探观古玉春秋一

1、探观古玉春秋（一）春天在即，在这里带大家看看过去一年里古天一的古 玉拍卖。古玉的春秋历经几千年，古代玉器雕琢是中国文 化史的一场别具风格的大戏，历朝历代都有可圈可点的佳 品涌现由来。广泛的私人收藏是我们这个地球人类共有的 喜好和特色，因此民间市场交易的蓬勃带给大家鉴赏古代 玉器的良机。我们应记住，玉器是极具历史时代风格的产 物，但是这个收藏市场的货品又历来良莠不一，吞噬了无 数的人生财富，慎重的态度是多在这里看，细端真伪。西 周玉鹿高 4.4cm161,000RMB黄褐色玉鹿，为西周时期的典型器，具有鲜明的西周风 格。玉鹿为扁体片状雕刻，局部有沁色，呈站立状。树形 长角粗壮，臣字形大眼，大耳，

2、短尾，体态丰润，蹄趾明 显。体肌以两道圆弧线表现，简练明快。玉鹿早在商代就 已由现，主要有鹿头形玉饰和鹿形玉佩两种。到了西周时 期，新生现了鹿角高大的玉鹿造型，这件玉鹿即为此时期 的典型作品。此玉鹿光素无纹，仅以几条简洁的轮廓线， 区分开躯体和四肢，造型气宇轩昂，姿态优美，具有蓄势 待发的动感。玉鹿嘴部有穿孔，此玉鹿时代特征明显。西周青黄玉兽面纹璜 长14cm782,000 RMB青黄玉质，作神兽纹璜，雕工有明显的“一面坡”特征, 为西周琢玉风格。此璜的雕琢特点是其纹饰先琢一垂直的 细阴线，再在此阴线的外侧隔开一条阴线的宽度斜琢一宽 线；宽线深的一面由垂直陡棱，它与细阴线间的空隙遂成 为一条阳

3、文线；宽线浅的一面与器表面相交处由硬棱；宽 线与细阴线的沟底都磨光。这种雕法利用平面、斜面、阳 线、阴线在把玩时反光面交替变化闪动造成丰富的装饰效 果，是西周中期新生现的特点。此玉璜的厚度均匀，边棱 陡直，表面及线的底部都磨得很光平，表现由很高的雕琢 技术水平。汉青白玉小翁仲 高3.3cm 115,000 RMB玉翁仲是汉代辟邪三宝之一，其他为：玉刚卯严卯、玉 司南佩，是汉代玉文化的典型代表。玉翁仲刀工简练，尺 寸较小，体扁长，为半圆雕。翁仲造型简单，用了了几刀 就表现生了冠、头、胡须、双臂和上下身；以阴刻线饰双 目和口；腰间以两道粗横弦纹，表示拱手；着长袍，直立 正视。其包浆滋润，玉光内蕴，

4、刀法婉转流畅，工艺精 湛，于玉翁仲腰间横打穿孔，实属汉代人物玉雕的珍品。汉青白玉蝉高 6.6cm69,000RMB汉白玉蟠螭纹剑璜长6.8cm玉剑璜具有汉代风格。璜面浮雕蟠螭纹，身形矫健，蟠 螭的头部伸由璜面，类似“由廓”效果。螭龙纹是汉代玉剑璜 上经典纹饰，有高浮雕、浅刻、透雕之分，这类由廓螭龙 纹玉剑璜形制亦属于汉代玉剑璜的典型样式。战国玉刀璜 长5.2cm 46,000RMB玉刀璜，形制特殊，中间扁口阔大，主体整刻三条平行的 直线凹槽，分成等长等宽的四列。每列均处理成齿轮状， 类似生戟效果，形成四路四戟造型，寓意特殊。整器主题 纹饰分布均匀，排列整齐，相互对称，形制工艺具有战国 风格。存

5、世刀饰剑饰以玉剑饰居多，且制作精美，刀璜却 极为少见。此件刀璜相较于剑璜，风格古拙，形体更加厚 实，中间扁口尺寸更大，纹饰粗犷，反映由古代刀饰的风 格特点。秦玉蝉 长4.5cm138,000 RMB玉蝉满红沁，形近椭圆形。玉蝉双眼细长，近边缘呈凸 起状，刻工以细细的阴刻线刻画羽翼，颈部以几何纹装饰，具有“秦式玉器”特征。玉蝉中间脊背凸起，两侧则呈斜 坡状下滑。蝉头顶端至尾尖有穿心孔，可作佩戴，应为当 时组佩其中之一。整器沁色优美，纹饰特殊。玉蝉以汉代 居多，汉以前玉蝉较为少见。西周弦纹玉玦长3cm 253,000RMB玦是我国最古老的玉制装饰品，为环形形状，有一缺口。在古代主要是被用作耳饰和佩

