古代文学史元明清大题

1、1、桃花扇的艺术成就、思想内容、来源艺术成就：（一）结构精致缜密, 匠心独运； 整体构思是 “ 借离合之情, 写兴亡之感” 一柄“ 诗扇” 贯穿全剧；以中介人物为正邪双方纽带；结局不落生旦团聚俗套；（二）人物有血有肉,个性鲜明；善于写出同类人物的不同性格；善于写出人物性格的多 “ 说白详备,不容再添一字”曲词以 面性；（三）曲词、宾白刻意求工,支配合度；工整高雅见长；思想内容：（一） 剧本揭出阉党余孽既是造成侯、李（李香君和侯方域）悲剧的罪魁,又是 导致南明覆亡的祸首；（二）塑造了光荣照人的李香君等下层人物形象,表现出对等级贵贱 观念的思索和突破；（三） 剧末马、阮败亡和侯、李入道,既包蕴民族

2、的沦落、失意之悲,又表现出国家至上的思想；来源 ：孔尚任淮扬治河时结识很多明末遗民；在扬州登梅花岭,参拜史可法衣冠冢；在南 京登燕子矶,游秦淮河,过明故宫,谒明孝陵；在栖霞山访过道士张瑶星,次年孔尚任被 罢官,创作桃花扇 ；2、长生殿的艺术成就、思想内容、来源思想内容：（一） 呈现帝、妃情缘,宣扬李、杨挚爱； （二） 穿插朝政大事,寄寓垂戒之意；（三）“ 情缘总归虚幻” ,点出全剧主旨；艺术成就：（一）在创作方法上,现实主义和浪漫主义有机结合,很好表现了创作意图；采 用真幻结合手法写李杨爱情,既有生动的现实生活,又有深厚的抱负颜色；（二）在剧本结 构上,以李、杨故事为主线,以朝政大事为副线,表

3、现“ 占了情场” 与“ 驰了朝纲” 的必 然联系；爱情主线又以金钗和钿盒贯穿始终,金钗、钿盒、情节、人物,由合而分,由分 而合； 三 在曲词艺术上,清丽流畅,布满诗意,具有深厚的抒情颜色；来源 ：长生殿历时十余年, “ 三易其稿而始成” ；始为沉香亭,通过李白遭受表现作 者怀才不遇； 后改为舞霓裳,增加李泌帮助肃宗中兴, 表现对国运兴衰的摸索； 终成长 生殿,表现“ 情缘总归虚幻” 的主题；3、南戏： 是宋元时期用南曲演唱的一种戏曲形式,是在东南沿海地区发育成熟起来的；为有别于北方盛行的杂剧,故称之为南戏；4、琵琶记的思想内容及艺术成就思想内容： 作家宣扬封建伦理道德的意图非常明显,篇首赫然标

4、明：“ 有贞有烈赵贞女,全忠全孝蔡伯喈” ；在开场中仍通过副末说明, “ 不关风化体,纵好也枉然”；说明他写这部作品是为了让“ 知音君子,只看子孝与妻贤”；艺术成就： 第一、在结构上它是双线交叉式的；整个剧情沿着两条线索进展：一条线是蔡伯喈上京求取功名的发迹,一条是赵五娘在家步步陷入绝境；两条线索分写两个地方、两种不同生活；相互对比,交叉绽开；其次、语言本色自然而个性鲜明；他并不片面追求辞藻的华美,而是留意语言切合人物身份和环境气氛,使之收到“ 动人” 的成效； 它的曲词,既通俗又富于文彩,也表现出人物鲜明的个性和不同的身份教养；5、“ 临川四梦” 的比较（1）、“ 四梦” 相同处 ：一是 均

5、系改编前人旧作而赐予新的内容；二是 均以“ 梦” 为关键情节而现出浪漫特色；（2）、“ 四梦” 不同处 ：第一 ,从题材内容看,前两剧属儿女风情戏,女性为主；后两剧属政治问题剧,男性为主；其次 ,从哲学主见、抱负皈依看,风情戏标举真情、至情,可歌可泣；政治戏揭示矫情、无情,可鄙可憎；第三 ,从曲词风格看,风 情戏艳丽多姿；政治戏尖锐深刻；6、牡丹亭的艺术成就及思想倾向思想倾向： 1. 对封建礼教的批判； 2. 对爱情的歌颂,因情而复活追求幸福,凸显爱情的伟 大力气,解放个性；艺术成就 ：1. 剧中塑造了一系列以杜丽娘为主的典型生动的人物形象；2. 全剧布满了积极 浪漫主义精神,这种精神主要表达

