略论柳永的词参考资料

1、芄略论柳永的词 （一 ） 王新明 评语 : 此文在详细占有材料的基础上几经修改,对柳永在词的内容的开拓和形式的创新方面所作的贡献作了比较中肯的全面论述,颇有新意 ,语言流畅 ,条理清楚。指导教师：霍松林（陕西师大教授 ） ? 柳永是宋代一位重要作家。 ?他一生致力于词的 创作， 共留下二 百多首作品。 ?词学家们一致认为， 北宋词至柳永一变， 这是符合宋词发展 的实际的。 ?但是前人虽言变化，却对变化的内容，即柳永对宋词的具体贡献，估价得并不 充分，这就有了继续讨论的必要。 ? 要探讨柳永对宋词的贡献， ?须得弄清柳永文学活动 的时代以及当时词坛的状况。 ? 柳永一生不曾显达， ?没有引起封建

2、史家的重视，不但一 生事迹湮没无闻， ?即使生卒年代也无从详知。经过今人考据约略推测出他的生卒年。夏承 焘先生考订柳永约生于宋太宗雍熙四年（公元 987 年 ）,卒于仁宗皇佑二年 （公元 1053 年 ）;唐圭璋先生认为他约生于太宗雍熙崐 ? 二年（公元 985 年）?,卒年与夏说同。 关于柳永的生年， 夏、 唐两家之说虽不一致， ?然而相去不远。看来柳永生于公元十世纪八十年代中期则是可以肯 定的。宋初词人，范仲淹生于 989 年；张先生于 990 年;晏殊生于 991 年 ;?欧阳修生于 1004 年.很显然 ,他们都和柳永同时而略晚。? 既然柳永较范、张等四人年长 ,按常理，其文学生涯也应

3、早于四人。况且柳永生在仕宦之家,从小受到优厚的文化教养，他和兄三复三接早有文名， ?被人称作 “柳氏三绝 ”。再从他对音律的熟悉程度来看，青少年时期就开始制曲填词 当是十分可能的。由此我们断言， 柳永的创作活动只能在晏、欧诸人之前,而绝不会出现在他们之后。这绝非大胆的假设、 ?狂妄的推断，而是依据夏、唐两家之说并结合宋人的言论 得出的结论。 这里引录宋人的两条资料： ? 始有屯田柳永者， ?变旧声， 作新声， 出乐 章集，大得声称于世。 又有张子野 ,宋子京辈出 。至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻学际天人作为小词 ,直如酌蠡水于大海 ,然皆句读不葺之诗。 李清照 词论 ? 耆卿以歌词 显名于仁宗朝

4、, 官为屯田员外郎 ,故世号柳屯田。其词虽工致 ,?然多杂以鄙语 ,故流俗人尤喜 之。其后欧、苏诸公继出， ?文格一变，体制高雅，柳词之作，殆不复称于文士之口，然流 俗好之者自若也。 徐度却扫编 ? 李清照和徐度均认为柳永的创作活动早于晏、 ? 欧等人。他们都是南渡前人 ,上距柳永等最多三十年，其关于柳、张、晏、欧诸人文学创作 先后的论述应当是可信的。 ?应该说明的是，所谓先后，并非绝对的谁先谁后，因为除了欧 公以外，余者均与柳永相去不甚悬殊，崐 ? 强分先后不太客观。 ?但从总的方面讲， 柳永不 晚于他们，却是毋庸置疑的（只是他登上仕途晚一些） 。 ? 宋初词坛除柳、 ?张、晏、欧诸 大家外

5、其余作家作品数量极少， 也无突出成就， 算不得重要词人。 ? 柳永既然处于这样的 时代， ?那么，在研究他的作品并企图给予一定的地位的时候，?就不能不把它放到这个特定的历史环境中去考察。 ?对于宋词，柳永到底有些什么贡献呢？下面拟从他对词的内容的扩 展、形式的创造以及对豪放派的影响等三个方面谈谈一得之见， 敬请老师同仁批评指正。 一 ? 当词还作为一种新兴的文学样式在民间流行的时候，?它的题材是多种多样、 无拘无束的，“有边客游子之呻吟 ,忠臣义士之壮语，隐君子之颐情悦志，?少年学子之热望与失望，以及佛子之赞颂，医生之歌诀。 ”王（重民敦煌曲子词集序录 ）?但是，随着被文人看中并染指 其间，

6、?厄运于是接踵而来。 最突出的是它的抒写范围及对象受到严重的限制，?题材变得十分狭隘。在词人看来，词为艳科，只能用以表现 “绮筵公子， ?绣幌佳人 ”的生活情趣。整个 晚唐五代以至宋初的词坛， “连篇累牍，不出月露之形 ,?积案盈箱 ,唯是风云之状 ”李（谔上 文帝书 ）?达到了令人窒息的程度。文苑中一块美玉词，?就象空空道人眼中那块脂渍粉污的通天宝玉一样， 失去了大荒山下原有的晶莹光彩。 ? 柳永的出现给万马齐喑的词坛 带来了生气， ?他在描绘男女爱悦相思之情的同时，?还把笔触伸向了其它领域， 扩大了词的内容把词引向比较广阔的天地。1 他开始用词摹写繁华的都市和美丽的自然风光。？北宋王朝结束

7、了晚唐五代以来战乱相争的局面,重新统一中国以崐后 ,生产逐步得到了恢复 ,在农业生产不断增长的基础上 ,工商业相应地发展 ,?城市经济日趋繁荣 ,?东京梦华录 ?记载了北宋都城汴京 “八荒争凑，万国咸通 ”的盛况： ? （京师 ）?正当毂辇之下，太平日久，人 物繁阜。重髫之童，但习鼓舞，班白之老,?不识干戈。时节相次，各有观赏。灯霄月夕,雪际花时乞巧登高 ,?教池游苑。 举目则青楼画阁 ,绣户珠帘， 雎车竞住于画阁， ?宝马争驰于街路。 金翠耀目罗绮飘香新声巧笑于柳陌花衢按管调弦于茶坊酒肆。 ? 这虽是描写京师盛况， ? 其它都市的情景不难由此推知。柳永早年流浪于汴京，?以后又奔波于江南几个名

8、城，描绘城市风光就成了其词的一个内容： ? 解管变青律，帝里阳和新布，晴景回轻煦，庆嘉节， 当三五。列华灯千门万户 ,遍九陌罗绮，香风微度，十里燃绛树。鳌山耸，喧喧箫鼓。渐天 如水 ,?素月当午。香径里 ,绝缨掷果无数。更阑竹影花阴下 ,少年人，往往奇遇。太平时，朝 野多欢民康阜，堪随分相聚。对此争忍，独醒归去。 迎新春 ? 这是汴京元宵灯 市嘉景。上片写三巷九陌、千门万户张灯结彩，歌吹鼓舞的气象，?下片叙午夜以后游人痛饮狂欢的情形。从词中我们可以看出当时的经济状况和城市人民的生活面貌。?作者的意旨是为了歌颂 “朝野多欢 ”?的 “太平盛世 ”，而客观上也暴露了统治阶级穷奢极欲、 ?追求表面繁