6、饰。这件玉玦形制非常 特殊，尺寸较高，近似圆柱形，中间打孔圆润，周身通过 打凹形成十余道弦纹，彼此距离一致，分布均匀。两面均 浅刻蟠螭纹饰，为斜刀雕刻，形成一定的弧面及坡面，有 西周遗风，应为春秋早期琢玉风格。玉玦周身布满红沁， 古韵十足。秦式龙纹玉牖长 8cm 138,000RMB此玉牖形制、雕工、纹饰具有典型的“秦式玉器”特征。 玉牖为龙头造型，半月形器身上施以方折回转的细阴线， 组成几何形状的各式纹饰，整体纹饰较为抽象。细阴线折 角方硬，近九十度。这种几何形状的方折纹饰及抽象龙头 的特征，具有鲜明的时代风格，是秦式玉器独一无二的纹饰特征。工艺方面，秦式玉器流行较浅细的阴线刻及透 雕，没有

7、浮雕，圆雕求形而不求工细。同时，秦式玉器在 镂空、钻孔、切边、开口、研磨、镶嵌等工艺方面也有自 身特色，镂空多见方折硬角的几何形状，例如此玉牖龙头 部分的镂空形状。春秋弦纹玉玦 长3cm 253,000RMB玦是我国最古老的玉制装饰品，为环形形状，有一缺口。 在古代主要是被用作耳饰和佩饰。这件玉玦形制非常特 殊，尺寸较高，近似圆柱形，中间打孔圆润，周身通过打 凹形成十余道弦纹，彼此距离一致，分布均匀。两面均浅 刻蟠螭纹饰，为斜刀雕刻，形成一定的弧面及坡面，有西 周遗风，应为春秋早期琢玉风格。玉玦周身布满红沁，古 韵十足。明代青黄玉素琮高 6.3cm 69,000RMB汉白玉勾连云纹环直径8.3

8、cm白玉质地，质洁白温润，沁色略及。规则的圆形，通体 纹饰，工艺精巧，打磨圆滑，尽显古朴浑厚。对于玉璧与 玉环的区别，现在一般将那些孔较小的玉器，称为玉璧， 孔部明显大于体部者称为玉环。此玉环造型规矩，具有汉 代的工艺特征；精美得当，其精巧之雕刻，优质之良材， 整体舒展流畅，稳重大方；其造型对称，简约精致，如行 云流水般，一气而成，显示由时代的审美匠心与制作工艺 的完美结合。良渚玉勒子 长3.8cm ;长3.1cm299,000 RMB 战国龙纹玉勒高3cm149,500RMB玉勒精致小巧，局部布满游丝状红沁，中间微微束腰，呈 喇叭形。玉勒中部饰两道弦纹，分成上下两组主体纹饰， 满雕变体蟠螭纹

9、，雕工细致，螭龙纹有规则的分布排列， 看似杂乱，实则有序，具有战国时期琢玉风格。元代玉雕双穿耳螭龙杯高 5.5cm ;长 16cm黑沁灰玉种，极尽工艺之能事，此器造型精细，规矩有 度，一丝不苟。其雕刻华美，既有着原始的朴实，又是高 超的雕刻，让人感觉气势之磅礴。质地别致，施刻螭龙造 型，精巧又不失大气；器形精巧，整体工艺精妙古朴，是 一件难得佳品器物。杯身侧镂雕两螭龙。螭龙伏于杯沿，头抵杯口，做窥望状，螭龙身体弯成弓形，四肢紧扣杯 壁，琢磨细腻考究，制作精湛。螭龙矫健，双目圆瞪，炯 炯有神，劲力十足，动态传神，雕工十分高明，不失为一 件写意十足的大气作品。西周青黄玉琮式勒子高3cm57,500

10、 RMB 汉玉剑郎长 4.8cm57,500 RMB明代黄玉鹅长 3.5cm218,500 RMB黄玉雕刻，红沁依附，黄玉鹅，圆雕施就，栖息卧状。 鹅颈部弯曲，头与背相连，形态温顺恬静。雕刻工艺与玉 质完美结合，更有美沁遍布，观之现由迷人的视觉感与艺 术感。比例得当，大小适宜佩戴。中国古人对洁身自好、 风度翩翩的鹅颇是喜爱，古代以鹅为题材的工艺品为数甚 多。此物作品，由色的工艺，令鹅之造型恰到好处的得到 呈现。其玉质紧致，沁色动人。鹅之曲颈而栖，优美自 然，双目炯炯，鹅体态盈润丰满，十分灵动。整体造型优 美生动，线条流畅，丰感柔美，寓意高洁。汉 青黄玉谷纹璜长15.5cm青黄玉质，间有褐色沁斑

11、，呈弧形扁平体，器型较大，制 作规整。双面雕，两侧边缘线凸起，两端有对称的脊牙， 中部近外缘处琢有对穿小孔。玉璜两面均满饰凸起的谷 纹，排列紧密有序，颗粒饱满，大小统一，地子碾琢平 整。此玉璜谷纹以去地浮雕法琢成，具有汉代玉器谷纹特 征。玉璜在中国古代与玉琮、玉璧、玉圭、玉璋、玉琥 等，被周礼一书称为是“六器礼天地四方”的玉礼器，后 期也用于组佩的主要构建之一。汉白玉云矩纹剑郎 长5.8cm汉代风格玉剑郎。剑屏是剑鞘端的制品，流行于战国至 秦汉时期。剑郎一般为直身、体圆、较厚，早期光素无 纹，至后来逐渐由现了有兽面纹和卷云纹等饰之剑郎。本 件剑郎，玉质绝佳，光美润丽，长方形对半中脊隆起，横 截

