2019北京大学艺术综合考研冲刺复习汇总之简答题：视听语言部分

1、 艺术综合简答题：视听语言部分一、简述电影的性质/特征（726）1、物质基础：（1）透视成像：是照相术的物质成像原理，这与人眼的视觉原理基本相同。（2）视觉暂留：当人们看到某一事物后，即使眼前的事物被移走，该物体反映在视网膜上的物象也不会立即消失，还会继续短暂滞留一定的时间（1/10秒）。（3）视听融合是指电影不仅记录影像，同样记录声音，使视觉和听觉形象之间相互核实、相互加强。2、心理基础：主要指电影接受的心理基础，即影像接受的心理基础。对于电影接受的心理基础研究，形成了电影心理学，它是心理学和电影美学交叉形成的学科。3、综合性：这是电影的重要特性。电影同时具有空间艺术和时间艺术的特点与属性，

2、并融合了绘画、建筑、音乐、文学、戏剧等多种艺术门类的不同元素于一身，形成自身的全新属性。如电影充分吸收了戏剧的艺术规律，甚至一些电影工作者直接来自舞台，如葛丽泰嘉宝、费雯丽、英格丽褒曼等；中国从赵丹、白杨到演员巩莉、章子怡等也是如此。4、产业性：工业是电影的首要背景，是电影产生的先决条件。美国的好莱坞、印度的宝莱坞、甚至我国的横店影视城等，无不催生、促进、繁荣了电影的产业化。5、艺术性：电影是种大众化的艺术形式，是以相关技术为手段，通过画面，声音媒介，在特定的放映时间里在银幕空间上创作形象，再现生活并表情达意的综合性艺术活动，具有特殊的艺术性。如巴顿将军通过丰富的视听语言，讲述了巴顿在二战中的

3、故事，塑造了深刻丰满、耐人回味人物形象，传达了导演对战争的强烈批判，取得了有极高的艺术价值。6、科技性：作为现代科技发展产物，作为人类对超越物质存在的想象，电影明显区别于其他的艺术形式。如在阿甘正传中，主人公居然与肯尼迪总统促膝谈心；侏罗纪公园里奔跑的恐龙和始祖鸟；泰坦尼克号里巨大的轮船沉入水中等。二、简述微电影的特征【了解】（397）1、定义：即微型电影。微电影是指专门运用在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的短片。内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，可以单独成篇，也可以系列成剧。2、特点：“三微

4、”微规模投资：几千数千/万元一部微周期制作：17天或数周微时：30300秒放映3、出现的原因：客观：a.用户收视习惯碎片化；b.限娱令的推波助澜(2)主观：a.“三微”特点；b.故事性、互动性；c.选择性、针对性；d.高雅文化变平民草根文化。4、营销价值：微电影营销即把品牌、产品通过故事和流动的影像来包装、传达，可以说是高性价比的营销手段。微电影有助于品牌与消费者建立起更加黏性的关系。(2)微电影的受众集中与消费主力80后。(3)借助新媒体，如微博平台。5、所存在的问题：缺乏宣传推广、盈利问题、内容质量参差不齐。三、简述电影与电视的异同(724)1、互通性：两者合称“影视艺术”，互为姊妹艺术。

5、二者都是现代科学技术的产物；都采用画面、声音、蒙太奇等艺术语言；在艺术表现手法上也有不少相似或相同的地方。2、区别：技术特性方面：拍摄介质：一般而言，电影所使用的是胶卷，而电视使用的是磁带。拍摄设备：电影一般所使用的是摄影机，而电视则使用的是摄像机。摄像机所摄取的光、色信号不仅可以记录在磁带上，还可通过录像机直接传送到电视台的播放系统。影视效果：电视剧重在剧情，而电影则是重在影像效果。电影的成本大、特效多，效果更好，如泰坦尼克号立体音响、可以听见沉船铁架的声音。(2)艺术特性方面：画面景别：电影屏幕大，可用远景等多种景别；电视荧幕小，多用中近景交代人物对话、情感等。叙事结构：电影：时间较短，对

