怎么写楹联（讲稿）

1、怎么写楹联（讲稿）2012-03-01 20:25概论什么是楹联？ HYPERLINK /view/31581.htm t _blank 楹联，又称楹贴、对联、对子。“楹，柱也。”说文楹柱，专指古代大型建筑门前的两根柱子。把对联贴到楹柱上就称之为“ HYPERLINK /view/31581.htm t _blank 楹联”。楹联具有群众性、实用性、鉴赏性。楹联是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句，言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的中文语言独特的艺术形式。造纸术和书法的发展，使对联成为独立文体。楹联的起源楹联起源秦朝，古时称为桃符。相传起于五代后蜀主孟昶，他在寝室门桃符板上

2、的题词:“新年纳余庆，佳节号长春”，这要算是我国最早的对联，也是第一副春联。关于我国最早的楹联，谭蝉雪先生在文史知识1991年第四期上撰文指出，我国最早的楹帖出现在唐代。她以莫高窟藏经洞出土的卷号为斯坦因0610号敦煌遗书为据：岁日：三阳始布，四序初开。福庆初新，寿禄延长。福延新日，庆寿无疆。声调谱作者赵执信明确指出：“两句为联，四句为绝，始于六朝，元非近体。”王夫之说，对联源于律诗的说法，好比“断头刖足，残人生理”-清诗话楹联的基本规则中国楹联学会第五届第十七次常务办公会议审议通过，联律通则（修订稿），2007年6月1日公布，自2008年10月1日起施行。第一、字句对等。第二、词性对品。第三

3、、结构对应。第四、节律对拍。第五、平仄对立。第六、形对意联。第一、字句对等。字数不限，一般为四字以上。因为汉语词汇多为一、二字，而要组成句子，表达较完整的意思，应不少于两个词。这也是成语多为四字，早期古代诗歌也是四字的原因。又由于楹联以书法为表现形式，以书写材料为载体，它除了是文学艺术，又是视觉艺术，所以文字又不能过多。长联是由若干分句组成，所以，上下联的分句个数与各分句的字数也要相等。第二、词性对品。所谓词性相当，指上下联相对的词语性质应当尽可能相同或相近。如名词对名词、动词对动词、形容词对形容词，以及连词对连词、介词对介词，等等。同类的词相为对仗。我们应该特别注意四点：（a）数目自成一类，

4、孤半等字也算是数目。（数目字不全都是数词。王力汉语诗律学里例举了二十五个数目字，就有六个是形容词：孤、独、扁扁舟、群、诸、众。这些形容词之所以能与数词相对，就在于它们能表述数目的多寡。又如“独角兽”对“比目鱼”，“比”本为动词，因它有“二”义说文：“密也。二人为从，反从为比。”，故可与“独”对。）（b）颜色自成一类。（c）方位自成一类，主要是东西南北等字。这三类词很少跟别的词相对。（d）不及物动词常常跟形容词相对。连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又再分为名词连绵字（连绵字，由两个音节连缀成义而不能分割的，有双声叠韵关系的词，如玲珑、徘徊、参差、鸳鸯、鹦鹉等）。不同词性的连绵字一般还是不能相对

5、。专名只能与专名相对，最好是人名对人名，地名对地名。名词还可以细分为以下的一些小类：1、天文2、时令3、地理4、宫室5、服饰6、器用7、植物8、动物9、人伦10、人事11、形体在名词中，还可以分若干小类，如天文(日月风云雨雪霜露)、地理(山水江河湖泊都邑)、草木(花草树木松柏桃李)、宫室(亭台楼阁窗牖门户)等。如果是同一小类中的词对仗，叫工对。颜色对、数目对也是工对。同属名词，但不属同一小类的对仗，叫“宽对”。如：大行绝俗忘荣辱至道无情空是非此联中,“大”与“至”都是形容词,“行”与“道”、“俗”与“情”都是名词,“绝”与“无”、“忘”与“空”都是动词。“荣辱”与“是非”都是名物化的形容词。又

6、如：五蕴皆空观自在一心不乱见如来此联中，“五”和“一”都是数词，“蕴”和“心”都是名词，“皆”和“不”都是副词，“空”和“乱”都是形容词，“观”和“见”都是动词，“自在”和“如来”都是名物化的形容词或动词。不过，在实践中，对虚词的要求比较宽松,一般能够虚词对虚词即可。对实词的要求较为严格，词性不同一般不能相对。当然，那些词性比较接近的、或者词性能够兼通的实词，还是允许相对的，如名词和代词、某些动词、形容词、副词之间。甚至个别虚词和实词之间也可以通融。因为在具体的对仗中，除词语的性质外，还可适当考虑词语在句中的作用。对修饰词语的要求比较宽松，对中心词语的要求比较严格。当然，词性相同属工对，词性相