9、 荣的本质。木兰花慢 是描写苏州的美丽景致： ?古繁华茂苑， 是当日帝王州。 咏人物鲜明， 风土细腻，曾美诗流。 ?寻幽。近香径处，聚莲娃钓叟簇汀州。晴景吴波练静，万家绿水朱 楼。 ? 这是异于汴京喧嚣元夜的江南嘉丽之地,词人先赞美这座古城人杰地灵风物鲜明，?接着细致地描绘出水边或清幽、 或壮观的图景，把秀丽、 ?雄奇、华美压缩在一幅画面之中， 给人以江山如此多娇的自豪感。面对祖国的壮丽山河，词人由衷地抒发了个人的政治愿望， “继梦得文章，乐天惠爱 ”，做一个文彩风流、施惠爱民的好官吏。有些人批评柳永热衷功名 不是出于济世安民的政治理想， ?没有自己值得坚持的立场， ?不免冤枉了他。 词人并非

10、一心 要做禄蠹的极端利己主义者而是有着自己的政治抱负，?只可惜一生仕途困蹇，不能如愿以偿罢了。 ?尽管如此，他还是在力所能及的范围内，尽可能地关心人民， ?实施个人抱负。在 定海晓峰盐场任职间写下的 煮海歌（这是他唯一传世的一首诗） 就是一个有力的证明。 望 海潮 ?是他极为盛誉的名作。词中着力描绘了东南名都杭州的繁华,钱塘潮水的壮观和西湖风景的美丽。 罗大经鹤林玉露 说：?柳永 “此词流播， 金主完颜亮闻歌， 欣然有基于 三 秋桂子，十里荷花 ?遂起投鞭断江之志。 ?”?王易词曲史说： “柳永赋望海潮 ?，孙 何以重金馈之。 ”这些故事很能说明柳永描写城市风光技巧的高明。?这类词大概是柳永虽

11、在仕途遭受阻碍，但还没有丧失信心，?尚对前途报有乐观情绪时候的作品，虽然没有过高的思想价值可以称道， ?然而这些虽在前人诗中屡见不鲜，而在文人言情小词里闻所未闻的词 作， ?却给模式化的词坛开辟了新的蹊径，虽然这并不是一条康庄大道，但总算一个革新， 是一个令人欣喜的现象。？ 2 柳永的目光并没有死死地盯着闹市，他还不时地注视着乡村，并且用画笔描绘着清新宜人的自然风光 . ? 淮岸向晚 ,?园荷向背，芙蓉深浅。 仙蛾画舸 ,路影 红芳交乱，难分花与面。 采多渐觉轻船满 ，呼归伴 ，急浆烟波远。隐隐棹歌，渐被蒹葭遮断， 曲终人不见。 河转? 冻云黯淡天气， ?扁舟一叶，乘兴离江渚。渡万壑千岩，越溪

12、深处。 ?怒涛渐息 ，樵风乍起。更闻商旅相呼，片帆高举，泛画、翩翩过南浦。 ? 望中酒旆闪闪 ，一簇烟村 ，数行霜树，残日下，渔人鸣榔归去。败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣纱游女；避行客含笑相语。 夜半乐? 河转 ?是一幅绚丽的采莲图：斜阳洒满河塘，荷叶、荷花因得日与否而颜色浓淡各异。?画船轻荡，花影摇动，以至于分不清人面花腮。 ?满载而归了，鸦轧的声和渔歌响彻水面，船儿随着歌声渐渐远去。?夜半乐记叙作者经过 “越溪 ”的一段行程。 不仅描写了深秋残月之下的 “一蔟烟村 ”?，敲榔而歌的渔民， 更写出三三两两的浣纱女， ?她们的声容多么活泼、多么欢快！词中有景，景中有人， ?有声 有色，笔

13、调清新活泼，这是在花间、阳春中难以看到的。？ 3 描写女性尤其是歌妓生活的词曲在 乐章集 中占有相当大的比例， 其中不少具有比较深刻的社会意义。 ? 柳 永精通音律 ， “?为举子时，多游狭狎，善为歌辞，教坊乐工，每得新腔，必求永为辞，始行 于世。 ”（词林纪事引叶梦得语）后来，?应进仕举， ?连受打击， ?甚至还被仁宗皇帝斥退。他在一首鹤冲天 ?中写道： “忍把浮名、换了浅斟低唱。 ”这便招恼了皇帝。 ?据说， 一次发榜时，仁宗看到他的名字便一笔勾掉，说： “且去浅斟低唱， ?何要浮名！ ”（见吴曾 能改斋漫录 ）至此更加郁郁。 ?孟浩然因为 “不才名主弃 ”虽以隐居不仕表示抗争； 李白感

14、到 “大道如青天， ? 我独不得出 ”，便借愤世疾俗、放浪不羁抒发心头的苦闷；?柳永却寻求了另一条道路： “日与儇薄子纵游于娼馆酒楼间无复检率，?自称 奉旨填词柳三变 （”艺苑雌黄）写了大量关于妇女特别是妓女生活的词曲， ?把词的抒写范围扩大到市民阶层。 ? 才 过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。 席上樽前，王孙随分相许。 莫等闲酬一笑，但千金慵觑。 常只恐，容易瞬华偷换，光阴虚度。 ? 已受君恩顾，好与花为生。万里丹霄，何妨携手同 去。永弃却， 烟花伴侣，免教人见妾朝云暮雨。 迷仙引 ? 宝髻瑶簪， ?严妆巧， 天然绿眉红深。绮罗丛里独逢讴吟。一曲阳春定价，何啻值千金。倾听处，王孙公子，鹤盖 成荫

15、。凝态掩霞襟，动象板声声，怨思难任。嘹亮处，回压管弦低沉。 时怎回眸敛黛，空 役五陵心。须信道，缘情寄意，别有知音。 瑞鹧鸪 ? 这不同于一般的同类作品 的主题。 ?迷仙引 细致入微地刻划了一个从小沦落风尘的妓女的心理活动。?她不慕金帛，只可惜在风 ? 月场中误却青春。 ?她执着地追求人间真正的爱情、自由和幸福希望能和那 个顾念过她、 ?而且也为她倾心相爱的男子携手同去， 永远离开烟花巷陌。 ?她虽然不甘沦落， 可是又无力改变命运。 “免教人见妾， 朝云暮雨 ”，凝聚着这位不幸妇女的多少酸楚啊！? 瑞鹧鸪 ?则塑造了一个歌声压倒管弦、 眉黛牵动人心的色艺双全的妓女形象， ?尽管王孙公子 纷纷慕

