谈谈《极限挑战》

1、谈谈极限挑战前言电视综艺节目作为一种娱乐形式，通过某种形式的公众参与，形成了一种娱乐氛围，不可否认，电视综艺节目发挥着传播思想的作用。人类社会进入二十世纪以后，随着信息科学技术的飞速发展，世界已经进入“地球村”时代。各种信息的快速传播是信息时代的最鲜明的特征，这使得人类真正进入了大传播时代，得益于数字化的实现，信息瞬间传播到世界各地，好的信息和坏的信息都在大量传播，我们甚至是进入了信息爆炸的时代。电视的发明把人类带入了一个新的高度文明的世纪电视文化的新纪元。电视的发明是电视综艺节目诞生的基础，当然电视也因为电视综艺节目销量也得到了提升，作为电视节目的一个重要节目门类，电视综艺节目是继音乐、舞蹈

2、、美术、戏剧、戏曲、曲艺、电影等艺术之后，在艺术大花园中的又一朵艳丽的“奇葩”这枝“奇葩”吸取并融合了姐妹艺术的营养，伴随着电子科学技术的发展，异军突起，成为新的艺术门类。在众多的艺术门类中，电视艺术这一“奇葩”博取众长，卓然而立，顾盼生辉。近年来，无论是大型节目还是小型节目，不论是在演播室和广场上，节目质量都有所提高。近年真人秀类型的节目纷纷登场，例如奔跑吧、极限挑战、向往的生活、爸爸去哪儿等等。这些综艺节目均以邀请嘉宾到现场，采取做游戏、完成任务、体验不同的角色或生活的形式进行演播。本文将以极限挑战为例，来分析综艺节目的表现形式、所处地位、节目制作及价值体现。电视综艺是以信息技术为基础，以

3、独特的声音和画面造型为表现手段，加上审美思维，综合和创造各种艺术作品，通过塑造画面形象，达到一种感人、动人、愉悦的艺术效果。电视综艺节目深受观众喜爱，具有广泛的群众性，视听综合艺术性也很强。笔者以综艺节目极限挑战为例综合分析研究其在影视中的价值。作为新兴的综艺节目，极限挑战为何在众多节目中脱颖而出，更让观众所接受。近年来的综艺节目多以幽默、爆笑为主题，而极限挑战在这基础之上添加了众多元素，扩大了受众范围。二、相关概念概述 （一）综艺节目概念综艺节目是娱乐节目的一种形式。它可以带给人们很多欢乐。2004年韩国综艺节目情书诞生，正是这个综艺节目引爆了电视综艺节目的热潮。电视综艺节目是基于电视播放的

4、，娱乐是电视得重要功能之一。电视综艺节目以审美、娱乐、观赏、趣味为基本特征，满足了人们对电视节目的精神需求和休闲需求。中国电视综艺节目发展到现在，已经非常成熟了，但是缺乏创新。（二）电视受众当前，传统的传媒方式，比如电视和报纸，都经历着信息化时代的冲击，发生着变革。人与人、人与群体、人与社会乃至国家之间泛媒介化倾向愈加明显。这些社会单位之间通过物质文化利益和精神文化利益达成构建成一定时期内较为稳定的社会关系，其所有个人行为、群体行为与社会行为表现出越来越强烈的自媒体属性。也就是说，任何个体的人、群体、社会组织和国家，其社会行为的发生与发展始终伴随着媒介的信息沟通的演变。这种演变过程使得各个社会

5、单位与其他群体或社会组织在进行沟通的时候，一直在传递着属于大众共性的复合信息，从而在表达自身意愿的同时，也通过电视媒介提高了自己的文化素质、鉴赏能力与接受标准，我们把这种影响大众传媒并因此而获得提高的消费群体称之为电视受众。三、极限挑战开播特色（一）极限挑战简介电视节目极限挑战，就是东方卫视的节目。第一、二、三季节目六位固定成员是黄磊、罗志祥、孙红雷、王迅、黄渤、张艺兴。极限挑战每一期节目都围绕一个社会热点或时代背景而展开，节目中“极限男人帮”体验过出租车司机、家政服务等最平凡普通的职业；常走在城市街头，与普通百姓“亲密接触”，而路人们不再仅仅只是围观，也可能为节目的进展起到关键作用。作为东方

