建筑师辛德勒

1、建筑师R M 辛德勒“从未停止过对理想的充满热情和活力的追求，也从未丧失从无数的， 高度个人的和原创建筑作品中获得乐趣”这是建筑大师怀特对辛德勒评价。初到洛杉矶辛德勒出生于I 887年，最先来到美国，为怀特工作，最先去了洛杉矶。两位年 轻的建筑专业学生在维也纳相遇于阿道夫鲁斯学院的电影沙龙上辛德勒就读于科技 大学，并获得了建筑工程学位，之后在维也纳的艺术学院从师奥托瓦格纳继续学习 建筑，这是瓦格纳教育的最后几年，他于1914年获得学位。同年，辛德勒应奥托海姆, 斯特恩与海赫特建筑公司的邀请离开维也纳去往芝加哥，但他却希望为弗兰克-劳埃 德.怀特工作。在托海姆，斯特恩与海赫特建筑公司的几年奥里，

2、辛德勒完成了许多 设计，包括布维那海滨俱乐部(191 61 91 8),这是他完成的惟一一座大型建筑， 但他从未放弃为怀特工作的愿望，他于191 7年加入怀特工作室，辛德勒在1 92 0年 携妻子鲍琳吉尔伯林作为怀特的巴恩斯道尔住宅(怀特的雇员称之为郝莱赫克住宅) 的项目建筑师来到了洛杉矶。当怀特在日本设计帝国酒店时负责怀特公司的工作。辛 德勒自己在洛杉矶的事业开始于为两个家庭设计住宅，即位于国王路为辛德勒和崔斯 两家修建的住宅。但他一直为怀特工作到1923年。辛德勒在一战前就离开了欧洲，带着瓦格纳和鲁斯对他最后一些重要影响，他在 中东待了六年，还与怀特共事了许多年，纽特雷和他不同，他经历过战

3、后的欧洲，为 门德尔松工作过，曾经待在柏林，接受了欧洲一股上升的潮流，后来被叫做国际主 义流派和现代主义风格，他还曾为怀特工作过一小段时间。鲁斯理论的影响，瓦格 纳对于现代材料的使用和表现的看法，几何概念和和谐比例的重要性都来源于德国和 奥地利Gottf re id Semper这样的理论家，他受教于艺术学院，怀特建筑和环境的关系, 他低矮的水平基准线，通透的窗户在辛德勒的作品中显而易见。可以肯定的是，辛德勒在洛杉矶早期的作品，如他自己居住的国王路住宅，普伟 布落里贝拉(1923),洛佛尔海滨住宅，他们宽敞的多用途的房间，特别是与室外的 亲密联系，他们沉静的走廊都是关于生活和建筑的宣言。但即使

4、同在鲁斯理论的影响之下，两位建筑师作品的差别也相当明显。鲁斯复杂 的室内空间以及错综的交接空间给辛德勒留下牢固的印象。在1 9 2 6年建在巴黎的 Tristan Tzara住宅中一座属于城镇建筑的外墙看起来由5层组成，而实际内部由I0 层的交互空间组成。在维也纳的莫勒住宅中，同样建于I929年，一个小型起居空间通 过升高地面，降低顶棚，运用家具，从主起居室中分离出来。这些室内空间没有过多 设计结构表现。可以说和帕拉第奥形式的建筑一样展示出自由的部分和固定的计划。 尽管纽特雷频繁使用嵌入式家具来连接房屋，他平坦的连续的顶棚，与平行的地面和 屋顶或是固定的结构相比，和李考布瑟尔的自由计划的观点相

5、一致。辛德勒的空间, 通过顶棚和地面表现出变伦的层次，从频繁使用顶棚和嵌入式家具的复杂结构可以清 楚的看出他与鲁斯的空间观念同出一辙。师从怀特同样可以清楚的看出，尽管两位年轻的建筑师尊崇怀特并受到他的影响，但辛德 勒受怀特的影响最深。在为奥托海姆斯特恩和赖克特公司工作期间没有完全脱离怀特 的影响，尽管他曾受训于巴黎的艺术学院，在芝加哥的阿德勒和苏里范工作室工作过, 当然那里曾是怀特工作过的地方。尽管很少有美国建筑在第一次就给辛德勒留下印 象，也有例外的情况。在从洛杉矶发出的1920年12月或1921年1月6写给纽特雷的信中， 辛德勒谈到了他的失望：“如果要我说美国建筑，我必须说没有这个东西存在

