归化异化视角下的电影片名翻译课件

1、从电影片名看翻译中的归化与异化主要内容一、电影片名 （一）、电影片名的任务与功能 （二）、英文电影片名的特点 （三）、国产电影片名的特点二、归化与异化 （一）、归化与异化翻译理论 （二）、归化与异化相结合的翻译策略三、归化与异化翻译策略在电影片名翻译中的应用现状 （一）、其势相当 （二）、转化生成 （三）、归化和异化背后的文化涌动四、总结与启示 一、电影片名（一）、电影片名的任务与功能： 电影片名的任务在于： “简洁凝练地概括影视片内容，言简意赅地揭示主题，隽永深长地激发群众的丰富联想。” 电影片名的功能可概括为： 1、 “导视功能”(又即“告知功能” ) 片名是影视片的名片，能突显影片内容,

2、帮助观众更好地了解影片内容,以便为影片的上映制造声势; 2、“导审功能” (又即“审美功能” ) 用优美流畅、生动形象的语言引导观众去感受艺术的魅力,激发观众的审美愉悦; 3、“导唤功能” (又即“呼唤功能” ） 激发观看热情,增加票房收入。 “导视功能”和“导审功能”又是为“导唤功能”服务的,因为它最终的目的是吸引观众走进电影院。 在这三大功能的强大约束下,影片片名短小精练,绝不冗长。须知,普通人的注意力集中时间很短,片名越短,越容易在不经意一瞥中被牢牢记住。多数情况下,简单数词足以充当片名。（二）、英文电影片名的特征1、名词主导 多年的对比语言学研究表明在英语中,名词占主要地位。英语名词能

3、胜任汉语动词、形容词的功能。 动作、变化、质量和情感完全可以借用生动的英语抽象名词加以表现。在不牺牲任何重要词义的前提下,名词使用优先权不仅可以简化表达方式,而且提供了更丰富、多样的语言选择。因此也就不难解释名词/词组何以在片名中占主导地位。2、定题随意,结构松散,平淡模糊 西方电影片名较为随意,短到一个字,如Matrix, Babe,长则数十词, The Englishmen Who Went up a Hill but Came Down a Mountain;甚至有直接冲击视觉的怪异题目Se7en。而最常见的是,毫不起眼的人名竟能在各式各样的英文影片中自如充当影片片名。如： Jane E

4、yre 名著中坚强自立的贫穷女教师; Madam Curie 传记片中令人肃然起敬的女科学家; Sabrina 轻喜爱情片中找寻真爱的小女子; Mulan 动画片中真性情的女英雄。 （三）、国产电影片名特征1、动词主导 如十面埋伏、独自等待、看上去很美 汉人更习惯使用动词。动词/词组的出现,使片名显得动感十足,大气磅礴,从而产生特殊的感染力。 2、意赅凝练,结构讲究,主题鲜明 中文片名的意赅凝练与英文片名的短小精炼看似相同,实则有异，体现着各自不同的审美情趣。 汉语是声调语,以声调的高低缓急构成抑扬顿挫的音乐美,准确表达丰富细腻的情感。中国人历来有炼字的传统,讲究言简意赅;力争在务实中求雅致,

5、结构整齐,音律谐和。 汉语中多四字短语,形式与成语相近,整齐匀称,往往根据使用需要创造出来的,含义可按字面理解。 这种四字格短语在汉语中有稳定、庄重的色彩,却又不乏一定的灵活性,生动形象,色彩鲜明,增强行文气势,提高语言表达效果。这种中国人喜闻乐见的语言方式显然也能提高观众接受程度,更好地进行影片宣传。所以,中文片名多用四字语。 影片片名多以发生的事件为中心,让观众一眼就能明白影片中心所在。 自娱自乐 天下无贼 霸王别姬3、对中国文化思维哲学的折射 国人习惯于从整体把握事物,片名注重概括性,以便实现所谓的“开门见山”。 相比外国电影片名的随意性,中国人对片名更为考究,更为注重片名的“导读”功能

6、和“导审”功能。也就是说更偏重对影片内容的介绍,借片名直接回答对于“what”的疑问。二、归化与异化（一）、归化与异化翻译理论 德国哲学家施莱尔马赫（Friedrich Schleiermacher）在19世纪曾对归化与异化的概念做出精辟的阐述： “翻译的方法不外乎两种：要么尽可能不去打扰作者，让读者向作者靠拢；要么尽可能不打扰读者，让作者向读者靠拢。” 这两种翻译方法，一个以读者为中心，也就是以目的语文化为归宿，即我们所说的归化；而以原作者为中心，也就是以源语文化为归宿，即是异化。 主张使用归化策略的翻译理论家代表尤金奈达（Eugene Nida） “译文基本上应是源语信息最切近的自然对等。

7、” 这种功能对等要求译文的表达方式是完全自然的，尽可能将源语言的行为模式纳入译文读者的文化范畴。 为了实现源语读者和目的语读者的反映对等，要最大程度降低原文本的陌生感，以顺应读者的期待心理、阅读习惯、语法规范和文化风俗，让译文读起来自然顺畅，仿佛是作者用目的语直接写作的结果。（二）、异化与归化相结合的翻译策略 随着中西方文化交流甚至交叉愈加频繁，较为传统的归化策略已经不能满足当代读者求新、求异的需求。当代读者不仅希望了解原作中新奇的思想和内容，也期待看到源语文本在语言或是文学样式等方面的“差异性”。然而，如果一味追求陌生性和异质性，译文很可能难以理解。因此，现在已经有越来越多的翻译理论家提出要