16、名而来， 她对这些纨绔子弟却毫不属意只惦念着自己的知心人， 表现了她对爱情的坚 贞和专一。 ? 旧中国的妇女生活在社会的底层， ?妓女则处于底层的底层， 好象 “曲江临池 柳，著 （这 ）?人折了那人攀 ”，所以，反映她们对自由生活的向往和对爱情的渴望，?也就是表现她们的反抗精神，其意义当然是深刻的。 ? 柳永所以大量反映妓女生活 ,特别是能塑 造出这样的妓女形象， 根本原因在于他对这些妇女寄予深切的同情，?“同是天涯沦落人， 相逢何必曾相识 ”?，则是他和她们的感情基础。 柳永是以平等的态度对待这些被别人不当人看 待的不幸妇女， ?不仅以词反映她们的痛苦和愿望， ?也描写他和她们之间的欢爱和

17、相思， 其 感情又是那么真挚诚恳。 ? 应该指出的是， “浪子词人 ”柳永所结识的这些歌妓 （宫女 ）?， 不仅是能歌善舞的艺妓， ?大都是较有才气而不得志的聪明女性，她们对柳永的词有着相当 深刻的理解，特别是描写她们的痛苦、哀愁、欢爱相思的那部分。?共同的遭遇、共同的命运、共同的语言，才使双方成为曲词上的知音。可见，柳永所同情的并非一般的风尘女子。 正因为他把她们当做人看， ?甚至当做知己，这才赢得她们的感激。据方舆胜览?记载，柳永死后， 无力安葬，群妓集资葬埋了他，并且岁岁清明到坟头祭奠。 这反映了他深受她们 爱戴这一事实。 ? 当然， ?柳永也有相当数量专门描写妓女舞姿歌态的词，也许是?

18、 为了供其歌唱而作，但毕竟没有多少意义。至于带有低级趣味的词，自然是柳词的糟粕，?不管词人的创作意图何在， 都是应该予以批评的。 ? 但有必要一提的是他的两首 斗百花， 是描写失宠宫女的词： ? 煦色韶光明媚， ?轻霭底笼芳树，池塘浅蘸烟芜，帘幕闲垂絮。 春困恹恹，抛掷斗草功夫，冷落踏青心绪，终日扃朱户。 ? 远恨绵绵 ,淑景迟迟难度。少 年傅粉 ,依前醉眠何处。深院无人，黄昏乍折秋千，空锁满庭花雨。斗百花 ? 词中描写一位被遗弃的宫女的无限忧恨。 ?春光明媚春色宜人而她却终日闭户不出， 佳景难度； 相当年醉欢几何，而今却门前冷落， 寂寞难忍，主人公哪里还有兴致和心绪去抛掷斗草、踏 青游玩呢

19、? ? 飒飒霜飘鸳瓦，翠幕轻寒微透，长门深锁悄悄，满庭秋色将晚。眼看菊蕊， 重阳泪落如珠，长是淹残粉面，鸾辂音尘远。? 无限幽恨， ?寄情空忧纨扇。应是帝王，当初怪妾辞辇。陡顿今来，宫中第一妖娆，却道是昭阳飞燕。 斗百花 ? 这是一 个久遭幽闭的宫女， ?终日以泪洗面词人深刻地揭示了她的内心活动：?一腔幽怨， 无从诉说，只好寄托于秋扇。她猜测着失宠的原因或许是当初不愿和君王同车的缘故，?不过现在明白了，原来皇帝已经另有所爱， ?无怪自己会象秋扇一样被捐弃了呢。 这首词有无托意， ?无从得知，即使是纯粹的宫词，也是很可贵的。它反映了宫廷妇女的悲惨生活，?揭露了封建帝王的荒淫无度。这样的词不但在词

20、坛上罕见， ?即使和唐代的宫词并读也不逊色。王昌龄的 宫怨 ?、白居易的上阳白发人历来为人称道，若从思想意义上较量， ?似乎还不及柳 词深刻。王、白诗的主题不外是 “愍怨旷也 ”，而柳词除此之外， ?还更直接地指责皇帝荒淫 堕落，弃旧纳新，其批判的意味和现实性则更大些在现存的乐章集 ?中，这样的词仅此 一首， ?也许是因为集子的残缺而亡佚了吧（ 结一庐书目栽元刊本乐章集?凡九卷，已较宋本少六卷，今通行本乐章集仅三卷，存词194 阙。）然而幸有这首词存在，使我们从另一个方面得以窥见柳永关心和同情妇女命运的善良性格， ?由此可知他大量描写妓女 生活不是偶然现象也不是处于轻薄浪子的卑鄙心理。妇女，

21、?尤其是不幸妓女的遭遇构成柳词题材的主要方面。这类题材在晚唐五代词人笔下并不陌生， ?但是那些人的眼光只注视着 雍容华贵的贵夫人或浓妆艳抹的大家闺秀， ?专门描写她们的恋爱、 相思、 ?欢乐和苦闷， 小 家碧玉尚且不被重视，何况这些任人蹂躏的不幸的妇女呢？ ?那些词人或偶尔也写歌女，写 那些达官贵人畜养的歌妓但却只限于欣赏其妖姿雅态，妙舞轻歌。他们笔下的歌妓形象 ,一 般都十分愉快和惬意， ?丝毫没有被侮辱、 被损害者特有的郁闷和忧伤， ?几乎与贵夫人没有 什么差别。从对比中看柳永关于下层妇女的词，?我们就会感到，柳永不但扩大了词的题材而且赋于题材以更深的意义。 ? 柳永还运用词怀古和咏物。

22、?这些在前人的词中还没有发 现，大概是由柳永发端了。 ? 柳永的怀古词有双声子 ?、西施、瑞鹧鸪等，尤以 双声子为好： ? 晚天萧索， ?断蓬踪迹，乘兴兰棹东游。三吴风景，姑苏台榭， 牢落 暮霭初收。夫差旧国，香径没，徒有荒垣。繁华处，悄无睹，惟闻麋鹿呦呦。 想当年，空 运筹决战，图王取霸无休。江山如画，云涛烟浪，反输范蠡扁舟。 验前经旧史，嗟漫载、 当日风流。斜阳暮草茫茫，尽成万古遗愁。 苍凉沉郁， ?感慨万端，寄情遥深。词人从游览 姑苏所见所闻发端， ?描绘了春秋时代曾称霸东南、 争雄中原的吴国都城荒凉、 萧条的景象。 ?接着追想当年图王取霸的战争， 惋惜吴国的灭亡。 最后以凭吊遗迹， ?

