闪光灯的基本概念

1、闪 光 灯1.闪光灯的基本概念 闪光灯的英文名为FLASH LIGHT，早期有镁光闪光灯，现代闪光灯全部为电子闪光灯，又称高速闪光灯。电子闪光灯通过电容器存储高压电，脉冲触发使闪光管放电，完成瞬间闪光。通常的电子闪光灯的色温约为5500K，接近白天阳光下的色温，发光性质属于冷光型，适合拍摄怕热的物体。 2.图1. 只利用自然光拍摄，平均测光，程序自动曝光。可以看到室内与室外的光线有着很大的反差。图2. 按照平均测光值手动曝光，并打开闪光灯补光。前景曝光正常，窗外曝光有些过度。图3. 使用闪光灯直接拍摄，TTL控制闪光，程序自动曝光。由于快门速度较快，窗外的景物曝光不足，有些象夜景。图4. 按窗

2、外景物测光，并同时利用闪光灯补光。窗外的景物及室内的主体都得到了正确的表现。 3.4.5.电子闪光灯发光特性照相机的基本部件是: (1) 发光强度特大 一只闪光指数为GN22（ISO100/米）的小型电子闪光灯，其发光强度约相当于100只100瓦的钨丝灯。所以，它能瞬时提供摄影所需的光线亮度。 (2) 发光持续时间极短 电子闪光灯每次闪亮的持续时间极为短暂，一般在几百分之一秒到几万分之一秒之间，通常，在一只闪光灯上输出光量越小，闪光持续时间越短暂。因此，了解你所用闪光灯的闪光持续时间的最好方法，就是查看闪光灯相应的使用说明书。6.(3) 发光色温与日光相同 电子闪光灯的发光色温约为5500K左

3、右，发光近似于日光，因而适用于常用的日光型彩色胶卷。不同的闪光灯，闪光色温会略有上下。如果闪光灯已陈旧，灯管老化了，也会导致发光色温下降。在闪光灯前加色片也会改变色温。(4) 发光性质为冷光 电子闪光灯的发光性质之所以称之为冷光，是因为它不象聚光灯、碘钨灯、照相强光灯那样会发出灼热的光线。这种冷光，对于拍摄那些怕热的被摄体就会显得特别优越。7.闪光灯回电时间电子闪光灯每次闪光之后，到电容器完成充电，为下一次闪光做好准备，所需要的时间就叫做“闪光灯回电时间” 。根据闪光灯的档次和类型不同，回电时间也有所不同，大致的范围在0.210秒之间。对于我们来说，时间当然越短越好，特别是在重要场合抓拍的时候

4、。不同的电池类型影响回电的时间，通常来说，镍镉电池要比碱性电池回电时间快一些，外接电池组要比5号电池组快一些。当然，选择电池类型的前提是一定要符合说明书上规定的要求。 8.闪光灯的种类 内置闪光灯 一般的小型数码相机和大多数非专业数码单反相机都配有内置闪光灯，内置闪光灯的闪光指数一般都比较小，只适合做补充照明，所以在一些顶级单反系统中并没有内置闪光灯。 9.内置闪光灯 10.11.12.闪光指示灯值得注意的是多数电子闪光灯在回电达70%时，就点亮“闪光指示灯”了。如你在该指示灯一亮就拍，闪光灯也能够闪亮，但有时会导致曝光不足（因电容还没百分百充足电）。所以，如非急需，宜在闪光指示灯点亮后几秒钟

5、再拍摄。 值得注意的是，电池已快耗尽，尽管在指示灯点亮后几秒至十几秒再拍摄，仍然会有导致曝光不足的可能。所以宜及时更换新电池。 部分较先进的电子闪光灯，采用两种不同的闪光指示灯信号来表示回电情况。例如，当回电达70%时，闪光指示灯便亮了，当回电达100%时，该闪光指示灯就闪烁。也有的采取变换闪光指示灯的颜色来表示不同的回电情况等。13.闪光灯的使用技巧14.离机闪光离机闪光，考虑购买长点的连接线，这样闪光灯就可以真正意义上脱离相机使用。这样，你能将闪光灯移到拍摄对象旁边，从而消除或者明显地减少闪光灯带来的红眼现象。 15.16.17.18.19.20.21.自动逆光补偿闪光22.在背对阳光的时

6、候，比如拍人物时，在背景强烈的光线衬托下，拍出来的相片，人物就显得比较暗淡。 23.24.25.26.27.28.防红眼功能拍彩色胶卷会产生“红眼现象” 这是由于视网膜血管对闪光的反射所至预闪可降低红眼现象29.在昏暗场合利用闪光灯拍摄的时候，或者当闪光灯距离人眼太近的时候，光束会经眼底的血管反射，在画面上留下了令人讨厌的红色瞳孔。为了避免出现这种现象，大部分闪光灯等具备了防红眼的功能，可以有效地避免出现红眼现象。这种功能是在正式闪光之前先预先闪光一次过多次，使人眼感受到光线，瞳孔收缩，从而减轻红眼现象。 30.31.32.慢速同步闪光33.慢门同步闪光，“慢门同步闪光”使用时，慢门+闪光灯。

7、但此时快速移动的被摄体或相机颤动都会导致图像变模糊，因此建议使用慢门同步闪光时，最好使用三脚架，同时被摄物要保持静止。尤其是拍摄夜景人像的时候，被摄的人物更要保持一段时间位置不变。 34.慢门闪光可分别一次或多次闪光使用1/30秒以下至B门进行闪光拍摄。用途：1提高背景亮度2提高闪光量3扩大闪光范围35.慢速闪光36.37.38.使用“慢门同步闪光”后，前景背景同样清晰明亮 39.40.也有很多人为了追求更有趣的画面效果，故意使用慢门同步闪光，同时快速移动被摄物体，用短暂的闪光灯捕捉快速运动的被摄物，留下一个清晰的影像，而在没有闪光灯的曝光时间内，快速移动的被摄物会在画面上留下模糊的影像。这种