6、在剧中主人公的不懈追求上,同时也表达在浪漫主义艺 术风格上,有两点：剧中以浪漫抒情的笔墨写春光、春景、春情、春恨,用种种巧合来安 排故事情节,具浪漫主义特点,另一电视作者以梦作为剧情进展关键,构思奇幻；3. 牡丹亭曲词美丽动人、高雅炫丽,布满诗情画意；7、元杂剧的剧本体制及结构剧本体制：（一）一般由四折组成一个剧本,每折相当于今日的一幕；（二）角色可分末、旦、净三类；末分正末、小末；旦分贴旦、搽旦、小旦；（三）一折只采纳一个宫调,不相重复；（四）全剧只能由正末或正旦一人主唱；正末主唱的称“ 末本”,正旦主唱的称“ 旦本” ；结构： 由四折足成或外加一个楔子8、聊斋志异的来源、主要内容及其艺术成

7、就素材来源： 1、从前人的着作中搜集素材；2、 留意在现实生活中搜集各种素材,不放过任何机会； 3、依据自身的经受、遭受、境况、情感和抱负编撰而成；主要内容 ：1. 书中很多作品直接或曲折地嘲讽和批判黑暗政治以及帝王官绅的罪责,如促织；2. 对科举制度也进行了无情地讽刺和揭露,如考弊司；3. 仍有大量篇幅描写青年男女爱情和婚姻的生活, 这些作品情节奇幻动人, 表现爱情的纯真美好, 歌颂和善的人性,如阿宝；艺术成就 ：1. 人物形象具有特异性,它像其他小说名着一样,善于抓住人物性格特点的主 要方面,如婴宁的“ 笑”,阿宝的“ 痴” ,小翠的“ 谑” ,江城的“ 妒” 等；2. 故事情节曲折离奇；

8、它的篇幅短小,一般故事情节比较单纯,却极富变化,每个故事都 有起伏、高潮、余味,多数故事发生在人和各种狐妖鬼魅的交往过程中,现实世界和想象世界、此岸世界和彼岸世界是相通的；3. 文章简短,语言精练传神；语言适应文言小说的需要,简练而传神,表达语言较一般的文言浅近,行文洗练而文约事丰,而且文辞美丽流 畅,描写生动传神； 4. 其人和物复合的形象,真幻相间的情节,文俚结合的语言,给我们 带来一个波诡云奇、恍惚飘渺的美的世界；9、儒林外史思想内容、艺术成就艺术成就 ：1. 在结构支配上,采纳“ 虽云长篇,颇同短制” 的艺术结构；它突破了中国古代传统小说的固定模式,没有把科举制度下学问分子的种种行为集

9、中在几个人身上,而是 把几代学问分子放在长达百年的历史背景中去写,由很多分散的人物和自成段落的故事前后连接而成；2. 富有民族特色的讽刺艺术；作者对生活中各种不良的人物和现象怀有哀痛、同情、愤慨或憎恨的感情,但他寓怒骂语嬉笑,用蔑视和讥嘲的态度对待这些人和事,往 往不直接说出自己的看法,而是在详细描写中奇妙地戳穿不良现象的本质；详细运用以下 几种讽刺技巧：一、 是前后对比法,即把一个人物前后截然不同的语言和行为相对比,使 读者看清其真实面目； 二、是当面揭穿法, 即善于抓住富有特点性的言行, 赐予当场露底,让人物处在相当尴尬的境地,自我暴露,自我嘲讽,取得讽刺成效；三、 是烛照心灵法,即善于揭

