电视节目形态研究电视节目新形态的发展趋势

1、电 视 节 目 形 态 研 究第1页 第六讲 电视节目新形态发展趋势 电视节目形态是电视工业化生产和媒介竞争时代产物：电视节目必须批量化生产以满足节目播出量需求，所以必须有相对稳定形式约束来确保节目标样式和质量；观众成为稀缺资源，电视制作者必须依据观众需要不停拿出更适应需求新节目样式 ；电视节目形态就是在节目生产标准化和节目需求多样化之间形成，既带有要求性又带有灵活性节目范式。第2页为何新形态节目大量爆炸式展现？第3页资源多样化媒介竞争格局要求电视媒介不停创新发展，以丰富多样电视节目争取更大受众市场； 伴随传媒产业发展，传媒技术革命性进步，电视频道急剧增加，客观上形成大量需求电视节目新形态局面

2、；在多媒体、多频道时代，受众成为稀缺资源，电视观众深入细分，对电视节目多样化提出了要求；电视逐步从新闻媒体转变为大众媒体，成为大众传输者、大众娱乐发动者和践行者 ；电视节目形态层出不穷是电视节目本身不停发展和完善结果。 第4页一、对电视节目形态发展趋向普通性描述和现实模式对电视节目形态研究目标在于寻找其中一些共同趋向，有些趋向因为符合电视传输规律，可能会成为长久趋势。电视节目形态发展趋势描述 电视节目形态创新现实模式 第5页（一）电视节目形态发展趋势描述娱乐化元素广泛渗透。创作主体与媒介机构已经认同了娱乐这一卖点溶解在组成节目类型程式化要素中，娱乐已经从节目标社会功效转化为建构节目类型本体力量

3、。平民化视角，贴近生活。平民化趋势深入发展结果:“素人” ，即含有一定艺术素养 普通百姓，以 “素人”为基础不停制造话题与戏剧冲突,成功吸引了观众关注。 第6页媒体互动方式愈加多元。互动性实质上是指在电视节目制作过程中传者与受众合作、交流，共同实现传输目标。不一样形态电视节目中，互动性都在不停加深；传统媒体和新媒体展现出交流与融合趋势，求取长补短 。节目类型之间界限含糊。“风云+风月”模式，壹周立波秀就是一个很好例子。“该节目标成功之处“不但在于周立波名气及其精彩演出,而且契合了电视观众时事娱乐消费,满足了电视观众更深层次新闻信息需求。”第7页（二）电视节目形态创新现实模式版权引进和本土化改造

4、。电视节目是按照我们民族价值理念、思维方式和审美趣味去选择、发觉、加工和改造；按照民族价值取向、思维方法和审美趣味去艺术修饰，使其成为建构民族文化有机组成部分。跨界融合。将现存各种技术伎俩结合起来，创造出更为强大新技术，从而形成新技术能力，这主要包含内容融合和传输技术融合两方面，包含内容、形式（类型）和技术三个层面融合。第8页大众生活移植 。直接从大众娱乐形式中汲取营养，直接把这些形式经过电视伎俩转化成为一个全新电视节目形态，如“电视说书”等。 设置悬念等戏剧化手法。重视电视叙事功效,设置悬念,强化情节，讲故事而且把故事讲好,让观众爱听、爱看，已经成为新电视制作理念。 第9页二、电视节目新形态

5、两大特征电视节目新形态限定性电视节目新形态戏剧化特征第10页（一）电视节目新形态限定性节目形态限定性是指作者经过自觉地设置对电视节目标内容与形式做出比较明确限制。面对电视节目标未来，所谓节目“创新”一定程度上就是寻找新形态限定方式，利于节目标更加好发展。第11页1、限定性是电视节目形态关键，因为形态对于电视节目而言就是使其稳定成型哪些原因。限定性是媒介竞争需要，竞争越激烈，越需要以限定性突出差异性。第12页 节目 东方时空 交换空间 内容 初创时内容宽泛，逐步窄化成新闻题材 内容限定：两家人交换空间相互装修 结构 板块式，结构涣散 进程式，步骤紧凑 形态特征 屡次调整，逐步形成较稳定形态特征

6、创办时就含有明确要求性 限定性 弱 强 第13页2、伴伴随电视发展，节目限定性展现由弱到强动态过程，新形态节目含有强限定性特质。内容限定 电视节目在内容上限定主要包含：题材细分和对新生活素材开拓。 中央电视台讨论式谈话节目： 中央电视台论坛“透过现象看本质”； 国际观察 “对当日主要国际时事进行深度分析”； 对话“着重突出思想交锋与智慧碰撞”； 法治在线 “真实统计中国法治建设进程”。第14页人物限定 人是电视节目中最有差异感原因，对电视节目中人进行限定，经过细节可大大增添节目本身生动性。而特定任务出现则增加了观众对电视节目标关注度。 第15页结构限定 “在结构主义看来,事物本质不在于事物本身