6、故事的浓缩、提炼，追求最强的艺术性。电视：比如电视剧，由于连续性播放的特点，播放持续时间长，故事情节上能够充分展开，更细腻。迎合受众：电影：在电影院受众选择受限。电视：平均15秒换一次台，电视频道众多，选择性强。因此电视艺术强调照顾到观众对剧情内容的兴趣，调动各种艺术手段来吸引观众，给观众以想象的的空间和介入的机会。（3）传播特性方面：传播成本：电影有浓重的、明显的商业文化色彩，通过售票在专门的电影院集体观赏，收看成本高；电视面对公众传播，可以供家庭和个人免费观看，收看成本低。传播速度：电视能迅速直接的传播，使得电视可以现场直播，反馈性强。电影相对而言，传播则要慢的多。传播范围：电视是大众化的

7、，电影相对来说是一种小众传播。四、简述电影和戏剧的异同（724字）1、相通性：（1）电影的主要构成故事片与戏剧的关系极为密切，同属叙事性艺术。（2）在发展史上，电影受戏剧影响巨大。其导演、演员等环节是在戏剧的基础上发展而来，如葛丽泰嘉宝、费雯丽、英格丽褒曼等直接来自舞台。（3）戏剧的大量艺术手法被电影借鉴，形成了电影史上的戏剧电影美学。（4）大多数故事片的叙事模式也是戏剧化的。2、区别：（1）元素上：电影：基本元素是活动的影像。戏剧：基本元素是演员、舞台等实体。（2）特点上：电影：是现代科技催生的大众文化，艺术表现自由、传播方便、受众面广。怪兽大学充分运用现代科技制作，在全球上映、受众极广，票

8、房破五亿。戏剧：是古老的现场表演艺术，表演能力和传播均受到一定限制，受众面窄。如意大利话剧海上钢琴师其传播效果、受众量远不及同名电影。（3）创作上：电影：导演是第一位的，其关注的核心是影像，他要保证各种视觉要素达到预期影像效果。如迁徙的鸟海洋这样优秀的记录片，完全不启用演员就能达到导演创作意图。戏剧：演员是第一位的，戏剧依赖演员的语言动作表现，其语言、形体动作成为观众欣赏的主要审美对象。因而黄佐临将布莱希特学派引入戏剧表演，注重演员系统地学习表演。（4）时空上：电影：时空是后期剪辑完成，因而不受限制，在表现手段、观众调动力上有着戏剧难以比拟的丰富性。如电影盗梦空间，就是通过时空的营造，创造了惊

9、人的艺术魅力。戏剧：时空是舞台上连续完成，因而受到舞台和剧场空间的限制，在表现手段、观众调动力上相对弱些。因而古典戏剧“三一律”这样的规则才能产生深远影响。（5）主体参与上：电影：画面的逼真性较好掩盖其虚构性和假定性，观众不易察觉距离。戏剧：容易造成和观众间的距离感。五、简述类型片（726）1、概念：类型电影是以好莱坞为代表的西方商业电影所造就、强调的一种创作方法，实质上是一种艺术产品标准化的规范，采用标准化生产和流水线作业的方式。2、分类：人们通常根据影片的不同题材或技巧来归纳影片的类型，西方比较成熟的类型有西部片、强盗片、歌舞片、喜剧片、恐怖片、科幻片、灾难片、战争片等。3、背景：（1）二

10、十年代末，美国类型电影已经初具规模。三四十年好莱坞的制片商在稳固的制片厂制度下，为适应于工业化生产的需要，为迎合观众的欣赏趣味，为攫取票房的高额利润，愈加强化了类型电影的观念，规范了影片的叙事时空和形式技巧。（2）类型电影的规定性和对影片创作者的强制力，只有在以制片人专权为特点的大制片厂制度下才有可能发生作用。因此，随着大制片厂制度在五十年代以后的逐渐解体，类型电影也趋于衰落，各种类型之间的严格界线趋于模糊，越来越成为一般意义上的样式划分了。4、特征：（1）重复性：如强盗片在故事内容上一般以一桩罪案的始末为内容，重点表现强盗犯罪和落网过程，具有很强的重复性。（2）象征性：类型片象征了美国的风景