6、。尽管有一些开始， 但建筑和美国从未真正融为一体，被多产的机构树立起来的摩天大楼很少有 能关注人的需要的。辛德勒认为，路易斯苏里范不仅是第一个宣称与后来的国际主义流派，有关联 的“形式跟随功能”想法的人，还是第一个将“自然”形式赋予了摩天大楼的人。尽 管辛德勒欣赏它的装饰素描图，却发现他对材料没有真正的感觉。他真正的热情都给了弗兰克劳埃德怀特。辛德勒在建筑工作室的经历和曾受 过的工程培训最终帮助他于1 9 17年进入怀特工作室，从事东京帝国酒店的建筑画图 工作。辛德勒欣赏怀特在将空间创造脱离过去建筑的雕塑特征中所取得的成就。他认 为设计是个统一的有机体，应完全从过去解放出来，推崇怀特运用所掌握

7、的现代材料 和技术进行创作。他欣赏怀特的平坦屋顶，对草原的表现以及他的空间理念产生的逻 辑结果，还有怀特将建筑看成一个盒子进行分解，作为新发明与自然相互融合、相互 作用。如果这些描述像怀特自己对作品的评价，那么这个年轻敏感的移民就可以释然 To辛德勒后来为巴恩斯道尔设计了一座住宅，即I927年的透明住宅，虽然建筑未被 修建，但可以当作郝莱赫克住宅的注解。辛德勒将所有黑色色调改为透明或明亮的色 调。辛德勒一直打算返回维也纳，但战后局势如此不容乐观，所以他决定继续留在洛 杉矶，这个决定在30多年的时间里成就了他非凡的建筑成就。博采各家另一人的影响也不能忽视，就是建筑师欧文。吉尔的作品。辛德勒曾在1

8、 9 15年工作于吉尔做过摄影工作的圣迭戈工作室。这个行为不是随意的，吉尔曾在芝加哥 创始于1890年阿德勒与苏里范工作室工作，那里也是怀特待过的地方。吉尔后来受雇 于劳埃德怀特到他在加利福尼亚的工作室工作。吉尔在混凝土，尤其在倾斜板层建 筑方面的经验对怀特和辛德勒都有影响。辛德勒在国王大街修建的住宅就用了这种方 法，参考了吉尔最优秀的建筑之一，1914-1916年间修建的道吉住宅，修建了二座横 跨街道的住宅。最让人注意的也许是吉尔的作品与同时期的鲁斯住宅之间明显的相似 之处。尽管与鲁斯理论无关，吉尔朴素的裸露形式，也许是模仿流行于南加州的西班 牙殖民风格，与鲁斯住宅朴实整洁的外墙以及不规则的

9、，如雕刻般精心排列的窗户有 着不可思议的相似，吉尔对住宅，尤其是对别墅庭院的兴趣也影响了辛德勒。但辛德勒不仅仅是简单的吸收这些影响，他独立的头脑将吸收的东西与自己观察 的结果和兴趣综合在一起，形成了他称之为“空间建筑”系统，他自己的现代建筑。 辛德勒在他的作品中，从1912-1913年声明开始，那时他还是维也纳的一名学生， 就表明了他对现代建筑师的看法。辛德勒写到，由于建筑方式和材料的新发展，特别 是混凝土的使用，“20世纪是最先开始摒弃建筑作为模式来源的时代”。对于辛德勒 来说，工程师并未提供新的形式，而是为建筑师提供了一种方法使其脱离于建筑的限 制以创造新模式。结构是一个已经得到解决的问题

10、。建筑师不再束缚于“使用塑料的 建筑材料，或是现在流行的材料” o辛德勒宣称：“建筑终于发现了艺术介质：空间。” 为了给现代建筑提供舒适与安全，而不再被包围在厚重的结构之中，建筑师应运用“空 间、温度、光线、情绪。”仔细研究这些特征以及他们的反应将为建筑形式提供启发。 这与李考布瑟在1 923年Versuneat一chitecture杂志上发表的评论相距甚远。设计特点辛德勒既不重视工程师也不重视机器。他并不要求建筑师要以工程师为标准进行 工作，而是为建筑本身开辟出另一个独一无二的地方，一个“空间”创造的地方。这 并不是说建筑能够通过工业化和批量生产的方式解决所有的社会弊端。也不是“提醒” 建筑