23、借景抒情作结。这不 是简单的荣辱兴衰之感，其背后有着更深刻的意义。?为什么 “江山如画 ”的强大的吴国竞灭亡于风雨飘摇的越国之手呢？ ?词人没有直接作答。联系词中 “香径没，徒有荒秋丘 ”?、 “嗟 漫载、当日风流 ”等语，还是可以看出一些倪端，那就是：?过分的嬉戏和宴乐。词人另有一首怀古词西施描写吴王， ?西施 “正恁朝欢暮宴，情为足，早江上兵来”，恰是这首词最好的注脚。 ? 任何怀古之作都不及止于怀古， ?而且是作家表达自己对现实看法的一种手 段。?北宋本是一个虚弱的王朝， 边陲的夏辽对它构成强大的威胁。 ?面对强敌，宋王朝不但 没有发奋图强，反而，从上到下醉生梦死， ?歌舞升平。可见，词

24、人援引前朝衰亡的教训， 发出 “斜阳暮草茫茫， ?尽成万古遗愁 ”的慨叹是不无理由的，世人多以 “无行”论柳永，未免 太不公允。袄? 柳永还运用词怀古和咏物。 ?这些在前人的词中还没有发现， 大概是由柳永发端了。 ? 柳永的怀古词有双声子 ?、西施、瑞鹧鸪等，尤以双声子为好：? 晚天萧索，?断蓬踪迹，乘兴兰棹东游。三吴风景，姑苏台榭，? 牢落暮霭初收。夫差旧国，香径没，徒有荒垣。繁华处，悄无睹， 惟闻麋鹿呦呦。 想当年，空运筹决战，图王取霸无休。江山 如画， ?云涛烟浪，反输范蠡扁舟。验前经旧史，嗟漫载、当日风流。斜阳暮草茫茫，尽成 万古遗愁。 ? 苍凉沉郁， ?感慨万端，寄情遥深。词人从游览

25、姑苏所见所闻发端，?描绘了春秋时代曾称霸东南、争雄中原的吴国都城荒凉、萧条的景象。?接着追想当年图王取霸的战争，惋惜吴国的灭亡。最后以凭吊遗迹、?借景抒情作结。这不是简单的荣辱兴衰之感，其背后有着更深刻的意义。 ?为什么 “江山如画 ”的强大的吴国竞灭亡于风雨飘摇的越国之手 呢？ ?词人没有直接作答。联系词中 “香径没，徒有荒秋丘 ”?、“嗟漫载、当日风流 ”等语，还 是可以看出一些倪端，那就是： ?过分的嬉戏和宴乐。词人另有一首怀古词西施描写吴王、 ?西施“正恁朝欢暮宴，情未足，早江上兵来”，恰是这首词最好的注脚。 ? 任何怀古之作都不仅止于怀古， ?而且是作家表达自己对现实看法的一种手段。

26、北宋本是一个懦弱的 王朝，边陲的夏辽对它构成强大的威协。?面对强敌，宋王朝不但没有发奋图强，反而，从上到下醉生梦死， ?歌舞升平。可见，词人援引前朝衰亡的教训，发出“斜阳暮草茫茫， ?尽成万古遗愁”的慨叹是不无理由的。世人多以 “无行”论柳永，未免太不公允。 ? 柳永的咏 物词如黄莺儿 ?（咏莺）、恩爱深（咏菊）、玉楼春 ?（咏杏花）等等，都不很高明， 无论内容意境、还是艺术技巧都不及后人。?它们既不象苏东坡的卜算子 （咏雁）、王沂孙的齐天乐 （咏萤、咏蝉）等词那样有所寄托 ,可以让人去咀 嚼题外之旨； ?也不象苏东 坡的水龙吟（咏柳絮） 、张炎的解连环（咏孤雁） ?等未必有所寄托的词那样形象

27、美妙、 构思新奇、善于体物而给人以美的享受。 ? 既然理由的咏物词不好或不甚好， ?为什么还 要作为对宋词贡献的一个方面提出来呢？?答案很简单，因为它是 “荜路蓝缕，以启山林 ”?者。如果你走进历史博物馆，面对那些旧石器时代的陈列品不投以鄙夷的目光，?那么，就一定不会嗤笑理由的咏物词，虽然它还那么幼稚，那么不太完美。 ? ?螁论述了柳永在词的题材开拓方面的贡献之后，?我们再从另一个角度谈谈柳词的贡献，即柳永把词引到抒情的轨道上来。 ? 胡云翼先生曾给词下了一个定义： ?“词就是抒情诗” （宋词研究 ?）。这个定义是否很恰当，姑且不去深究。但有一点可以肯定，?就是它道出了词的最突出的特点，即词的

28、抒情性。本来词在民间的时候，?还是生气盎然的；自从变成文人的专利品以后，就逐渐失去了活气， ?变得死死板板。周济说：“北宋有无谓之间以应歌， 南宋无谓之间以应社。 ?”北宋的词之所以缺乏抒情色彩， 正是应歌应社的结果。 其实应歌之 词晚唐就大量存在，欧阳炯在花间集叙里说：?“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指， ?拍按香檀。不无清绝之词，用助妖娆之态。 ”所谓以“清绝之词”“助 妖娆之态”就,是当时文人写词的目的。陈世修阳春集叙?中还谈到冯延巳作词是为了 “遣兴娱宾”，晏殊、欧阳修等词人也有类似的自我表白。?这些情况足以说明从晚唐到初宋，金樽檀板和词几乎息息相关。 ?不可

29、分割。这样的创作动机也就决定了作品必然会象供奉文人 的应制诗和宫体诗那样呆板无聊。 所有这些，通过温词就可以看得出来：? 胡云翼先生曾给词下了一个定义： “词就是抒情诗”（宋词崐 ? 研究 ? ）。这个定 义是否很恰当，姑且不去深究。但有一点可以肯崐 ? 定，?就是它道出了词的最突出的特点， 即词的抒情性。本来词在民崐 ? 间的时候， ?还是生气盎然的；自从变成文人的专利品以后， 就逐渐崐 ? 失去了活气， ?变得死死板板。周济说“北宋有无谓之间以应歌， 南崐 ? 宋无谓 之间以应社。 ?”北宋的词之所以缺乏抒情色彩， 正是应歌应崐 ? 社的结果， ?其实应歌之词 晚唐就大量存在，欧阳炯在花间

30、集叙 ? 里说： ?“绮筵公子，绣幌佳人；递叶叶之花笺； 文抽丽锦；举纤纤 ? 之玉指，拍按香檀不无清绝之词，用助妖娆之态。 ”所谓“清绝之 ? 词” “助妖娆之态”，就是当时文人写词的目的。陈世修阳春集? 叙 ?中还谈到冯延已作词是为了“遣兴娱宾”，晏殊、欧阳修等词崐 ? 人也有类似的自我表白。 ?这些情况足以说 明从晚唐到初宋，金樽檀崐 ? 板和词几乎息息相关。 ?不可分割。这样的创作动机也就决定 了作品崐 ? 必然会象供奉文人的应制诗和宫体诗那样呆板无聊。 所有这些，通过温词就可 以看得出来：崐? 憘拡泿玉楼明月长相忆， 柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶。 ? 画罗金翡翠，香烛消成