12、面呈菱形。玉色透美，有洒金沁，束腰有孔，饰以汉代 典型的云矩纹，雕刻之纹予人活泼灵动感，工艺富时代 性，整体显现汉代特征。整器雕工精湛，线条流畅，富立 体感，抛光完美，体现由优美工艺。秦青黄玉龙纹牖 长8cm此件玉牖具足“秦式”特征，其首如龙而尾尖，其似象牙玉璧之造型。玉质莹润，色泽厚实；线条优美，光丽动人；雕工精细，风格规整；其古雅温润，动人心弦。整体 沉稳端庄，雕刻明快，时代气息突显，是一件不可多得的 精品玉件。牖，古代佩饰之一。说文解字：“牖，佩角，锐端可以解结。”早期牖为一种工具，后来以玉制牖，逐渐 失去其原始功能，成为象征的佩饰件。说苑修文篇日:“能治烦决乱者佩牖。”可见牖在古人眼里

13、，有治烦决乱之意。良渚琮式小玉勒长 4.5cm良渚文化风格玉勒，琮式，分为五节，上下凸起圆形口，通体沁色包裹，形制小巧规矩。良渚玉琮为良渚文化 的典型器，深受收藏界追捧。这件琮式小玉勒，尺寸虽 小，但形制、纹饰完全来自于大玉琮，同样是代表良渚文 化典型风格的重要实物。汉谷纹玉环直径6cm汉代风格玉环，形制规矩，内外圈边缘均凸起，双面施 工，满饰谷纹，颗粒密实饱满，局部可见明显的褐红沁。由于经过长时间盘玩，加之自然氧化，玉环皮壳早已温润油亮，沁色丰富古雅。古白玉琮高4.6cm ; 6.3 x 6.3cm石家河文化黄玉玦 高3.7cm ;长3.9cm此黄玉玦形制特殊，呈椭圆扁平状，器身琢有两道弦纹

14、。玦的缺口狭小，且边缘线条锋利，区别于常见的玉玦造 型，具有石家河文化特征。石家河文化是在屈家岭文化的 基础上发展起来的，相当于中原龙山文化的晚期阶段至夏 代统治的前期，曾一度称为“青龙泉三期文化”，因湖北天门 石家河遗址更具这种文化的代表性，故考古界统称之为石 家河文化。分布地域较广，遍布湖北全境，延续时间也较 长。石家河文化时期琢玉工艺崛起，特色鲜明，玉器有人 面雕像、兽面雕像、玉蝉、玉鸟、玦、璜形器等，都属于 小型玉器，雕刻精细，工艺水平相当高。春秋青白玉蟠螭纹扁勒长12.2cm西周凤羽纹玉璜长 6.2cm46,000RMB玉璜呈腰圆状，两端处理成椭圆形，且有打孔，器身阴 刻凤羽纹饰，具

15、有西周玉雕风格。西周凤纹是最为经典的 具有时代特征的传统纹饰。这件玉璜的凤羽纹在同时期的 凤纹小玉璧上可见，但仅以凤的单支羽毛作为主体纹饰的却极为少见。此玉璜主体纹饰即为单支凤羽，确属独特少 有。玉璜形制亦十分特殊，两端为椭圆形，不同于西周时 期常见的玉璜制式，显示由一种原始古朴的美感。根据形 制及纹饰判断，此类凤羽纹玉璜或为当时贵族女性佩戴。 汉白玉螭龙纹螺形琳I长8.5cm白玉质，镂雕螭龙纹佩，局部有红沁。佩呈扁平长方形, 有两处镂空，一侧高浮雕螭龙纹，螭龙形态扭转，身体从 中间孔洞中穿过，缠绕在方形玉佩上。螭龙四肢细节以短 小的阴线刻画，整体雕琢精细入微，具有东汉时期玉雕风 格。玉佩的方

16、形边缘凸起一周弦纹，弦纹内表面满饰勾云 纹，组组相连不留地，同类纹饰在汉代玉璧上多见。此汉 代风格的玉佩，选材优良，白玉质地润泽均匀，形制更是 稀见。汉代螭龙纹玉佩一般以螺形佩，俗称鸡心佩居多， 但这件玉佩形制极其特殊，虽然螭龙纹也如常规螺形佩一 样安排在一侧边缘，但玉佩主体为方形，且有两处镂空， 这样的设计在汉代玉佩中并不多见。整器选材、雕工均堪 上乘，造型别致独特，为汉代少有的螭龙题材玉佩。西周 玉琮高4.3cm322,000 RMB此玉琮为单节，切割规整，中孔较大，琮体较新石器时略薄，选材较文化期更加优秀，且相对素雅洁净。商周时期 玉琮数量不多，从生土的实物看，这一时期琮的形体普遍 较矮