8、虚实相间的效果，更容易让人感受到一种画面的动感。 41.42.43.44.45.46.47.48.49.50.51.52.53.54.55.56.外置闪光灯 一般是相机生产商为其相机产品所专门定制的闪光灯。这类闪光灯的特点是：a. 闪光指数大，通常在18-56之间，可以适用于更多的场景拍摄。b.使用灵活，操作性增强。 57.外置闪光灯 58.1927 年，美国的通用电力 (GE) 发明了闪光灯泡 (Flash blub)， Kodak Brownie Hawkeye 装上闪光灯的模样，灯泡蓝膜为矫色之用。 59.60.61.62.这类闪光灯通过相机的热靴或专用闪光插座接入。没有热靴的则可以通过

9、闪光同步接口接入。在操作方面灵活度更高，可以控制闪光量的输出，可以改变闪光灯的方向，甚至一些高级的闪光灯可以进行离机无线遥控操作。 63.手控闪光灯手控闪光灯是第一代闪光灯，它多用并联电路控制。当主放电管发光达到一定基准值时，立即触发并联的第二放电管，将剩余的能量消耗掉，闪光量相对稳定。手控闪光灯可以分为内置和外接两种。内置式手控闪光灯，主要使用在轻便照相机上，其功能单一。使用时推动闪光灯按钮，使其弹起待命。按下快门钮，闪光灯便随照相机程序自动曝光。外接式手控闪光灯的曝光是根据闪光灯指数来确定光圈和拍摄距离的。64.自动闪光灯自动闪光灯可以根据被摄体所需的亮度情况自动调节闪光量。自动闪光灯有内

10、置、外接两种。内置式自动闪光灯由照相机内的电子系统调控输出闪光，它不仅装在35mm袖珍照相机上，也可以装在35mm单镜头反光照相机上。单镜头反光照相机在装上内置闪光灯后，仍然可使用外接闪光灯。内置自动闪光灯每当现场光不足时，照相机上的内置闪光灯便会自动闪光，以满足曝光的需要。尤其是当被摄体处于逆光条件下时，自动闪光灯发出的闪光可使主体的暗面得到恰当的补光照明。65.外接式自动闪光灯，亦称普通型或通用型自动闪光灯。在自动闪光灯的正面即面向被摄体的一面设有光电测光装置，俗称“电眼”。闪光灯发出的光照射到被摄体后会反射回“电眼”，当照射到被摄体的光线能使胶卷正确感光时，电眼就能自动控制电流停止闪光。

11、外接式自动闪光灯通常有自动、手控两挡可以选择，分别用A（自动）、M（手控）表示。当选用手控挡时，就是一台普通手控闪光灯。66.通用型自动闪光灯通用型自动闪光灯装有测光元件，在闪光灯外表能看到“测光窗”，用于接受从被摄体反射回来的光线(闪光加现场光)，一旦达到所需要的曝光量，与测光元件相连接的电子电路便立即切断闪光。闪光量输出的多少是以闪光输出的时间长短来调节的，尽管这种闪光输出的时间是在极短暂的范围内变化(通常可在千分之一到数万分之一秒之间变化)，当使用的光圈越大、摄距越近时，闪光输出的持续时间就越短暂。其使用要点有：调节功能模式；调节片速标记；调节光圈标记；掌握自动闪光的有效距离。 67.国

12、产银燕通用闪光灯68.专用型自动闪光灯专用型自动闪光灯是厂商专为某些自动照相机（AE、AF照相机）设计、生产的外接式配套闪光灯。它将闪光灯的自动功能与照相机的自动功能相结合，使闪光灯也因此能实现更多的功能。例如，专用闪光灯可自动将照相机调至“闪光同步”，并且在取景屏上显示其数据；具有自动变焦的功能，能自动伸缩、调整闪光灯的照射角度，以适应照相机上变焦镜头的需要，确保照射范围；低照度下帮助AF照相机自动对焦；实现“TTL-OTF”自动闪光灯等。专用型自动闪光灯虽然功能强大，但是仅供与它配套的照相机使用，通用性较差。 69.尼康和佳能的专用型闪光灯70.闪光指数（GN） 根据美国国家地理出版的摄影

13、手册里的解释，闪光指数表示闪光灯制造商为每部闪光灯所设定的发光强度，通常是以ISO 100为基准来设定。闪光指数通常用GN来表示，为Guild No. 的缩写。其表示方式根据采用的单位是米或英尺。GN的计算可以用“GN=光圈F值 x 拍摄距离”的公式来计算。 71.闪光指数闪光指数是表示闪光灯输出光量的指标。在使用ISO100度的胶卷拍摄时:光圈F=闪光指数GN闪光灯至被摄物体距离(m)72.一般135单反相机的内置闪光灯指数约为12（米制），如果用光圈F4来拍摄，也就是说有效闪光距离为124=3米。在购买外置闪光灯的时候，除非在拍摄时多以ISO400 来拍摄，或大多拍特写照片，否则最好购买G

14、N在25（以米作为单位，GN/M=25）或80（以英尺最为单位，GN/F=80）以上的闪光灯。如果经常要用到反射式闪光法来拍照，那么就需要强力的闪光灯，不妨购买GN值40（米制）或130（英尺制）左右的闪光灯。 73.手柄式闪光灯74.闪光光向75.可以旋转灯头76.闪光灯照射角度（光角） 表示闪光灯发出的光束覆盖范围的宽广程度。这有点类似于镜头的视角，为简便起见，用相同视角的35mm相机镜头焦距焦距来表示。在一些中高档次的闪光灯里配有变焦灯头，可以根据镜头的焦距变化而随之变化，达到准确有效地闪光照射。77.78.79.特殊闪光灯 指非常规或非普遍使用的闪光灯，为一些专门的用途而设计，主要有以

15、下几种： 80.1. 环形闪光灯：用于近摄或微距摄影，广泛用于医学摄影。 81.82.83.2. 水下闪光灯：顾名思义，用于水下摄影，有很好的密封性能和抗压能力。 84.85.86.87.88.89.90.3.大型闪光灯91.大型闪光灯大型闪光灯一般在照相馆、影楼、摄影工作室等场合使用。这类闪光灯的特点是输出功率特别大，也不用闪光指数来计算闪光量，取而代之的是Ws（瓦特/秒），一般来说，400ws大约相当于闪光指数56。 92.93.94.95.标准罩和斜口背景罩96.束光筒97.挡光罩、蜂巢罩、滤色片、柔光片98.99.灯架100.101.闪光同步同步是指“闪光灯正好在快门完全开启的瞬间闪亮