7、近或相通属宽对。在同一词类（如名词）中，还可分出若干小类，也属于对仗的宽工问题，则另当别论。第三、结构对应。所谓结构相称，指上下联语句的语法结构(或者说其词组和句式之结构)应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构,等等。如:一心常忍辱万事且随缘此联上下联皆为主谓宾结构。其中，“一心”对“万事”皆为偏正结构，“忍辱”对“随缘”皆为动宾结构。又如：软首妙光，威名显赫雄狮利剑，宝相庄严“软首妙光”对“雄狮利剑”,皆为并列结构;“威名显赫”对“宝相庄严”,皆为主谓结构;“软首”对“雄狮”、“妙光”对“利剑”、“威名”对“宝相”,皆为偏正结构；“

8、显赫”对“庄严”，皆为并列结构。但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。例如，“还我河山”对“逐胡韬略”，前者为动宾结构（双宾语），后者为偏正结构，作为结构上之宽对，未尝不可。又如：观美女华瓶盛粪叹凡夫甘愿投泥其中，“华瓶盛粪”是一个主谓宾结构，“甘愿投泥”则是一个较为复杂的动宾结构（状谓宾结构），从整体看，此联结构应属工整。总之，上下联的用词造句，在词性和结构这两个语法要求上，应尽量相当或相称（也就是保持对仗），以使上下联在形式上显得协调与工整。但这些要求在实践中允许适当放宽，有时还可以有所变通（如义对、借对等，可见下文）。第四、节律对拍。这是对联格律的两

9、个声律要素。节奏，本是一个音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象。在联律中，则是指对联语句中有规律的停顿现象。对联行文多以二字(有时也以一字或三字以上)为一节奏。所谓节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能同步。如：漏尽-飞身-去心空-及第-归可怜-鼠辈-偷酥-死堪羡-鸽王-绝食-生以-神通力-护持-正法设-孟兰盆-超度-慈亲不过，作者认为，节奏应有广义与狭义之分。广义的节奏包括语意节奏和声律节奏。狭义的节奏则专指语意节奏。语意节奏主要依语句结构去划分，或者说，主要是根据其语义而产生的音节上的停顿或间歇。声律节奏则是从其平仄要求上去看，或者说，是指句中一定位置的声调要求（平仄安

10、排）问题。所谓节奏，主要指上下联在音节上的停顿或间歇。因此，作者认为，最好将语意节奏和声律节奏分别用节奏和音步来表达。如，语意上的节奏为：同时-闻-授记次第-得-菩提其声律上的音步则为：同时-闻授-记次第-得菩-提当然，节奏和音步还是有密切联系的，二者经常是一致的（如“漏尽飞身去”等三联）。第五、平仄对立。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。上联收于仄声，下联收于平声。三个关键部位从严第六、形对意联。形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。从内容上看，一副对联的上

11、下联之间，内容应当相关，也就是意思要互相对应，以起到相反相成或相辅相成的效果。大多数对联上下联之间的内容对应属于互相衬托的关系。这种衬托或者是从相同的角度互相映衬、互相补充(即所谓“正对”)，或者是从相反的角度互相反衬、互相对照(即所谓“反对”)，通俗地说，正对即上下联立意相近，如:觉行圆满功德庄严反对即上下联立意相反，如:心平积福欲重招殃还有少数对联上下联之间的内容对应属于互相衔接的关系(即所谓“串对”,或称“流水对”)，也就是上下联两个分句共同构成一个复句，上下联存在一种连贯、递进、选择、转折、因果、假设、条件、目的等复合关系。如：若无前世心中毒哪有今生意外灾除了香甜苦辣咸酸涩无非柴米油盐

12、酱醋茶如果上下联内容毫不相关，彼此“风马牛不相及”，会使人觉得非常别扭和生硬，则起不到对联应有的文学效果，也难以称得上是合格的对联。当然，上下联之间的对应关系不一定要求都很密切。再者，还有一种特殊的对联形式，即所谓“无情对”。它指的是上下联形式上(字面上)对仗工整，而内容上(意义上)却有意不相关，从而造成一种特殊的效果。如；三星白兰地五月黄梅天庭前花始放阁下李先生公门桃李争荣日法国荷兰比利时树已半枯休纵斧果然一点不相干总之，字数相等，内容相关，是对联在形式和内容方面最起码的要求，故将二者称为基础要素。楹联中的格按组字技巧划分：嵌字格、拆字格、隐字格、复字格、偏旁格、叠字格、数字、谐音等。（一）

13、、嵌字格：1.鹤顶格、2.燕颔格、3.鹿颈格（鸢肩格）、4.蜂腰格、5.鹤膝格、6.凫颈格、7.雁足格、8.魁斗格、9.蝉联格、10.云泥格、11.鼎峙格、12.碎锦格、13.晦明格。1.鹤顶格（一唱）：将一个词的两个字分别嵌在上下联第一个字的位置上。如：【文明】文学词章，分储四库；明良喜起，协和万邦。（明良：贤明的君主，忠良的臣子。语出书益稷：“帝乃歌曰：股肱喜哉，元首起哉，百工熙哉。”孔传：“股肱之臣喜乐尽忠，君之治功乃起。”后以“喜起”谓君臣协和，政治美盛。）【如意】：如此年华如此貌；意中情事意中人。2.燕颔格（二唱）：即嵌于联中第二个字。例如：【玉菱】：弄玉箫吹金缕曲；棌菱人坐木兰舟。