11、、美国的历史和典型的美国价值。如西部片以美国人西部拓荒为题材，反映了美国人的民族性格和精神倾向。（3）功能性：不仅让人愉快，还有实际功能。在动荡不安的时代，类型片是观众的定心丸。（4）怀旧性：以美国早期文化为题材，一定要历史中的某个时期为背景。5、三个基本元素：（1）公式化的情节：如西部片里的铁骑劫美、英雄解围；强盗片里的抢劫成功、终落法网；科幻片里的怪物出世、为害一时等。（2）定型化的人物：如除暴安良的西部牛仔，至死不渝的硬汉，仇视人类的科学家等。（3）图解式的视觉形象，如代表邪恶凶险的森林，预示危险的宫堡，象征灾害的实验室里的冒泡液体。六、简述长镜头的作用及意义【2010名解/2011艺综

12、名解】（726字）1、含义：指在影片中延续时间较长的镜头。长镜头通过单个镜头内部演员和场面调度以及镜头运动，在画面上逐次形成各种不同的景别和构图。其时长基本上等同于其展示事件的实际时长，从而表现所摄对象的全过程。排除切换，不经剪辑，一个长镜头往往包含了一个场景甚至一个段落。2、来源与影响：（1）上世纪50年代，兴起于意大利，由法国电影理论家安德烈巴赞阐述长镜头的美学特征。（2）直接影响意大利新写实主义，对法国新浪潮以及现代主义电影创作都产生了广泛的影响。3、作用：（1）相对于蒙太奇对时间空间的拼接，长镜头保持了世界的完整性。云水谣中导演通过长达4分钟的长镜头，完整地勾勒出上世界40年代台湾的民

13、俗民情，衬托时代背景。（2）显示了世界本身的丰富和事件的多义。钮承泽导演爱的长镜头，清晰交代八个人之间错综复杂的关系，展现了世界和事件本身的丰富多彩。（3）实现了对现实的忠实记录，因此体现着电影的特性。如贾樟柯小武中的“宿舍谈情”“澡堂唱歌”“街头围观”等长镜头，揭示了没有什么能比生活本身更具戏剧性感染力。（4）可以避免对观众知觉过程的限制，展示了真实的时空，保持了客观、透明和多义的效果。四百下中跑在老师后面的学生一个个脱离队伍，镜头客观地揭露了对教育秩序反抗的过程。4、意义：长镜头理论是作为蒙太奇理论的对立面出现的，是对蒙太奇理论和实践过度发展的一次反思和矫正。（1）它推动了长期停滞的电影美

14、学的发展，促使其更为现代的阶段。（2）长镜头理论在发展过程中也出现过一些偏颇，它对电影的纪实性过分强调，但无法弥合电影与现实之间的根本界限。（3）今天一般认为，长镜头内部空间的变化和时间的推进实际上隐含着蒙太奇的因素，二者都成为当今电影语言的重要组成。七、简述运动镜头的基本类型及其作用：（728）1、含义：指同一位置中镜头运用的改变（包括焦距、方向、角度等的变化）和摄影机位置的改变（镜头的运动）。2、分类：（1）推镜头：含义：摄像机向被摄物体靠近，画面包容范围缩小。用途：符合一个运动中的人物对环境中景物关注的视点关系。符合导演和摄影师想要强调某注意点。案例：如公民凯恩中有个镜头推进到火炉里雪橇

15、上的“玫瑰花蕾”，这个细节是强调和心理暗示。（2）拉镜头：含义：摄影机沿着光轴方向远离被摄物体或从一个对象转向更多对象，画面包容范围扩大。用途：可表现对场景环境和空间的远离，常用于影片片尾，作为镜头的结论和情绪的升华。案例：影片巴顿将军片尾镜头逐渐拉出，人物越来越小，最后缩成一个点，对巴顿将军悲剧的一生是很好的视觉结语。（3）摇镜头：含义：摄影机位置固定，但机身运动拍摄，其运动方向有上下、左右和旋转三种。用途：符合人眼寻找物体的生理特点，常用来拍摄搜索一个场景、观察运动中的人或物，引导观众的注意力，或仅仅保持画面的运动感。C.案例：如辛德勒名单中常使用大全景摇镜头来展现战争的残酷。（4）移动镜

