儿童文学传播的语言障碍探析

1、儿童文学传播的语言障碍探析儿童文学传播的语言障碍探析新时期以来，群众传媒获得了前所未有的开展。电视、网络、等媒介以其逼真、虚拟的世界和信息交流的参与性、互动性和形象性，成为纸质儿童文学难以企及的传播形式。文学语言是儿童进入文学世界的钥匙。与成人文学相比，儿童文学的语言程度如何，对作品传播效果的影响更大。在当前的群众传媒语境下，语言成人化、缺乏创新已成为影响儿童文学传播的严重障碍。语言成人化是导致传播障碍的重要原因文学语言是儿童文学艺术的外在显现，儿童阅读文学作品首先要接触的就是文学语言。所以，一个在语言方面缺乏个性和创造性的作家很难说他她在文学创新方面形成了大的打破。然而在儿童文学创作中，一些

2、作家没有考虑儿童阅读的特性，将成人意识和成人语言强加于儿童文学世界。为了到达说教儿童的目的，将一些成人的考虑化作文学叙事语言，对现实中的一些概念化的说教做出阐释。这主要表如今两个方面：一是表达语言的成人化，一是描写语言的成人化。首先，表达语言的成人化是造成新时期儿童文学传播和承受障碍的重要因素之一。儿童思维习惯于形象化的语言，对于逻辑严密、抽象话语有着阅读上的隔膜。这与儿童的心理特征有着密不可分的关系，因为从传播学角度看，人类对语言符号的解读是建立在共同的生活经历根底上的，即便是对同一符号，不同经历和体验的人对符号会有着理解上的差异，对尚处于成长阶段的儿童来说，更是如此。表达语言的成人化归根结

3、底是成人本位儿童观在表达语言上的表达，什么样的儿童观必然表现为采用何种语言来对待读者。例如，在童话大王郑渊洁的一些作品中，作家将一些属于成人的考虑拿到童话叙事中：皮皮鲁全家笑干了眼泪，他们终于知道了什么叫学问，终于懂得了权威的内涵，还明白了同样的话没身份的人说是胡说，有身份的人说就是学说。铁饭碗的真正含义不是在一个地方吃一辈子饭，而是一辈子到哪都有饭吃。本文由论文联盟搜集整理这些话语充满哲理和幽默色彩，许多成人读者看了会会心一笑甚至津津乐道，但是大局部儿童读者看上去会感到非常茫然。学问、权威对于很多尚未成年的儿童来讲，或者是不理解这些词的含义，或者对这些词保持着一种崇敬，但作家对其进展了毫无保

4、存的挖苦和批评。对于涉世未深的儿童来说，受承受才能的限制，对作品中不时显现的类似一些语言恐怕还缺乏以全面正确地予以理解。更为重要的是，这会让儿童心理和审美特性受到来自成人世界的挑战。语言背后隐藏的主要还是文化的支撑，世界上任何一种语言归根结底都是文化的产物，从语词内涵到书写形式都受制于其所在的文化。好的儿童文学语言对于滋润儿童的心灵安康成长有着非常重要的意义，可以为儿童世界建造起一座纯洁得意的童话城堡，并且能让儿童用自己能理解的语词去翻开这个城堡，去探究这个城堡里的机密。成人化的语言那么会阻挠儿童进入这一世界，甚至让这个童话世界在岁月的流逝中日渐萎缩。其次，描写语言的成人化是造成新时期儿童文学

5、传播和承受障碍的另一重要因素。成人文学注重对事物做精细的刻画，儿童那么更注重那些话语简洁、幽默的故事对话。即便是需要对事物进展描绘，也是文本对故事表达的简单需求，因为儿童文学向来重视叙事而不言道。但是在一些作家的笔下，为了将事物书写到极致，不惜采用大量语词对建筑、风景进展细致入微的刻画，如同西方批判现实主义文学中那种对真实的渴求。显然这种语言书写是违犯儿童文学阅读规律的，遭到读者的抵抗就成为必然。特别是近年来，由于群众消费文化、商业化对儿童文学的侵蚀，文学书写中出现了凶杀、背叛、暴力、腐败、性、搞笑等成人世界的情节描绘。它们如同翻开的潘多拉的盒子，开场在儿童文学创作中肆意泛滥。这种趋势不单单对

6、儿童文学阅读产生了不良影响，而且对儿童群体的安康成长和儿童文化的建构形成了威胁。在蒋方舟的?正在发育?中有这样的描写：我看到丢了一床的衣服，比电视上那些乱丢的衣服镜头还要乱。我猜测到妈妈昨天肯定是用兰花指叼着衣服，模拟白鹭展翅欲飞的样子，把衣服不屑一顾地一件一件地丢。我想到我家电扇的护栏疏可跑马，我对电扇始终有个神圣的心愿，就是把我的手指头伸进去，被它绞。我早就想到了指头被绞的感觉。鲜血飞溅，很壮观，很英雄。一下子把不干净的血全部流光。体内只留下干净的东西，整个人是透明的，很纯洁。没有血没有肉，也没有骨头，只是一个美丽的均匀的形体。我脑子里一瞬间想到了血肉模糊，但我抑制住自己不去想它，因为那很