31、泪。花落子规啼，绿窗残梦迷。 ? 竹风清动庭除冷， ?珠帘月上 玲珑影。山枕隐红妆，绿檀金凤崐 ? 凰。两娥愁黛浅，故国关山远。春恨正关情，画楼 残点声。 菩萨蛮 ? 词采华美， ?刻划细致，音韵和谐，艺术上可谓巧矣。可是高 超崐? 的艺术技巧却无补于内容的贫乏空虚。?“何也言之不文，所谓秀而崐 ? 不实。 ?”?（花间集叙 ?），因为没有浓挚的感情作基础，只凭崐? “工于造语”?或拈出几个事来写相思和别情，毕竟缺乏实质，让人崐 ? 感到轻飘飘的。 ?王国维用“画楼金鹧鸪”作温词的评语，很能概括崐 ? 出它徒有精艳辞藻而缺乏真实感情的特点。 ? 宋初承袭五代余风， ? 词坛上依旧弥漫着绮靡之气

32、。 象晏殊那样崐 ? 的达官贵人， ?他写词不是为了宴歌之余的 “呈 艺”，就是作为优裕崐 ? 生活的点缀。 “若有一杯香桂酒，莫辞花下醉芳茵 ”（酒泉子）崐 ? 、?“逢好客，且开眉，盛筵能几时 ”（更漏子）、“樽中绿酒崐 ? 意中人 ，花朝月下长 相见 ”（踏莎行）是他的词的主旋律。他崐 ? 也写愁，充其量是些 “为赋新词强说愁 ”的假 愁和悼红惜翠的闲愁，崐 ? 或是在富贵生活里故意说上的几句寒酸话。以他的浣溪沙 . 一曲新崐 ? 词酒一杯为例，这是脍炙人口的名作，若论清新流畅、风流蕴藉，崐 ? 真是 无以复加， ?然而求其内容，却仅是残春带一点来的伤感而已。崐? 欧修也不例外， ?他虽

33、然是宋代诗文革新运动的主将， 作词却非常守崐 ? 旧。 ?一部六一词 也以反映贵族士大 夫阶层闲适自得生活及流连崐 ? 光景的情绪为主，几乎没有越出五代雷池一步。 ? 我们 说柳永以前的文人词是应歌词， ?并不意味他们的词没有抒崐 ? 情成分，问题在于他们多 “为 文造情 ”正,象金应圭批评的 “规模物崐 ? 类 ,?依托歌舞 ,哀乐不衷其性，虑叹不与乎情，连篇 累章，义不出乎崐 ? 花鸟,感物指事， 理不外乎酬应 ”的“游词”一样。 （词选后叙 ）崐? 柳 永继承了民间词的特点， ?其大部分词抒情成分相当浓厚， 不崐 ? 管是描写自己独自飘零中 的孤寂，还是和故人、情侣相聚时的喜悦；崐 ?

34、不管是表达仕途坎坷的抑郁 ,?还是失去爱 情慰藉后的痛苦 ,都能饱蘸崐 ? 个人的情感。 ?这种情感，既不同于有闲阶级抒写些春花秋 月的闲愁崐 ? 以示高雅， ?也不同于无聊文人吟哦着陈词滥调来填补精神的空虚，崐? 而是从肺腑涌出的真情实感。 ? 对于柳永这样热衷于功名的人来说， ?最大的打击莫过于仕 途的崐 ? 不幸，名利场上的再三受黜，愤愤不平的情绪自然溢于言表： ? 黄金榜上， ? 偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，崐 ? 争不恣狂荡？何须论得丧！才子词 人，自是白衣卿相。 ? 烟花巷陌 ,依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠， 崐? 风流事，平生畅。青春都一饷，忍把

35、浮名，换了浅斟低唱。鹤冲天 ? 故作疏狂达观还是掩饰不住一肚子的不满，?怀才不遇的情绪是崐 ? 很明显的。 ?词中强调才子曾任的地位以自嘲和安慰，恰恰是政治上崐 ? 遭受挫折后抑怒理的折光。 ?“物不得其平则 鸣”，鹤冲天大概崐 ? 就是他的不平之鸣吧。 ? 鹤冲天 ?固然浸淫着感情，然而最 富于感情、 最能打动人的崐 ? 却是那些把故园之思、 ?失恋之苦、身世之感交织在一起的词， 例如崐 ? 八声甘州 ： ? 对潇潇暮雨洒江天 ,一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残 照崐 ? 当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 ? 不忍登高临远， ? 望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何

36、事苦崐 ? 淹留？憘拡泿想佳人 ,?妆楼 望，误几回 天际识归舟。争知我，倚阑干处，崐 ? 正恁凝愁。 ? 这首词上片写秋天雨后傍晚登高之 所见。?词人以他擅长的层层崐 ? 铺叙和白描的手法勾勒出一幅凄清、 ?冷落的秋江晚景图： 雨后的黄崐 ? 昏，寒风凄厉，江楼掩映在淡淡的落日之中,草木衰竭，自然界显得崐 ? 一片萧索， ?变化着的景物无不怅触着词人的心绪。上片似乎纯系写崐? 景，其实不然，因为“一切情景语皆情语也 ”（人间词话 ）,所崐 ? 以整个上片是在借景抒情，情在景中。下片 由景入情 :分明是人在危崐 ? 楼眺望， ?却偏说 “不忍登高临远 ”，可见词人感情是多么压抑。 在崐? 写了

37、望故乡而不见的愁思之后， ?接着发出经年萍踪浪迹、 一事无成崐 ? 的慨叹； ? 因为思念家乡， 又从而设想妻子终日依楼盼归的情态以及崐 ? 盼而未归所产生的惆怅心理。 ?结处象是自语，又象是对妻子剖白似崐? 地叙述了自己在愁海中不能解脱的情状。?它既不是单纯的旅人游子崐 ? 的乡思，也不尽是失妇睽违的情思，而是以仕途蹭蹬的痛苦为主 线，崐 ? 将乡思情思贯穿一起的复杂感情，有痛苦,?有怀念 ,有愤懑，三者融崐 ? 为一体，难怪这首词是这么的凝重呢！ 再看他的雨霖铃 ： ? 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪 ,方留恋处，兰崐 ? 舟催发。执手相看泪眼 ,竟无语凝噎。念去去、千里烟波

38、， 暮霭沉 ? 沉楚天阔。 ? 多情自古伤离别。 ?更那堪、冷月清秋节！今宵酒醒何处？杨柳 崐? 岸、晓风残月。 此去经年 ,应是良辰好景虚设。 便纵有、 千种风情， 崐 ? 更与何人说？? 这首词在宋六十名家词 ?中题作 “秋别 ”。节令、时间、氛崐 ? 围均和前首词类似， ? 所异者，前首写思，这首写别；前者地点在辽崐 ? 阔的江南水乡， ?这者却在繁华的汴京。 可以看出，这首词人求仕失崐 ? 败后不得不离京远行。在送别的长亭上,?居人把盏劝饮 ,行者无绪尽崐 ? 觞， ?舟子催促出发，离人恋恋不舍。分别在即，纵有千言万语也无崐? 从诉说， ?惟有握手含泪相视而已。 想到明晨酒醒后的冷清环

