浅谈中国传统教派思想对古典园林的影响

1、浅谈中国传统教派思想对古典园林的影响论文关键词:中国园林;意境;儒家思想;道家思想;禅宗思想论文摘要:中国传统文化各教派的思想儒家思想、道家思想和禅宗思想对中国园林建筑艺术具有深远的影响通过园林艺术对人的生活环境的调节，把握人本身的存在特征和意义，可以窥视中国园林开展之一斑。中国园林区别于世界上其他园林体系的最大特点，在于它不以创造呈如今人们眼前的详细园林形象为最终目的，它追求的是象外之象，即所谓的“意境。意境，本质上是造园主内心情感、哲理体验及其形象联想的最大限度的凝聚物，又是欣赏者在联想与想象的空间最大限度驰骋的再创造过程。正如严羽在?沧浪诗话?中所说:“如空之音，相中之色，水中之月，镜中

2、之相，言有尽而意无穷。因此，园林景物，取自然之山、水、石组织成景，寥寥几物便使游人大有“所至得其妙，心知口难开之感。中国园林艺术创作中“意境的产生与中国哲学思想是密不可分的。它对中国园林的影响主要是通过对中国文人性格和审美情趣的浸透，折射在园林风格和景观意境的审美观念中。因此，无论从园内的物质内容到精神功能，从园林的立意布局到园内景区的主题分布都孕育着丰富的中国园林美学思想和博大精深的中国传统文化底蕴。在中国文化开展史上，儒、释、道、三教作为中国传统文化的三大组成局部，各自以其不同的文化特征影响着中国文化;同时，三者又互相交融，共同作用于中国文化的开展，并充分表达了中国文化多元互补的特色。本文

3、通过阐述中国传统文化三大教派思想对中国园林的影响，来窥视中国园林开展之一斑。一、儒家思想与中国古典园林在中国文化开展史上，儒家学说是中国传统开展的主流。虽然在先秦时，中国文化呈现出“百家争鸣的多元形态，儒家只是其中主要的一家，但自汉武帝采纳董仲舒的建议，“罢黝百家，独尊儒术之后，儒学成为中国古代文化的正统，深深地影响并主导着中国文化开展的历程闭。儒学崇尚“仁义和“礼乐等孔子思想，提倡不偏不倚、无过无不及的中庸思想。政治上主张“德治和“仁政;教育上主张“有教无类，重视平民教育和伦理道德的培养与理论。虽然这些儒学思想对中国文化的开展在一定程度上起到了积极的作用，但同时也带来一定的制约作用。于是，儒

4、学在吸娶借鉴道教的根底上，得到进一步开展。以“道生万物的思想完善了儒家哲学的思想体系，主张人与自然和谐相处，认为天人是相通的，提倡“天人合一之说。于是这些思想的形成导致了中国人的艺术心境完全交融于自然，“崇尚自然，师法自然也就成为中国园林所遵循的一条不可动摇的原那么。在这种思想的影响下，中国园林把建筑、山水、植物有机的交融为一体，在有限的空间范围内利用自然条件，模拟大自然中的美景，经过加工提炼，把自然美与人工美统一起来，创造出与自然环境协调共生、天人合一的艺术综合体。苏州沧浪亭的楹联“清风明月本无价，近水远山俱有情就表现出园主视己与自然浑然一体，陶然于自然的闲适心情。另一方面，儒家的比德思想也

5、对中国园林的主题思想产生一定的影响。在我国的古典园林中特别重视寓情于景，情景交融，寓义于物，以物比德。人们把作为审美对象的自然景物看作是品德美、精神美和人格美的一种象征。如人们将竹、松、梅、兰、菊以及各种形象奇伟的山石作为高尚品格的象征。二、道家思想与中国古典园林道教是外乡宗教，它与儒、释并称三教，成为中国文化的重要组成之一。在哲学上，老子以“道为最高范畴，认为“道是宇宙的本原而生万物，道是万物存在的根源。同时主张“天地以自然为运，圣人以自然为用，自然者道也阎。后来庄子继承并开展了老子“道法自然的思想，以自然为宗，强调无为。他认为自然界本身是最美的，即“天地有大美而不言。在老子和庄子看来，大自

