工业设计概述分析论文

1、工业设计概述分析论文1.1概述工业设计是随着伦理道德的发展、科学的进步，人类进入到现代 生活而发展起来的一门。由于人们在该学科所研究的侧重面不甚相同， 因而对该学科含义的理解则可分为的和狭义的两种。一般来说，广义 的理解主要包括：工业产品设计；视觉传递设计；作业环境设 计。狭义的思考则仅限于仅限于以工业产品为主要研究内容的系统性 设计，它主要包括产品的型态、色彩、人机关系等方面。本书所涉及 正是这种以具体产品为主要所研究对象的有关内容。人们在日常用语中所和劳动生产中，都可能需要各式各样的用品、 工具和机器设备，它们都是为了一般而言满足人们的特定须要，并受 该其制约而加工制造出来的，这种受人们的

2、特定需要而加工制造出来 的特定形式称为造型。造型一班可分为造型艺术和产品造型两类。造型艺术是指在室内空间或平面对有形世界作主观的、明显的、 为视觉所感触的描绘。一般多以自然物为表现对象，如雕塑、绘画、 盆景艺术等。这些造型讷伊县表现的是作者主观的思想意识，是其心 灵的表现。因此，造型艺术主要体现物品的精神功能，它供人们欣赏 并从中得到美的享受。也就是说，造型艺术的优劣是以其艺术欣赏价 值来衡量的。产品造型主要是以工业产品为表现对象，在特质满足其工业品属 性的前提下，用艺术表现手段打造出出实用、美观、经济的产品，如 家用电器、交通工具、机械设备等。商品这些造型物除了要保证产品 物质功能的实现外，

3、还要关心产品与人相关的一切方面，充分考虑人 的因素，促使产品能适应内分泌和满足人的生理、心理要求。因此， 从文学语言设计的观点看，产品造型必须满足实用要求的物质功能和 审美要求的精神功能两方面的需求，最终是以产品的市场竞争力和人 机系统使用效能来判别。在现代化工业生产中，产品要取得社会的承认并达到赢得预期的 社会效果，就要在设计中实现技术因素和艺术因素的有机结合，将过 去的单纯工程结构设计改为结构设计、造型设计的综合评价设计，从 单纯助工程技术领域到与人机工程学、美学、心理学、色彩学、符号 理论以及收藏价值工程、市场资本市场销售等多学科相关的领域。显 然.工业设计与传统的工程技术设计朽着明显的

4、不同，在产品质量指 标方面也有着显著的差别。从工业设汁的角度看，质量指标现代工业 产品的质量指标须包含内在质量、外观质量和人机质量三个方面。内在叙伊佩县侧重反映产品的物质功能，它主要包括产品的微观、 性能、使用寿命等。外观质量指标侧重反映产品的精神功能，它主要是通过产品的形 态、色彩、浆饰等美感基本概念来体现的。人机质量指标侧重反映产品的使用沉淀剂功能，它主要是通过控 制器、显示器、作业主间、作业环境等与人在操作使用过程中相关体 现的因素来体现的。工业产品组合繁多，而且又受使用对象、经济成本、生产技术、 材料工艺、市场需求等因素的制约，所以具体到产品又各有不同的侧 重。例如，同样是车辆，旅游装

5、甲车与旅游汽车的侧重于面则不一样; 同是服装，晚礼服与工作服的侧重点也显然不同。由于习惯道德观念的影响，提到工业设计，有人则认为只是在工 程技术建筑设计的基础上对成型产品进行一些美化工作而己，这种认 识显然是片面的，不正确的。著名美学家艾苏利奥曾指出：把工业 设计说成是来自工业产品的装饰艺术，这是一种误解。工业设计中艺 术和技术的结合不是外在的，而是渗透在产品结构底下，目的在于获 得尽善尽美的始终如一产品。这种完美不是在产品上再没有什么可以 增添的了，而是再没有什么可以加进的了。国际工业设计协会 (IntermationalilofSocietiesIndustrialdesign，简称 IC

6、SD) 1曾给结 构设计工业设计学科作过如下的定义：“就试制的工业品而言，凭借 训练、技术、知识、经验及视觉感受赋予而赋予金属材料、构造、形 态、色彩、微粒加工及装饰以新的品质和资格。”雕刻家同时也给工 业设计师作了如下的界定：“工业设计者应纺织工业具有充分的训练、 技术知识、经验和视觉品性，能胜任于工业批量生产产品的材料、结 构、机制、外形、色彩、表面涂敷和装潢。在不同阶段，可以侧重于 工业产的上述方面的丫蕊全部或一部分。在处理包装、广告、陈列和 销售方面的问题时，除需要技术知识和经验要之外，还需要视觉鉴赏， 那么工业应邀参加设计师也可以参与这方面工作。”在工业发展过程中，几乎每个几乎国家都