14、3.鹿颈格（鸢肩格）（三唱）：即嵌于联中第三个字，4.蜂腰格（四唱）：即嵌于联中第四个字。5.鹤膝格（五唱）：即嵌于联中第五个字。6.凫胫格（六唱）：即嵌于联中第六个字。7.雁足格（七唱）：即嵌于联中第七个字。8.魁斗格：即嵌于上联第一字与下联第七字。9.蝉联格：即嵌于上联第七字与下联第一字。10.云泥格：即嵌于上联第二字与下联第六字。11.鼎峙格：即将三个字（人名或地名）嵌于上联首尾与下联中间，成三足鼎立之势。如：宋玉华章当为继；本朝大政莫须评。12.碎锦格：即上联下联各嵌入四字，位置不定。13.晦明格：明嵌暗喻。如：阶下举杯邀月饮；篱边信步赏花开。上联暗嵌“酒”，下联明嵌“花”。用得较少。

15、用得较多的是鹤顶格和雁足格。长联，即凡七个字以上联.中嵌字格式不拘。（二）、回文格：人过大佛寺；寺佛大过人。客上天然居；居然天上客。（三）、叠字格：杭州西湖花神庙联：翠翠红红，处处莺莺燕燕；风风雨雨，年年暮暮朝朝。山东济南趵突泉联：佛脚清泉，飘飘飘飘，飘下两条玉带；源头活水，冒冒冒冒，冒出一串珍珠。杭州九溪十八涧联：重重迭迭山，曲曲环环路；高高下下树，叮叮咚咚泉。正正反反，反反正正，反正一样；是是非非，非非是是，是非不分。百货商店联：进进出出笑颜开，人人满意；挑挑拣拣花色美，件件称心。（四）、拆字格：李调元，中国清代戏曲理论家，诗人。踏倒磊桥三块石；剪开出字两重山。佛印与苏小妹对对。人曾为僧，

16、人弗可以成佛；女卑为婢，女又不妨称奴。长巾帐内女子好，少女尤妙；山石岩中木古枯，此木为柴。（五）、偏旁部首格：（六）、同字异音格：长长长长长长长；行行行行行行行。（七）、谐音格：苏东坡与佛印故事：狗啃河上骨；水流东坡诗。（八）、异字同音格：（九）、隐字格：（十）、歇后语格：（十一）、地名联格：长乐路；莫愁湖。（十二）、方位格：楹联中的修辞艺术比喻、拟人、夸张、排比、对比、双关、衬托、反复、设问、反诘、流水、叠韵、顶针等。排比：世虑顿消除，正阳关西边的淮河岸边原有一座凉亭，因站在亭中向西望可见巨澜翻滚、波涛汹涌的淮水，故名“观澜亭”（今已不存）。其亭上有一无名氏撰写的一副十分著名的长联长达102

17、字：世虑顿消除，到绝胜地，心旷神怡，说什么名，说什么利，说什么文章声价，放开眼界，赏不尽溪边明月，槛外清风，院里疏钟，堤前斜照；湖光凭管领，当极乐时，狂歌烂醉，这便是福，这便是慧，这便是山水因缘，涤尽胸襟，赢得些萧寺鸣蝉，遥天返棹，平沙落雁，远浦惊鸿。反复：黄花田中黄花女，女弄黄花，黄花弄女；青草塘内青草鱼，鱼戏青草，青草戏鱼。设问：泉自几时冷起？峰从项处飞来。冷泉亭，飞来峰，项羽。叠韵：宛转通幽处；玲珑得旷观。关于“诗钟”什么是钟话？诗钟是学习对偶技巧的一种训练方法，又是欣赏对偶佳趣的一种文字游戏。从清朝中叶在福建兴起，很快传开，“五四运动”以后趋于沉寂，现在又逐渐兴起。诗钟得名于得名于限时

18、的方法。即用细线坠铜钱系在一根线香上，下置铜盘，香烧至线断，铜钱落下铜盘响，大家止笔。诗钟活动的特点是限时限题写出一副七言律诗中的诗联。诗钟固重对仗，尤重立意，无意义之诗钟，谓之“哑钟”，敲之不响，唱之无味。盖以白粉墙对黑漆板之类，决难引人入胜。独起敲钟，兴味索然，故欲敲钟，必先集社，钟社之设，并无若何组织，亦无任何作用，不过文人墨士，藉以发舒怀抱，联络感情而已。近数年来，台、港两地，钟社之多，竟达四十余处，可谓盛矣。钟题分咏、合咏不可犯题面字，例如分咏元宵、蝶。则钟句须避用元宵蝶三字。分咏合咏事物，并忌以代替字明点题意，例如象、扇分咏。若用大兽、交趾兽、挥羽、羽毛、一羽、裁纨等字，不啻将题字