16、，使整幅画面均感受到闪光”。相机能取得同步的快门速度，因快门的种类不同而不同。叶片快门相机，进行闪光摄影时，快门速度的选择不受限制。102.A、镜间快门没有同步速度限制，闪光灯可以在任何一档快门中使用 103.原因：叶片快门的运动方式是从中心向外张开，至完全开启后再向里闭合快门速度是以叶片完全开启时间的长短来决定而叶片快门最高速度（1/500秒）是慢于电子闪光的持续时间（1/1000秒以上）的因而，叶片快门的任何速度都能达到同步效果104.B、帘幕式快门进行闪光摄影时，快门速度的选择通常要受到限制105.横向运动的帘幕快门，通常在1/60秒时，前后帘幕的进光宽度正好使全画面露出，慢于这一速度则

17、以全画面露出时间的长短来控制。因此，它的最高同步速度就是1/60秒；慢于这一速度也能同步；快于这一速度则不同步，不能用于闪光摄影。106.纵向运动的帘幕快门，通常在1/125秒时，前后帘幕的进光宽度正好使全画面露出。因此，它的最高同步速度就是1/125秒，快于这一速度则不同步，不能用于闪光摄影，慢于这一速度也均能取得同步效果。也有少数帘幕快门相机由于采用新技术而使最高同步速度达到1/250秒、1/500秒甚至更快。107.108.同步速度在快门速度盘上以“X”表示或红颜色标识在使用闪光灯时，快门速度只能等于或低于但不能高于最高同步速度109.同步的操作方法有：插孔式、插座触点式、遥控式三种。插

18、孔式。采用闪光同步软线，一头插入闪光灯、一头插入相机的相应插孔即可。有的相继有两只以上闪光插孔X-用于电子闪光灯M-用于M型闪光泡FP-用于FP型闪光泡不可互相插错，否则不同步。110.插座触点式。采用在闪光灯插脚底部的金属触点与相机上闪光灯插座金属触点相连接。又称“直接接触式”、“热靴式”。遥控式。当使用两只以上的电子闪光灯时，常用一种“同步感应器”来触发远离相机的闪光灯同步闪光。111.后帘同步闪光 是在快门后帘关闭前瞬间开始闪光，可避免夜间摄影时移动物体的幻影留在主体的前方。 112.113.114.115.116.117.118.119.120.121.122.123.TTL闪光灯 T

19、TL英文Through The Lens的缩写，直译为“透过镜头的”，用在闪光灯上，指与相机机身配合，相机直接测量通过镜头摄入的闪光光量来控制曝光。这里的“控制”包括两部分：一是机身光圈、快门的控制二是闪光灯输出量的控制。TTL闪光控制已是高端闪光灯基本具备的功能，如适马的S-TTL、尼康的i-TTL和D-TTL、佳能的A-TTL和E-TTL、美能达的ADI和宾得P-TTL等。 124.125.自动闪光灯在拍摄中易产生两个问题：会使自动闪光曝光不准确；解决方法：a.进行自动闪光曝光补偿b.手动闪光会影响色彩平衡。（互易律失效）使用cc10c色补偿滤镜。 126.闪光摄影技术技法机位直接闪光 这

20、是最简单的、最方便的一种方法。但由于是正面照明，因而效果扁平，几乎没有造型光。然而，这却是快速摄影时最好的一种选择。例如，使用自动曝光频闪灯从事新闻摄影或体育摄影时，可以一次设置好孔径，在频闪装置的有效照明范围内便可经进行拍摄，而无需操心任何计算。127.在拍摄庄重的人物肖像时，如果采用这种布光方法存在以下几方面的问题：首先，在被摄物体后面的墙壁上往往会产生刺眼、杂乱的影子。其次，光线生硬。第三，因为照明是正面的，所以产生了扁平效果，缺乏光影交织的三维视觉效果。128.快速频闪闪光 快速频闪闪光可以使运动的物体留下一系列的轨迹，也就是说闪光灯在一定的时间内连续发出多次闪光。拍摄的时候最好选择手

21、动模式，快门时间设定在1秒以上。背景最好选择暗色，全黑的背景效果最好。 129.快速频闪闪光 130.131.132.133.134.135.136.137.138.139.140.141.闪光摄影反射拍摄的使用技巧 当我们使用闪光灯拍摄人像的时候，如果光直接打到被摄者身上，会很硬，会使被摄者的鼻梁、额头等突出部位过曝，闪灯会留下很深的用光痕迹，并且光会在被摄者的身后留下很重的阴影，对最终的拍摄效果造成很大影响。 142.143.闪光灯都提供了灯头转动的功能，能够将灯头上转90度、下转-7度，左转180度，右转90度。正面拍摄时，我们可以将灯头调节，让光投射到屋顶，并通过屋顶反射下来，这样，阴

22、影就会在被摄者的后下方，并且由于屋顶漫反射的作用，光线更加柔和，有效的对人像脸部细节色调进行了补偿，可以得到非常好的拍摄效果。 可以将灯头向上旋转50度，而且屋顶不要过高，最好不超过12米，过高的屋顶将无法更好的反射光线，也尽量选择白色的屋顶，来保证反射的光具有正常的色温。 144.反射式闪光145.注意适用于各款可旋转灯头的闪光灯 具有TTL自动闪光功能的闪光灯能与相机配合实现自动闪光曝光，而无TTL闪光模式，或者闪光灯与机身不匹配，无法实现TTL闪光功能的系统，需要手动控制曝光。 对于数码摄影而言，根据试拍结果，及时调整光圈或闪光灯输出量，可以很容易找到合适的曝光量。 146.拍摄效果及灯