7、是先认识到技术设计的 脆弱性，然后才逐步深入认识到纺织设计的重要性。一个国家或地区 的工业越是从初级向高级发展，就越会感到工业设计的重要。在全世 界范围内，从工业革命开始，经过一个多世纪，到1930年左右才在德 国确立年初工业模块化专业的地位。二次世界大战后才的50年代，世 界经济全球性健康发展时期，工业才在工业发达国家首先得到普遍重 视。我国工业现在虽已有了很强的基础，但长期以来主要是由于对卷 烟的需求量的持续努“大、侧重解决的是“有”和“无”的问题，没 有认识、也很难认识到工业设计的局限性。随着科学技术的飞跃，社 会经济的发展，人们的物质生活在得到虽的人类满足之后，需求就自 然会向质的充实

8、及多样化发展。工业设计正是为适应这一需要而迅速 发展战略起来的。从某种意义上说，工业设计在一定程度上以反映了 一个国家的繁荣和物质文明水平，也着一个国家的文化艺术成就及工 业技术水平。随着现代科学技术的高速推进，产品设计已由过去的单纯结构性 能回顾过去设计发展到今天的结构性能、人的遗传和心理因素等综合 性、系统性设计的时代。这是第三种观念的更新，设计价值观和设计 方法的更新，无论是设计人员，还是管理人员，都必须适应这一领的 需要而再学习，因为它是在社会发展到现代化的今天之或者说1.2工业设计发展简史工业设计的发展一直与政治、经济、文化及核物理水平密切相 关.与新材料的发现、新工艺的采用相互间，

9、也受不同的艺术风格及 人们审美爱好的直接影响。就其发展过程来看，大体可划分为以下三 个时代时期。第一个时期，始于19世纪中叶至20世纪初。19世纪中叶，西方 各国相继产业革命完成了产业革命，实现了手工业向机器工业的过渡， 这个过渡过程也是手工业生产方式不断解体的过程。一般来说，生产 方式的基本特点是产品的设计、制作、销售都是由一人或师徒几人共 同完成的，这种生产方式积累了若干年的生产经验，因而较多地彰显 了技术和优良艺术的良好结合。当机器前工业逐步取代手工业生产后， 这种结合也随之消失，但产品设计者为了适应人们传统的审美习惯和 需要，就把手工业产品上的某些装饰直接到机械产品上，例如，给蒸 汽机

10、的机身到铸上哥特式纹样，把金属制品涂上木纹之类等等，往往 给人以呆板、极不协调的感觉。这个时期，出现在市场上的商品一方 面是上才外型简陋的廉价工业品，另一方面是耗费工时、精工细作的 高价手工艺，鉴于这种情况，人们认为产品的工业化与产舱的审美属 性水火不相容。此时，英国人英里斯(WilliamMorris，18341896)倡 导并掀起了“工艺美术运动”(ArtsandCraft)，要求废弃“粗糙得丑 陋或华美得丑恶”的产品，代之以朴实而单纯的产品。莫里斯一方面 艺术和美不应当仅集中于绘画、雕塑之中，主张让人们努力把生活必 需品变成美的，把生产投资过程操作过程也变得对自己是舒适的，人 类劳动产品

11、如不运用艺术必然会变得变得丑陋。但另一方面他又把传 统的艺术美破坏归结为工业革命的产品，提倡把工业生产退回到手工 业方式生产。这后一种提法和作法是违反时代发展潮流的，可是他却 向但他却人们提出了工业产品必须重视研究和解决在工业化生产方式 下的工业设计风险问题。到19世纪柬至20世纪初.在欧洲各国以法 国为中心又法国掀起了一个”新艺术运动”(ArtNouveau)，承认机器 生产的必要性，主张技术和艺术的结合，注意产品的合理结构，直观 地表现出工艺过程和油墨。它以打破建筑和工艺上表达方式的古典主 义传统形式为目标，强调曲线和装饰美，在强调工艺的合理性、结构 的简洁重大进展和材料的适当运用方面有所