19、明明点出，决难得到佳句，且易失去题意。例如争钦挥羽运奇谋、指挥一羽定三分明明是咏卧龙而非咏扇也。钟题可任意加以某种限制，以增兴趣，如合咏竹限用一毛字，则钟联中，须有毛字。反之，亦可禁用虚节风月竿箨君妃栽十字，则钟联中须避用此十字也。此外，尚有更严格之限制者，即钟题虚字而限实用，例如而了二唱，则须实用吉了、以而；若于二唱，则须实用兰若、杜于；若然二唱，则须实用巨然、贺若等等，方为合格，文人墨客，兴到之余，好用其极也。分咏、合咏，以切正本题不能移咏别人别物者为原则，严格言之，咏狗者不能移到犬，咏冠者不能移到帽。钟格诗钟格式，可分：合咏格、分咏格、笼纱格、嵌字格四类。而嵌字格又分：凤顶、燕颔、鸢肩、

20、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足、魁斗、蝉联、辘轳、比翼、汤网、云泥、鼎峙、晦明、碎锦、双钩、四皓、五姐、六逸、七贤、八龙、九老等格。合咏格合咏格，指对同一个命题，用上下两联表达出。对联中不允许出现命题中的任何一个字（即不犯命题）。长城秦王几筑国家险；孟女一哭天下悲。分咏格分咏格，指对不同的两个命题，用上下两联分别表达出。对联中不允许出现命题中的任何一个字（即不犯命题）。另外，由于分咏格对人的用字达意的要求很高，最有意思的方式便是是两个命题的相差程度。一俗一雅，毫无关系为最佳。贪官/蚊子清风不度此君袖；罗帐总闻斯物鸣。张之洞作过凉棚、申报分咏：阴阳舒卷长绳里；欧亚纵横乱纸中。凉棚可以随天气阴晴用长绳舒卷

21、顶席，申报是最早报道欧亚新闻的报纸，抓住二者特点，以游戏笔墨张大其词，用阴阳、欧亚大字眼写成此联。诗钟虽有很多规格，但是只有平起、仄起两种句式。以上张之洞作品为平起式，林则徐作品为仄起式。笼纱格即将题字暗藏于钟联中，隐约如见，呼之欲出，例如：左易：牙因知味承恩幸；思未能言擅赋才。嵌字格嵌字格要求在上下联指定位置嵌上毫无关系的两个字（或几个字）。嵌字体如林则徐作过陈、人一唱：陈迹浑如牛转磨；人情几见雀衔环。用“陈、人”二字嵌在指定的第一字位置上（称一唱），写成工整的诗联，感慨因循守旧，世风浇薄。楹联的类型按对偶形式：正对、反对、工对、宽对、流水对、回文对、顶针对等。按修辞手法：比喻、夸张、反诘、

22、设问、谐音等。按用字技巧：嵌字、叠字、拆字、数字等。裴国昌主编：中国楹联大辞典江苏科学技术出版社。内容编排分为：名胜篇、民俗篇（传统节日、建房迁居、寿诞、嫁娶、生育、哀悼、）、行业篇、艺术篇（建筑装饰联、社交应酬联、名人述怀、警世名句联、题画、百科集联-集诗词、名篇、集碑帖字联）等。春联春联也叫“门对”、“春贴”、“对联”、“对子”，它以工整、对偶、简洁、精巧的文字描绘时代背景，抒发美好愿望，每逢春节，无论城市还是农村，家家户户都要精选一幅大红春联贴于门上，为节日增加喜庆气氛。张贴春联的民俗起于宋并在明代开始盛行。据史书记载，明太祖朱元璋酷爱对联，不仅自己挥毫书写，还常常鼓励臣下书写。有一年除

23、夕，他传旨：“公卿士家，门上须加春联一副。”初一日太祖微服出巡，看见交相辉映的春联感到十分高兴。当他行至一户人家，见门上没有春联，便问何故。原来主人是个杀猪的，正愁找不到人写春联。朱元漳当即挥笔写下了，“双手劈开生死路，一刀割断是非根”的春联送给了这户人家。春联的种类比较多，依其使用场所，可分为门心、框对、横披、春条、斗方等。“门心”贴于门板上端中心部位；“框对”贴于左右两个门框上；“横披”贴于门媚的横木上；“春条”根据不同的内容，贴于相应的地方；“斗斤”也叫“门叶”，为正方菱形，多贴在家俱、影壁中。集联集碑帖字联、集古代名篇联、集诗联、集词联、集格言联。关于楹联的名词术语【副】对联以副计量，

24、上下联（全联）合称“一副对联”。【言】诗体的“言”以每一句的字数计算，如五言、七言对联则以上联（或下联）的字数计算，如“愿闻己过；求通民情”为四言；“春风放胆来梳柳；夜雨瞒人去润花”为七言。长句，尤其是长联，一般称字，而不论言，如昆明大观楼长联称百八十字联，而不称九十言联。【字】一副对联的字数为全联文字数量的总和。如：“愿闻己过；求通民情”为八字；“春风放胆来梳柳；夜雨瞒人去润花”为十四字；昆明大观楼长联为一百八十字。【自对】就是当句对，又叫“边对”，即于一句中自成对偶。如：甘霖成瑞雪；百岭见千娇。桂馥兰芬，水流山静；花明柳媚，月朗风清。【借对】就是在用某个词语的甲义的同时，又借它的乙义来与另