6、电视的一个重要综艺节目，“极限挑战”是一个鼓舞人心的大型真人秀节目。每期都会有不同的人参加户外挑战。节目的原创性起源于东方电视专题讨论会，认为当代男性的压力是巨大的，讨论了当前都市的社会现状，想通过一个综艺节目来缓解男人的压力。（二）极限挑战开播特色.满足受众心理需求随着卫星电视和数字电视的迅猛发展，目前，中国城镇居民每户最少接收几十个电视频道。频道数量多，节目也很丰富多样，中国电视节目市场热闹非凡。随着观众能选择频道的增多，电视节目的受众越来越分散，电视市场原来是卖家市场，片源少，电视台选择余地少，一哄而上选择热映的片子，现在片源太多，电视台根本不愁没片子放，现在是买家市场。日益激烈的竞争迫

7、使节目制作人承受巨大的压力。观众哀叹精良的电视节目缺乏，遥控器一遍又一遍的按，频繁改变频道。播放的电视节目往往与预期大不相同。在当今激烈的媒体竞争中，受众呈现出分流的趋势。如果某栏目和节目想获得更多的观众，一定要制作精良。.具有感情宣泄效应电视娱乐节目是近年来最受欢迎的电视节目形式。从当前电视娱乐节目的形式和发展轨迹来看，电视综艺节目已经被发扬光大。从电视综艺节目的制作到节目的播出，再到观众的需求，每一方面都被精细化操作。对于制作方，节目的制作成功使他们得到情感的满足，取得了成功，获得了业界认可；对于播出方，选对了节目，获得了更多的广告收入；对于观众心理期待得到满足，完成了一定的心理宣泄，也满

8、足了“窥视”明星大腕情感私生活的欲望。.迎合了受众猎奇心理需求电视节目市场的竞争越来越激烈，单纯依靠收视率来指导节目制作已经过时，已不能满足日益增长的猎奇心理需求。观众得益于信息时代的巨大传播优势，以及电脑、手机的普及，收看综艺节目已经非常便捷，随时随地都能观看，观众看得综艺节目多了就会产生审美疲劳，再按常规套路制作节目就难以得到观众青睐，所以制作方在探索猎奇的路子，并且已经有不少节目取得了成功。四、综艺节目一极限挑战的娱乐价值（一）剧情式的娱乐设定明星聊天、游戏、竞技是许多综艺节目的发展模式。随着综艺节目不断增多，同质化现象严重，单一的模式已经无法满足受众。而综艺节目的竞争白热化，促使其模式

9、不断的改进与发展。人物+剧情+任务这一新的模式开始在综艺节目中得到运用。剧情式叙事是极限挑战的特点，特别是以影视剧作依托建立叙事情境。节目在每一期设定不同主题，故事主线贯穿始终，有开端、发展、矛盾、结尾，情节紧凑的同时还富有悬念。如第二期“继承者们”中，嘉宾们拿着不等的本钱运筹帷幄，争夺最后的继承者位，是源于2014年在中国大火的韩剧继承者们，第三期“2015上海滩”中，开场时嘉宾们的服装、节目中嘉宾们在上海街头不同的职业体验都与影视剧上海滩相符。（二）清晰的娱乐节目定位明星是明星户外真人秀的看点，受众通过节目看到明星在荧屏之外较为生活化的一面，另一方面节目中由明星提供的欢乐促进观众更好的释放

10、生活和工作的压力。丰满的人物形象、欢乐的氛围、紧张的游戏也吸引着受众在娱乐节目中乐此不疲。在满屏星爸萌娃、夫妻搭档、假想情侣、女神鲜肉之外，极限挑战将目光投向了在中国发展现状下，为生活为家庭而承担巨大压力的男人们。节目成功的创新定位，避免了审美疲劳，保证自身特点。极限挑战集结了六个带有不同特色和个性的男明星组建“极限男人帮”：具有才华的低调影帝黄渤；塑造荧幕硬汉形象的视帝孙红雷；以好爸爸、好男人、好老师形象著称的黄磊；接地气、呆萌老实的王迅；有颜值、能搞怪、打拼多年的舞王罗志祥；涉世未深的小鲜肉张艺兴。男人帮颜值、实力与好形象同在，映射了社会生活中不同的男人形象，迅速的抓住了观众的眼球。人物是