23、位示意图 拍摄效果及灯位示意图147.灯头指向天花板拍摄效果及灯位示意图148.45度向上闪光及灯位示意图149.侧射效果及灯位示意图150.向后闪光拍摄效果及灯位示意图 151.使用柔光罩拍摄 屋顶比较高的话，我们就必须使用直射布光 闪光灯的柔光罩对光进行柔化，所达到的效果与反射拍摄是一样的。加了柔光罩后，为了更适合人皮肤的拍摄效果，色温会略有提升。 如果将柔光罩配合灯头上仰拍摄，将会有更好的室内效果。 152.153.154.155.不带柔光罩 焦距：105mm 闪光灯：SB800 TTL模式 光圈：F6.3 拍摄距离：约2.5米 156.带柔光罩 焦距：105mm 闪光灯：SB800 T

24、TL模式 光圈：F6.3 拍摄距离：约2.5米157.使用反光伞158.注意事项适用于各型号闪光灯，当灯头无法扭转，或者周围无可供使用的反光面，或者使用反射法时无法达到足够的闪光输出量，都可以使用给闪光灯加柔光罩的方法。无专门的柔光罩，可以简单地用餐巾纸包扎灯头的办法达到柔光效果。无TTL闪光模式的闪光系统，需要手工控制曝光，而且，色温也做正补偿。 159.自动高速同步 在快门速度超过相机的闪光同步速度时，可以使用自动高速同步在室外得到更高的快门速度。这样的话，可以使用更大的光圈来营造虚化的背景，并且能够捕捉告诉运动的物体的精彩瞬间。 160.下面是两副同场景，却使用了不同快门速度和光圈的照片

25、。自动高速同步状态下的快门速度很高，所以拍摄到了水珠，而不使用时形成了水流。普通同步自动FP高速同步161.请注意背景的区别，这是闪光灯与机身相配合实现高速同步才能达到的效果，不适用于一般的闪光系统，只有一些高级闪光灯，而且与机身想匹配才能实现。 162.163.164.165.166.167.168.闪光值锁定 拍摄时，构图的主体往往不在画面中心，而测光时由于以中心偏重，所以经常出现周边主体过曝或欠曝的情况，如果使用闪光值锁定就可以避免这两种情况的发生，即便重新构图，或者改变光圈，也不会影响拍摄效果，完全可以让主体得到正确的曝光。 169.以下两张图就是使用闪光值锁定和未使用闪光值锁定得到的

26、拍摄效果，很明显，使用闪光值锁定后，即便主体在画面边缘，也可以得到正确的曝光，而背景也不会过亮。 当主体位于中心则不用闪光值锁定如果位于边缘则会出现主体曝光不正确170.使用闪光值锁定 171.控制闪光的强度172.173.闪光灯的维护、勤用：长时间不用，输出光量会减小，寿命反而会降低应每3个月对闪光灯放一次电应充足电后再贮存 、防潮、防震与防热 、几种电池：174.碳锌电池、锰碱电池 ：属于一次性电池 镍镉电池(Nicd) ：充电电池，带记忆性必须等电能完全耗尽后才充电，也必须充足电能后再使用，否则，再次充电时不能充足额定的电能 充电时间不能超过额定时间的一倍以上，否则，性能会大幅下降每天有

27、1.5%的自耗长时间存放宜在无电荷情况下保存寿命为5年左右，可反复充电使用5001000次175.镍氢电池(NiMH) ：充电电池，无记忆性电容量大使用寿命是镍镉电池的2倍耐过量充电性能稳定，无污染锂电池 ：既有一次性电池，也有充电电池。它的电量大，充电时间和闪光次数都优于其它种类的电池 交流电源 :可无限制地闪光拍摄,但也存在使用不够灵活的缺点 176.灯光摄影的光线配置主光辅助光（副光）背景光轮廓光（勾边光、隔离光）装饰光（修饰光、塑型光）177.主光辅助光轮廓光背景光178. 主光的作用 主光是灯光摄影的主光源，一般布在被摄体的前侧面，用来照亮被摄面，它决定着照片的基调。 布光之前需要熟

28、悉被摄人物或物体的特性和质感，借助主光来确定如何表现与美化主题。 高调人像常常使用较柔的主光，而表现硬朗苍老等主题往往使用光比较大、光质较硬的暗调照明。 灯光摄影的光线配置179.高调人像常常使用较柔的主光。180.表现硬朗等主题往往使用光比较大、光质较硬的暗调照明。 181. 辅助光的作用 辅助光的位置与主光对应，主要协同主光形成一定的光比，营造各种不同的影调气氛。 拍摄人像的光比有2：1、3：1、4：1等。 同时，处在阴影一侧的副光灯，还可以提亮暗部，为照片增加更多的细节，不至于让暗部“闷”掉。 灯光摄影的光线配置182. 拍摄人像的主光与辅助光光比有： 2：1 3：1 4：1 辅助光可以

29、提亮暗部，为照片增加更多的细节。183. 背景光的作用 背景光是照亮被摄体背景及环境的灯光，可以采用一盏或多盏灯产生不同的背景效果，可以是对比强烈烘托主体的，也可以是色调一致渲染气氛的。 布背景光时需要注意主光和辅助光叠加的因素。除了采用彩色背景纸之外，还可以在背景灯前加色片或彩色透明玻璃纸来产生丰富的色彩效果。 灯光摄影的光线配置184. 轮廓光的作用 勾勒被摄体轮廓线条的灯光，布在侧逆光或逆光光位，以增加空间感，立体感。 根据实际拍摄的需要，轮廓光可以接近或者超过主光的亮度。 灯光摄影的光线配置185. 轮廓光布在侧逆光位，增加空间感，立体感。186.轮廓光可以超过主光的亮度。187. 装

30、饰光的作用 用以修饰被摄体某一部分的光线，修饰光能起到突出表现或美化形象的作用。 如拍摄人像，使用眼神光使被摄者的眼睛当中有白色的亮点，使人物眼神更加生动。 灯光摄影的光线配置188.装饰光使人物眼神更加生动。189. 影响灯光摄影感光的因素（一）灯光的强度 瓦数越大，光线越强。其强度与瓦数成正比。 （二）灯和被摄体之间的距离 灯光强度与距离之间遵循光照度的平方反比定律。 当距离增加至2倍，光照减弱到1/4，3倍为1/9。 （三）被摄体的反光能力（四）拍摄环境测光！190. 灯光摄影的影调控制（一）主光与辅助光的明暗反差控制 主光影响着被摄体的亮度，在其不变情况下改变辅助光的亮度，就会形成不同