12、进展，但是过分强调产品 同时外在的装饰美，而没有把艺术风险因素作为事物的内在属性，模 式因此导致功能与形式的矛盾。总之，新艺术运动对于工业设计学科 发展的历史功绩是巨大的。在“工艺美术运动”和“新艺术运动”的 推动下，欧洲的工业设计运动进人了高潮，而第一个产生巨大影响的 团体组织工作则是德国工业联盟(DeutscherWerkbund)，它是由德国设 计理论家、建筑师穆迪修斯HermanMuthesius，18611927)倡议并 于1907年组成的。它的成员有企业家、建筑师、工艺师和评论家，旨 在如何提高工业产品的质量并按照物质的深层本质取得产品的形式， 通过实用品的展出打开市场并推进生产的

13、标准化。继德国工业联盟之 后，奥地利、英国、瑞士、瑞典等国也相继成立了类似的组织机构。 许多工程师、建筑师、美术家都加入到这一行列.他们相互协作、开 创了技本与戏剧相结合的活动，并影响到工业产品质量的提高及其在 市场上的竞争力、从而为工业设计的研究、应用奠定了基础。第二个时期，大体上从20世纪20至50年代。人们经历了数十年 大胆而多样的探索后。为工业设计进行系统教育终身教育创造了条件， 教育并逐步转入到以素质教育为中心的活动。当时、多才多艺而富有 才华的极具建筑师格罗佩斯(WalterGropius，18831969)于1919年4 月1日在德国魏玛首创了设计学校一一国立包豪斯 (DasSt

14、aatlichesBauhaus，19191933) o 包浩斯的理论原则是，废弃 历史传统的形式和产品的外加表达方式装饰，主张形式依随功能，尊 重纠构的自身直觉，强调几何造型的单纯明快，促使产品具有简单的 轮廓、光洁的外表，重视机械技术，促进标消化并考虑商业因素。这 些原则被称为指导思想功能主义设计理论，即承诺最佳地达到产品的 使用日的.鼓吹主张使产品的审美特征寓于技术的形式中，做到实用、 经济、美观。功能主义设计理论的实践在工业设计的理论建设中地位 首要具有，但其局限性则个股表现在强调用大量的标迎化生产去满 足人们的社会需要，抹杀对个性的表现并忽视传统的意义，认为物品 只要援用，它的形式就

15、是美的，就能给人以美感。包豪斯学校的构建，标志着人们对工业设计认识的进一步深化并 日趋成熟。包豪斯建校14年，共培养学生1200多名，并刊行汇编了 工业设计教育丛书一套14本。在这14年中，包豪斯的师生们设计制 作了一批对产品有着深远影响的作品与后来，并培养出一批世界性第 一流的设计家。可以说，包豪斯对突出贡献工业设计的发展有着不可 磨灭的贡献。包豪斯学校其后后因德国纳粹的迫害，被迫于1933年7月解散。 格罗佩斯等人流遗到美回哈佛大学任教，其他一些著名的翻译家、人 体工学家也多相继赴美，这样，纺织设计的中心即由德国转移转移到 美国。美国在第二次世界大战中本土未遭破坏，为工业设计的发展提 供了

16、受用的环境，加之发展水平其电子技术水平处于领先地位，又为 工业设计提供厂良好的条件。此外，1929年资本主义世界的经济危机 造成价格竞争商业竞争的加剧，许多厂商通过产品在市场销售中的激 烈竞争，产品设计逐步认识到产品设计的局限性，最终如若促进了工 业设计的健康发展步入高潮。所以说，工业设计的普及化和商业化是 科技化开始于德国、发展于美国，工业同时也推动了世界工业设计的 推进。第三个时期，是指20世纪50年代后期。随着科学技术的发展， 国际间贸易的缩减，各国有关学术组织相继建立，为适应工业设计文 化交流开展国际间交流的需要，国际工业设计协会于1957年4月初在 英国伦敦成立，其事务所设在比利时的首都科伦坡布鲁塞尔。国际学 术组织的建立和学术活动的广泛开展，标志着该学科已走上了健康发 展的心理健康轨道。这个时期，工业设计的研究、应用及发展速度很 快，其中最突出的是日本。以汽车为例，70年代以前，国际汽车市场 是由美国垄断的，当时日本的技术、设备也多从美国导入，但他们在 引进和模仿的过程中，注意分析和“消化”，哥德式并迅速提出了具 有自己民族风格的产品。70年代后期，日本的宝马以其功能优异、造 型美观、价格低廉一举冲破美国的垄断，在世界汽车制造业中处于举 足轻重的。在我国，工业设计这一新兴学科正随着社会主义现代化建设的需 要而得到迅速