计算机音乐人性化音色的调制技术

1、盘算机音乐人性化音色的调制技能摘要盘算机音乐人性化音色的调制技能重要是为了加强盘算机音乐音色的人性化结果。好比加强音色的真实性和美感，加强演奏的人性化以及假造声场结果等。它重要利用软硬件的现有技能本领对声音的根本属性举行改变。此中重要包罗音色的包络以及假造声场结果的调制等，通过对预置音色的调制，可以进步音色的人性化表现特性。关键词盘算机音乐音色彩制人性化我们知道，传统音乐的创作大多是作曲家在钢琴上完成前期事情，然后举行配器或是作曲家直接写出乐队总谱，由于创作是音乐艺术理论的第一个环节，限于详细的条件，作曲家只能按照已有的音色听觉履历举行创作，其他的艺术理论还要依赖演奏家和指挥家来举行表现。与传

2、统音乐创作差异的是，在大多数环境下，盘算机音乐创作和制作都可以由一小我私家来完成，这此中重要是由于有了盘算机音乐制作平台。但是，在当前的技能条件下，盘算机音乐还存在一些人性化不敷的题目，此中音色的人性化题目尤为突出。好比预置音色缺乏真实性和美感或是演奏法太单一缺乏动态和随机性；音色不象真人演奏和假造声场结果不真实不完善等等。在理论制作中，我们可以通过一些技能本领来只管办理盘算机音乐音色人性化不敷的题目。由于篇幅的缘故原由，笔者在这里只探究盘算机假造音色的人性化调制技能。传统声学乐器的音色相对结实，但由于差异的演奏者，差异的演奏技法以及差异的演奏气势气派和园地，特别是针对差异的音色表现必要，它有

3、差异的动态感和随机性以及人与乐器的互动性演奏以表现它的人性化。理论报告我们，由于盘算机音乐音色的特别存在情势以及演奏的特别性(好比演奏的预置性特点)，它不成能完全给我们提供必要的全部音色，特别是本性化和随机性的音色。不外，利用现有的盘算机音乐技能本领，好比通过对现有假造乐器音色的调制(也就是使声音的物理属，性产生改变)，我们可以在制作的前期得到一些我们必要的人性化的预置音色。制作理论中，比力常用的盘算机音源和音色有edirlhqqrhestral，eastesteqlsgldeditin，realguitar2.0，expansinbfd，viennasyphnilibrary等。这些音源可以

4、通过自身的模块举行音色的调制，而音色可以加载到采样器中通过采样器举行调制。固然，理论上盘算机音乐音色的人性化结果可以在音色演奏前也可以在演奏中或后举行调制，但要按照详细的环境举行。好比，已经确定了演奏法的音色的调制应该在前期完成。并且预置的人性化的音色对付音色的人性化演奏有直接的作用。从另一技能层面来说，有的音色可以在软音源(盘算机音乐假造音色的聚集体)上举行，而有的也可以在di键盘上举行，两者都可以直接作用于预置的盘算机假造音色。笔者通过理论证实：通过适当的演奏前的音色的调制，可以加强盘算机音乐传统音色的真实性，非传统音色的美感，音色演奏的动态和随机性以及假造声场结果等人性化特性。以下探究盘

5、算机软音源的两种重要音色彩制技能。1、音色的包络在选定好我们要利用的音色后，但预置音色还没有完全到达我们的演奏要求的时间我们可以利用需要的技能本领对音色举行一些需要的调制。起首可以举行的是声音的包络，这里的包络指的是一种音色从起音到音量消散这一历程的图形表现(早期在音色的真实性上人们非常注意声音的频谱，厥后创造声音的动态特性对声音的人性化也具有紧张的作用，以是当今的音源上根本上都有对声音动态和随机性举行调制的声音包络模块)。声音的包络一样平常可以分为五个部门：attak(起音)，hld(连续)，deay(衰减)，sustain(延音)，release(释音)。对起音的调治可以调治音头的软硬度(

6、音量到达最大值的时间)，好比我们选择了一个小提琴顿弓的音色，以为还不到位，可以调小attak的数值，attak的数值的巨细在调治软硬度的同时，也影响音头音量的巨细，在一个音起音到达最大音量时，都市衰减直到消散。hld就是最大音量的连续时间，调治数值可以收缩最大音量的保持时间(也就是声音到达最大音量时立即衰减)。deay就是声音从最大音量到达一样平常音量时的比率，调小它的数值，声音就更快地从最大音量到达主音量。sustain重要调治主音量地巨细，调大它地数值在客不雅上让我们以为一个单音演奏地时间增长。release调治声音地余音耽误地时间是非。对音色包络(重要包罗上升时间attak，衰落时间de

7、ay，连续时间sustain，开释时间release)各参数举行调解可以使声音发声特点产生改变。图1表现了一种音质较软无显着音头音色的完备包络。它的特点是上升时间和衰落时间都比力长。我们可以改变包络参数来修改音色。图2中细线包络所示的是钢琴的发声状态，如今要使这个音质较硬、音头显着的声音变得较软，那么可以改变包络参数来实现：把这一声音包络的上升时间增大，这就减弱了声音的；中击力并减弱了音色的音头；再将连续时间和衰落时间增大，这就增长了音色的尾音，音色的总体感觉就变软了，如图2中粗线包络所示。通过对预置音色的差异包络处置惩罚，我们可以得到具有富厚演奏法的本性化的音色。音色的包络可以使我们在制作中