31、的造型效果与氛围。 191. 主光与辅助光反差大：凝重、肃穆、沉重等气氛。192. 主光与辅助光反差小：平静、舒畅、愉悦等气氛。193. 灯光摄影的影调控制（二）被摄主体与背景的明暗反差控制 在主体光照不变的情况下改变背景的亮度，会形成不同的造型效果与氛围。194.背景暗：肃穆、沉静等气氛。195. 背景亮度与主体亮度接近：平和、轻松、顺畅等气氛。196. 背景亮度高过主体亮度：明快、愉悦等气氛。197. 灯光摄影的影调控制（三）各种被摄体之间的明暗反差控制198. 灯光摄影的布光（一）布光的含义 布光是用人工光对被摄体进行有序的、有创作意图的布置照明。（二）布光的方法 1.布光方案（主题，造

32、型，亮度，影调，气氛） 2.布光顺序（主体与环境） 3.布光亮度依据（人脸） 4.布光后检查（整体，测光）199. 五、灯光摄影的布光（三）人像摄影布光举例 200. 主灯开全光，副灯开1/2光或更小，轮廓光明显，立体感强，主体与背景明显分离。201. 主灯开全光，副灯开1/2光或更小，轮廓灯全光，拍出的人物层次丰富，立体感强。202. 主灯开全光，副灯开1/2光或更小，地灯开1/2光或更小，适合眼袋皱纹较重者。203. 主灯开全光，副灯开1/2光或更小，背景灯全光，拍出的人物层次丰富，白背景不显灰，彩色背景加色片，色彩更纯。204. 主灯开1/2光，两个轮廓灯全光，拍出的人物轮廓明显，适合抠

33、像使用。（广告，背景）205.反光伞206.使用闪光灯和反光伞的布光技巧 无论你用单灯还是四盏灯，也无论你想拍出什么艺术效果，可以精确控制输出量和角度的影室闪光灯都可以帮助你获得专业的照明效果。 207.怎样用闪光灯和反光伞布光一般的想法，用一盏灯照明拍半身人像，自然要让灯光照亮模特的上半身，于是有了左图的布光方式：闪光灯对着反光伞中部，反光伞指向模特上身。 208.闪光灯 反光伞”的光照特点：闪光灯对着反光伞中部，所以从这个部位反射出的光线是最强的，越向伞的边缘，光线越弱，想重点照亮哪个部位，就让反光伞的伞把指向哪个部位。 209.在介绍闪光灯的使用之前，主要先说说白平衡。任何一种光源都有一

34、定色温，只有相机的色温设置与光源的色温接近一致时，才能获得比较准确的色彩还原。 210.211.212.上图表示出了光源色温、相机白平衡设置与最后成像效果之间的关系。一般来说，闪光灯的色温接近日光的色温，也就是5500K-5600K。当使用相机内置的闪光灯时，相机的自动白平衡能够自动做相应设置，但当使用外置闪光灯时，由于闪光灯在拍照之前没有发光，相机无从判断光线的色温而按当时的环境光线设置，自动白平衡就会失效，所以需要使用手动设置白平衡。 213.在室内用闪光灯拍摄时，可以将相机设定成“日光”白平衡，当然，最好是用手动设置精确设置色温。使用同一组灯光，色温不会有大的变化，所以一旦设定准确，就可

35、以一直用这个设置。 214.215.216.217.这是最开始的布光方式拍摄的测试样片。可以看出，最亮的部位在模特的腰上，照在脸上的光线很富戏剧性，光比很大，头部完全浸没在阴影中。但，我们拍摄人像需要的不是这种戏剧性，而是要呈现模特最漂亮的一面，所以，重点应该放在对其相貌的表现上。 218.既然伞把所指的位置，就是光源的中心，现在我们将光源升高，中心对着模特的脸部。 219.我们还可以看到，经过伞面的反射之后，闪光灯的光线变得柔和自然，不像闪光灯直接对着模特那么生硬。 220.用反光伞做主光源 从上面的样张来看，虽然模特面部得到了很好的光照，而且光线经过反光伞的反射，柔和了许多，但仔细观察照明

36、效果，光比仍嫌过大，模特额头和鼻子有明亮的光斑。 221.光源距离约0.6m这时，其实反光伞就在充当人像摄影的主光源，光照距离大约2英尺。 222.为了减小光比，我们不妨将光源移得远一些，因为离光源越近，光线就越集中。做一个简单的测试，将灯光对着墙壁，可以看到明显的光斑，甚至灯丝的形状，拉得远一些，就只有一片被照亮的区域。 223.使用了反光伞只是部分改变了光质，在距离方面的规律与直接照明还是一样的，当照射距离拉长之后，就不再有明显的明亮区域，而是整个范围都被照亮。 224.距离拉开之后，光比明显降低了（当然，光变得弱了，相机光圈需要相应开大），模特脸上的阴影不那么浓重，这样的光照不再像太阳直

37、射那么生硬，看上去更像窗口自然光的效果。 225.为了进一步减轻模特右侧的阴影，另一个方法是改变光照的角度，将灯光移到靠近相机的位置，接近从正面照明。这样做的结果是模特正面的光照更加均匀 226.光位的改变改变了阴影的形状和大小，不再像伦勃朗布光那样有明显的阴暗面。模特的眼睛也显得大了一些，因为其眼白被照得更亮。另外，由于光线直接照射到背景上，背景也显得更亮了一些 。227.总的来说，这样的效果更令人满意。如果要使用单灯拍摄人像的话，这种布光方式不失为一种成功的范例。尽管仍有阴影，但已经减弱了很多，模特的五官表现得很好。这种布光没有太多戏剧性，但很实用。 228.现在将两种布光角度的拍摄效果放