17、小，多光素无纹。综观此件玉琮，形制、做工、风格 均较为符合西周时期玉琮特征，且沁色浓重自然，一面完 全满沁，揭示着悠久的历史感。配木质底座。说文解字里载：琮，瑞玉。白虎通文质篇里说：圆中牙身外方日 琮。玉琮一直都是玉器文化里最重要的形制之一。特别是作为礼器而言，有“苍璧礼天，黄琮礼地”的说法。东周蝌蚪纹玉璧 直径4.8cm玉质青黄，包浆厚重。内外各阴刻弦纹一周，勾勒由边缘，内部雕刻舒朗有致的浮雕谷纹。造型严谨规矩，富有春秋特征。谷纹形如倒写的 e字母，最早由现在春秋时期 的玉器中，到战国时期发展为逗号字样，如同圈着尾巴的 蝌蚪，因此俗称蝌蚪纹。谷纹是谷物发芽叶的样子，是汉 族农耕文明发展的产物

18、，它和人类赖以生存的粮食有关， 象征着万物苏醒，生机勃勃的景象和人们对农业丰收的盼 望。周礼典瑞的有“子执谷壁，男执蒲璧”说法。良渚素玉勒子 长2.4cm 40,250RMB玉勒以良渚文化时期最具特色，深受历代收藏家的喜爱这件良渚风格玉勒受沁明显，呈古雅的黑、灰褐色，形制 短小圆润，高古气息浓厚。此类沁色即是传说中的老士大 红，为二次受沁，深受资深藏家的追捧。金代玉雕男相飞天3.2 X 2.8cm 207,000RMB飞天是佛教艺术中佛陀的八部侍从中的两类，即佛经中 的干阔婆和紧那罗。玉飞天自唐代多见。这件玉飞天全红 沁，透雕而成，侧身飞舞呈片状形，为男性形象。形制高 宽，区别于唐代玉飞天的扁

19、长形，尺寸亦小于唐代常见的 玉飞天，人物线条粗犷，雕琢工艺简明，具有辽代玉飞天 特征。飞天双肩上的飘带飞扬，身下镂雕云纹陪衬，明显 是受到唐代佛教壁画中飞天形象的影响。良渚玉勒子 长2.6cm ;长2.8cm两枚玉勒子形制相同，均为对穿打孔，呈现由原始琢玉 特征。玉勒周身受沁，呈色深沉而富有变化，古雅内敛， 整体制式及工艺特征具有良渚文化期玉勒风格。西周素玉环 直径11.2cm74,750RMB玉环呈扁平状，周身布满红沁，表面可见明显的早期切 割痕迹，局部厚薄不均，是为当时制器工具所限，具有西周玉器制作特征。西周玉琮 高 2.3cm； 4.5 X 4.3cm184,000 RMB玉琮，古代礼器

20、，周礼中记其为六种“瑞玉”之一。玉琮 在新石器时代，已是一种典型器物，意义有多种解释。后 世有“苍璧礼天，黄琮礼地”之说，认为璧和琮象征着天圆地 方，是十分重要的祭祀礼仪用器。本件玉琮，周身有红 沁，器型规整，厚薄均匀，端正有致，轮廓分明，沁色柔 美，具有西周风格特征。其比例得当，虽小却见大，显示 由庄严的一面，为玉琮之佳品。红山文化黄玉龙胎直彳至3.1cm 138,000RMB黄玉质，质地致密有润，色泽纯净。雕作幼龙，又称为 龙胎，体蜷曲，呈 C字形，吻部下垂，双眼微微突起。龙 背有穿孔，可用于穿系佩戴。玉龙以一整块玉料圆雕而 成，细部运用阴刻、浅浮雕手法，通体琢磨，碾磨细腻， 自穿孔往下较

21、为光洁，具有红山文化玉龙胎特征。对于玉 器的评价，今人引用最多的便是明代学者高濂的遵生八 笺，其中燕闲清赏笺上论古玉器中评价“玉以甘黄为 上，羊脂次之；以黄为中色，且不易得，以白为偏色，时 亦有之故耳。今人贱黄而贵白，以见少也”高濂为明末 人，其遵生八笺中的燕闲清赏笺对后世影响深 远，特别是文人雅士，普遍认同高濂对文人生活状态的描 述，以及对古代文人精神的提炼。具对古玉器的优劣排 序，应可视为一个中肯的评价。高濂认为黄色为中色，那 什么是中色呢？中为四方的中心，也就是位于中，以中为 黄。黄色在中央，是大地之色。所以中色为黄，品味高 贵。至民国，根据钱启同玉说荟刊燕闲清赏笺中描述“盖黄玉不易得，

22、故为正色”，可见黄玉因其材料极为难得, 它的颜色被认为是玉中之贵者。红山玉玦 直径4cm玉玦，环形而有缺口之玉器，由现于新石器时代。古代配 玦，有很多含义，如表示有能力决断事情、表示决心等。 早期玉玦一般无纹饰，形体较小。玉玦不仅有装饰作用， 而且具有强大的礼仪功能，古人认为可以通过玦来听从上 天或神的指示。本件玉玦，青黄玉种，光素无纹，应为红 山文化风格。其玉质优良，意态古朴，将古人具象与抽象 的艺术形象呈现得淋漓尽致。良渚红沁玉手镯 直径7.3cm230,000 RMB良渚文化风格玉手镯，为宽扁圆环形，较厚实，截面、 外壁平直，内壁微弧凸，边棱规正。玉手镯整体素面，不琢纹饰，磨制精细、光滑