10、穿；思想内容： 1、对科举制度（八股取士）的批判10、红楼梦的悲剧主题及其艺术成就2、 表达作者人生抱负追求悲剧主题：一是 以宝玉、黛玉为代表的爱情、婚姻悲剧,二是 以贾府为代表的封建家庭的悲剧, 三是 以金陵十二钗为代表的命运悲剧；艺术成就 ：第一 ,小说采纳了全方位的网状结构；突破了中国古代小说单线结构的方式,实行了多条线索齐头并进、交相连结又相互制约、有条不紊的网状结构；1）. 青埂峰下的顽石由一僧一道携入红尘,经受了人间的悲欢离合,又由一僧一道携归青埂峰下,这在全书形成了一个严密的、契合天地循环的圆形结构；2）. 作者把荣国府、宁国府和大观园划分为很多小的单位,然后抓住一些横的线索,把

11、小单位连接起来,由一个生活场面转移到另一个生活场面； 3）. 在表现家庭悲剧和人物命运悲剧时,是通过很多生动情节逐步绽开的,而且多以三部曲的形式显现；其次,小说塑造了鲜明的人物性格；1）. 作者对人物的特殊性格反复渲染,给人以深刻的印象；如贾宝玉的“ 爱博而心劳” 的性格特点,是通过他那特殊敏捷和细腻的思维和感情,通过他那乖张可笑的言语和行为,反复加以渲染； 2）.小说仍运用了逆笔和曲笔；曹雪芹刻画人物时,有时先写一些与人物主要性格特点相背的的次要方面,甚至先写一些假象, 然后再逐步显示其留意啊性格特点；3）运用对比和衬托,也是红楼梦刻画人物的一个特色；红里有不少人物的身份教养相近, 生活环境

12、相像,年龄相仿,如元春、迎春、探春、惜春四姐妹等,作者没有把她们类型化、确定化,而是利用对比或衬托来表现这些人不同的性格；第三 ,小说运用了炉火纯青的语言；它是一个语言艺术宝库,在古代小说中,它的语言是最规范化的,平淡而又含蓄,简洁而又深刻,通俗而又高雅；有深厚的生活气息和极强的表现力,这些成就主要通过作品中人物对话、诗词以及成语俗语的加工改造等表达出来；1）. 小说中人物对话能精确显示人物的身份和位置；无论贵族官僚、纨绔子弟、僧道倡优、村媪市民,仍是老太太、奶奶、小姐,都是一人一语,千人千面,绝不混淆；2）. 红中的诗词韵文,共两百多篇,其数量为中国章回小说之冠,而其中大观园中的诗词多半富有

13、个性特色,从诗词中可以看出人的品行； 3）. 运用俗谚,是话本以来的传统, 水、金运用俗谚都比较杰出, 红就更上一层楼,它制造的或改造的更加贴切,更符合人物的声口和事物的本质,这些俗语、谚语完全是从 日常生活中提炼出来,因而具有极其深厚的生活气息；11、西厢记的艺术成就艺术成就：一、西厢记在艺术上最突出的成就是依据人物的性格特点,绽开了错综复杂的戏剧冲突,完成了莺莺、张生、红娘等艺术形象的塑造；二、人物性格和情节开展得到了高度的结合, 胜利地表现了大事曲折复杂的过程；1、在戏剧冲突中刻画人物性格； 2、利用曲词和宾白进行心理描写； 3、铺垫、烘托等侧面描写的手法； 三、作者善于描摹景物、酝酿气

14、氛, 衬托人物的内心活动, 多数场次饶有诗情画意, 形成作品特殊的美丽风格； 四、曲词华美,宾白本色,营造出诗情画意的境域；人物语言富于个性化；五、 在杂剧体制上也有所制造：篇幅扩大,由一人主唱变为多人主唱；音乐上也有个别突破之处；12、” 三言二拍“ 的内容、思想内容及其艺术成就“ 三言”的内容： 1. 关于爱情婚姻方面的作品,这类作品是“ 三言” 中成就最高的,如杜十娘怒沉百宝箱；2. “ 三言” 中反映世态人情方面的小说,如蒋兴哥重会珍宝衫；3.仍有一些揭露统治阶级残酷无情的小说,如灌园叟晚逢仙女；4. 仍有一些公案作品,直接涉及官府统治,反映了明代社会的黑暗,如沈小官一鸟害九命；“ 二