39、境， 瞻崐 ? 念异日独处的寂寞情 景， ?怎能不令人更加伤心呢？大家都说西厢崐? 记送别 一折写得出色，我以为，这首词足以与之媲美。 ? 情， ?是文学作品的眼睛，一篇文章没有情或情感不强烈就不能崐 ? 打动人。 ?象柳永这样具有浓烈感情的词人在晚唐五代以至宋初实在崐? 是少见的， ?李后主倒可以和他相颉顽。 然而后主所抒之情， 乃是亡崐 ? 国君主的一己之情， ?虽然能赢 得人们的同情， 却很难引起共鸣。 柳崐 ? 永所抒的是失意文人之情， ?在封建社会有着较为 普遍的意义， 因而崐 ? 感染力也就更强些。 ? 柳永把宋词向前推进了一步， ?使之在内容 方面有了发展。 这个崐 ? 发展虽然

40、还有限度， ?还没有达到苏轼 “无事不可言， 无意不可入 ” 崐? 的程度（刘熙载艺概）,但总是突破了旧的藩篱， 扩大了词的题崐 ? 材内容的范围， ?使几近僵死的词的肌体获得了新的生机。他对宋词崐? 的这个贡献还是不容忽视的。 二? 内容决定形式， ?内容变了，形式也必然发生变化。柳永扩大了崐? 词的内容，随之又发展了词的形式。 ? “词曲本不相离， ?惟词以文言，曲以声言耳。 ”（艺概）崐 ? 曲子 词包括民间曲子和欧阳炯所称的曲子词， 前者以敦煌词为代表， 崐 ? 后者以花间词为代表。 ?民间词的内容抒写是多方面的，形式也多样崐? 化。 ? 北宋词的发展， ?一方面仍承五代之旧，继续创作

41、小词，一方面崐 ? 更增延词体， ?制作长调。从晚唐到宋初，词人所用的 词调还是比较崐 ? 简短的， ?敦煌词和杜牧等人间用长调， 但未引起广大文人的重视， 崐 ? 没有成为词坛的主流。 ?花间集 ?里用得最多的是菩萨蛮 ?、崐 ? 更漏子 ?、浣 溪沙等等。宋初文人如寇准、林逋等人偶然填崐 ? 词，也尽是小令，小词简短，宜于抒 写片断感兴之情。 “中原息兵，崐 ? 汴京繁庶， ?歌台舞席，竞赌新声。耆卿（柳永）失意 无聊，流连坊崐 ? 曲， ?遂尽收俚俗语言编入词中，以便伎人传习，一时动听，散播四崐?方。 ”（宋翔凤乐府余论 ） ? 原先的小令已逐渐不适应新兴的音乐的需要， ?制作长调， 抒

42、发崐 ? 复杂曲折的感情， ?已经成为当务之急了。 柳永深受民间时兴的乐曲崐 ? 的影响， 于是就和乐工歌妓合作 ,创制了大量以篇幅较长、句子错综崐? 不齐为特色的慢词。 ?乐章集共 194首词，慢词就有 103 首，约占崐 ? 总数的 60%；所用的 122个词牌中 ,十之七 八是长调，其中有的他根据崐 ? 前人的词调改制而成的， ?如顾 的甘州子 ?只有 33 个 字,?柳永的崐 ?甘州子?增为 78 字体；冯延巳的抛球乐只有 44 字,?而柳永的崐 ?抛 球乐为 187 字体；牛峤的女冠子只有 41 字 ,?而柳永的女崐 ? 冠子增为 110 字和 114字两体；李煜的浪淘沙只有 54

43、字,而柳永崐 ? 的浪淘沙慢增为 123字体；晏殊 的雨中花 只有 50 字,?柳永的崐 ? 雨中花慢 增为百字体 （以上据胡云翼宋词选 ）。 ? 也有一部分词牌是前所未有的， ?如瑞鹧鸪 、雪梅香、崐 ? 戚辞 ?、黄莺儿 等，可能是柳永自制。再次， 乐章集中崐 ? 许多同调的慢词字句长短很不一致，?如集中倾杯乐七首，竟有崐 ? 六式，最少的 94字，最多的 116字，相差 22 字;洞仙歌 五首四式 ,崐? 最少的 83 字,?最多的 126字,相差 43 字;凤归云、安公子各二崐 ? 首, 分别相差 7字、 26字之多。对于这个现象 ,万树词律以为 “柳崐? 集最讹， ?莫可订正， 只有

44、阙疑。 ”王易词曲史则说： “其增损崐 ? 之间， ?主乎乐律，不必字栉句比，如后人 之墨守成格，不敢舛毫发崐 ? 也。 ?”王氏之说，固然有理，但我们还可以从中看到词调演 变的特崐 ? 有情形，?这样一体多式的现象， 正是柳永改制和自创长调的有力证崐? 明。 ?长调虽不始于柳永， ?但是它能够 “得到发展，蔚然成为一代的崐 ? 风气，倡导之功不能不 归于柳永 ”（宋词选 .前言） ? 正象工业革命促成了蒸汽机的发明，?蒸汽机的使用又引起工业崐 ? 领域其它方面的改革一样， ?柳永在日趋繁复的民间乐曲的基础上，崐? 创制了慢词， ?而慢词的产生又要求与之适应的铺叙手法。瓦特发明崐? 了蒸汽机，

45、 ?其它方面的改革是由别人进行的， 而柳永则直接参与了崐 ? 铺叙手法的创造。 ? 所谓铺叙， ?就是 铺张地叙述和描写。 这本是赋体的重要写作手崐 ? 法，?柳永却用它来填词。 柳永铺叙的第 一个特点是反反复复、 曲曲崐 ? 折折， ?从几个角度着眼， 细致入微地刻划人物， 表达感情。 我们只崐 ? 要把柳永的词和其它人的加以对比，便可以看得出来。 ? 小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉； 弄妆梳洗迟， 崐 ? 照花前后镜， 花面交相映。 倯 ? 据方 舆胜览 ?记载， 柳永死后， 无力安葬， 群妓集资葬埋了他， 崐 ? 并且岁岁清明到坟头祭奠。 这反映了他深受她们爱戴这一事实。