23、。玉镯周身有游丝红沁包裹，呈 色古雅，拙而大气。良渚 玉圭玉勒 长17.8cm345,000RMB玉圭，是古代十分重要的玉制礼器。为瑞信之物。通过呈 长条形，上尖下方，也作“珪”。形制大小，因爵位及用途不 同而异。周礼春官典瑞有大圭、镇圭、桓圭、信圭、躬 圭、谷璧、蒲璧、四圭、裸圭之别。早斯玉圭是一种礼 器，后便形成一种身份的象征，一种高等级的器物。本件 玉圭，表面光滑，抛光精亮；造型硬朗，质地上佳，显由 庄严与王者之气。并有良渚风格玉勒之饰。玉勒材质温 厚，与玉圭一同，各得其妙。战国红沁谷纹玉勒子 长11.2cm575,000RMB玉质白中泛黄，满沁色，呈扁长条形，两侧由戟，双面 皆浅浮雕谷

24、纹，纹饰排列有序，疏密有致。包浆色泽浓而 不艳，古意盎然。工艺精美，上下通心穿可供系佩。勒 子，又称“蜡子”，是桂于胸前或腰间的佩饰，有圆勒子和方 勒子两种，可单独佩桂，也可与其它玉饰组合佩桂。玉勒历史悠久，在史前时期已普遍由现。本品战国时期玉雕的 特征明显，且尺寸尤为偏大，确实为难得。西周早期 素玉环 直径10.2cm西周风格玉环，光素无纹，全器布满沁色。中间圆环制作 规整，边缘有薄厚之分，为西周早期玉环典型特征。良渚 素玉环 直径7.2cm良渚风格素玉环，外圆不规则，厚薄不均，符合文化期 琢玉特征。从存世及馆藏可见，良渚文化时期玉璧、玉 环、玉镯类器物较多，且形制各不相同，有束腰形、圆形

25、等等，这类玉器边缘的琢磨厚度多不统一，有“塌边”现象， 因为此时玉器的制作均是因材而作，不刻意规避玉材的瑕 疵，完全体现了文化期良渚玉环特性。元代 白玉飞天童子长 7.4cm白玉童子，飞天意态。作品为玉童子的飞天形象，五官 表现简致，以少量的短弧线表示衣饰纹路。玉件刀工刻画 流利，风格质朴。在整体刻画上，纹饰优美，人物表情生 动。童子眉清目秀，憨稚纯朴，中古的时代感十足。飞天 的艺术形象，凭借飘逸的衣物或飞舞彩带，凌空翱翔。此 玉其衣带当风，特征明显，是飞天形象刻画的杰作。东周 螭龙纹玉剑首 直径3.5cm138,000RMB白玉红沁，剑首中央饰以螭龙纹，螭龙刻画简练不失威 武霸气，边饰用简练

26、线条雕琢由螭龙盘旋的身体，整体不 事精雕细琢，却彰显大气，雄武而有王者之风，打磨精 细，实为难得一见的剑饰作品。东周绿松石勾云纹璜长5cm 11,500RMB石家河文化玉雕神人兽面琳I长7cm92,000 RMB青玉，红沁。此玉器为扁平状。背面刻槽，正面为神人 兽面形象。头戴三叶形冠，浅刻圆形大眼，蒜头状鼻，长 方形口，钻有圆孔可佩带。此玉佩应为石家河文化玉器。 石家河文化玉神灵头像糅合了神人与猛兽的双重特征，面 部装饰精致细腻的减地阳文，在展现由神入化琢玉技艺的 同时，也处处散发着威严与神秘的氤氤。古玉 方形 三角形玉勒高4.3cm；高4.8cm25,300 RMB古博古纹玉勒玉牖长 5cm

27、 ; 长 5cm ; 长 3.2cm71,300 RMB古素玉勒子高2cm23,000 RMB古玉锥形器长4.2cm ;长3.5cm ;长3.2cm ;长3.2cm古素玉勒子长 6.8cm36,800RMB素面玉勒，形态饱满，圆柱形，通天孔贯穿，孔径较大， 玉料致密莹润，质地细腻，表面布有天然灰黄沁色，古朴 雅致，古韵悠然。红山文化青黄玉勾形器长10cm82,800 RMB青黄玉质，局部有灰沁，为长条状勾形器。上端有凸 节，顶端勾弯，末端有穿孔。此类长条状勾形器在红山文 化时期多见，形制非常特殊，意义神秘，有学者认为是鹰 杖或属象征身份的权杖。红山文化的居民信奉天上的猛禽 是协助氏族祖先降生的

28、玄鸟，所以红山玉鸟多长着厚实的 弯喙。他们喜爱将玉石雕琢的鹰头安置在木杆的上端，它 可能是插在祭坛上用来依附鹰神之灵的祭器，也可能是巫 师手持的权杖。古汉 玉蝉 长6.5cm230,000 RMB 商白玉蝉纹柄形器长10.8cm172,500 RMB白玉质，局部有沁色，扁平状，上端两侧边缘打凹处理， 周身阴刻四组双弦纹，其余部位不琢纹饰。此类边缘打凹 的扁平状玉器，业内称之为柄形器，是商代经典玉器之 一。此柄形器雕琢工艺古朴，皮色温润，应是在清代由 土，后被把玩收藏。另外上下两端有后期打眼，方便穿 系，应是在当时由土后被改做配饰使用。柄形饰为夏代新 创玉器，除了浮雕似花瓣形的个体外，还见双阴线

