把中国的当代艺术带到全世界专访中国当代艺术的国际使者程昕东

1、把中国的当代艺术带到全世界专访中国当代艺术的国际使者程昕东把中国的当代艺术带到全世界专访中国当代艺术的国际使者程昕东著名国际艺术策展人、艺术经纪人、出版人，曾任巴黎法兰西画廊驻亚洲首席代表。自上世圮80年代末90年代初到法国从事艺术经圮和策展，从1993年起开场筹划中法之间艺术交流的活动。曾先后正北京、上海、广州、西安、杭州等国内城市以及欧洲各国筹划、组织各类国际当代艺术展览数十次，为推动中国与世界各国之间的文化艺术交流做出了极大的奉献!他是一个文化交流的使者，一个搭建桥梁的专家，他在努力抹平异邦的艺术和中国艺术的沟壑。所以他建立一所流动的美术馆，2022年，程昕东受俄罗斯国家美术馆的邀请筹划

2、大型展览中国当代社会艺术展；2022年，程昕东又将40位中国当代艺术家的作品带到了希腊雅典国家当代艺术中心；2022年论文联盟.Ll.，程昕东携30多位中国当代艺术家、中外媒体、评论家、收藏家，在古巴首都哈瓦那古巴国家美术馆展知名为北京哈瓦那，新中国当代艺术革命的展览：接下来将是赴墨西哥国家美术馆的中国当代艺术展览。当代艺术；程教师您好!您自1993年筹划中法之司的艺术交流活动以来，正北京、上海，以及欧洲的很多城市，陆续组织了很多当代艺术的展览，可以说您见证了中国当代艺术的开展，您有什么样的感触在里面?程昕东：感触太多了，我们是中国当代艺术领域里的第一代人，我是1989年去的法国，在那儿让我看

3、到了很多非常好的艺术展览，当时是非常吃惊的，因为以前国内是没有这个条件的，一下子发现了一个新世界。开场接触到顶级的画廊、艺术中心、美术馆等等各类的艺术活动，从1992年开场，我进入到画廊职业人的领域，首先学习的是去理解这个职业，理解艺术这个系统，在法国肯定首先是理解国际的当代艺术系统，在理解的过程当中不断地转換过去的经历，因为我出去的时候已经二十几岁了，曾经的教育背景、经历，肯定已经有了一个文化系统，一个构造，也是在1992年，我帮助法国外交部筹划法国艺术大师苏拉热(PierreSulaqes)的展览，展览在中国美术琯举办的时候，我就开场自问中国当代艺术的现状，中国当代艺术的生态?我就开场做这

4、方面的研究和调查。八十年代中国改革开放以后，中国当代艺术那个时候西方民主痕迹比拟吏，但它的成长还是有自身的上下文关系，中国有几千年传统文化的积累，到近一个世纪以来，中国整个社会的变革、动乱、战争，到后来的共产主义理论，所以我们这代人完全是在一个不同的状态下面，中国当代艺术又受到了全球化、西方文化的影响，同时它又在一个相对专制的文化系统里去寻找一种自由表达、表述的时候，它跟西方当代艺术的创作完全不一样。因此我想，我是不是可以扮演一个当代艺术的传播者、推动者跟国际交流的使者的身份，这也比拟合适于我的成长经历。生活的机缘，让我处在了一个跨文化的角色，担负起这个责任，完全的一种职责或者是扮演一种使命。

5、后来从九十年代那次展览以后，我就开场一方面把国际现、当代艺术介绍到中国来，同时也开场把中国当代艺术首先向法国，后来又渐渐向全世界做推广和传播中国在进入文革以后，可以说是相比照拟左的一个文化系统。这个时候，要以一个更开放、更国际化的状态去面对吋，就会冲突、就会有矛盾，实现每一个文化工程的时候，都会碰到很多的问题，官僚系统也好，敏感的外交关系也好，都可能会发生问题，我全部面对了。所以每一千展览都可能有很多的插曲。当代艺术：您一开场打算进入艺术行业里创始事业的时候，心理上有没有需要打破自己的地方?我觉得假如真正到艺术界开展还是需要太多的勇气，例如知识储藏、人脉、资源，还有后备资金等等各个方面都需要考