7、恶心，污染了我整个干净的画面。以上两段分别是蒋方舟对成长期一些镜头和体验的书写。文中还有诸如婚外恋、泡妞、小咪咪、更年期、帅妹帅哥等语汇，让整部作品充溢着青春期的张扬。作者在对生长发育期的儿童的书写是细腻而大胆的，也展示了成长期儿童的真实感受和考虑。但是，作为一部书写儿童和主要给儿童看的书，里面充满了太多的成人语汇和成人观念。这不能不引起我们的考虑：这样的作品是否合适在儿童世界中传播？传播出去会发生怎样的效果？儿童文学有着自己的话语世界，这个世界充满着诗意的阳光雨露。它是清新自然的，散发着自由快乐的芬芳。一旦这个世界失去了自己的独特性，成为成人文学的附庸，确如当下很多出版发行行业所进展的商业化

8、炒作，让急躁的拔苗助长的风气蔓延开来，最终遭到伤害的仍然是儿童文学传播的安康开展。语言陈旧、缺乏创新同样会导致传播障碍文学艺术之所以保持旺盛的生命力，其原因之一就是文学承载体文学话语是不断处于创新开展中的。儿童文学也有着自身不断创新的生命力，因此得到广阔儿童读者的喜欢。儿童出于天性，对周围事物充满了探究的欲望，喜欢接触各种各样的新颖事物，喜欢做追根究底的询问。所以，在人类历史上，那些充满梦想的探险故事、神话传说颇得儿童的喜欢，像凡尔纳的?海底两万里?、?地心历险记?等。文本中那些充满着鲜活气息的语言源自作家新颖独特的构思，承载了作家丰富的思想感情。而新时期以来，我国儿童文学创作中出现的话语陈旧

9、、缺乏新意等问题，与作家创作思想僵化有着内在的关联。话语创新才能的匮乏，实际上就是作家文学观陈旧和自我创新才能缺乏的表达。例如，书写抗战英雄题材的作品在建国后十七年的儿童文学创作中一直处于主流地位，诞生了一大批为儿童所喜欢所崇敬的小英雄形象，如雨来、王二小等。这些文本是在当时主流政治意识形态背景下诞生的，因此，虽然这些小英雄的故事至今读来还令人动容，令人崇敬，但毕竟深深打上了那个时代的色彩。这种时代特色的主要表达就是文本中存在着那个时代的革命话语和说教书写。假如今天的儿童文学叙事仍然采用过去的话语，就很可能不为当下的儿童所接纳，也就很难实现儿童文学传播效果的达成。所以，身处当下的儿童文学作家就

10、采用了新的话语方式来书写新的英雄故事。作家薛涛的?满山打鬼子?采用儿童视角和儿童思维，从儿童自己对战争的理解出发，来展示战争中儿童的成长经历和保卫国家、保卫个人尊严的画卷。因此，作家在处理儿童对日本鬼子仇恨的细节时，是从一个儿童的视角来表达的：打那以后，车站除了火车的噪声，票房里还时不时传出滴滴的蝈蝈叫。日本兵们都说，那是蝈蝈在唱歌。满山在站台对面听见了，听出那只蝈蝈在找伙伴，根本不是唱歌。它待在那里，太寂寞了。滴，滴，滴。蝈蝈饿了。滴滴，滴滴。蝈蝈想念它的伙伴了。火车站站长河野抢了满山漂亮的蝈蝈笼子和蝈蝈，所以满山对日本人的仇恨就是从对侵略者这种抢掠的认识开场的。虽然这里没有什么大的道理，但

11、就是从这些细小的事情上，能充分传达出一个仁慈的孩子最为真挚的情感。形象性是汉语言的最大特点。与欧美语言相比，无论是字形的象形性还是表述的简短、含蓄、有韵味，还有音乐的节奏美，都是汉语言自身所具有的浓重的艺术性的集中表达。在儿童文学作品中，作家能否带着一颗童心去创造出带有个性的语言，创造出一个全新的世界，是能否赢得读者的重要因素。曹文轩的?草房子?之所以成为当下儿童文学中的畅销书、长销书，与其用鲜活的语言来展示桑桑这样纯真美妙的童心不无关系。在写蒋一轮教师与白雀姑娘谈恋爱受挫一节中，作者写道：蒋一轮的课讲得无精打采，蒋一轮的篮球打得无精打采蒋一轮的整个日子都无精打采。蒋一轮变得特别能睡觉，一睡就要永远睡过去似的。蒋一轮天一黑就上床睡觉。蒋一轮上课总是迟到。蒋一轮的眼泡因过度睡眠而虚肿，嗓子因过度睡眠而嘶哑。语词简单明了，句法采用重复修辞，以儿童的目光和心理将班主任教师失恋后的情态巧妙地展示出来。这是符合桑桑的孩子心理的，成人世界中的很多事情桑桑感到很神秘，感到不可思议。通过以上分析不难发现，新时期儿童文学的语言创新确实发生了较大变革。这种变革表达了儿童本位文学观在新时期儿童文学开展中的推动作用。但是，新时期儿童文学的话语更新也存在着很多不尽如人意的地方，缺乏话语创新的自我意识直接导致了儿童文学话语陈旧而缺乏生命力。文学是语言的艺术，儿童文学尤为如此。处于身心成长阶