2022年新晴野望讲稿范文

1、第6页共6页2022年新晴野望讲稿范文野望王绩东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。1.试分析首联在全诗中的作用。(_分)2.第一、二句描绘了怎样的画面。(_分)3.请从“景”与“情”关系的角度，赏析本诗的颔联。(_分)4.请从动静和写景顺序的角度赏析中间两联。(_分)5.颔联和颈联运用何种手法，描绘了怎样一幅景象。(_分)6.结合全诗内容，简析诗人“长歌怀采薇”的原因。(_分)7.诗人在诗中流露了怎样的感情。(_分)8.下列对这首诗的赏析，不恰当的一项是(_分)a.首联借陶渊明“登东皋以舒啸”的诗句，暗含诗人归隐之后，尝耕东皋之意。b

2、.颔联和颈联运用工笔细描的表现手法，精细地描画出了农村生活的真实场景。c.颔联和颈联运用动静结合的表现手法，使诗歌充满画面感，突出了乡村气息。d.尾联表明了诗人在现实当中难觅知音，孤苦无依，只好追怀古代的高士贤人。野望1.第一句的“东皋”点明地点，“薄暮”点明时间，“望”字领起中间两联的写景。第二句呼应起尾联，表现出哀伤的情感，为全诗奠定了感情基调。表现了在现实中找不到知音、得不到赏识的苦闷、怅惘的心情。2.描绘了一幅满天秋色(-_天寥阔、山清水秀，水波清冷)、峰峦叠嶂的富有诗意的山水画。(_分，符全诗意即可)3.诗歌颔联妙在融情于景。(_分)诗中描写了漫山遍野，树叶枯黄，更兼残阳尽染的萧瑟衰

3、败景象，(_分)景中寄寓了诗人孤独、落寞的情怀。(_分)4.颔联写总写秋色，是静景、远景，颈联写牧人与猎马，是动景、近景。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。5.四句写薄暮中所见景物。举目四望，到处是一片秋色，山川笼罩在夕阳的余晖中，越发显得萧瑟。静谧的背景之上，牧人驱犊归家，猎人满载而回，似乎兴致盎然。牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。6.诗人在现实生活中辗转漂泊，彷徨苦闷，找不到精神归宿，(_分)又没有真正的知己，(_分)所以只得“长歌怀采薇”，即

4、放声高歌，追怀伯夷、叔齐那样的隐逸高士，引为神交密友。(_分)7.首尾两联抒情言事，中间两联写景，借景抒情，表现了百无聊赖的彷徨心情和在现实中孤独无依、只好追怀古人的落寞心绪。8.b(应是白描的手法，以质朴的语言描画。2022年新晴野望讲稿范文（二）秋天傍晚时分，诗人遥望山野，看到一派秋意颇浓的山野景色，看到放牧和打猎的人各自随愿而归，不禁怀念起古代采薇而食的隐士。全诗于萧瑟恬静的景色描写中流露出孤独抑郁的心情。选自东皋子集卷中。王绩(约野望589644)，字无功，绛州龙门(现在_河津)人，唐代诗人。王绩【唐】东皋(go)。诗人隐居的地方。薄暮。傍晚。徙倚(_y)。徘徊，来回的走。东皋薄暮望，

5、徙倚欲何依。依。归依。树树皆秋色，山山唯落晖。王绩野望作品取境开阔，犊(d)。小牛，这里指牛群。风格清新，属对工整，格律禽。鸟兽，这里指猎物。谐和，是唐初最早的五言律采薇。薇，是一种植物。相传周武王牧人驱犊返，猎马带禽归。诗之一。王尧衢曰。此诗格灭商后，伯夷、叔齐不愿做周的臣子，调最清，宜取以压卷。视此，相顾无相识，长歌怀采薇。在首阳山上采薇而食，最后_。则律中起承转合了然矣。(古唐诗合解)(一)全诗于萧瑟怡静的景色描写中流露出孤独抑郁的心情，抒发了惆怅、孤寂的情怀。“东皋薄暮望，徙倚欲何依。”皋是水边地。东皋，指他家乡绛州龙门的一个地方。他归隐后常游北山、东皋，自号“东皋子”。“徙倚”是徘徊

6、的意思。“欲何依”，化用曹操短歌行中“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依”的意思，表现了百无聊赖的彷徨心情。下面四句写薄暮中所见景物。“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。然而，王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。读熟了唐诗的人，也许并不觉得这首诗有什

7、么特别的好处。可是，如果沿着诗歌史的顺序，从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来，忽然读到这首野望，便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽，好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出来，忽然遇见一位荆钗布裙的村姑，她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的_力。王绩的野望便有这样一种朴素的好处。这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间，沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中，律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化，成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩，已经能写出野望这样成熟的律诗，说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事，中间两联写景，经

8、过情景情这一反复，诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。(二)(详细鉴解)初唐诗人王绩的野望一洗齐梁间的绮丽浮艳之色，有朴素自然之美。这种朴素之美源于诗人追求的野趣。诗人的眼光从阁闱转向山村田园，他退隐林泉，倾慕陶渊明，这首诗也有陶诗中时时出现的对田园山村、自然风物的欣赏喜爱，有作者忘情于田野的心怀。这首诗是清澈质朴的牧歌。当然田园并不能慰藉他，苦无知己的苦闷是诗的“主旋律”。这种朴素美通过粗朴、富有山野味的意象来表现。薄薄的秋天暮色，山野间尽染的层林，起伏的山峦，落晖的光与色，再加上牛犊猎马，归家的牧者猎人，交织成一幅有着浓郁田园牧歌情调的山乡秋晚图。这种朴素美还表现在写景抒情的手法上。诗人在首联借“徙倚”的动作和“欲何依”的心理描写来抒情。诗人对眼前的景物没有精雕细刻，而是用白描的手法加以粗线条的描绘。全诗写景动静、结合、远近结合：颔联写树写山，一派安详宁静，颈联中用几个动词“驱”返”“带”“归”进行动态式的描写，以动衬静。这四句静态与动态，搭配得恰到好处。尾联借典抒情，而颔联通过落日下的秋景，渲染了孤独无依