6、虑。程昕东：那个时候很年轻，年轻就有激情，或者说怀有一种理想，因为我一直很喜欢艺术，那个时候也会面临的一些问题，认识的严重性不是很足，这个时候就是无知、无畏，带着一种无畏的精神，但是凭着我的真诚、热情，当然有很多的心血和汗水，在这个过程当中也得到了很多各方面的支持，让我走到了今天。加果回到职业层面上来谈一个角色，像我这样做一个国际策展人也好，做一个画廊的经营者、经纪人也好，还是我在做出版、教育推广也好，每一个角色都需要具备专业条件的。可能当时整个九十年代，大家的条件都很差，可以说让我准备的时间相对短，我以前是学理工科的，回过头来在巴黎的大学花了两年的时间去学习艺术史，后来又有在法兰西画廊的经历

7、，让我理解了世界上非常多的著名美术馆，参加了很多博览会，又去看了很多双年展、文献展，而且参加很多这种大型的展览。同时在知识积累的过程中，我也积累了艺术家资源，很多的社会藏家等等各个层面上的人脉关系，可以说最多的还是让我真正地热爱上这个职业，整个九十年代，对我来讲是完成了一个开阔眼界及根本专业技能、知识完好的培育过程。当代艺术：您认为一个优秀的艺术经纪人，或者说画廊经理人、策展人应该具备哪些素质与才能?程昕东：需要一个非常扎实的综合性的文化知识的积累，包括身体条件，因为你要在国际上行走，要参加很多博览会，要跟艺术家合作，同时你要跟社会各界人士发生对接的时候，是需要一个良好的身体素质，很强的攻关才

8、能，以及综合各种社会资源的组织才能，同时等你有了画廊之后，还要有企业经营和管理的才能，同时还要面对社会化各个方面的资源，这种综合才能需要很强。另外在国际的背景上，还要有外语才能，这些都是需要培养、积累，不是说一蹴而就的。当代艺术：您带了很多优秀的中国艺术家走出去。在筹划展览的时候，选择艺术家有什么样的标准?您带出去的这些艺术家，大局部都是您画廊签约的艺术家?程昕东：可以这样说，从九十年代初到如今将近二十年的时间，跟我合作过的艺术家有三代人，将近四十多个艺术家。他们都是中国当代艺术中具有代表性的，这些艺术家和我们已经有很好的合作关系，我理解他们的成长过程，在全世界推广中国当代艺术的时候，他们是我

9、的展览，各种活动的核心局部。我想我是开放的，因为我知道我的角色是推广与传播，我希望可以涵盖中国当代艺术一个相对完好的整体，在我的每个展览里面，参加艺术家并不是一成不变的，核心的局部不变以外，肯定是根据这个展览的内容或者是主题，或者说一个什么国家，我会做一些适当的调整跟整合，而且每个展览同样的艺术家参加这个展览的时候，我希望是新作品，这样一来，设想我们几十年以后，其实就是一个中国当代艺术的全景图，这符合我的流动的美术馆的生动性、丰富性。当代艺术：在您眼中一个什么样的艺术家是成功的，你可以选择跟他去合作的呢?他需要具备哪方面的条件?艺术家如何跟一些比拟成熟、优秀的画廊合作?程昕东：一个艺术家的成功

10、最关键还是他的学术，就是他的创作有沒有原创性。第二，他的作品的逻辑性，自身的成长演变过程当中，他的思想是怎样的，同时要看他的技术性，除了思想观念以外，他的技术也很重要。时代发生变化了，如今传播的方式很快，渠道很多，我想梵高那个时候面临的困境可能就一去不复返了，如今这个时候一个艺术家的创作很快就会被公众所看到。评论艺术家的时候乜会带上市场的因素，不要忘了，市场也就是资本是很聪明的，它也有好的判断，不会说资本就是盲目的。艺术家在选择跟画廊合作的时候，有他的标准，这个之间跟谈恋爱一样。一个历史长的画廊，实力可能更雄厚，因为他已经建立了人脉关系，社会资源，或者说他拥有的资本量也会更大，这个时候可能对年

11、轻艺术家的帮助也会很大，最关键的是什么?假如你们之间不能在艺术理解上，对艺术的态度上达成共识，而是大谈经济的话，也合作不了，这种双向选择很重要。当代艺术：如今程昕东国际当代艺术空间正北京有三个，程教师有没有想去国外建豆这样的空间?在接下来的两年里除了流动的美术馆，还有没有比拟大的方案和挑战?程昕东：在目前来说，再去建豆一个空间没有必要了，我希望还是我的流动空间可以发挥更大的作用。在流动的美术馆里面包含着流动画廊的局部，我希望它可以到达事半功倍的效果。我觉得如今整个世界越来越开放，交流越来越多，在某一个地方建立画廊，对我来讲并不是最感兴趣的，我还是希望我的流动的美术馆这个观念可以最大地发挥出来。