38、在一起对比一下，两种效果都不错，关键要看照片需要表现什么，根据哪种效果最能体现你对模特的感受以及照片的用途来决定取舍。 229.用反光伞做主光，同时用反光板补光 如果再在暗的一面加一块反光板，用反光给阴影部位布光，再次降低光比，可以获得比单灯更加自然的光照效果。 230.现在重新将灯光拉到45度角的方向，然后用一块42英寸的反光板，用白色面给模特的阴影部位补光。 231.双面反光板在单灯照明的条件下非常有用，通过选择反光面和调整反光板的位置、角度，最终获得最为理想的补光方法。232.233.用两只反光伞分别做主光和辅助光 反光板只能被动地“补光”，要想对光线获得完全的掌控，还是需要多几盏光源。

39、使用两盏相同功率的闪光灯，通过减少辅助光的输出量，可以很容易地获得可控光比。例如，如果主光源全部输出，而辅助光减半档，就可以获得1:2的光比；辅助光再减半档，就可以获得1:4的光比。 234.235.至于辅助光的位置，最简单的方法是与主光对称地放在模特的另外一侧。重要的一条是注意辅助光的方向，不要让辅助光的光线溢出到主光照射的区域，这样便于控制光比，消除不自然的阴影。 236.首先我们关掉主光源，只用辅助光来试拍一张，从而确定辅助光的照明效果。看起来效果合乎需要，灯光很好照亮了模特的侧面，从测光结果看，其强度与主光相同。 237.光比正好是 1:1。模特的脸上几乎没有阴影，是完美的“大平光”效

40、果。有了第一盏灯光之后，背景也亮了起来，试拍效果也印证了前面的判断：两灯功率一致。 238.试拍结果，光比是 1:1！模特的脸上几乎没有阴影，是完美的“大平光”效果。有了第一盏灯光之后，背景也亮了起来，两灯功率一致。 239.下面我们一步步减少辅助光的输出，看看各种光比的效果，请注意当我们改变模特脸部的光比时背景的亮度变化。 辅助光输出减半，光比 1:2.可调光影室灯的优点是你不必改变灯光的位置，就可以改变光照强度。只需要转动输出控制旋钮，就可以改变输出量的大小，这时光线的照射角度与覆盖范围不会改变。 240.现在将辅助光的输出减到1/3，光比就是 1:3.有助于造型的阴影出现了。 241.现

41、在进一步降低光比，效果接近于用反光板补光的效果，所不同的是，现在的光比是可一完全任意控制的。这是双灯人像的一种典型布光示范。 242.现在我们将四种光比的效果放在一起来对比，可以观察主光源不变时，改变辅助光的亮度，模特脸上阴影的变化。 1：11：21：31：4243.用反光伞做背景光 用一盏背景灯，使模特的轮廓更鲜明244.如果想获得更加“专业”的照明效果，可以再增加一盏配有反光伞的闪光灯，这盏灯用来照亮背景。把这盏背景灯放在距离背景约90厘米的地方，以一个倾斜的角度照亮背景，这样，就可以获得了一种亮度渐变的背景效果，并且使模特的轮廓更鲜明。 245.获得了预期效果，背景被照亮了，不再是一片灰

42、暗，模特与背景有了空间感。当然，一盏灯的效果还是有限，再增加灯光，可以获得更好的效果 246.这里再加一盏背景灯247.全部四盏灯的排列248.这时可调输出闪光灯的便利进一步体现了。之前，主光一直用全输出，但如果背景灯也用相同规格的闪光灯的话，就没有了调节的余地，此时可以降低主光的输出，当然，为了保持光比，辅助光的输出也要降低，相应得，相机的曝光组合也要调整。从 1/125秒f/11降到 1/125 秒 f/8.这样，就可以更好控制背景灯的亮度。 249.这是最终的拍摄效果。由于背景“消失”，人物轮廓鲜明，照片的用途也得到了扩展。这样的照片在后期处理软件（如Photoshop）中可以很方便地进

43、行抠图，从而叠加其他背景，或者与其他肖像组成“合影”。 250.静 物 摄 影251.都采用了侧光光位，其中上图用的是柔光灯，光线较柔和，光比小，所以苹果的明暗对比较弱；下图用的是泛光灯，光线较强烈，光比大，明暗对比强烈，并且出现高光点。因此下图的苹果比上图更具立体感。 光线分析252.253.采用了顺光的光位，拍摄到的基本是苹果亮部，所以图中的苹果立体感最弱，但顺光所产生中央亮四周暗的特殊效果，使得轮廓还是比较鲜明的。 254.上图所拍摄到的基本上是苹果暗部，所以上图的苹果立体感也很弱，但是逆光对苹果所在的空间透视的表现非常出色，使画面有纵深感。特别是处理成低调效果时，逆光更有利于勾画出轮廓

44、线条（下图），所以轮廓光其实就是一种逆光 255. 静物摄影与人物摄影、风光摄影相对，以无生命（此无生命为相对概念，比如从海里捕捞上来的鱼虾、已摘掉的瓜果等）、人为可自由移动或组合的物体为表现对象的摄影。多以工业或手工制成品、自然存在的无生命物体等为拍摄题材。 在真实反映被摄体固有特征的基础上，经过创意构思，并结合构图、光线、影调、色彩等摄影手段进行艺术创作，将拍摄对象表现成具有艺术美感的摄影作品。 静物摄影在选材方面有广阔的天地，在择好素材之后，就可以随心所欲的处理这些对象，因为被摄物体是无生命的，可以任凭摆布，多角度移动以达到创作意图。256.练习静物摄影的两大优点：一，它是进一步体会艺术

45、视觉的深化过程。当一些很平常的物体被拍成引人入胜的照片时，实际上也就是深入学习观察这些物体的过程。二，拍摄静物能获得更多的实际摄影知识。对摄影者来说，静物摄影的难处在于它的画面构成具有独到之处。当布置好被摄物体之后，必须选择拍摄角度，在用光方面发挥创造性，进而把从静物摄影中学习到的实际摄影知识、基础原理应用到日常摄影中去。257.258.259.意念的表达:直叙式表达通过选择直接与主体有关的道具，器皿、背景及光线，直接的展示物体，是常用的方法。朦胧式表达 在现代摄影中常用。间接的表达意念，用意欲的方式体现。让观者根据自己的经验去丰富原作的内容。这时物体的造型和道具的选择非常重要，能用朦胧的柔光