16、头：含义：摄影机沿着水平方向运动拍摄，可分为横移、斜移和纵深移。用途：用来表现复杂的环境空间和建筑结构的关系。C.案例：蝴蝶梦中女主人公独自在卧室寻求蛛丝马迹，镜头的平稳移动揭示了这栋气氛诡异的房子的复杂结构。（5）跟镜头：含义：摄影机跟随运动的被摄体的拍摄，被摄体在画面中位置基本不变，其前后景发生变化。特点：使观众感觉不出摄像机的存在，而是观众的眼睛跟踪而去。C.案例：罗生门中高速跟拍抢到奔跑的镜头，是全局最精彩的部分，既流畅又刺激。（6）升降镜头：摄影机在空间中上下运动拍摄，视觉变化鲜明，背景更替效果明显。八、简述景别的基本类型及其作用：（726）指由于摄像机与被摄体的距离不同，而造成被摄

17、体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。是完成电视画面空间塑造的重要形式。1、远景：（1）含义：表现广阔空间和场面的景别。如自然风光等。（2）用途：视野开阔，气势宏大，可以强调空间的具体感、交代人物的位置信息，情感较超脱。（3）案例：情书中白茫茫的开场画面，展现了静子处于空旷大雪地，交代了其位置信息。2、全景：（1）含义：表现人的全身或场景全貌的景别。用于形象塑造和环境交代。（2）用途：能带出人物所处的环境，展示其形态、动作，可确立空间关系和影像元素的总体基调。（3）案例：牧马人中用全景描述了主人公下放劳动的过程，绿色草原、牧群流动，使主人公更富造型性、表现力。3、中景：（1）含义：表现人身体

18、膝盖以上或场景局部的景别。用于交代人物之间、人物与场景的关系。2）用途：能交代环境背景，专注人物形体、表情。用在远景或特写后，可重新建立关系。（3）案例：红樱桃中女主人公坦白身世的场景中，导演用中景镜头把其细微表情记录下来，观众与镜头视点合一，身临其境。4、近景：（1）含义：表现人身体胸部以上或物体局部，其面积占画幅一半以上的景别。是很日常化的视点。（2）用途：突出主题，强调细节，表现较小物体和人物表情，提升其重要性。拍摄人物时，可刻画人物，产生交流感。（3）案例：好家伙中走入酒吧介绍各色人物的一段，镜头在平行运动中带出人物，都使用近景。5、特写：（1）含义：表现人身体肩部以上的头像或被拍摄物

19、体微小局部的景别。（2）用途：可清晰看出人物的面部表情、目光神态。用于刻画人物、烘托情绪、推进情节。（3）案例：广岛之恋一开始就是皮肤的大特写，此镜头极具探索意味，突出强调需要注意的细节。九、简述光线在电影中的作用（724）1、光线：光线作为摄影艺术的灵魂，是电影重要的书写工具。是表达情绪、营造画面气氛的重要手段。（1）按性质分：自然光：主要来自太阳和天光，亮度强，范围广而均匀，色温一致。随时间天气变化而变化。如伯格曼的电影大多在瑞典拍摄，那里太阳的位置从来不会太高，所以其电影中常常有非常强烈的侧光。人工光：是指用灯光为主要提供照度的设备，较为复杂。其提供创作自由度较大，易达到戏剧效果。如公民

