浅析意大利歌剧对声乐发展的影响

1、浅析意大利歌剧对声乐发展的影响以浪漫主义时期为例学院：宁夏大学音乐学院班级：09级一班姓名：宋颖学号：12009244067浪漫主义时期意大利歌剧对声乐发展的影响意大利歌剧的诞生1597年，意大利作曲家培里(1561 - 1633)和科尔西根据诗人里 努契尼的脚本写出了第一部单声的抒情音乐戏剧达芙妮，但因其 乐谱没有保存下来,故把现存的歌剧优丽狄茜作为第一部。1600 年，培里和卡契尼两人各自为里努契尼的脚本优丽狄茜写了音乐， 成为保存至今最古老的歌剧。第一位伟大的歌剧作曲家、欧洲近代歌剧的奠基人是克劳迪 奥蒙特威尔第，他第一个使歌剧戏剧化,并把歌剧的音乐形式定型 化。他的第一部歌剧奥菲欧与优

2、丽迪奥题材相同但不侧重 抒情而侧重戏剧力量。1637年,威尼斯创建了世界上第一座公开演出 的歌剧院，使歌剧从宫廷娱乐转变为面向公众的艺术。在他的领导下， 形成了威尼斯歌剧乐派,歌剧被引向更深广的发展。意大利歌剧诞生后；对欧洲各国音乐文化的发展影响很大，歌剧 这个新生音乐艺术品种很快在欧洲各国普及发展，一直非常兴盛，歌 剧的创作内容和风格也日趋丰富。几百年来，在意大利传统歌剧的直 接影响下，激发了诸多文学家、音乐家、戏剧家神妙的灵感、动人的 想象，他们用精湛的技巧创作了大量的优秀歌剧作品，这些作品以它 们动人的剧情、美妙的诗句、丰富的曲调，及其迷人的歌声、精湛的 表演、宏大的场面和布景体现了歌剧

3、是综合音乐、诗歌、戏剧、舞蹈、 美术等多种艺术手段为一体的特有的艺术形式，所以，意大利歌剧自 诞生至今，始终兴盛不衰、引人入胜。并以她特殊的风格和始创者的 姿态傲然屹立在世界歌剧之林。浪漫主义时期意大利歌剧的特点意大利歌剧产生于巴罗克时期并在这一百五十年的时间里辗转 于意大利各大城市，并影响了欧洲各国。18世纪下半叶，曾被称为 音乐古国的意大利远远落后于德奥音乐的发展，浪漫主义思潮在意大 利是与现实的民族斗争结合在一起,它带来了意大利文化的繁荣，并 使18世纪末颓废了的歌剧艺术重获新生。浪漫主义思潮是时代的潮 流,它使意大利歌剧发生了巨大的变化。音乐史上的浪漫主义时期大约是19世纪前后的100

4、多年，该时 期的音乐它更多地强调个性与自我感受 无拘无束地表达情感世界， 体现了浪漫主义所特有的激情 浪漫主义音乐的这些特点都在意大利 浪漫主义歌剧中得到了体现，它强调强烈的感情渲染、个人主义精神 的展现以及强烈的个性表现，重视歌唱性和抒情性，以自由、平等、博爱为创作宗旨，反对古典主义音乐的传统形式和内容作曲家们期 望最大程度地体验各种感受。这些都是当时意大利歌剧的鲜明特点。 浪漫主义音乐具有自己的一些风格特征在作品中重视和反应民族特 点，在民间艺术中寻取创作素林强调对主观情感的表述，其抒情性、 自传性及对个人心理的刻画成为浪漫主义的主要特征；追求综合艺术 手法的表现，音乐色彩性和标题性较强，

