广播电视节目制作-影视中的蒙太奇思维

1、广播电视节目制造第三部分电视画面编辑第二章：影视中的蒙太奇思想什么叫蒙太奇1、根本构造手段与技巧的总称。 2、影视特有的思想方式即蒙太奇思想。 3、美学实际。特指以爱森斯坦为代表的早期苏联电影学派创建的蒙太奇实际。 第一节：蒙太奇的由来与开展1895年，法国人卢米埃尔兄弟第一次公开放映了电影，这是电影史的开端。 一是朝忠实纪录现实的方向开展，即纪录电影前身；一是朝在银幕上再现世界的方向开展，即虚拟的故事片前身，影视言语伴随着故事片的生长而成熟。电影镜头构造方式的突破性进展是从爱德文鲍特和大卫格里菲斯开场的。蒙太奇表意的根本特点： 1、 单个镜头不具有独立的明确的叙事功能，只需镜头组接在一同才干

2、产生意义；2、 不同顺序的镜头组接会传达出不同的意义。这是影像言语及其语法规那么的构成根底。 巴赞实际和蒙太奇实际 法国导演让雷诺阿在他30年代的作品中，首先表现出完全不同于蒙太奇实际风格的特征 法国学者安德烈巴赞将这种电影表现手法上升到美学观念，向蒙太奇实际提出了挑战。他强调电影言语的演进应该向现实主义即真实的方向开展，要照实展现事物原貌的真实性、多义性和透明性，反对传统蒙太奇对电影时间、空间的割裂，主张坚持戏剧空间的一致和时间的真实延续，强调电影叙事构造的真实，事件的完好性应遭到尊重，在部分表现上，可以用动作真实、细节完好来替代传统的省略法。 由此，可以看出，巴赞实际和蒙太奇实际的区别，前

3、者强调现实，注重表达；后者强调思想，着重表现。由于长镜头和景深镜头最适宜表现这种美学理念，因此，普通称之为长镜头实际，这一实际对现代电影创作影响很大，对电视纪实性节目也很有自创价值。第二节：蒙太奇的画面根底影视画面的表意性主要表达在以下四个方面 一、客观视像的再现所谓客观视像的再现，是指电视画面可以准确客观地记录镜头前现实场景的各种容颜，包括物体的运动与现实的声音，而且，电视本来记录的就是现实生活，不是虚拟的故事，因此，电视画面在给人以剧烈的现实感、真实感的同时，也具有电影画面所短少的亲近性。二、画外意义的延伸 人们的观念作用，那么会延伸出比本身直接的笼统含义更为丰富的引申意义。蒙太奇又令画面

4、具有外在的辨证关系，而且在蒙太奇画面组接中，画面的引申意义会更为丰富。其缘由在于：1、画面并不只需一种引申意义。 2、有些画面本身不一定具有一样性质的引申意义，但是假设寻觅到画面之间的相关性，同样可以发明画面内容不具有的意象。 三、画面解释的随机性 单一的影视画面客观记录了现实具象，但是它展现的只是详细的有限的事物存在形状，并不能提供画面无法表现的内容，也就是马赛尔 马尔丹在中所概括的，“画面本身是在展现，它并不论证。四、画面外型的审美性 影视画面外型的构成要素丰富，它既纳入了传统平面绘画或照片所具有的构图、颜色、影调等外型要素，同时又包括了运动、景别、节拍、剪辑以及声音等。 第三节 蒙太奇的

5、表现功能与蒙太奇效果 画面是蒙太奇实现的物质根底，然而，单一画面或者单一镜头都是难以独立承当叙事表意的义务，意义的产生经过上下文关系由假设干镜头组成的镜头段落来实现。正如库里肖夫实验所证明的那两条蒙太奇定律：镜头组合产生意义，镜头组接顺序影响意义。 蒙太奇的表现功能大致可以归为以下几种：1、选择概括： 经过镜头、段落的分解组合，可以对素材进展有机地取舍，强调重点，突出富有表现力的细节，从而使内容表现主次清楚，实现高度概括；2、引导关注 由于每一个镜头只表现一定的内容，组接有一定的顺序和意图，这严厉规范和引导观众的关注力，影响观众的心情与了解； 3、构造时空 经过对时空重组，发明出丰富多彩的表达

6、方式和艺术意境；4、发明节拍 利用镜头外部的运动关系，使镜头按有机变化的长度和幅度不断调整视听冲击力，并作用于观众心思，使之产生共鸣；5、发明悬念 经过镜头组接的顺序变化和速度变化，加强情节张力，激发观众的等待心情，呵斥紧张的戏剧效果；6、发明心情 经过镜头积累，使观众的心情不断高涨；7、发明思想 经过镜头间的逻辑关联，构成观念性的思想意义，笼统表达笼统概念或隐喻。 第四节：镜头内部蒙太奇“长镜头 除了分切式蒙太奇外，电影电视还存在另一种特殊的画面言语形状，即长镜头，从剪辑角度，它被称为镜头内部蒙太奇。 所谓镜头内部蒙太奇，又称机内剪辑，它经过变化拍摄角度和调整景别的间隔，用一个延续的镜头完成

7、一组分切式镜头所担负的镜头组合义务，以保证叙事时间的延续性和空间的一致性。分切蒙太奇与镜头内部蒙太奇 是影视言语的两种根本形状，无所谓好坏优劣之分，只需运用适宜与否。 镜头内部蒙太奇在叙事构造方面和视听感受方面有着特殊的优势：第一、镜头内部蒙太奇由于不延续地表现一段相对完好的事件，因此，它具有传达信息的完好性，同时把判别的权益交给了观众。第二、镜头内部蒙太奇在表现现实真实性方面，具有压服力。第三、镜头内部蒙太奇由于延续记录事态进展，因此在叙事上具有一气呵成的感染力。 蒙太奇和长镜头的差别1、蒙太奇的叙事是客观的，表现的；而镜头内部蒙太奇那么是客观的、再现的。2、蒙太奇强调笼统对列，而长镜头注重局面调度和时空延续。3、蒙太奇是剪辑的艺术；而长镜头是摄影的艺术。4、蒙太奇是强迫、封锁的叙事；而长镜头是非强迫性的、开放型的叙事。 5、蒙太奇是浪漫的表现手法，而长镜头那么是现实的表现手法。 6、蒙太奇是非线性的，而长镜头是线性的。 7、蒙太奇是