46、 ? 当然， ?柳永也有相当数量专门描写妓女舞姿歌态 的词，也许是？为了供其歌唱而作， 但毕竟没有多少意义。 至于带有低级趣味的词， 崐？? 自然是柳词的糟粕， ?不管词人的创作意图何在，都是应该予以批评崐 ? 的。 ? 但有必要一提的是他的两首斗百花 ，是描写失宠宫女的词： ? 煦色韶光明媚， ?轻霭底笼芳树， 池塘浅蘸烟芜，帘幕闲垂絮。崐 ? 春困恹恹，抛掷斗草功夫，冷落踏青心绪，终日扃朱户。? 远恨绵绵 ,淑景迟迟难度。少年傅粉 ,依前醉眠何处。深院无人，崐 ? 黄昏乍折秋千，空 锁满庭花雨。 斗百花 ? 词中描写一位被遗弃的宫女的无限忧恨。?春光明媚春色宜人而崐 ? 她却终日闭户不出，

47、 佳景难度；相当年醉欢几何， 而今却门前冷落，崐 ? 寂寞 难忍，主人公哪里还有兴致和心绪去抛掷斗草、踏青游玩呢 ? ? 飒飒霜飘鸳瓦，翠幕轻寒 微透，长门深锁悄悄，满庭秋色将晚。崐 ? 眼看菊蕊，重阳泪落如珠，长是淹残粉面，鸾 辂音尘远。 ? 无限幽恨， ?寄情空忧纨扇。应是帝王，当初怪妾辞辇。陡顿今崐? 来，宫中第一妖娆，却道是昭阳飞燕。 斗百花 ? 这是一个久遭幽闭的宫女，?终日以泪洗面词人深刻地揭示了她崐 ? 的内心活动： ?一腔幽怨， 无从诉说，只好寄托于秋扇。 她猜 测着失崐 ? 宠的原因或许是当初不愿和君王同车的缘故，?不过现在明白了，原崐 ? 来皇帝已经另有所爱， ?无怪自己会

48、象秋扇一样被捐弃了呢。这首词崐 ? 有无托意， ?无从得知，即使是纯粹的宫词， 也是很可贵的。 它反映崐 ? 了宫廷妇女的悲惨生活， ?揭露了封建帝王 的荒淫无度。 这样的词不崐 ? 但在词坛上罕见， ?即使和唐代的宫词并读也不逊色。王昌龄的宫崐 ? 怨?、白居易的上阳白发人历来为人称道，若从思想意义上较崐? 量， ?似乎还不及柳词深刻。王、白诗的主题不外是 “愍怨旷也 ”，崐? 而柳词除此之外， ?还更直 接地指责皇帝荒淫堕落，弃旧纳新，其批崐 ? 判的意味和现实性则更大些在现存的乐章 集?中，这样的词仅此崐 ? 一首， ?也许是因为集子的残缺而亡佚了吧（ 结一庐书目栽 元刊崐 ? 本乐章集

49、 ?凡九卷，已较宋本少六卷，今通行本乐章集仅三崐? 卷，存词 194 阙。）然而幸有这首词存在， 使我们从另一个方面得以崐 ? 窥见柳永关心和同情妇女 命运的善良性格， ?由此可知他大量描写妓崐 ? 女生活不是偶然现象也不是处于轻薄浪子的 卑鄙心理。崐 ? 妇女， ?尤其是不幸妓女的遭遇构成柳词题材的主要方面。这类崐 ? 题材 在晚唐五代词人笔下并不陌生， ?但是那些人的眼光只注视着雍崐 ? 容华贵的贵夫人或浓妆艳抹的大家闺秀， ?专门描写她们的恋爱、相崐 ? 思、?欢乐和苦闷，小家碧玉尚且不被重 视，何况这些任人蹂躏的不崐 ? 幸的妇女呢？ ?那些词人或偶尔也写歌女， 畜养的歌崐 ? 妓但却

50、只限于欣赏其妖姿雅态，妙舞轻歌。他们笔下的歌妓形象 都十分愉快和惬意，?丝毫没有被侮辱、被损害者特有的郁闷和崐没有什么差别。 从对比中看柳永关于下层妇女崐 词的题材而且赋于题材以更崐 词中还没有发现，大崐 瑞鹧鸪等，尤以崐 吴风景，姑苏台榭，崐 崐? 惟闻麋鹿呦呦。? 忧伤，? 的词， ?我们就会感到，? 柳永还运用词怀古和咏物。? 柳永的怀古词有双声子写那些达官贵人,崐? 一般?几乎与贵夫人 柳永不但扩大了?这些在前人的 ?、西施、? 深的意义。? 概是由柳永发端了。? 双声子为好：? 牢落暮霭初收。夫差旧国，香径没，徒有荒垣。繁华处，悄无睹，? 晚天萧索， ?断蓬踪迹，乘兴兰棹东游。想当年

51、，空运筹决战，图王取霸无休。江山 ? 如画，云涛烟浪，反输范蠡扁舟。 验前经旧史， 嗟漫载、 当日风 ? 流。斜阳暮草茫茫， 尽成万古遗愁。 崐? 苍凉沉郁， ?感慨万端，寄情遥深。词人从游览姑苏所见所闻发崐? 端， ?描绘了春秋时代曾称霸东南、争雄中原的吴国都城荒凉、萧条崐 ? 的景象。 ?接着追想当年图王取霸的战争， 惋惜吴国的灭亡。最后以崐 ? 凭吊遗迹， ?借景抒情作结。这不是简单的荣辱兴衰之感，其 背后有崐 ? 着更深刻的意义。 ?为什么 “江山如画 ”的强大的吴国竞灭亡于风雨崐 ? 飘摇的 越国之手呢？ ?词人没有直接作答。联系词中 “香径没，徒有崐 ? 荒秋丘 ”?、“嗟漫载、当

52、日 风流 ”等语，还是可以看出一些倪端，崐 ? 那就是： ?过分的嬉戏和宴乐。词人另有一首怀 古词西施描写吴崐 ? 王， ?西施“正恁朝欢暮宴，情为足，早江上兵来 ”，恰是这首词最 崐? 好的注脚。 ? 任何怀古之作都不及止于怀古， ?而且是作家表达自己对现实看崐 ? 法 的一种手段。 ?北宋本是一个虚弱的王朝，边陲的夏辽对它构成强崐? 大的威胁。 ?面对强敌，宋王朝不但没有发奋图强，反而，从上到下崐 ? 醉生梦死， ?歌舞升平。可见，词人援 引前朝衰亡的教训，发出 “斜 ? 阳暮草茫茫， ?尽成万古遗愁 ”的慨叹是不无理由的，世人 多以 “无崐 ? 行”论柳永，未免太不公允。 ? 柳永的咏物