5、作品曲式结构自由化；创造 出许多形式灵活的音乐体裁，如多乐章或单乐章的标题交响曲、交响 诗、序曲，单乐章的叙事曲、狂想曲、声乐套曲、器乐套曲等；音乐 作品具有幻想，性，作品的人物都是想象出来的。浪漫主义的艺术侧重感情，理性属于次要地位对整个世界和现实 生活的各种现象,都通过个人的主观感受来表现。因此，抒情性、自传 性和个人心里刻画就成为浪漫主义音乐的主要特征之一。它反映了纯 主观的个人感情，但也有一定的社会典型性。19世纪初期，浪漫主义思潮席卷整个欧洲，意大利民族解放运动 的现实又直接影响着艺术家们。古老的罗马神话故事已经显得陈旧过 时,而窗外发生的事却是那样令人兴奋。于是这一时期的歌剧萌发出

6、 一种企图靠拢话剧的强烈愿望，在这个舞台上正在表现许多生动的当 代人生活题材，浪漫主义歌剧应时而生。以罗西尼、唐尼采蒂和贝里 尼为代表的意大利浪漫主义歌剧流派正是在这样的背景下崛起其中 唐尼采蒂的重要歌剧有拉莫美尔的露契亚汶爱的甘醇军中女 郎等，贝里尼的重要歌剧是梦游女诺尔玛、清教徒等。 这一流派的作风也越来越多地受到当时为整个欧洲文化社会所瞩目 的法国歌剧影响，他们的音乐受到文学戏剧的均匀节奏流动的感染， 显示出连贯性的特点。特别是罗西尼之后的唐尼采蒂和贝里尼剧情 内容的严肃性质和情感处理的浪漫色调，构成了早期浪漫主义的“半 正歌剧”的特征。意大利歌剧代表作曲家：乔阿基诺安东尼奥罗西尼(17

7、92 - 1868年)，是19世纪上 半叶最重要的意大利歌剧作曲家。罗西尼出生在社会政治生活动荡不 安的年代,这段生活既使他对封建压迫有痛切感受，又使他积累了许 多艺术经验。19世纪初的意大利歌剧,如果没有罗西尼的出现，极有 可能将不可遏止的沉沦下去。在意大利正歌剧已经衰亡歌剧舞台风 雨飘摇的紧要关头，正是由于罗西尼的力挽狂澜，他又获得了新的动 力与生命。1815年，他创作的英国女王伊丽莎白在圣卡洛大剧院 首演后引起强烈反响。原因是罗西尼在这部作品电大胆的对传统的 意大利正歌剧进行了使人瞠目结舌的重要改革。罗西尼在遵循意大利歌剧传统基础上，进行了一系列的改革：放 松宣叙调和咏叹调的严格区分，常

8、用介乎两者之间的叙咏调；为了使 音乐服从于戏剧情节发展的需要，把歌剧中的独立分曲发展成“场”，每一场包含一个或几个分曲；为防止歌剧演员随心所欲的即 兴演唱，把足以显示歌者演唱技巧的装饰性旋律和华彩段全部写出 来，但在卡巴雷塔中，仍允许歌者即兴演唱;为了积累力量，酝酿高 潮，常多次反复同一乐句，每次加强力度，提高音高,叫做“罗西尼 渐强”罗西尼的创作使意大利歌剧走上一条新的道路，即确定了与生 活紧密相连的思想主题和以民间音调为基础的旋律结构他恢复了喜 歌剧原有的民主精神，在正歌剧的创作中，也加进了富有时代气息的 英雄主题，并把喜歌剧的因素渗入其中。如果把182 1850年称 为美声时期，那么罗西

9、尼就是这个美声时期的缔造者。他为歌剧带来 了神奇和欢笑，使人们重新回忆起意大利歌剧一枝独秀的魅力。意大利歌剧在唐尼采蒂贝里尼之后的很长一段时间都没有超越 这两位大师的作 曲家出现，唐 尼采蒂(1797-1848)和贝里 尼( 1801-1835)延续和发展了罗西尼的歌剧风格 前者旋律丰富多彩， 炫耀声乐技巧，由于过多强调感官上的愉悦而缺乏内涵但对意大利“美声”学派的产生有着直接的影响，拉美摩尔的露西亚和爱 的甘醇是他的倾情之作；后者重视音乐与语言的关系，强调音乐的 表情作用，旋律纯朴自然而富有感染力，诺尔玛、清教徒，特别 是梦游女，以其抒情和细腻令人陶醉。他们使意大利浪漫主义歌 剧逐渐成熟，通