25、一个词语相对。如：红白相兼，醉后怎分南北；青黄不接，贫来尽卖东西。下联中“东西”主是在用其表“物件”的意思的同时，借其表方位意思来与上联的“南北”相对。【正对】亦称同类对，指上下联的内容基本相同，互为关联，互为补充。正对，上下联是写一个事物的两个侧面，或从不同的角度去写一人事物，虽然内容相近相似，但不是上下联同义或基本同义。如：宝剑锋从磨砺出；梅花香自苦寒来。【反对】指上下联的内容相反的对仗，它们从相反的角度去阐述一个主题，两相对照，对比鲜明，相反相成。如：满招损；谦受益。【领字】对联长句，尤其长联长句中用以引领下文的字词，一般可以点断，字数在1至3个之间；原为从词曲中使用的。如：此处有清风朗

26、月；其人如劲柏苍松。【上联】对联的前半部分。一副对联由两个字数相等的部分组成，古人称先为上，故先书的部分为上联。上联又称出句、上支、上比、对公、对头。【下联】对联的后半部分。一副对联由两个字数相等的部分组成，古人称后为下，故后书的部分为下联。下联又称对句、下支、下比、对母、对尾。【绝对】又称为片玉。对联中所谓的“绝对”一般有两重意思：一、指对联的技巧、用词之高妙达到空前绝后，甚至无与伦比的地步，令人叹绝。二、因联句奇巧、新颖、难度大而长时间无人对出的出句，常被称为绝对或片玉。如：明月照窗纱，个个孔明逐个亮（谐音镶嵌复姓人名：诸葛亮，字孔明。）【合壁】或称“双壁”，指将“片玉”之联对上。【短联】

27、一般指上下联单边字数少于七字的联语。【中联】一般指上下联单边字数在七至二十之间的联语。【长联】一般指上下联单边字数各达二十字以上的联语。【句脚】在多句组成的对联中，每一分句的尾字称之为句脚，在单句联中，句脚即是联脚。【联尾】上、下联的最末一个字。【对联的标点】文章中引用对联一般在上联收尾处用标点符号。一般而言，单句联联尾用分号为宜；中长联，联中已用了分号、句号，上联尾用句号为宜；至于某些表达特殊语气的标点符号，可使用疑问号或惊叹号等。对联贴在墙上或门的两侧不用标点符号。【对联的书写与张贴】对联（上下联）的书写格式，可以横写，也可以竖写，在实用中一般是竖写。竖写时，如果分成数行，则应注意上联要由

28、右而左书写，下联要由左而右书写。上端要平齐，下端最内行（即最末行）应较短。使全联成为繁体的“門”字形。而在张贴、悬挂、雕刻对联时，上联在右边，下联在左边（此时左右，应以面对对联的人的左右来确定）。楹联的格律马蹄韵余德泉，中南大学教授、中南大学对联研究所所长、湖南省对联家协会主席、对联学刊主编。在对联格律对联谱一书中，提出：“联律从根本上说就是马蹄韵”，他说：“这不是谁的主观臆断，而是对上千年来对联规则详细考察得出的结论。”中国对联大辞典(顾平旦、常江、曾保泉主编)之“园林”部分，收对联357副，合马蹄韵正格者328副，占91.88；合变格者2副，占0.56；不合马蹄韵者27副，占7.56。中国

29、楹联大辞典(裴国昌主编)之南京莫愁湖部分，收对联110副，合马蹄韵正格者98副，占89，合变格者1副，占0.9，不合马路韵者12副，占10.91。什么是马蹄韵清人林昌彝说：“凡平音煞句者，顶句亦以平音，仄音煞句者，顶句亦以仄音。照此类推，音节无不调叶。”(林庆铨楹联述录)这段话换一种说法，就是“仄顶仄，平顶平”。对联的这种规则，可以说就是马蹄韵。其所以叫马蹄韵，在于其规律正像马之行步，后脚总是踏着前脚脚印走，每个脚印都要踏两次。若以一边的脚为平，另一边的脚为仄，左右轮流，那么“平平”之后便是“仄仄”，“仄仄”之后又是“平平”了。鉴于后脚之最初站立点与立定时前脚之站立点，并无后继，所以起句和末句