20、凯恩中，导演在不同时间段对凯恩的用光不同，刻画了不同的人物形象，具有戏剧性。（2）按光源的位置分类：a.正面光/顺光：是呈现物体样貌、提供基本照度的光线。成像清晰，立体感较差，画面显得平淡，没有起伏。如菊豆后半部分，用顺光表现染坊衰败的情节，画调平淡无立体感，显得衰败而无奈。侧面光：摄像机位于被摄物体侧面，物体会有由明到暗的过渡，能表现物体层次，皮肤质感等。情书中男藤井树在图书馆里所用的侧光效果，清晰表现了少年的皮肤的质感，营造了温暖的氛围。逆光：光线与摄影机相对，拍摄时受光面在背面。可谓轮廓光，具有提取线条的功用，但物体特征难以清晰呈现，具有特殊的戏剧效果。如精神病患者的逆光效果造成视觉心理

21、上的恐慌和神秘。顶光/脚光：把凸亮凹暗夸张到极致，物体着光背光反差较大，造型效果反常，都用于制造恐怖。教父开头室外婚礼场景，阳光明媚。室内教父在讨论杀人事件，昏暗的顶光下，造型阴森。（3）按光的强弱：硬光：是直射光，多用于主光。暗亮对比明显，物体线条分明。适合表现恐怖、残酷的场面。软光：是散射光，多用于辅助光。物体显得柔软、轻盈、细腻。适合塑造温柔善良的人物形象。（4）按光的作用：主光、辅助光、轮廓光、装饰光、背景光、全景光、气氛光等。十、简述色彩在电影中的作用/功能（725）1、表现功能（1）象征功能象征和渲染电影作品总体的基调设计往往有象征暗示和气氛渲染的意义。如大红灯笼高高挂中，张艺谋用

22、风格化的色彩基调来渲染情绪，用灰砖后墙的灰调子，来映衬故事和人物命运的悲剧性。各文化中，色彩常代表特定事物、信仰及行为。这些象征联想是约定俗成的，服从于习惯、传统和宗教等。如卧虎藏龙整体画面是种象征中国古代文人的灰白色基调，符合人们的传统审美心理。（2）时空分割：色彩不仅有象征和渲染意义，也有时空分割的意义。如这里的黎明静悄悄用彩色和黑白来分别叙述现在时空和回忆时空，将战争的残酷与和平的美好进行对比。（3）强调对比：创作者对人物或其局部、对局部环境进行特殊的色彩设置，该色彩与背景色之间能形成对比关系，以获得强调和对比的意义。辛德勒名单被导演处理成黑白片，但却有名穿红衣的小女孩出现在街头，这一重

23、点色起到了画龙点睛的作用，极具视觉冲击力。（4）动态色彩的表现功能可以用色彩的组合来造成一种特殊的心理效果。如王家卫在2046中用红色、蓝色等大量鲜明淋漓的色彩交替来展示现代都市灯红酒绿，表现主人公生活的压抑与情感的放纵。可以用色彩的对比来创造不同的时空和意义。如情书中叙述的现在时空是寒冬，充满了白色显得压抑孤独，而回忆中的学生时光的影调却是春光中温馨的淡黄色，充满了感动与柔情。可以用色彩的改变来制造不同的情绪气氛。如一个和八个前半部以黑色为主，表现压抑和苦闷的情绪，后半部以红色为主，表明血与火的较量使人性得到升华。2、构图功能：色彩对屏幕图像的构成具有重要作用，它帮助定义特定的屏幕区域，强调

24、某些区域的同时弱化另一些区域。我们会选择某一色彩作为屏幕上的焦点，然后根据平衡构图来分散其他的色彩。十一、人声在电影中的作用：（733）人声是有声片出现之后最主要的故事片声音要素。演员的发音要结合人物的身份、性格、情绪以及情节来进行具体处理。1、对话：（1）含义：又称“对白”，指剧情中人物间用语言相互交流。在影片所有人声中，对话所占比重最大。（2）作用：和具体场景、情节联系，可以补充信息、交代背景。黑客帝国2中工作人员与开锁人紧张激烈的对话，充分展现了剧情的发展。参与塑造人物性格。亚瑟王中亚瑟王与主教争执的对白里，就表现了两人不同的思想和性格。要努力做到蕴含丰富，耐人寻味。如手机里的“做人要厚