10、过努力确立了意大利歌剧的地位。直到威尔第的出现才真正使意大利浪漫主义歌剧有了起色并将 它发展到极致。威尔第是一位革新者，他受民族独立运动思潮的影 响，作品内容涉及社会各阶层的人物使意大利歌剧摆脱了思想和创 作方面的危机；他把意大利的文学艺术和现实主义结合在一起，使作 品既具有崇高思想，又被人们广泛接受。威尔第创造出真正意义的现 实主义歌剧，他使意大利歌剧传统在欧洲浪漫主义时代 不仅保持着 民族本色，而且焕发出勃勃生机。威尔第(1813 - 1901)是 19世纪意大利歌剧创作成就最突出的 作曲家，他的创作是意大利19世纪下半叶歌剧发展的重要代表作。 威尔第写下了著名的三大浪漫主义歌剧一利哥莱托

11、(1851 )、游吟诗人(1853 )和茶花女(1853)。它们比起早期历史题 材的英雄歌剧来,不仅对人物的性格和心理状态有比较深刻细致的刻 画,从类型化的形象提炼成个性化、典型化的形象，并且把性格的刻画和情节的展开紧密地联系起来，以富于动力的音乐不断地推动着戏剧 性的发展。威尔第的歌剧以其深刻的现实主义力量和艺术上的大胆创造与 探索而感人至深。他的大多数歌剧虽然依旧遵循分曲结构的写法但 他尽量克服不自然的、刻板的段落衔接。咏叹调内部的结构随剧情 及情绪的发展而处理得灵活自由,他还克服了意大利歌剧乐队粗糙、 表现力苍白的弱点。他还对于瓦格纳分场而不分曲的结构、乐队的巨 大作用和主导动机的手法加

12、以创造性的运用。在同一时期最卓越的作 曲家当属普契尼，吉亚卡摩普契尼(1858- 1924 ),意大利歌剧作家。1880年入 米兰音乐学院，1883年毕业。1884年创作第一部歌剧群妖围舞 其后一直致力于歌剧创作。是十九世纪末至欧战前真实主义歌剧流派 的代表人物之一。这一流派追求题材真实，感情鲜明，戏剧效果惊人 而优于浪漫主义作品,但有时对中下层人们精神世界的反映缺乏更深 刻的社会思想。普契尼歌剧改变了意大利歌剧只重人声不重器乐的状 况，他的音乐中吸收话剧式的对话手法”主意不以歌唱阻碍剧情的展 开，除直接采用各国民歌外，还善于使用新手法。成名作是1893年 发表的曼侬列斯科。他创作了 一批具有

13、真实主义歌剧特征的经 典作品，如绣花女托斯卡、蝴蝶夫人、图兰多等。他的 歌剧结构简练，力求直接地表达剧本所提示的戏剧感染力，注重旋律 与戏剧的贯穿发展，抛开咏叹调与宣叙调截然分开的传统，善于用音 乐渲染气氛；另外他还喜欢把东方异国情调的音乐作为创作素材。美声的发展与歌剧的诞生有密切的关系，如果说阉人歌手的出现 奠定了美声唱法的基础，那么歌剧的诞生和发展又从更符合歌唱艺术 发展的文化层面促使了美声的发展。歌剧诞生于文艺复兴运动的极大 影响之中，当时，佩里、卡契尼、蒙特威尔第等作曲家，在歌剧创作 中为了仿效希腊悲剧的朗诵调，他们使旋律与歌词内容、情绪变化， 以及语言的起伏紧密结合，在歌剧中主要起着