46、，反差控制在一定范围内，画面营造主题气氛。260.意念的表达:抽象式表达 抽象式表达是无主题式的表达法，追求物体的形体表现，光影表现和质感对比。在用光方面特别注意暗影形状的运用，把它作为构图因素去考虑，可通过更深刻地了解物体外在和内在的联系，用形象思维去表达意念，突出作者个人的特性和思想感受。261.262.263.264.色调与情绪色调是表现情绪的主角，静物摄影常从道具、色彩的选择，灯光的布置，背景的取舍去营造不同的色调，表现不同的情绪。有时在一个色调中有一点对比强烈的色调，犹如柔和的乐曲中插入一句悦耳的高音，特别提神，静物摄影中也常采用这种手法来表现主体。 有时在一个色调中有一点对比强烈的

47、色调，犹如柔和的乐曲中插入一句悦耳的高音，特别提神，静物摄影中也常采用这种手法来表现主体。265.上图就是在偏低的色温中拍摄的苹果，苹果的颜色就偏红、偏暖，而下图是在偏高的色温中拍摄的苹果，颜色就偏蓝、偏冷。 266.思考：分析这张图片的拍摄方法267.268.269.270.271.272.273.274.275.276.277.278.静物摄影技巧 五花八门的物体是很难用同一的技术和方法来处理的，每一类物体都有其特点，要拍摄好，必须仔细研究物体的外形、质地及用途，根据你构思的创意要求，确定好拍摄器材，给出最佳的布光和构图，并在拍摄过程中进行严格的技术控制，才能取得完美的效果。279. 按物

48、体对光线的作用性质来分类，那么所有的物体可分成三大类：1、吸光物体 2、反光物体 3、透明物体。 在静物摄影中，掌握这三类物体的拍摄技巧是最为基本和重要的。280.1吸光物体吸光物体是最常见的物体，像木制品、纺织品、纤维制品及大部分塑料制品等都属于吸光物体。吸光物体的最大特点是在光线投射下会形成完整的明暗层次，其中，最亮的高光部分显示了光源的颜色；明亮部分显示了物体本身的颜色和光源颜色对其的影响；亮部和暗部的交界部分，最能显示物体的表面纹理和质感；暗部则几乎没什么显示。静物摄影中，对吸光物体的布光较为灵活多样。表面粗糙的物体，如粗陶制品等，一般采用侧光照明来显示其表面质感。（宜硬）表面光滑的物

49、体，宜用大面积光源来照明。（宜软）281.282.283.284.285.286.287.288. 脱影 1、用散射光照明 2、用悬空法拍摄 3、采用环形闪光灯 4、利用背景的作用 289.290. 浮雕： 291.292.拍摄物体的多个角度：293.294.295.暗色物体的拍摄296.用曝光补偿来拍摄0-1-2-3297.用raw格式拍在软件中减少曝光-4-5298.利用补光增加暗面细节299.2反光物体反光物体的最大特点是对光线有强烈的反射作用，它一般不会出现柔和的明暗过渡现象。 对形状和体积特别复杂的反光物体，布光时需要采取复杂的措施，最常用的是“包围法布光”。“包围法布光”是指除了照

50、相机镜头开孔之外，用一个亮棚将被摄物体包围起来，然后再在亮棚的外边进行布光。“包围法布光”所用的亮棚可以用白纸或白色织物做成，用透明的支架，如有机玻璃棒或尼龙绳等加以固定。用“包围法布光”时亮棚的设计布置是多样的，但有一点应明确，反光物体会像镜子一样毫不保留地将周围的一切反射回去，亮棚稍有缺陷，就会在被摄物体上显示出来。300.一般拍摄效果不佳301.302.303.亚光效果：304.305.306.案例（不锈钢制品拍摄）307.相机、闪光灯，还有描图纸在美术用品店或较大型的文具专卖店都能买到这种一卷的描图纸、胶台、亚克力板黑色压克力板，亚克力板可以在建材店购买)、珍珠板(反光用)、自制黑卡消

51、光用，最好购买黑色绒布材质的纸，美术用品店都有卖、去渍油、还有活动晾衣架。 308.把闪光灯固定在脚架上 309.将描纸用夹子固定在活动晾衣架上，再找个小桌子或箱子来当摄影台。相机最好也固定在脚架上，这样能拍出较为清晰的作品。 310.切割两片适当大小的珍珠板当反光板，必要时使用胶带固定。商品需用去渍油擦拭，尽量不要留下指纹与脏痕。 311.闪光灯在描纸后方，大家可以尝试一下不同的高度而产生的不同效果，这也是非常有趣的实验。快门通常设定在1/60秒至1/125秒间，光圈由曝光需要决定。为了得到较深的景深，最好使用小光圈，但大光圈能拍出立体感与层次。 312.此图餐具比较平，因此使用黑卡的效果不

52、大。黑卡通常会使用在有圆弧状的金属面上，让金属面产生黑与白的对比效果来加强金属的质感! 313.314.思考：这两张不锈钢作品在拍摄的时候有哪些不同?315.316.317.318.319.320.321.322.3透明物体透明物体主要指各种玻璃制品和部分塑料器皿等，它的最大特点是能让光线穿透其内部。拍摄透明物体时，表现物体的透明感并不困难，不管背景是深是浅，它总会透过去；但是，对于透明物体光亮感的表现，就要利用反射，使之产生强烈的“高光”反光，透明物体的形状则利用光的折射来达到预期效果。如果按常规给透明物体照明，如用 45侧光照明，拍摄的效果并不好，此时，大部分光线会透过物体，只有一小部分被