6、然之所以美，并不在于它的形成，而恰恰在于它最充分、最完美地表达了这种“无为而无不为的“道，大自然本身并未有意识地去追求什么，但它却在无形中造就了一切。而中国古典园林之所以崇尚自然，追求自然，实际上并不在于自然形式美的模拟本身，而是在于对潜在自然之中的“道与“理的探求。由此可见，道家的自然观对中国古代文学的开展，对古代民族艺术特色的形成是极为重要的。其精神表现为崇尚自然、逍遥虚静、无为顺应、质朴清贵、淡泊自由、浪漫飘逸。于是，在道家神仙思想的影响下，以自然仙境为造园艺术题材的园林便应运而生。如秦始皇在渭水之南建的上林苑。这种“一池三山的布局对后世园林有深远影响，并成为创作池山的一种形式，促成了园

7、林艺术的开展。这种在宫苑里凿池筑岛，用造园的方式来模拟东海神山，对传统中国园林空间的开展至少具有以下显著的意义:(1)完好的主附水体的建立。汉上林苑不但拥有数量众多的大小池沼作为附属水体，而且具备了太液池、昆明池这样水面浩瀚的主水。千姿百态的水体穿插于庞大宫苑建筑和山体之间，大大开拓了园林艺术空间，产生上下错落、起伏有致的和谐韵律。(2)为中国园林山水体系确实定奠定了基矗山水与水体之间的关系由过去长期的一水一山，一池环一台变成了一庞大水体环绕三山，大大地丰富和开展了园林空间艺术，促进了园林艺术的开展。(3)以水体为纽带的山、水、建筑组合关系的建立。在以单纯的山或高台建筑为核心，以道路建筑为纽带

8、的园林形式中加人了以水体为核心和纽带的新格局。这不仅大大丰富了园林艺术手段，促进山、水、建筑及植物景观间更复杂的穿插、浸透、映衬等组合关系的出现和开展，也为传统园林最终采取一种流畅柔美、富于自然韵味的组合方式准备了必要的条件。转贴于论文联盟.ll.“一池三山的形式后来为历代皇家宫苑所沿用，并影响到宫苑以外的园林，如扬州曾有“小方壶园，苏州留园有“小蓬莱，杭州三潭印月景区有“小碱洲等。三、禅宗思想与中国古典园林禅宗是由于佛教即释教文化东渐，在中国文化土壤上形成的一个中国佛教宗派。它不仅吸收了以往佛教诸派思想以及玄学思想之所长，而且还交融了中国文化中有关人生问题的思想精华，从而与华夏民族重视现实生

9、活的文化传统构成水乳交融的整体，成为与儒、道并称为传统文化的三大根本组成之一。它提倡通过个体的直觉体验和沉思冥想的思维方式，从而在感性中通过悟境而到达精神上的一种超脱与自由。禅宗思想有以下几个特点:(1)“梵我合一的一元世界观，即所谓我心即佛，佛即我心;(2)设定了顿悟见性的修行方式，也就是通过渐修或顿悟发见本心;(3)“以心传心、“自解自晤、“不着文字的内心体验。中唐时期，禅宗美学的兴起，将审美与艺术中主体的内心体验、直觉情感等的作用进步到极高的地位，使之得以深化，并把禅宗思想融人到中国园林的创作中，从而将园林空间的“画境升华到“意境。这就为园林这种形式上有限的自然山水艺术提供了审美体验的无

10、限可能性，即打破了小自然与大自然的根本界限，这在一定的思想深度上构筑了文人园林中以小见大、咫尺山林的园林空间。因此与皇家园林不同，充满禅趣的文人园林多显露出以小为尚的倾向。这一方面表如今园林面积、规模的小型化上，如山向叠石、水向小池潭、花木向单株转化，静观因素不断增加，而自然景观的可游性那么相对降低。另一方面表如今立意于校小中见大的创作手法在我国源远流长的古代文化艺术中应用非常广泛。事实上，中国古代传统哲学文化思想对中国古典园林的影响以及人们对自然美的认识和追求，常常与社会的剧烈变革、政治动乱以及思想活泼程度亲密相关。春秋战国时期，老庄对自然美的整体认识恰好是在周王朝衰落，群雄割，战乱连年的时代。到了秦始皇统一中国，两汉国力强盛，这时儒学上升为正统独尊的地位，人们的心理特征是普遍的人世和进取精神，对自然美的追求不是社会的主流。因此，时代本身不具备对自然美作深层次开掘和开拓的土壤及条件。对自然美认识是在东汉衰落以及魏晋南北朝时期才得以深化。私家园林、山水诗画都出现及勃兴于这个时代。以儒道结合的玄学进一步开展，讲究“言不尽意的理论主张。盛唐以后，人们总喜欢把客观的“景与主观的“情联络在一起，把自我摆到自然环境之中。因此，含蓄的意境