30、的句脚，一般都是单平或者单仄。马蹄韵包含两方面的内容。一是句脚规则，指对联一边若干句每句最后一个字的平仄安排规则。一是句中规则，指一个联句中每个字的平仄安排规则。句中平仄安排受句脚平仄安排的制约。句脚平仄有正格与变格之分。通常情况下，我们把对联每边最后两句的句脚平仄不相同者，称为正格，相同者称为变格。变格没有正格铿锵。句中平仄没有正格与变格之分。马蹄韵的句脚规则可以用如下一个公式来表示：仄平平仄仄平平仄这是一个上联句脚公式。从后往前截：每边一句：仄每边两句：平仄每边三句：平平仄每边四句：仄平平仄每边五句：仄仄平平仄每边六句：平仄仄平平仄每边七句：平平仄仄平平仄每边八句：仄平平仄仄平平仄这个省略

31、号意味着，如果有九句，则首句句脚平仄还是仄；如果有十句，则首句句脚平仄又为平，等等。下联平仄相反。句中平仄，亦以上联标准式为例：一言句：仄二言句：仄仄三言句：平平仄、平仄仄四言句：平平仄仄五言句：仄仄平平仄、平平平仄仄六言句：仄仄平平仄仄七言句：平平仄仄平平仄、仄仄平平平仄仄八言以上(含八言)之平仄视节奏而定。下联平仄相反。按理，五言句之马蹄韵标准式除“仄仄平平仄”外，另一种应为“仄平平仄仄”，因律诗自唐以来已用惯了，于是用“平平平仄仄”取“仄平平仄仄”而代之。这只是一种变通。七言句以“仄仄平平平仄仄”取代“平仄仄平平仄仄”，亦是如此。被取代后的“仄平平仄仄”与“平仄仄平平仄仄”两式，仍然在用

32、。就这些。记住这些，就算把握住马蹄韵的精华了。马蹄韵既用于联句句脚，亦用于联句句中，而以用于联句句脚特征最为明显。可以说使对联区别于其他文学形式，这是最突出也是最根本的一点。马蹄韵不是一朝一夕形成的，更不是哪一个人的发明创造。它是千百年来一步一步约定俗成的结果。平仄竿启功先生在诗文声律论稿中，设计了一种可以任意截取的“平仄竿”来，更加形象、易用：平平仄仄平平仄仄平平仄仄无限延伸下去，可以截出各种律句来。以上联为例，马蹄韵有两种平仄排列规则（平仄竿）：第一种：平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄第二种：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄不论是句脚平仄还是句中平仄，均应遵循此规则：句脚平仄：不管多少句的联语，每

33、一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄竿”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。句中平仄：不管多少字的联句，只要从上列任意一个“平仄竿”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。下联平仄一般要求和上联相反。句脚平仄正格举例二句联：门辟九霄，仰步三天胜迹；（平仄）阶崇万级，俯临千嶂奇观。（仄平）爆竹知人意，声声悦耳；（仄仄）梅花晓天时，朵朵欢心。（平平）三句联：申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁（平平仄）兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春（仄仄平）勤廉并行，作风转变，民安国泰千秋富（平仄仄）法德齐治，正气弘扬，地久天长四海春（仄平平）四句联：九州风物，荡漾胸中，一任他海阔天空，鸢飞鱼跃；（仄

34、平平仄）三晋溪山，奔腾眼底，合归我松青柏翠，鸟语花香。（平仄仄平）申奥扬眉，入世争雄，足球圆梦，喜事桩桩强国力；（平平仄仄）促农迈步，航天斗艳，科技兴邦，丰碑座座快民心。（仄仄平平）五句联以上以此类推，不再举例。禁忌部分【上重下轻】对联是对称性文体，上下联要保持平衡，或下联略强于上联，作联一定要忌上联气盛，下联弱，造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病。如：万仞惊峰承日月；一枝柔柳伴花枝。【乱脚】对联上联要求仄声收尾，下联要求平声收尾。联末平对平或仄对仄，为乱脚。如：清风入座吟新诗；明月敲窗叙旧情。【孤平】一般来讲，在五言、六言、七言的句子中，下联除句脚是平声外，全句只有一个平声字的，叫犯孤平句。如：仄

35、仄仄平仄仄平。【孤仄】一句中只有一个仄声字，叫孤仄。如：平平平仄平平仄。【失替】同一句中，音步平仄必须交替使用，否则为失替。如：奋起还要读良书。因“起”与二四位字同仄，是为失替。名家名作朱耷：几阁文墨暇；园林春景深。朱耷（约1626年约1705年）明末清初画家，清初画坛“四僧”之一，明朝宗室，号八大山人，又号雪个、个山、等。明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。柳如是：浅深流水琴中听；远近青山画里看。柳如是（1618年1664年），女诗人，浙江嘉兴人。本名杨爱，后改名柳隐，字如是，又称河东君，丈夫为明清侍郎钱谦益，因读宋朝辛弃疾贺新郎中：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，故自号“如