53、反射，不管使用什么背景和色彩，透明物体只能隐约可见。对透明物体最好的表现手法是：在明亮的背景前，物体以黑色线条显现出来；或在深暗背景前，物体以浅色线条显现出来。323.思考：分析这两张图片的拍摄用光方法？324.“黑底白线” 其布光方法主要是利用光线在透明物体表面的反射现象。被摄体放在距深色背景较远的位置上，被摄体的后方放置两只散射光源，由两侧的侧逆光照明物体，使物体的边缘产生连续的反光。“黑底白线”的布光特别有利于美化厚实的透明物体，但这种布光手法技术上不易掌握，需要不断调试才能达到预期的效果。此外，在运用这种布光时，一定要彻底清洁透明物体，任何灰尘或污迹都会毫不客气地被显现出来。325.3

54、26.“白底黑线” 其布光主要是利用照亮物体背景光线的折射效果。透明物体放在浅色背景前方足够的距离上，背景用一只聚光灯的圆形光来照明，光束不能照射到被摄物上，则背景反射的光线穿过透明物体，在物体的边缘通过折射形成黑色轮廓线条，线条的宽度正比于透明物体的厚度。改变光束的强度与直径可以得到不同的效果，光束的强度越强，直径越小，画面的反差就越强。画面的反差情况仅仅由聚光灯的强度与直径决定，是非常有利于拍摄时的控制。327.328.329.330.331.332.333.334. 案例 ： 335.336.337.338.案例339.340.341.342.案例343.344.345.346.案例34

55、7.348.349.首饰的拍摄350.351.352.案例：353.思考：如何将左图拍成右图的效果？354.355.如何用刚才的拍摄方法获得这张照片的效果？356.357.358.木质饰品的基本布光方法：359.1、主光位于拍摄物的右前方，闪光灯上加装了伞用反光罩，伞用反光罩的照射面积相对于标准反光罩的照射面积更小、更集中。作用在于勾勒主体的形状，使其具有立体感。 2、顶灯为于拍摄物的左上方，闪光灯上加装一个柔光箱。作用在于使拍摄物均匀受光并且减弱由主光照明所投射出的阴影。 3、背景光位于拍摄物的右后方，闪光灯上加装了标准反光罩、挡光板和蜂巢。作用在于通过在标准反光罩上加装挡光板和蜂巢来控制背

56、景的照射面积及照度。 360.花卉的基本布光方法： 361.1、主光位于拍摄物的右上方约45度左右，使用一盏加装有标准反光罩的闪光灯。作用在于通过模拟太阳光的照射，来表现拍摄物的质感。 2、副光位于拍摄物的左侧约45度左右，使用一盏带有柔光箱的闪光灯。作用在于对拍摄物的暗面进行补光，以及减弱由于主光的照射而带来的阴影。 拍摄参数：F：16，S：1/60 362.反光体和吸光体混合的基本布光方法：363.1、主光为一盏位于拍摄物上方，角度为45度左右的装有柔光箱的闪光灯，布光时需注意闪灯照射的角度对于手机金属饰边和亮面化妆盒反光的影响。 2、副光位于拍摄物的左侧，使用一盏带有柔光箱的闪光灯。作用

57、在于对拍摄物的暗面进行补光，以及减弱由于主光的照射而带来的阴影。 3、背景光位于拍摄物的右后方，闪光灯上加装了标准反光罩、挡光板和蜂巢。作用在于勾勒拍摄物轮廓的同时照亮背景，拍摄时需注意调整挡光板的位置，来控制光照范围。 拍摄参数：F：16，S：1/60 364.皮革的基本布光方法：365.1、主光位于拍摄物的左上方约60度，使用一盏加装了标准反光罩、挡光板和蜂巢的闪光灯。作用在于使用较硬的光源来表现出皮鞋的质感。使用蜂巢来控制光的走向，使用档光板来控制光照范围。 2、副光位于拍摄物的右前方，使用一盏带有柔光箱的闪光灯。作用在于对拍摄物的暗面进行补光，以及减弱由于主光的照射而带来的阴影。 3、

58、背景光位于拍摄物的右后方，闪光灯上加装了伞用反光罩，伞用反光罩的照射面积相对于标准反光罩的照射面积更小、更集中。作用在于通过主灯调节挡光板来调节照射角度及面积的配合，使背景呈现出一个有渐变光的圆形光圈，用来烘托气氛，突出主题。 拍摄参数：F：16，S：1/60 366.透明体的基本布光方法：367.1、主光位于拍摄物的侧前方，使用一盏带有柔光箱的闪光灯。作用在于照亮拍摄物的正面盒LOGO。 2、副光位于拍摄物的左侧，使用一盏带有柔光箱的闪光灯。作用在于对拍摄物的暗面进行补光，以及减弱由于主光和轮廓光的照射而带来的阴影。 3、轮廓光位于拍摄物的侧后方，使用一盏加装了标准反光罩、挡光板和蜂巢的DM

59、-250闪光灯。作用在于使光线穿透瓶身，用来体现通透感和勾勒出香水瓶的造型。使用蜂巢来控制光的走向，使用挡光板来控制光照范围。 拍摄参数：F：8，S：1/60 368.透射光照明与包围照明369.透射光照明与包围照明的典型效果370.大光量多灯照明371.大光量多灯照明效果372.背景处理技术渐变背景处理技术幻灯背景处理技术373.渐变背景处理技术374.渐变背景处理的效果375.渐变背景处理技术376.渐变背景处理技术377.幻灯背景处理技术378.幻灯背景效果379.静物摄影创意380.381.382.383.384.385.386.387.人像摄影388.照明控制设备1）反光装置/反射器

60、：称为反光盘或反光碗2）挡光板：调整光照区域389.3）聚光罩/束光筒：打发型光或向背景投射一个圆形光。4）带栅网的电光源（蜂窝栅网）：设计成10-40之间变化390.5）反光伞/透射伞391.6）柔光箱/漫射箱：中号、大号以及便携式柔光箱392.7）反光板/布肯板393.根据光线的投射方向与拍摄对象的方向的角度，光线照明主要平光和狭光照明两种。 1、平光（泛光）照明：平光照明的界定：光可以越过离镜头最近的一侧脸颊到达另一侧，当拍摄对象与照相机成某一角度时，朝向镜头的一侧脸是看得很清楚的。394.395.396.问题：远离镜头一侧的眼窝会形成很深的阴影，沿鼻子的边缘会出现一大块黑黑的空陷，或在