7、，而在于事物之间关系，这些关系组成了一个有机系统，这就是结构”。 模块(module; block)，又称构件：是指能够单独命名并独立地完成一定功效程序语句集合(即程序代码和数据结构集合体)； 步骤是指相互关联许多事物中一个，时空上并无显著跳跃，彼此之间只存在着内在逻辑递进关系。 第16页主持人限定 在确定主持人人选时就对其身份有尤其考虑，节目设置就在他们特殊身份基础上进行，如学徒主持人； 主持人功效化，尤其在新形态服务节目中，往往含有双重身份，除串场之外还凸显另一个身份，其作用甚至超出主持本身。如保姆911 第17页（二）电视节目新形态戏剧化特征 电视节目形态戏剧化是指很多新形态节目充分吸收

8、戏剧艺术精华，是喜剧原因和戏剧伎俩向电视节目大量渗透做法。戏剧化造成电视节目标情境愈加集中，行为动机更易凸显，人物动作愈加密集，冲突愈加激烈，其结果是非虚构电视节目观赏性大大增强，足以与虚构电视剧分庭抗礼。第18页动作和行动被认为是戏剧基本要素。 亚里斯多德在诗学中认为：“戏剧就是因为 它们摹仿了 处于行动中人。” 斯坦尼斯拉夫斯基：“动作，活动这就是戏剧艺术演员艺 术基础。”第19页汉字“戏”出自“角力”与动作相关。第20页 人们喜欢真实，而真实却是如此平淡和冗长；人们喜欢激烈冲突，而戏剧中冲突缺乏现实依据。 那就在你们家客厅黑匣子里制造貌似真实活剧吧，既满足对真实渴望，又防止平淡和冗长。第

9、21页1、真实：从塑造、编造到制造2、生活：从建构、虚构到重构3、动作：从记述、模仿到激发第22页 1、真实：从塑造、编造到制造非虚构纪录片对生活也有很多加工，并不改变生活原有结构和模样，而更多经过剪辑实现浓缩、增删、强化弱化等修辞方式，对原来生活真实进行“塑造”；在虚构电视剧中，生活被编造成为故事，参加演出者没有自己身份，只有角色身份；非虚构节目描摹生活中塑造真实，虚构节目编造真实而不加掩饰，而很多新形态节目已经直接介入生活、甚至制造生活。 第23页“电视制造”干预生活原来逻辑，改变人物原来生活轨迹。“我以为媒体再也不能等着故事发生，再也不能平平淡淡地统计生活，电视人应该制造戏剧性。”变形记

10、制片人第24页2、生活：从建构、虚构到重构非虚构节目对生活加工是有程度，能够称之为建构 ；非虚构节目只能发觉和选择生活中戏剧性原因，最多是凸显和强化，却不能自行制造戏剧冲突；虚构类电视节目标困难在于创造出令人信服符合生活逻辑类生活，追求逼真性； 第25页在以真人秀为代表新形态节目中，生活被重新结构。经过规则设定，游戏像生活一样真实，人物之间冲突快速展开，高潮不停出现。它不是虚构生活，而是在制作者意图下冲过生活；它离开了生活本真，却展现出“真实”面目。 第26页3、动作：从记述、模仿到激发非虚构节目动作展现方式有两种：统计或者讲述。前者是对主人公行为进行直接展现；后者是对事件和行为进行语言描述，

11、又可分为当事人自述和他人转述。虚构作品动作主要类型是模仿。很多新形态节目制作者经过规则来激发人们动作，然后再进行统计。第27页三、节目形态创新一个路径：元素置换电视节目是由各种元素组成，它并不是一个简单整体，而是由各种可变和不可变元素组成组成体；元素,或者叫做要素,是组成物质最小单位，从理论上说，只要能够析出元素，都能够成为变量；节目元素自由置换是节目形态演化和变异一个有效路径。第28页1、主体元素所为主体元素就是与电视节目所表现主要对象相关元素，能够细分为四个元素：谁、在哪里、做什么、怎么做。2、结构元素所谓结构元素是指个部分之间连接和编排方式，是简单并置还是按照一定线索有机联络。 第29页3、表现元素表现元素能够细分为文本元素、格调元素、电视符号组织方式等。文本元素是指节目标基本属性，及纪实是