53、词如黄莺儿 ?（咏莺）、恩爱 深（咏菊）、崐 ? 玉楼春 ?（咏杏花）等等，都不很高明，无论内容意境，还是艺崐?术技巧 ? 憘拡泿玉楼明月长相忆， ?柳丝袅娜春无力。 门外草萋萋， 送君闻马崐 ? 嘶。 画罗金翡翠，香烛消成泪。花落子规啼，绿窗残梦迷。 ? 竹风清动庭除冷， ?珠帘月上 玲珑影。山枕隐红妆，绿檀金凤崐 ? 凰。两娥愁黛浅，故国关山远。春恨正关情，画楼 残点声。 菩萨蛮 ? 词采华美， ?刻划细致，音韵和谐，艺术上可谓巧矣。可是高 超崐? 的艺术技巧却无补于内容的贫乏空虚。?“何也言之不文，所谓秀而崐 ? 不实。 ?”?（花间集叙 ?），因为没有浓挚的感情作基础，只凭崐? “工于

54、造语 ”?或拈出几个事来写相思和别情，毕竟缺乏实质，让人崐 ? 感到轻飘飘的。 ?王国维用 “画楼金鹧鸪 ”作温词的评 语，很能概括崐 ? 出它徒有精艳辞藻而缺乏真实感情的特点。 ? 宋初承袭五代余风， ? 词坛上依旧弥漫着绮靡之气。 象晏殊那样崐 ? 的达官贵人， ?他写词不是为了宴歌之余的 “呈 艺”，就是作为优裕崐 ? 生活的点缀。 “若有一杯香桂酒，莫辞花下醉芳茵 ”（酒泉子）崐 ? 、?“逢好客，且开眉，盛筵能几时 ”（更漏子）、“樽中绿酒崐 ? 意中人 ，花朝月下长 相见 ”（踏莎行）是他的词的主旋律。他崐 ? 也写愁，充其量是些 “为赋新词强说愁 ”的假 愁和悼红惜翠的闲愁，崐

55、? 或是在富贵生活里故意说上的几句寒酸话。以他的浣溪沙 . 一曲新崐 ? 词酒一杯为例，这是脍炙人口的名作，若论清新流畅、风流蕴藉，崐 ? 真是 无以复加， ?然而求其内容，却仅是残春带一点来的伤感而已。崐? 欧修也不例外， ?他虽然是宋代诗文革新运动的主将， 作词却非常守崐 ? 旧。 ?一部六一词 也以反映贵族士大 夫阶层闲适自得生活及流连崐 ? 光景的情绪为主，几乎没有越出五代雷池一步。 ? 我们 说柳永以前的文人词是应歌词， ?并不意味他们的词没有抒崐 ? 情成分，问题在于他们多 “为 文造情 ”正,象金应圭批评的 “规模物崐 ? 类 ,?依托歌舞 ,哀乐不衷其性，虑叹不与乎情，连篇 累

56、章，义毣瞅厚 红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 ? 不忍登高临远， ? 望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦崐 ? 淹留？憘拡泿想佳人 ,?妆楼 望，误几回 天际识归舟。争知我，倚阑干处，崐 ? 正恁凝愁。 ? 这首词上片写秋天雨后傍晚登高之 所见。?词人以他擅长的层层崐 ? 铺叙和白描的手法勾勒出一幅凄清、 ?冷落的秋江晚景图： 雨后的黄崐 ? 昏，寒风凄厉，江楼掩映在淡淡的落日之中,草木衰竭，自然界显得崐 ? 一片萧索， ?变化着的景物无不怅触着词人的心绪。上片似乎纯系写崐? 景，其实不然，因为“一切情景语皆情语也 ”（人间词话 ）,所崐 ? 以整个上片是在借景抒情，情在景

57、中。下片 由景入情 :分明是人在危崐 ? 楼眺望， ?却偏说 “不忍登高临远 ”，可见词人感情是多么压抑。 在崐? 写了望故乡而不见的愁思之后， ?接着发出经年萍踪浪迹、 一事无成崐 ? 的慨叹； ? 因为思念家乡， 又从而设想妻子终日依楼盼归的情态以及崐 ? 盼而未归所产生的惆怅心理。 ?结处象是自语，又象是对妻子剖白似崐? 地叙述了自己在愁海中不能解脱的情状。?它既不是单纯的旅人游子崐 ? 的乡思，也不尽是失妇睽违的情思，而是以仕途蹭蹬的痛苦为主线，崐 ? 将乡思情思贯穿一起的复杂感情，有痛苦,?有怀念 ,有愤懑，三者融崐 ? 为一体，难怪这首词是这么的凝重呢！ 再看他的雨霖铃 ： ? 寒

58、蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪 ,方留恋处，兰崐 ? 舟催发。执手相看泪眼 ,竟无语凝噎。念去去、千里烟波， 暮霭沉 ? 沉楚天阔。 ? 多情自古伤离别。 ?更那堪、冷月清秋节！今宵酒醒何处？杨柳 崐? 岸、晓风残月。 此去经年 ,应是良辰好景虚设。 便纵有、 千种风情， 崐 ? 更与何人说？ ? 这首词在宋六十名家词 ?中题作 “秋别 ”。节令、时间、氛崐 ? 围均和前首词类似， ? 所异者，前首写思，这首写别；前者地点在辽崐 ? 阔的江南水乡， ?这者却在繁华的汴京。 可以看出，这首词人求仕失崐 ? 败后不得不离京远行。在送别的长亭上,?居人把盏劝饮 ,行者无绪尽崐 ? 觞，

59、?舟子催促出发，离人恋恋不舍。分别在即，纵有千言万语也无崐? 从诉说， ?惟有握手含泪相视而已。 想到明晨酒醒后的冷清环境， 瞻崐 ? 念异日独处的寂寞情 景， ?怎能不令人更加伤心呢？大家都说西厢崐? 记送别 一折写得出色，我以为，这首词足以与之媲美。 ? 情， ?是文学作品的眼睛，一篇文章没有情或情感不强烈就不能崐 ? 打动人。 ?象柳永这样具有浓烈感情的词人在晚唐五代以至宋初实在崐? 是少见的， ?李后主倒可以和他相颉顽。 然而后主所抒之情， 乃是亡崐 ? 国君主的一己之情， ?虽然能赢 得人们的同情， 却很难引起共鸣。 柳崐 ? 永所抒的是失意文人之情， ?在封建社会有着较为 普遍的意

60、义， 因而崐 ? 感染力也就更强些。 ? 柳永把宋词向前推进了一步， ?使之在内容 方面有了发展。 这个崐 ? 发展虽然还有限度， ?还没有达到苏轼 “无事不可言， 无意不可入 ” 崐? 的程度（刘熙载艺概）,但总是突破了旧的藩篱， 扩大了词的题崐 ? 材内容的范围， ?使几近僵死的词的肌体获得了新的生机。他对宋词崐? 的这个贡献还是不容忽视的。 二? 内容决定形式， ?内容变了，形式也必然发生变化。柳永扩大了崐? 词的内容，随之又发展了词的形式。 ? “词曲本不相离， ?惟词以文言，曲以声言耳。 ”（艺概）崐 ? 曲子 词包括民间曲子和欧阳炯所称的曲子词， 前者以敦煌词为代表， 崐 ? 后者