15、拍” 的内容： 1、写缙绅名流厚颜无耻、凶暴残酷、忘恩负义之类行径的故事；2、反映商人的经济活动和追求财宝的人生观念方面；如乌将军一饭必酬；3、写爱情与婚姻如闻人生野战翠浮庵 ；4、对传统的陈腐观念的冲击与抵抗、所表现的市民社会意识；如硬勘案大儒争闲气 ；思想内容： 一、商人成为社会的宠儿； 1 、鲜明的重商思想； 如蒋兴哥重会珍宝衫“ 一品官,二品客” ；2、全新的价值取向,婚嫁重金钱而轻门第、仕途；如韩秀才乘乱聘娇妻；3、“ 三言” 商人往往“ 重义”,多为和善致富,辛苦发财；如吕大郎仍金完骨肉的布商吕玉； 4、“ 二拍” 商人更加“ 逐利”,常是投机致富,冒险发财；如转运汉巧遇洞庭红的文

16、如虚,海外冒险而发家； 二、张扬婚恋自主和女性意识；1、确定以“ 情” 抗“ 礼” ,张扬执着真爱；如乐小舍拼生觅偶青年男女生死相爱；2、冲破贞节观念,主见男女公平；如单符郎全州佳偶 ：“ 不以良贱为念” ,毅然娶娼女为妻；三、对现实政治和世态人情的批判； 如沈小霞相见出师表 ,描写了封建统治阶级内部忠与奸的冲突和斗争；艺术成就： 1、将平凡故事写得曲折工巧常采纳巧合、误会手法,使情节波谲云诡、曲折多变；善将悲喜剧的情节交互穿插,使作品愈加曲折奇巧,趣味横生；2、细致入微的心理描写； 3、体式和语言的变化；13、李渔戏曲理论他强调戏曲的社会性,内容必需适俗；他说“ 文章做与读书人看,故不怪其深

17、；戏文做与读书人与读书人同看,又与不读书之妇人,小儿同看,故贵浅不贵深；” 强调戏曲的舞台性；“ 填词之设,专为登场”；写剧本为演出,应做到“ 手就握笔,口却登场,全以身代梨园,复以神魂回绕,考其关目,试其声音,好就直言,否就搁笔”；戏剧结构,应“ 立 主脑” 、“ 密针线” 、“ 减头绪” ,使戏中主线清晰明白；14、金瓶梅的艺术成就及思想内容思想内容： 通过对兼有官僚、恶霸、富商三种身份的封建时代市侩势力的代表人物西门庆 及其家庭罪责生活的描述,表达当时民间生活的面貌；描画了一个上至朝廷内擅权专政的 太师,下至地方官僚恶霸乃至市井间的地痞、流氓、宦官、帮闲所构成的鬼蜮世界；艺术成就： 1、

18、典型人物的塑造； 金瓶梅所写的人物有百人以上,有主子和奴才、上司 和下属,有光棍的恶相,也有帮闲者的嘴脸、作者在刻画这些人物时,已经开头留意在典 型环境中塑造典型人物；比较胜利地塑造了西门庆、潘金莲、应伯爵等几个形象；在塑造 人物时：既突出了人物的主要特点又留意其性格的复杂性和多面性；并且善于运用白描手法去表现人情物态,寥寥几笔便使人物神采毕现、姿势横生；2、日常生活场面和细节的描写精致入微； 作者经常能抓住生活大事的一个侧面、一个片段甚至是一个场景进行渲染加 以描画,由此构成一个气息浓郁的生活画面或反映人与人之间微妙复杂的关系,从而真实 而深细地描摹人情世态； 3、情节结构的支配； 前于此的长篇小说如三国演义 水浒传西游记或按时间、或依大事,多实行链条式串接方式,至金瓶梅就实行复杂的网 式结构； 4、语言成就；金瓶梅的语言酣畅明快、爽朗泼辣,大量运用日常口语,人物 对话极富个性化；既显得平实朴实,又能够生动传神；与元曲相比的创新：15、李贽的理论1、童心说所谓“ 童心” 即是“ 绝假纯真,最初一念之本心也”,即不受道学等外在“ 闻 见学问” 的障蔽和干扰；2、 他认为“ 六经、语、孟乃道学之口实,假人之渊薮也,断断