25、道”，将正反面意思一并概括，意味深长。2、独白：（1）含义：又称“内心独白”，是人物超叙事时空的内心声音，声音音源来自画外，从而叙事上则是来自画面中某个人物的内心，是对人物心理活动的披露。（2）作用：表现人物此时此地的内心活动。大话西游中至尊宝被剑指时，响起了内心独白，展现了内心活动。好的内心独白真诚且充满感情，让人产生信任和亲切感。如重庆森林中失恋警察的自言自语。引导观众思绪，点燃思想火花。广岛之恋中大量内心独白，使影片主旨传达更含蓄、深邃。奠定影片基调。城南旧事开片的老年妇女旁白就奠定了“淡淡的哀愁，沉沉的相思”的总体基调。3、旁白：（1）含义：由画面外的人声对影片的故事情节、人物的心理加

26、以叙述、抒情或议论。（2）作用：传递更丰富的信息。红高粱通过“我”的旁白来讲述故事，具有很强的叙事推动作用。表达特定的情感。阳光灿烂的日子马小军从一开始的旁白就奠定了怀旧的情感基调。启发观众思考。小城之春中玉纹的重复性旁白就引导了观众的注意，给其更多思考的空间。体现导演的个人风格。花样年华的旁白是游刃有余的点睛之笔，体现王家卫的风格。十二、简述音乐在电影中的作用（727）1、含义：电影音乐是空间艺术的时间走向，是故事情节发展中情绪抒发的产物，它利用音乐的旋律、节奏、和声、配器等基本手段强化画面的感染力和丰富的含义。、2、类型：主题歌、插曲、主题音乐、背景音乐。3、作用：（1）抒情功能：是音乐在

27、电影艺术中最突出的功能，可抒发人物难以用言语表达的感情，刻画人物的心理活动。金陵十三钗中秦淮景在最后的运用，抒发了书娟对十三钗悲痛并想念的复杂的情感。魂断蓝桥中那首过去的好时光将剧中有情人的生离死别表现得令人柔肠寸断。（2）渲染气氛：营造一种特定的氛围，用以深化视觉效果，来点明影片发生的年代、地点和背景。a.阳光灿烂的日子背景是热烈的革命歌曲，令观众不由自主地回到那个热血澎湃的年代。b.红河谷中具有西藏民间音乐特色的配乐创造了一种藏族文化的民族氛围。（3）评论功能：用音乐来表达创作者对人物、事件的主观态度。张艺谋红高粱在高粱地唢呐组成的圣洁爱情的欢呼，赞美生命的美好和自由。在库布里克发条橙子的

28、暴力场面中，导演用偷东西的喜鹊、雨中曲等伴奏，保持距离感，表现对暴力的不赞同。（4）深化主题：每部电影都有自己的思想主题，电影中的各个要素都要围绕突出这个主题。城南旧事中的送别表达了海外游子对北京、童年、对祖国的深切思念。我的兄弟姐妹中开篇出现的煽情感人的主题音乐，就鲜明代言了全片怀旧、温情的基调。（5）剧作功能：直接参与到影片的情节中，成为推动情节发展的一个重要因素。冰山上的来客中花儿为什么这样红成功推动了主人公之间的爱情。甜蜜蜜中，男女主人公的悲欢离合都是与邓丽君的歌曲联系在一起的，这首甜蜜蜜在叙事中多次作为两人内心交流的直接手段。十三、简述音响在电影中的作用（729）：1、定义：音响，又

29、称“环境音响”，指作为影片场面背景出现的各种声音效果。2、从声源性质来看，主要有两类：自然环境中的声音、社会环境中的声音。3、作用：（1）还原真实：最基本的作用就是用声音营造出逼真的听觉空间，音响的处理错误会严重影响电影整体的真实感。拯救大兵瑞恩中一开场的诺曼底登陆战的场景中，就用惊心动魄的音响效果把战争的残酷、惨烈表现得淋漓尽致。邻居一开头就是广播声、说书声、炒菜、剁陷等声音相交杂，创造了一个真实的楼道厨房出发的声音效果。（2）参与叙事：如以画外音的方式暗示事件的发生，取得更为含蓄的效果。影片雷雨中，雷声的多次出现均提示了情节的转机和人物命运的变化，取得了含蓄、省略的效果。（3）渲染氛围：可