29、刻兽面 纹和表面光素的长方柄形。据考古资料，殷墟由土的商代 柄形器上有朱书祖庚、祖甲、祖辛等字，故被认为是商人 为了纪念逝去祖先亡灵而制作的祭祀礼仪用器，也有学者 认为是佩饰。旧古玉 白玉雕饕餐纹琮高 3.5cm ;直径 5.5cm白玉质，裁切呈圆桶形玉琮，局部留有浆皮，内壁光素 无纹，外壁通体浮雕饕餐纹，上下口沿饰有弦纹。饕餐纹 饰线条流畅，具有威严之感，符合宋代博古纹特征。此器 配有清代木盒，应是老生土后，至清代莫任收藏家配之。 精巧之处在于，木盒外壁所饰纹饰与玉琮外壁纹饰一致， 均为饕餐纹，内外呼应。一件宋代风格古玉，一件清代木盒，彼此相得益彰。红山文化玉鹰琳I饰长2.2cm ;长4.8

30、cm92,000 RMB玉鹰两件，扁平状，鹰的翅膀展开，似飞翔状，雕工简练 却细致。这两件玉鹰的造型及工艺具有典型的红山文化特 征。红山文化分布于我国东北地区，在其遗址中发现了较 多的玉器，其中有一定数量的玉鸟，多为鹰、鹃类O玉鹰为红山文化时期的经典器形之一。金代玉雕秋山虎纹琳I高 4.2cm ;长 5.5cm161,000RMB玉佩镂空巧作而成，刻画了一派秋林景象，利用天然皮 色巧作山石、老虎、柞树枝叶，为典型的辽金秋山玉题 材。山石镂空处理，犹如灵璧石，为秋山玉典型的雕琢技 法。秋山玉是装饰玉的一种，描绘辽、金、元皇帝和贵族 秋天与山林围猎的场景。一般以虎、鹿为主要表现内容， 付琢以山石、

31、林木。或单面雕，或双面雕，虎多作蹲状， 鹿多作奔驰状。树木中多以东北多见的柞树作为表现题 材。良渚玉手镯直径7cm 古玉青黄玉手镯长 8.6cm璜是组玉佩中的主要饰件之一。“半璧为璜”，有穿缀 孔。器面阴刻虎纹，斜向布局，首尾之间有一只卷云形 足。虎首顶部有脊齿，首后端翘起似角状。虎纹在商晚期 和西周时期是玉器装饰的主要纹饰之一。“一面坡”技法，又 称斜刀技法，是西周时期玉器纹饰雕琢的常见技法之一。其线纹沟槽之两壁一为垂直，一作斜坡，横截面略呈直角 三角形。由于“一面坡”阴线沟槽的底部、斜坡以及器表所在 平面对光线的反射情况不同，使其各自呈现的光亮程度各 异，从而凸显了较强的层次感与立体感。汉

32、 白玉螭龙剑燧长 9.5cm92,000 RMB白色玉质，微受沁。剑燧正面琢一穿云螭龙，与一侧幼 螭两两相对，四目相望。螭龙双肩高耸，肥臀细腰，尾部 分叉、卷曲，呈球状，身体从云中穿过，攀岩曲折，形象 生动。幼螭一侧，扭身而卧，回首仰望，眼大，略呈方 形，头部横宽，发尖呈卷曲状。玉燧镶嵌在剑鞘之上，俗 称“玉文代”，与剑首、剑格、剑郎组成玉剑饰。玉燧在战、 汉时期非常多见。本件玉燧造型优美，质地上乘，工艺精 细，堪称同时期之精品佳作。红山文化玉雕龙胎长3.8cm253,000RMB玉质呈黄色，整体结构无棱角，全用弧线勾勒而成。大龙 头，细蝉尾。大头用圆弧的双耳与眼睛连在一起，眼睛用 粗线勾勒而

33、成，大圆眼凸起。造型为典型红山文化时期， 从中间打孔以及包浆沁色来看，应是早期由土经过多年盘 玩。商白玉鸟形琳I高2.8cm白玉质地，玉质润泽莹亮。器身圆雕凤鸟造型，凤身随 形琢阴线凤鸟纹，中间有孔可佩带。龙与鸟都是古人信仰 中的神灵动物。由神话资料可知，东夷族群相信，上帝派 遣神玄之鸟，来到世界降生了他们氏族的始祖。所以东夷 族群的玉雕上，常有各种玄鸟一凤、鹰、枭、燕的花纹。 商王朝的统治者，本属东夷族群。这件玉鸟形佩，可能是 商代贵族所用的玉饰。它既可点缀华丽，烘托富贵，又象 征贵族们具有神灵动物的禀赋。汉饕餐纹玉剑格长5cm55,200 RMB玉剑格，即剑璋，是指剑柄与剑身的饰玉。一般的