11、师关于“体积、表面和规划”的问题。辛德勒强调的是室内空间的隐秘性，而不 是“用于居住的机器”；辛德勒就由“温度、光线、情绪”对人类居住室间的启发发 表了许多具有创造性的文章。很少有迹象表明辛德勒的作品只是有一些诗情画意，隐藏在作品之后的缜密的思考。 1947年的建筑工程报告：科技信息和研究，一书中出现的辛德勒框架一文中, 辛德勒阐诉了建筑系统是用少量的钱修建筑的思想。辛德勒这篇表面上谈论建筑的文 章实际上阐述了 “空间建筑”的理论。“辛德勒框架”明确了作品的重要特征，这些 特征始终贯穿于他的创作事业中，但人们直到20世纪40和50年代才从他的后期作品中 认识到这点。这些特征可以归纳为以下七点：

12、墙体之间的大跨问变化的顶棚高度较低的水平基准线通透的玻璃大型的悬挑相似的室内地面与室外地面临近“空间单元“(或房屋)的连续性显著成就怀特式建筑与外部环境的关系，通风窗的运用，早期建筑中的表现，都清楚的表 现出辛德勒将学习而来的东西运用到自己的创作中去。然而，同这些建筑师的许多优 秀的学生不同，辛德勤将这些理念更多的融合到自己的原创建筑中，他自己将这些建 筑称为“空间建筑气他们是将形式的创新和理论概念结合之后的建筑，这点在辛德 勒的极具创造性的设计和他清楚而简练的作品中都有表现。然而，建筑的平等并未得到由拉塞尔.希契科克和菲利普詹森领导的美国批评 界的承认，他们是1932年在纽约现代艺术博物馆举

13、行的著名的“国际主义流派”展览 的发起者，那次辛德勒被排除在外。这次排除看起来有些古怪，因为即使是希契科克 对于后来广受好评的洛夫尔海滨住宅(I 9231926)也认为是“20年代新型建筑最 重要的典范之一”。希契科克迟来的颂词写在他为大卫杰哈德1971年辛德勒一 书的前言中，这是第一本全面介绍这位建筑师作品的书。书中，希契科克引用了他早 期(1940)对辛德勒作品的评论：“这当然具有强大的活力但活力一般会导致武断 和不良后果。”他接着论述：“为了纠正辛德勒的狭隘方法”他和其他的批评家做了 调整。但正是这个需要的“纠正”是洛佛尔海滨住宅大受赞许之处，辛德勒的“多样 性”，不同于20年代纯粹派，

14、也是对战后现代建筑发展方向“预测”的标志。这种“赞 许”实际误解了辛德勒的“空间建筑”的重要本质，其本质在于内部空间的开发。从 早期建于1 92 11 922年的国王路住宅，他在洛杉矶第一个独立的建筑，到后期建 于1 949-1 950年的蒂斯勒住宅这样复杂的建筑，辛德勒的建筑运用清晰和连续的理 念，协调发展。这些设计主要由住宅组成，也包括小型公寓和商用建筑以及一个简单 朴素的教堂。不被认可并没有使他比著名得多的同行们，李.考布瑟尔、苑戴尔罗、 沃尔特甚至是里查德.纽特雷得到更大委托项目。辛德勒也许最能理解他的作品和现代主义的差别，在1934年发表的文章空间建 筑中极力强调了他与国际主义流派的

15、区别，文中，他批评那些人只是“功能主义者”， 迷惑在“机器的理想功能中”。辛德勒的住宅很明显不是“居住用的机器”，他对国 际主义流派的厌恶从1 932年与菲利普詹森的来往的信中可以感到，信中谈论了他 的作品可能会被收入在洛杉矶的布尔洛克威尔舍举行的MO M A展览中。辛德勒就展览 对詹森写到：“在那里我的作品找不到位置。我不是一个形式主义者，不是一个功能主义者，也不是任何别的口号主义者。我管每座建筑都处理了一个建筑的问题，他们 的存在在这个机械化的时代已经被完全遗忘。与建筑是否华丽玻璃、灰泥或是热闹的 夸耀组成相比，建筑是否是真正的建筑的问题对我而言更加重要。”辛德勒和国际风 格的区别体现最明显也许以他最著名的设计，洛佛尔海滨住宅可以看到，这个设计与 “五点”，最著名的国际风格主义者，李考布瑟尔的著名设计相比较，其设计理念 与国际风格十分一致。李考布瑟尔于20世纪20年代做的新建筑设计，位于法国普斯 的萨伏伊别墅(1929)是他五点观念的具体表现：自由设计，底层架空柱，屋顶花园， 带形窗，独立墙体。在洛佛尔海滨住宅中，混凝土框架将房屋从地面上撑起，使得裸 露的楼梯就位于