浅谈相同语言文化背景下不同译者译文差异

1、浅谈一样语言文化背景下不同译者译文差异摘要本文以莎士比亚?哈姆雷特?第三幕第二场中节选的一部分为例，通过比照一样语言文化背景下不同译者译文的目的语差异，并分析不同译者针对同一语篇的译文风格及特色。关键词一样语言文化背景差异自苏珊巴斯内特susanbassnett和安德烈勒非弗尔andrelefevere的?翻译、历史与文化?translatin,histryandulture中提出翻译研究的“文化转向ulturalturn问题以来，翻译研究便涉及“转向分析译作和原作之间产生差异的社会文化因素，“原作的选择、读者的选定、翻译、编辑、出版、译作在目的语目的语文化中的承受和运作、“以及在此过程中译者

2、、编辑、出版商或赞助人的作用等方面因素。然而就翻译理论本身而言，“译作和原作之间产生差异的社会文化因素较为客观，并且在翻译过程中必然存在。译作与原作文化背景的不同是产生差异的客观原因。在翻译过程中，文化是核心，语言是媒介，交际是本质。语言作为交际这一功能是译者工作的本质所在。下面以莎士比亚?哈姆雷特?第三幕第二场中节选的一部分为例，分析不同的译者对同一语篇产出译文的差异。源语语篇1a：halet,byilliashakespeare(anexerpt),ahallintheastleenterhaletandtrthreeftheplayers.haletspeakthespeeh,ipray

3、yu,asiprnunedittyu,trippinglynthetngue;butifyuuthitasanyfyurplayersd,ihadaslifethetn-rierspkeylines.nrdntsatheairtuhithyurhand,thus,butuseallgently;frintheverytrrent,tepest,and,asiaysay,hirlindfyurpassin,yuustaquireandbegetateperane,thataygiveitsthness.,itffendsetthesultheararbustiusperiig-patedfell

4、tearapassinttatters,tveryrags,tsplittheearsfthegrundlings,hfrthestpartareapablefnthingbutinexpliabledub-shsandnise.iuldhavesuhafellhippedfrerdingteragant.itut-herdsherd.prayyuavidit.firstplayeriarrantyurhnur.(冯庆华，2022：p201)译文一：朱生豪译，吴兴华校城堡中的厅堂哈姆莱特及假设干伶人上哈姆莱特：请你念这段剧词的时候，要照我刚刚读给你听的那样子，一个字一个字打舌头上很轻快地吐出来

5、；要是你也像多数的伶人们一样，只会拉开喉咙嘶叫，那么我宁愿叫那宣布告示的公差念我这几行词句。也不要老是把你的手在空中这么摇挥；一切动作都要温文，因为就是在洪水暴风一样的感情激发之中，你也必须获得一种节制，免得流于过火。啊！我顶不愿意听见一个披着满头假发的家伙在台上乱嚷叫，把一段感情片片撕碎，让那些只爱热闹的低级观众听了出神，他们中间的大部分是除了欣赏一些莫名其妙的手势以外，什么都不懂。我可以把这种家伙抓起来抽一顿鞭子，因为他把妥玛刚特形容过分，希律王的凶暴也要对他甘拜下风。请你留心防止才好。伶甲：我留心着就是了，殿下。(冯庆华，2022：p202)此篇译文的特点是忠实朴素，译者将源语语篇本来来

6、本地转换成目的语，并流畅地表达了原文的意思。特别是译者对“player(演员)一词处理成“伶人，反映了译者在目的语文化背景中的语言归化意识，表达了严复信达雅之雅。对“teragant悍妇一词处理成“妥玛刚特，反映了文化上的异化。译文二：卞之琳译城堡中的大厅哈姆雷特与伶人三数名上。哈姆雷特：念这段台词，我请你们，要念得像我念给你们听的那样，轻溜溜的，从舌尖上吐出来。要是你们把它从喉咙里吼出来，像许多演戏的惯常做的那样呢，我倒宁愿叫宣布告示的公差来念我的词句了。也千万不要老是用手把空气劈来劈去，像这样子，而是要用得非常文静；要知道，就是在你们热情横溢的激流当中，雷雨当中，我简直要说是旋风当中，你们

7、也必须争取拿得出一种节制，好做到珠圆玉润。噢，我深恶痛绝，要我的命也讨厌听一个头戴假发的家伙在台上大叫大嚷，把一股热情撕成了片片，撕得粉碎，拼命去震裂“站潮听众的耳鼓，因为这般人当中大多数是什么也不懂，只赏识莫名其妙的手势戏和热闹。我着实要把这样的家伙抽一顿鞭子才痛快，因为他把泰玛刚特的火性子演过了火。这叫做“演希律，超希律变本加厉。请你们务必要防止这一点。伶人甲：殿下放心。此篇译文译者风格诗意浓郁。例如，译者将“sthness平稳处理成“珠圆玉润，表达了译者对语言体会的匠心，而译文一与译文二在此词处理上的差异是：译文一将该句正话反说译为“免得流于过火，“thataygiveitsthness

8、直译是“可以使其平稳，而译文二的处理更贴切地表现出戏剧语言的特质。再例如，译者对“当中，当中，递进，当中句式构造的运用，巧妙地再现了原文“frintheverytrrent,tepest,and,asiaysay,hirlindf语言原汁原味的特点。译文三：曹未风译宫里的一间大厅汉姆莱特及演员数人同上汉姆莱特：请你像我刚刚念给你听的那样，用舌尖清楚地吐字：假设你满口地咀嚼，像你们许多演员那样，我就宁愿叫街上报告新闻的人来念我的诗句了。也不要把你的手胡乱舞动，像这样；应当一切自在；因为在你感情的洪流与风暴当中，或是，我说，即使是热情高涨到了天空，你也一定要保有而且要产生一种节制，令它一切都很自然。啊，我真是从心里发怒，当我听见一个粗劣不堪的头戴假发的家伙，把热情表演得碎成片段，拼命地喊叫，把那些站在台前看戏的人们的耳鼓都震破了，这些人，至多，也只配演个莫名其妙的哑剧或是乱吵一顿：这种人演凶神的时候比凶神还凶；演希洛特的时候比希洛特还像希洛特，真该挨顿鞭子；求求你，千万不要这样。演员一：我向你大人担保。此篇译文译者与译文一译者同是浙江嘉兴人，但对同一原文语篇的译文产出仍会有所差异。该