30、以烘托某一场景的情绪基调，从而成为一种重要的感情表现手法。希区柯克的精神病患者中水声、刀声、尖叫声巧妙地快节奏短促相接，恐怖悬念的氛围赫然显现。七宗罪里安静房间外总充斥着刹车声、警笛声、邻居吵架声等，营造了极度不安全的生活氛围，也正是变态杀手给居民带来的恐慌情绪的外化表现。（4）表达情思：音响还可以对创作者的思想情感进行传达。战争之王中，士兵开枪的音响逐渐被电子收银机的音响所替换，象征着士兵的子弹都成了军火商的钱币，以至于枪声成为了军火商耳中最美妙的音乐。（5）表现心境：在一定环境中，音响可以通过特殊处理来表现人物的心境。疯狂的石头中，郭涛饰演的角色发现石头丢的时候，导演刻意放大了其心跳声、呼

31、吸声，突显其内心的紧张不安。4、电影美学的发展使环境音响具有了相对独立的欣赏价值，其运用也更为复杂：（1）在哲学层面上趋于主观化，强调人感知世界的个别与独特。（2）在技术层面上追求形式感，追求全新的感官刺激体验。十四、简述构图的基本类型：（727）1、含义：是结合被拍摄对象（动态和静态的）和摄影造型要素，按照时间顺序和空间位置有重点地分布、组织在一系列活动的电影画面中，形成统一的画面形式。2、按摄像机与被摄对象之间的动静关系分为：（1）静态构图：概念：用固定摄像的方法表现相对静止的对象和运动对象短暂的静止。一般构图要求画面上的各种元素达到美学上的“均衡”，但特定的内容可以采用不平衡构图。案例：

32、均衡构图：大红灯笼高高挂中，摄影师贯穿地运用对称构图描写大院的压抑。不均衡构图：黄土地中，让地平线处于画面顶端，只给天空留一条缝；或让地平线低至底部，使画面产生不均衡感，表达了对土地既有热爱，也有对其过于贫瘠的复杂感情。（2）动态构图：概念：是电视画面中最有特色的构图方式。在动态构图中，画面元素出在运动变化的状态中，由此带来了画面格局的连续变化。其主要考虑被摄体、摄像机和两者综合的运动状态。案例：偷心的开始，以高速摄影表现主人公中行走。在拍摄女主角时，导演除了使用了对焦、构图上居中处理外，还让女主角的红头发及其所处位置的光线来成功地吸引了观众的注意。3、按照画框内外空间的呼应关系分为：（1）开

33、放式构图：概念：开放式构图影像常常出画入画、或者保持向画外空间的开放姿态，情节在画框内外同时展开。现代电影常用开放式构图，以获得更强的空间真实感和造型潜力。案例：我国较早使用开放式构图的是张艺谋摄影的一个和八个，引起了很大震动。（2）封闭式构图：影像基本限制在画框内，情节也在其中进行。4、其他：（1）景深构图：讲究沿着纵深方向安排组织被拍摄对象，从而产生逼真的空间立体感当人物在前后景之间运动时，立体感格外强烈。（2）此外还有纪实风格构图、表现风格构图、经典风格构图等。十五、简述拍摄角度的基本类型及其特点（729）拍摄角度是指摄影机拍摄电影画面时所选取的视角，主要由拍摄高度和拍摄方向决定。拍摄角

34、度的变化会直接影响构图，不同的视角给人们不同的心理感受。1、平视（1）含义：是摄影机和被摄体在同一个水平线上的拍摄。（2）特点：从画面效果看，采用平视角度拍摄的画面显得客观、中性。如果一部影片从头到尾一直是这种观角，会给人单调、乏味的感觉。（3）案例：求求你，表扬我中导演用平视的镜头把观众的视点缝合进叙事情境中。2、俯视：（1）含义：是将摄像机抬高，自上而下拍摄主体。（2）特点：a.俯视常使被摄主体显得渺小和羸弱。b.空中的俯拍镜头给人以辽阔的感受。战争片会大量采用俯拍镜头，展现既惨烈又壮观的场面。俯拍镜头带有哲理、宏观、总结的意味。不足之处在于如果是鸟瞰的话，势必会拉开距离，难以逼近人物的内