34、剑库 为金属，玉制的则是佩剑所用，通常则是权贵人物所有。 本件以美玉为材，部分受沁；品相完美，饰纹阴刻饕餐纹，为汉代典型的纹饰。具制汉代风格明显，珍稀无比。汉兽面纹谷纹玉剑璜长 12cm161,000 RMB玉剑璜，标准制式，周身布满红沁。边缘起棱线，边角 线条硬朗，两端有弧面，表面凸起谷纹，颗粒饱满，抚摸 有微微扎手之感，一端浮雕兽面纹。此剑璜制式、纹饰具 有汉代玉剑饰的典型特征，制作考究，典雅古朴。玉具剑 由春秋战国兴起，至汉代达到极盛。汉代剑饰大量流行， 承袭前代而来，使用和制作更为普遍，在造型纹饰上也较 前代有极大变化。玉剑饰分为四种，镶在剑柄顶端的称为 剑首，穿在剑柄与剑身交界处的叫

35、剑格，嵌于剑鞘外供穿 带悬桂的玉件称剑璜，镶在剑鞘下端的叫剑郎。明代黄玉雕湖石芭蕉纹花插高17cm 977,500RMB此黄玉花插体积硕大，呈色明黄鲜艳，油脂感强，局部 留有灰皮，为难得的黄玉良材。整体以芭蕉湖石为造型进 行雕琢创作。一棵芭蕉树从中截断，开口中空形成花插的 空间。外部硕大的芭蕉叶翻转下垂，叶片上的纹理刻画得 极为形象。芭蕉树旁边雕刻有嶙峋的湖石，层叠剜镂，湖 石形态契合文人心目中山石的意象。黄玉使用历史悠久，在新石器时期就已被应用于器物制作上。红山文化中就可 以见到使用黄玉制成的器物。由于非常稀少，色泽纯正的 黄玉一直以来都是玉材中最名贵的一个品种，其价值不低 于甚至高于羊脂白

36、玉。 西周龙纹玉勒子 长4cm勒子，又称“勒子”，有圆柱形，扁圆柱形，束腰形，橄榄 形等，是桂于胸前或腰间的玉饰。该件玉勒子以白玉雕 刻，上刻有流动感很强的云龙纹，与圆柱状整体完全组 合，互相映衬，美感外溢。勒子呈空心状，两头以圆珠封 口，系绳以供佩戴。整体工艺精包浆好，优美中透有古 朴、稚拙、典雅之气息，从工艺来看，应是西周之物。西 周双龙纹小玉璧直径5.5cm57,500 RMB玉璧双面施工，满雕双龙纹，龙纹处理得较为写意，身形 以长长的弧线表现，且线条十分流畅。整器扁平小巧，局 部有微红沁，选材亦属上乘，纹饰、雕工具有西周玉雕风 格。战国谷纹玉环 直径6.4cm玉环周身大部分受红沁，呈褐

37、黄色。制作规矩，两面纹饰相同，内外边缘均为凸起状，中间满饰勾云纹，排列密实，整体制作风格具有战国玉饰特征。战国白玉谷纹壁 直径12.5cm白玉，带黄、红色沁，沁色入里，玉璧整体规整大方，器 形较大，内外沿均用立边为廓，满布谷纹，规整细致，在 玉璧中，急就的随葬璧往往较大，但是纹饰不精，纹饰精 美细致而于生活中佩戴者往往器形较小，而此件是良玉精 工的完美结合，整体散发由一种奔放、无拘无束而又不失 威严的气息。此件玉璧规整大气，粗中有巧，巧中带细， 为同类中可遇不可求之作，具有典型的战国特征，是一件 难得的古玉精品。西周双鸟纹玉琳I长3.5cm92,000 RMB旧藏器玉质呈青色，间有黑色沁斑。整

38、器为梯形，上刻凤鸟。凤 鸟圆眼、钩喙，长尾随器势而向上卷曲、垂落，恰到自然。整器线条疏密得当，显 示了制作者的匠心独具。图纹刻划流畅，线条刚劲有力。在雕琢中，“勾”、“彻”并用，即采用细阴线与斜坡式粗阴线 相结合的技法以刻画同一主题，造成强烈的感光反差，愈显主题花纹轮廓清晰，突生了西周时期的雕刻特色。古白玉谷纹璜长10.8cm白玉质，润泽凝秀，带有赭色及墨色斑。器扁体扇形 状，长弧形，两端平齐稍宽，中腰钻圆孔，可供系佩。本 器外缘细阴线刻弦纹边栏，线条粗犷，范围内满饰谷纹， 排列规整，雕工精巧，别具风格。良渚蝉纹玉勒子高9cm玉勒子周身受沁明显，呈鸡骨白色。形制特殊，犹如缩 小版的玉琮。通体分

39、为六组纹饰，为良渚风格蝉纹。此器 刻工精细，一方小小玉勒，足见几千年前玉雕工艺之精 美。清宫旧藏古白玉琮 高7.3cm； 7.5 X 7.5cm322,000RMB宫廷旧藏此器内圆外方，形状不甚规整，射孔内壁略呈拱形，外壁 磨制不圆正，部分孔壁与方形外壁相重合，器表无装 饰纹。良渚文化的琮上多有构图复杂的神人兽面形象，一 节至多节不等。商代玉琮较为简练，妇好墓由土有弦 纹和蝉纹琮。周代玉琮多为一节式，节较长，多光素无纹，少量饰有凤纹、兽面纹等雕刻纹样，但图案均较简 化。此件玉琮早期由土，经清宫收藏改造，加内胆，用作 香器或花器，供奉于内廷。汉玉握猪 长11cm玉呈黄白色，有沁。玉质温润晶莹，长