14、展开情节的作用。他们 突破了传统和保守的束缚，创造了采用自然声音，由各角色来演唱自 己段落的宣叙调演唱形式。为了使宣叙调的演唱更具有古希腊人在广 场上演悲剧朗诵的那种声音效果，就不能采用声音微弱的童声和假 声，而需要采用有足够气息支持，有丰厚声音共鸣，丰满宏亮而咬字 清晰、真切、并富于穿力的声音。卡契尼提出要以宏亮致远的声音演 唱歌剧的要求；蒙特威尔第则进一步使歌剧音乐戏剧化，写出了歌唱 性的宣叙调和具有强烈感染力的咏叹调，这些都使得歌唱家们感到提 高自己的演唱能力和技艺是良好表现音乐作品的基本保障。同时，蒙特威尔第在威尼斯建造了世界上第一座歌剧院，使歌剧 从最初的宫庭和贵族的厅堂走入了正规的

15、歌剧院，也为社会各阶层的 观众提供了良好的欣赏场所。这样，随着观众层次的扩大，欣赏要求 不断提高，必然地促使歌唱家们开始研究训练完善他们的歌唱技术， 以便自己的演唱能达到卡契尼、蒙特威尔第所提出的宏亮、致远、富 于戏剧性的声音要求。于是，许多卓越的歌唱家以他们高超的演唱技 巧、华丽的噪音，穿过庞大的乐队“音墙”，清晰地把歌声送到剧场 的每个落，征服了观众,使歌唱艺术达到了新的高峰，所以可以说“美 声”随着歌剧而得到极大的发展，是文艺复兴时期人文主义思想在音 乐艺术上的表现；它不仅是一种歌唱技术和一种演唱网络，而且还是 一定美学原则和艺术思想的体现。四大歌剧乐派：佛罗伦萨乐派在佛罗伦萨歌剧乐派中

16、有一个小组，他们突破传统的演唱形式， 采用自然的声音，男演男角，女演女角。在贵族的宫庭里，在文人的 聚会上他们都会尽情地演唱，弗朗西斯科卡契尼就是当时最早、最 优秀的女歌唱家之一。为了能使演唱再现古希腊人在广场上演出的悲 壮效果，佛罗伦萨小组的成员开始了对声音及唱法的探究。传统的童 声或假声已不能满足现实的需要，一种强调充分的呼吸，丰满、明亮 的共鸣，清晰真切的咬字及宏亮而致远的音质的演唱要求被提出。他 们不仅创作歌剧，而且还要不断地对演唱、发声的技巧进行研究。于 是，随着达芙妮犹丽狄契等抒隋音乐剧的诞生而产生了代表 佛罗伦萨乐派风格的演唱要求:在自然、朴素的演唱基础上要求甜美、 柔和、典雅，

17、旋律优美抒隋给人以舒适之感。威尼斯乐派在17世纪的歌剧史上，蒙特威尔第创立了威尼斯歌剧乐派，为 早期意大利歌剧奠定了基础。蒙特威尔第是音乐戏剧性的创始人，可 以说歌剧诞生在佛罗伦萨，发展在威尼斯。蒙特威尔第创作的宣叙调 加大了乐队伴奏的比例，丰富和烘托了独唱的气氛，他的第一部歌剧 奥菲欧与佩里和卡契尼的犹丽蒂契来自于同题材，而他写 出了戏剧性的悲剧效果。威尼斯乐派使歌剧走向社会，并使其走上了 “花腔”加花演唱的道路，他们追求华丽的演唱技巧和声音效 果，他们以高超的声乐技巧出现在舞台上，引起了阵阵狂热。这种戏 剧性的宣叙调和咏叹调使Belcanto的演唱获得了更大的表现力。罗马乐派作曲家卡瓦里埃原是佛罗伦萨人，后定居罗马，成为了罗马有名 的作曲家，同时也成为了罗马乐派的代表人之一。歌剧这种体裁在罗 马乐派中成了宗教的附属品。卡瓦里埃在宗教的气氛包围中，创作了 寓言性的，颂扬封建道德的歌剧灵魂与肉体以他为代表的罗马 乐派的歌剧创作虽然在题材和形式上模仿佛罗伦萨乐派在演唱上局 限于宗教风格，但同时也具有自己的特点，在舞台布景、装置服装 上追求富丽豪华的场面。那波里乐派17世纪下半叶，意大利的歌剧被那波里歌剧乐派所取代，同时 也为Belcanl0的演唱提供了更广阔的天地。其中包括A