8、辩证地运用异化与归化的翻译方法。 朱安博在其探讨异化与归化的专著中指出： “异化和归化除了排斥性和对立性之外，更有兼容性和并存性的一面。” 异化与归化是一对矛盾的两个方面，两者不仅是对立的，而且还是统一的。由于准确而完整地传达原文的“思想和“风味”是译者的根本任务，因此，异化是矛盾的主要方面；而归化作为解决语言障碍的“折中”手段，是矛盾的次要方面。 虽然两种方法有主次之分，却无高低之别，它们各有各的优势和缺陷，“顾此失彼，或厚此薄彼，都不能圆满地完成翻译的任务”。译文都是归化和异化翻译策略相互结合的产物，对源语语言和文化的接纳和吸收，是建立在译文读者民族的语言文化规范基础之上。 因此，在翻译实

9、践中，最重要的原则是不能把异化与归化策略对立起来，不能绝对化，也不能非此即彼。翻译理论家郭建中认为： 归化和异化均有其存在和应用价值。在翻译实践中，不可能只采用一种方法或策略，“也不可能有任何译作完全是以源语文化为归宿，或完全是以目的语文化为归宿的。” 郭建中提出，在句子和段落的翻译上，需要分类处理： 就语言表达形式而言，可以选择尽量向源语的语言表达形式靠拢，即直译，也可以选择完全遵循目的语的语言表达形式，即意译； 就内容和文化而言，特别是原文的比喻、形象和民族色彩等，要尽可能用异化的翻译方法，在无法保留的情况下采用归化的方法 朱安博与郭建中均认为，对于归化与异化的选择和使用程度，需要分析文本

10、的文本类型、翻译目的和读者对象。三、归化与异化翻译策略在电影片名翻译中的应用现状（一）、其势相当 这些佳作无一例外的是采用归化的翻译策略,让人读后只觉唇齿留香,片中意境竟是不用多着一字。此外,它们贴近中国观众的欣赏心理,能让观众很快记住,并加以传播,对实现影片片名的主要功能大有裨益。魂断蓝桥Waterloo Bridge出水芙蓉Bathing Beauty人鬼情未了Ghost碧血黄沙Blood and Sand 而异化策略,它同样在片名翻译中收到了不错的效果,如:更有两种译名同时大行其道,各据半壁江山。雨人Rain ManSleepless in Seatle西雅图不眠之夜Singing in

11、 the rain雨中曲The Bodyguard保镖/护花倾情The Crying Game哭泣的游戏/乱世浮生Emma爱玛/芳心爱漫游（二）、转化生成 归化的理据“读者反应论”： 要求是简化读者阅读理解难度,让他们在不经意间,完成对另外一种文化的了解。 异化的理据： 语言文化的开放性和渗透力; 语言文化无异于活生生的机体,它需要持续不断地使用,随时地更新,方能保证其活力,证实其存在的价值。 在实际的翻译活动中,归化异化理论的要求： 归化： 要求译文用译入语原有的语言使用习惯描述原文涉及的文化(或语言)现象; 异化： 要求译文用原语言所特有的使用习惯呈现一种异国风情,让读者自行领悟参详,并希

12、望在多次重复出现使用后,逐渐渗透到译入语中,实现译入语自身的变革与更新。 异化的译语，虽然在出现当初,难免晦涩,但是加以时日,它即被当作译入语自然的组成比分,不复有当日的“外籍身份”。（三）、归化和异化背后的文化涌动 Venuti等人将翻译策略提高到了文化的高度,突出强调了归化/异化对强势和弱势文化在特定的情势下的影响。归化和异化的选择运用,潜藏着对文化的影响。 例如,同为归化的翻译,它既可以构塑殖民状态下不对称的权力关系:使弱势文化逐渐沦为强势文化的附庸,也可以对强势文化的文化霸权形成一种抵抗。 一般来说： (1)强势文化弱势文化： 归化可能是种文化抵抗； (2)强势文化弱势文化： 异化可能

13、颠覆译语规范,促成译语文化的沦落； (3)弱势文化强势文化： 异化可以促成弱势文化的独异性； (4)弱势文化强势文化： 归化则可能导致弱势文化被强势文化吞噬和篡改。 虽然翻译难免对文化造成冲击,但是却未必就一定会陷入文化殖民的危险境地。 弱势文化的生存应该靠自身的不断发展壮大,而绝非一味的人为保护政策。文化真空同样可以扼杀生命文化。 所以还是应该大力鼓励文化之间的正常交际。 在文化交流的初期,因为文化之间的陌生感和接受者的实际理解力,不妨向归化倾斜,让接受者们在理解异族文化的基础上学会包容,更增强对自身文化的自信。 异化策略的选择可以逐渐加大比例,借此开拓接受者的文化视野,丰富自身的文化。 归化和异化应该是相互关联,相互补充,相互融合,相互渗透的两个对立面,有辨证统一的关系,而不是相互对立。 异化仰仗的是接受者的文化猎奇心态和文化底蕴。而如果过分仰仗这种翻译策略,也会收到负面效果。 英片片名虽小,但是在翻译的协助下对我国文化正产生着新的冲击。