11、真人秀节目的核心，“极限男人帮”的特征随着节目的推进逐渐凸显，节目组根据他们不同的个性特点找到相应的定位，因而逗萌叔叔“颜王”孙红雷、高智商“神算子”黄磊、抠门的大牙哥“松鼠”王迅，“极限三傻”组合等绰号应运而生。节目中，极限男人帮们用“这就是命”的口号、配合相应的“命”的姿势，高度概括节目中各种让人无奈的反转剧情，引爆网络全民模仿“玩命体”的狂欢。男人帮在真人秀中展示屏幕形象之外真实的自己，带来观众认同或者不认同的戏剧化效果，让人物个性更为清晰与鲜明，形象更为饱满，受到观众的追捧。（三）突出真人秀节目的娱乐特质即在人造情境下实现戏剧的虚构性和游戏的趣味性，也需要“真”即真实的情感流露。真实性

12、是电视真人秀节目的生命，是使其在众多电视节目中生存下来的核心竞争力。在明星真人秀火热的市场中，一些节目矛盾冲突较大，热议话题不断，亦或是嘉宾太注重作秀，失去了真实感，因而真人秀是否存在剧本一直是个有争议的话题。与其他综艺节目的封闭拍摄不同，极限挑战采用全开放性的拍摄模式。节目在一个城市的不同地标拍摄，“极限男人帮”按照规则和任务推进进程。开放性的环境中，嘉宾在何时、何地会与何人相遇、相遇后他们会以何种方式和话语进行互动，是录制中无法操控的因素。因而在节目中路人和嘉宾依照各自的个性和经验交流，彼此呈现最真实、自然的状态，保证了节目的真实性，赢得观众信任，增加了观众粘性。例如第三期节目“2015上

13、海滩”中，黄磊体验职业为出租车司机，搭载了一名是其粉丝的女乘客。女粉丝见到偶像激动、请求合影等“疯狂”的举动可爱而真实，为节目增添了不少笑料。她在微博晒出与黄磊的合照，其微博粉丝2天内由30人涨到9000，微博认证为极限挑战女乘客综艺节目红人。此外，节目中男人们通过自己的智慧和生活阅历完成不同的任务，剧情会经常发生反转。而不可控因素的存在时而对节目结局产生影响，让节目悬念丛生，增加了节目看点和趣味性。（四）受众广泛参与节目娱乐明星本身的人气和粉丝是明星真人秀受关注和发展的前提。许多节目在户外拍摄中，经常会看到人山人海的观众或者慕名而来的粉丝，但是节目制作环境使他们只能站在远处围观或者按需选择一

14、定的观众参与到节目中。极限挑战认为面向普通百姓的节目就应该“走到人们当中去”，因而节目中“极限男人帮”不再拥有明星的特权。张艺兴在地铁站“卖唱”筹车费、黄渤接受路人赠送的盒饭、罗志祥的家政服务受到主顾的挑剔、王迅为了不扣工资认真干活，洗碗、问路、创业等等，他们感受着普通人的平凡生活，引起观众的共鸣。节目中，“男人帮”在上海、青岛、重庆等城市街头穿行、奔跑和暴走；与路人自拍、聊天、互动；蹭路人车、向路人求助；与群众一起乘坐火车、长途客车、地铁出行，嘉宾与路人打成了一片。观众的身份发生了巨大的转换，他们不仅仅作为看客，而是参与其中，很多时候他们甚至成为了决定胜负的关键，这一身份转变加强了明星与受众

15、的互动，提高了观众的参与度、关注度和对节目的期待程度。（五）丰富的娱乐节目内涵在如今的全民娱乐时代，若是一味迎合受众口味，容易剑走偏锋无法长远发展。老百姓消费文化产品，真正消费的是价值观的认同，电视节目想要吸引受众、抢占市场，除了避免庸俗化和同质化，保证节目的内容之外，文化内涵和价值观念是确保节目质量和档次的重要方面。在极限挑战中，每一期节目都有一个主题，而通过不一样的主题也传达不一样的精神。第一期“时间战争”传递着“时间最为宝贵，以为一切尽在掌握却不一定能笑到最后”；第三期“上海滩2015”是明星转换角色，体验不一样的人生，让人明白每一个平凡的岗位都值得尊重和理解。第六期“悠长假期之猫鼠大战”告诉我们，人生中你可能是猎人也可能是猎物，与胜利相比，友情才是最重要的。节目的进程虽都是以嘉宾参加游戏展开和推进，但是游戏所透露的人生道理也在娱乐中进行了传达，促进观众重新审视自己的时间观念、如何对待自己的朋友和金钱等。勇于挑战、超越自我的精神也一直贯穿节目之中，将正能量源源不断的传递给电视节目的受众。如王迅为救兄弟们，冒着大雨奋力奔跑的团队