8、可以按照差异的音乐表现举行相应的音色的包络处置惩罚以加强音色的真实性，演奏动态感和随机性以及人与乐器的互动性等人性化特性。音色的包络也可以在idi键盘上举行，如在euf70idi键盘上的包络旋钮的运用。euf70idi键盘还可以通过力度曲线和触后曲线的差异调制对音色举行包络处置惩罚，但idi键盘上的包络处置惩罚只对有相应的音色起作用。2、假造声场的调制声场就是声音存在的环境，在实际生存中，声音始终存在于某一个详细的天然环境中。早期灌音技能生长起来以后，人们通过录制现场声音复原和保存一个真实的声音场景。现场声音固然真实，但有很多是人们不必要的影响人们视听的杂音。随着对声音的审美情趣的进步和音响技

9、能的生长人们开始利用灌音室灌音并在后期添加种种声场，这就是我们如今所说的假造声场技能。当代假造声场技能完全可以模拟真实的声场结果。结果器从利用上来说可以分为idi结果器和音频结果器。情势上又分为硬件结果器和软件结果器。事情方法上又可分为频率变革结果器，动态结果器和时间变革结果器。在这里，它们的原理和利用要领不是我们讨论的重点(固然也不把盘算机音乐制作的混音技能作为我们讨论的主体)。我们只讨论哪些结果的添加可以使我们到越发真实的，有美感的，具有真实环境结果的人性化的音色。通过理论笔者以为，在音乐制作前期，以下两方面的调制对盘算机音乐音色假造声场的人性化结果有直接的紧张的作用。声相的调制。传统乐队

10、颠末汗青的生长都形成了相对结实的摆位，好比交响乐队的乐器方位，弦乐在前管乐在后，高音在左低音在右。厥后的爵士乐，摇滚乐，轻音乐和中百姓族乐队的摆位或多或少都参照了交响乐队的方法。这种方法得当其时的演出园地的音响结果的需求，产生的声相结果渐渐形成了人们的音乐欣赏风俗。厥后随着灌音技能的生长，人们可以通过技能调制声音的声相，偶然乃至可以调制出传统方法无法做到的结果和更优美的音色。盘算机音乐的声相调制与传统方法比它是万相的，它可以不思量实际实际声场的声相，但它必需作到声场的同一性(也就是全部音色听起来大抵是在一个声音环境中)。我们如今拥有的音源的音色中，有的没有声相的预置，好比很多采样音色。有的预置

11、了声相，并且这些声相有的可以变动有的不克不及变动，好比有的鼓组的音色以及管弦乐音源edirllhqrhestral的音色。由于我们在理论创作中多数时间会用到差异音源的音色，以是对声相的调制非常紧张，否那么会在听觉上造成不天然和没有人性化帥感觉。实在，在理论中，纵然是同一个音源，由于音乐气势气派等缘故原由音色的声相也应该是随机和动态的。运用差异音色或差异乐器的采样，其详细的声相位置会不一样，而假设音乐在举行历程中利用差异音源，会让人感觉演奏家在舞台上的位子变了。以是，对音源或采样器上的音色举行声相的同一的，公正的摆设有利于音色假造声场的真实性和人性化。盘算机音乐在技能上的良好性还可以使我们做到传

12、统方法没法处置惩罚但却非常有人性化的声相结果(音色的这种声像结果不是以传统的听觉履历和风俗为根据的，而是以生理的主不雅感觉为根据的)。在实际生存中，假设我们等待的一种声音音色的出现和一种声音非常突出时，在听觉上它会成为我们的中心音或我们会转头随着声源的标的目的去谛听。人们在听觉上的这种风俗成为我们及时调制声相使声音在声相上具有人性化特性的根据。当一种音色声相不在中心，但它成为主奏音色后，它的声相应该移至中心。当两件同样音色的乐器我们大概把他们放在摆布双方，但当一件成为主奏音色后，我们可以把它放在中心。某些音效范例的音色非常具有活动感，我们可以举行声相游移的处置惩罚。如在nuend3中，我们可以

13、充实利用riteautatin和readautatin成效在音频轨上及时读写声相的变革。混响的调制。声音在天然环境中流传，都市碰到拦阻物，会产生反射，绕射和散射。因此当有一个声源发声时，在这个环境中都市听到声音到达听点的先后的直达声，反射次数较少的早期反射声，和屡次反射声形成的混响声。而盘算机音乐中的结果器的作用就是模拟这种结果以到达真实的声场结果和人性化的音色结果。在对音色举行混响处置惩罚时，针对差异气势气派的乐曲对音色的处置惩罚也是不一样的。传统的管弦乐都必要添加一些厅室结果，固然这与传统乐曲的演奏方法和人们恒久形成的欣赏风俗相干的。而针对当今盛行音乐的气势气派，我们可以侧重添加板式混响结

14、果，这与盛行音乐的演出和欣赏园地。人们的欣赏履历以及演出者与欣赏者的互动的特点严密相干的。随着科学技能的生长，审美需求的进步和视听结合的审美风俗，传统声场不雅念不再是声场处置惩罚的唯一参照，如制造一些奇幻的音色，可怕的音色，机密宽阔的太空音色等。偶然这些音色大概只是一个单音，但由于混响结果的添加使它有非常强的表现力。在这时，音色的心情性远宏大干旋律的心情性。人们听到这种结果的音色，每每会想到相对应的非实际场景。在视听艺术非常兴隆的本日，这已经成为人们的又一类听觉履历。我们在实际的创作中，很多时间都市用到差异的音源，而音源的这些音色都有本身的上风和特点。在创作中我们会选择我们必要的音色，但同时我们会碰到如许一个题目，那就是差异音色结适时混响结果会出现差异，有的音色混响结果较突出如eastesteqlsgldeditin，有的音色却根本上是干音如viennasyphnilibrary，这种环境会造成同一作品中音色的声场不同等和音色声相的庞杂(混响的差异会造成特别是音色的纵深感的差异，混响越高声音越远，混响