36、是”。她留有诗稿湖上草、戊寅卓等。其墓在江苏常熟虞山花园浜，陈寅恪著有柳如是别传柳墓的石亭刻有一副对联，“浅深流水琴中听，远近青山画里看。”这联是柳如是本人的句子，原是为自己和钱谦益的爱巢拂水山庄题的，拂水山庄现在没了，后人就把这句对联移到了墓亭。董其昌：竹送清溪月；松摇古谷风。纪昀：过如秋草芟难尽；学似春冰积不高。赵之谦：不拘乎山水之形云阵皆山月光皆水；有得乎酒诗之意花酣也酒鸟笑也诗。赵之谦（1829年1884年），中国清代著名的书画家、篆刻家。吴昌硕：刊石惟余西汉文字；行歌好约高阳酒徒。吴昌硕，浙江湖州安吉人，清晚期海派最有影响力的画家之一，在书法、绘画、篆刻等方面表现出色，他的作品备受追

37、捧。为“后海派”中的代表，是杭州西泠印社首任社长。谭延闿：幽圃落花多掩径；短篱疏菊不遮山。谭延闿（1880年-1930年），字组庵，湖南 HYPERLINK /view/123580.htm t _blank 茶陵县人，中国国民政府主席，他广交游，有“药中甘草”之誉；能治军，曾多次领军征讨，有“翰林将军”之称；善书法，为民国颜体第一人，时人以得其只字片纸为荣；喜吟咏，著有祖盦诗集、慈卫室诗草、祖盦诗稿等。于右任：书存金石气；室有蕙兰香。于右任（1879年4月11日1964年11月10日），原名伯循，字诱人，尔后以“诱人”谐音“右任”为名；晚年自号“太平老人”。早年系同盟会成员，长年在国民政府担

38、任高级官员，同时也是中国近代书法家， HYPERLINK /view/1565.htm t _blank 复旦大学、 HYPERLINK /view/16054.htm t _blank 上海大学、国立西北农林专科学校（今 HYPERLINK /view/7727.htm t _blank 西北农林科技大学)等中国近现代著名高校的创办人。邓子龙：月斜诗梦瘦；风散墨花香。邓子龙（15271598）字武桥，丰城人。明 HYPERLINK /view/45083.htm t _blank 军事家。嘉靖中以平民应募。官至副总兵。万历二十六年，领水军援朝抗日，与 HYPERLINK /view/6395

39、.htm t _blank 朝鲜统制使李舜臣为前锋，在釜山 HYPERLINK /view/15793.htm t _blank 南海与日军激战。年过七十而勇气弥厉，直前奋击，杀敌无算。舜臣赴救亦战死。朝鲜百姓立 HYPERLINK /view/1153344.htm t _blank 子龙庙纪念。善书法，喜吟咏。有诗集横戈集和兵法阵法直指。集兰亭序字：一亭俯流水；万竹引清风。集陶渊明句：丈夫志四海；古人惜寸荫。集唐诗句：山公惜美景；小谢有新诗。集唐诗句：云山起翰墨；星斗焕文章。集古乐府句：平生怀直道；大化扬仁风。集李白句：天长落日远；意重泰山轻。集杜甫句：甘从千日醉；耻与万人同。集怀仁圣教序

40、字：云霞生异彩；山水有清音。挽鲁迅联集锦1、著述最谨严，非徒中国小说史；遗言尤沉痛，莫作空头文学家。这是蔡元培的挽联。联语沉稳谨肃，犹如学者挚友。上联用鲁迅名作中国小说史略，下联是鲁迅的遗嘱。2、方悬四月，叠坠双星，东亚西欧同殒泪；饮诵二心，憾于一面，南天北地遍招魂。这是郭沫若的挽联。此联含义颇深，当时鲁迅被誉为“中国的高尔基”，而这两位文坛巨星仅隔四个月先后殒落，下联是说自己虽系鲁迅知音，曾怀着钦敬的心情诵读先生的大作二心集，遗憾的是两人竟无一面之缘。3、踏莽原，刈野草，热风奔流，一生呐喊；痛毁灭，叹而已，十月噩耗，万众彷徨。这是孙伏园的挽联。鲁迅当时和孙伏园接触频繁，二人过从甚密，阿Q正传

41、当时就连载于孙伏园任编辑的晨报副刊上。鲁迅逝世，孙伏园深为悲痛，因以鲁迅所著书中及所主编的刊名缀为一联。此联功力颇厚，堪称嵌名联之绝唱。5、要打叭儿落水狗，临死也不宽恕，懂得进退攻守，岂仅文坛闯将；莫作空头文学家，一生最恨帮闲，敢于嘻笑怒骂，不愧思想权威。这是陈毅元帅的挽联。1950年10月，在纪念鲁迅逝世14周年的荣话会上，陈毅即席撰了这副挽联。这幅挽联取先生文章中词，锋芒闪烁。上联写先生“痛打落水狗”的精神，下联写先生痛骂帮闲，并敢于向敌人冲锋陷阵的精神。7、痛不哭，苦不哭，屈辱不哭，今年成何年，四个月前流过两行泪痕，又谁料这番重为先生湿；言可传，行可传，牙眼可传，斯老真大老，三十年来打出