35、心世界。（3）案例：大红灯笼高高挂中的俯拍镜头强调了主人公的渺小和孤独。3、仰视：（1）含义：是摄影机降低高度，由下而上拍摄主体。（2）特点：a.有净化背景的功能。其画面效果造型感、透视感强烈，富有新鲜感，突出了被摄体高大 感。 的气势，强化了被摄体的力量和主导倾向。贴近地面的仰拍能用于夸大运动对象的腾空、跳跃效果。仰拍是富有表现力的拍摄角度。（3）案例：公民凯恩中，大量采用仰拍镜头来突出凯恩的形象，尽显优越感，又强调压迫感。4、倾斜（1）含义：是指镜头与被拍摄物体之间形成了横向水平偏移的镜头。（2）特点：使被拍摄对象出现水平倾斜，有一种不稳定、动荡、晃动的感觉。（3）案例：王家卫重庆森林堕落

36、天使等影片都常常采用这种倾斜镜头来渲染都市的迷乱状态。总之，角度越小，画面造型就越接近日常状态，越具有客观性；角度越大，所表达的情感态度就越强烈，主观性也强。十六、镜头按照焦距可以分成哪几类，分别有什么特点和作用（726）焦距是指光学镜头的焦点距离，焦距的长短决定着镜头视野和景深范围的大小，景物的透视关系也会受影响。1、标准镜头（1）概念：指焦距接近或等同与画面画幅的对角线长度的镜头，通常焦距为40-50毫米的镜头。（2）特点：标准镜头和观众用肉眼观察到的效果基本一致，真实、自然，景物不易发生变形。（3）作用：这是常规影片通常采用的镜头，也是现实主义风格的常用镜头。2、短焦距镜头（1）概念：指

37、焦距小于40毫米的镜头，又称广角镜头，若广角接近或超过180度则称为鱼眼镜头。（2）特点：视角大，视野开阔，可以达到180度的视角范围，被拍摄对象被横向扩张，近景有明显的变形感。画面景深加大，前后景体积对比鲜明，造成深远的纵深感。在表现横向的场面时可以强化场面的宏伟性，在拍摄纵向的运动时可以增加运动的速率（3）作用：造成磅礴气势和恢弘风格。如勇敢的心等史诗风格的影片，在表现战争场面时就常使用短焦距镜头。3、长焦距镜头（1）概念：指镜头焦距大于50毫米的镜头，又称望远镜头。（2）特点：长焦镜头视野小，景深也小。（3）作用：压缩了现实的纵深空间，物体透视关系被削弱，物距感缩小。毕业生结尾处，男主人

38、公奔跑的画面就使用了长焦距镜头，造成迟缓、紧张的感觉。繁杂的背景被虚化，画面主体更显突出。4、变焦距镜头（1）概念：即焦距可发生变化的镜头。一般是摄影机位置不变，通过内部镜头的变化，造成影像效果的变化。（2）特点：可形成不同的情绪和节奏，造成画面纵深感、物象体积、运动速率的变化；也可以产生推拉镜头的效果；有时还用来造成一种虚实焦点的对比。（3）作用：变焦起到了引导过渡的作用。毕业生中，有一段对母女的变焦镜头的使用，镜头焦点从女儿移到母亲，引发观众对人物关系的判断。十七、简述景深镜头在电影中的作用（738）景深镜头是指清晰范围较大、具有明显的纵深感的镜头。随着电影艺术的发展，越来越多的导演喜欢将这种反映真实美学的景深镜头运用在自己的电影中，它有这样几个特点和作用：1、景深提供的现实是多重和丰富的，它更能表现现实的暧昧性，因此它更要求观众更积极的思考，甚至要求他们积极参与场面调度。影片偷自行车的人中的景深镜头表现了城市中的人群，尽