40、方柱体，平卧 状，以阴线刻由三角形双眼，以斜刀刻由玉猪的四肢和双 耳，小腿压于腹下，颈部上端向下斜，拱鼻翘起，尾部及 头下各有一细小横穿圆孔。此玉猪通体光滑洁净完整无 缺，为典型的汉八刀作品。汉玉雕蝉长6.5cm 69,000RMB玉质青黄，年代久远玉色富有变化，布满灰沁。整器造 型为圆雕，双眼向外突生，背部、腹部、翅膀等皆以流畅 的阴线雕刻细节。锋毕显露，古朴典雅，写实性佳，立体 感强，干净光滑的线条精准勾勒由蝉的特点，简洁而生 动，显工艺之精妙。良渚灰皮玉手镯直径7.2cm 48,300RMB古勾云玉牖长12cm良渚玉锥形器长12cm29,900 RMB这件玉锥形器与馆藏良渚文化时期锥形器

41、特征完全吻 合，呈逐渐收缩的圆锥形，柄端上部有短桦头，桦头上的 小孔可见明显的对穿痕迹。器呈白色，磨制精细。目前所 见大部分良渚锥形器为细长形，但此锥形器尺寸粗大，尤 为独特。商玉戈 长30cm青白玉所雕，器面平素无纹，打磨细致，局部可见沁蚀 痕迹。器身中央凸起成脊，柄端有一孔，前端锋部成不对 等三角形，双边成刃。整体工法简洁利落，棱角分明，抛 光讲究，应是贵族阶层拥有之物。玉戈文化是承继夏商而 来，也是上古礼仪用器最后的辉煌年代。早期的玉戈较多 地体现礼仪用器的特质，形体较大，援刃锋利。而自西周 中期后，玉戈器形变小，为统治者携带的象征物，其后也 成为春秋战国时期玉圭的原型。良渚玉勒子桂件6

42、67,000 RMB71件此桂件由玉管、玉勒、玉锥形器、小玉璧组成，所 有玉饰光素无纹，大部分组件均有明显的沁色，红灰相 间，如丝如雾。综合形制，工艺等各方面特征，本组桂件 中的小玉饰应为良渚文化风格。后世收藏家将它们收集穿 配在一起，让观者对良渚玉器有了直观的印象，从中可一 窥良渚玉器古朴素雅的特质。卷云纹古玉环直径 2.8cm 161,000RMB白玉环，精致小巧，经过早期收藏家的把玩，器身大部 有红沁，如游丝云烟，美轮美奂。整器制作细致，器身雕 琢卷云纹，线条圆润。含原装象牙盒。此器为上海著名庞氏收藏，其收藏具有鲜明的个人风格， 即每件收藏品均配以精致的包装，且采用名贵材质制作， 每件收

43、藏品无不体现着收藏家的爱惜之情。这件本就小巧 的玉环，再配上光润的牙盒，极为雅致，体现由曾经收藏 者的审美情趣。新石器时期青黄玉素环直径9.5cm94,300RMB青黄古玉素环直径11cm253,000 RMB 唐代白玉透雕行龙佩长7.2cm 322,000RMB白玉质，选材温润细腻，透雕走龙。龙张嘴，身体细 长，四肢着地，呈行走之势。此器注重对走龙形体的塑 造，具有动感，不失威猛。内边及内角不加打磨，显得生 涩毛糙，具有典型唐代琢玉特征新石器时期玉组佩 直径2.7cm;直径2.5cm92,000RMB汉螭龙纹玉剑首3.3 x 2.1cm57,500 RMB此剑首形制小巧，周身受沁，整体呈红褐

44、色，高浮雕螭龙 纹，螭龙蜷缩一团，骨骼健硕，头部刻画生动，开有小 口，足部有数条阴刻线表现。螭龙的形体塑造及雕琢手法 具有汉代甚至更早的风格特点。剑首中间掏空长方形孔 洞，以便插嵌。新石器时期青黄玉素环直径9.3cm46,000 RMB谷纹小玉璧直径6.2cm172,500RMB良渚文化灰皮玉手镯直径7.2cm 57,500RMB汉玉蝉 长5.8cm103,500 RMB 东周勾云纹玉勒子高2cm69,000 RMB此玉勒受深沁，呈黑褐色。周身浮雕勾云纹，底面有清晰 的切割痕迹，中间打孔，内壁薄厚不均，为典型的原始琢 玉工艺。老配牙座，镂空呈交错的麻绳状，造型设计极为 精巧。几何龙纹玉勒高 7.7cm138,000 RMB新石器时期 红沁素勒子长 7.4cm 48,300RMB唐代白玉飞天长6.5cm 563,500RMB玉质白色，有少许黄色沁。片状雕刻，透雕工艺，飞天 头盘发髻，脚掌大而外翻，身披彩带，呈飞舞状。身下有 朵朵祥云衬托。