42、一条血路，待吩咐此责端赖后世肩。这是鲁迅先生的弟子唐弢的挽联。联语凡70字，上联是说高尔基、鲁迅先后四个月逝世，作者悲痛难当，下联是对鲁迅战斗精神的热情沤歌。此联虽长，长而不烦，而又贴切自然。8、敌乎？友乎？唯余自问；知我？罪我？公已无言。这是徐懋庸的挽联。鲁迅生前曾和徐懋庸进行过论战，虽说鲁迅曾对徐产生过误会，亦撰文严厉的批评过他，而徐还是深敬鲁迅的，鲁迅逝世，徐写了这副挽联。此联连续发问，表达了自己当时的复杂心情，亦把自己从尴尬的处境中解脱了出来。此联也说明了先生的伟大人格和高尚情操。超长联一、大观楼长联(180字)上联：五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看：东骧神骏；西翥灵

43、仪；北走蜿蜒；南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺州，梳襄就风鬟雾鬓。更频天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫孤负：四周香稻；万顷晴沙；九夏芙蓉；叁春杨柳。下联：数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄何在。想：汉习楼船；唐标铁柱；宋挥玉斧；元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云。便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟；半江渔火；两行秋雁；一枕清霜。注解：见於昆明大观园大观楼二、崇丽阁长联(210字)上联：几层楼，独撑东面峰，统近水遥山，供张画谱，聚葱岭雪，散白河烟，烘丹景霞，染青衣雾。时而诗人吊古，时而猛士筹边。最可怜花芯飘零，早埋了春闺宝镜，枇杷寂寞，空留着绿野香

44、坟。对此茫茫，百感交集。笑憨蝴蝶，总贪送醉梦乡中。试从绝顶高呼问问问，这半江月谁家之物？下联：千年事，屡换西川局，尽鸿篇巨制，装演英雄，跃岗上龙，殉坡前凤，卧关下虎，鸣井底蛙。忽然铁马金戈，忽然银笙玉笛，倒不若长歌短赋，抛撒写绮恨闲愁；曲槛回廊，消受得好风好雨。嗟予蹙蹙，四海无归。跳死猢狲，终落在乾坤套里。且向危楼附首看看看，那一块云是我的天？注解：见於成都望江楼崇丽阁，此联上下合共210字，比上面提到大观园的对联180字还要多30字，不过此联没有大观园那副出名。三、桃川宫长联(220字)上联：谁说桃花轻薄？看灼灼其华，为多少佳人赠色。滴清清玉露，羡万株艳蕾流霞。无何春去莫飞，终究鸾枝坠果。于

45、是平仲设谋，东方窃窦，王母宴宾，刘郎题句。况核仁制药，能疗痼疾佐歧黄；条干充刀，可借印符驱厉鬼，准握天机珍丽质，也知季节让群芳。寄言秋菊冬梅，慎勿盲从徒毒友。下联：我夸福地妖娆，眺青青之岭，添哪些琼阁浮云。有濯濯明湖，收十里嘉林入画。似新尘消宇净，因恩驾鹤凌空。难怪闻山揽胜，高举怡情，秦村访友，碑院挥毫。若清节复生，定唤渔夫回绝境；灵均再世，必歌今日过前朝。莫悲红雨落幽溪，又续风骚垂奕叶，方信凡夫俗子，不须羽化亦登仙。注解：见於湖南省桃花源风景区桃川宫，作者是现代人昌世军。四、黄鹤楼长联(350字)上联：跨蹬起层楼，既言费文韦曾来，施谓吕绍先到此，楚书失考，竟莫喻仿自何朝？试梯山遥穷郢塞，觉斯

46、处者个台隍，只有弥衡作赋，崔颢作诗，千秋宛在。迨後游踪宦迹，选胜凭临，极东连皖豫，西控荆襄，南枕长岳，北通中息，茫茫宇宙，胡往非过客遽户。悬屋角檐牙，听几番铜乌铁马，涌浦帆挂楫，玩一回雪浪云涛，出数十百丈之颠，高陵翼轸，巍巍岳岳，梁栋重新，挽倒峡狂澜，赖诸公力回气运。神仙浑是幻，又奚必肩头剑佩，丛里酒钱，岭际笛声，空中鹤影。下联：蟠峰撑杰阁，都说辛氏炉伊始，哪指鲍明远弗传，晋史缺疑，究未闻见从谁乎？由战垒仰慕皇初，想当年许多人物，但云屈子离骚，熊遗泽，万古常昭。其余劫霸图王，称威俄顷，任成灭黄弦，庄严广驾，共精组练，灵章华，落落豪雄，终归于苍烟夕照。惟方城汉水，犹记得周葛召棠，便大别晴川，亦依然尧天舜日，偕亿兆群伦以步，登耸云霄，荡荡平平，搀抢净扫，睹丰功伟烈，贺而今曲奏平。风月话无边，赏不尽郭外柳荫，亭前枣实，洲前草色，江上梅花。注解：见於武昌黄鹤楼，作者不详，这副可能真的是古今第一长联了。楹联著作词书中国楹联大辞典裴国昌主编，江苏科学棱柱出版社裴国昌，字文中，号梦寐。生于1936年。江