诗词创作基础词的对仗

1、诗词创作基础词的对仗词的对仗与律诗不一样。词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句 字数相等才能对仗；律诗格式一致，对仗有固定的位置，词调成百上 千，对仗依词而定，没有固定的位置；律诗的颔联、颈联必须对仗， 词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。 律诗必须平仄相对，词则有的对，有的不对，依词调而定。所以说， 词的对仗，既广泛又灵活。说广泛，凡是相邻字数相同的句子，一般 可对仗，凡一字领后面的四个四字句，一般也都可对仗，而且普通对、 扇面对均可。说灵活，这些地方也可以不对仗，对仗方式也灵活，平 仄可相反，亦可相同，也不避同字。（一）相邻两句字数相等才有可能对仗：三字：碧云天-黄

2、叶地（范仲淹苏幕遮）转朱阁-低绮户（苏轼水调歌头）天地转-光阴迫（毛泽东满江红）四字：翠叶藏莺-朱帘隔燕（晏殊踏莎行）一怀愁绪-几年离索（陆游钗头凤）千里冰封-万里雪飘（毛泽东沁园春）五字：落花人独立-微雨燕双飞（晏几道临江仙）月上柳梢头-人约黄昏后（欧阳修生查子）风雨送春归-飞雪迎春到（毛泽东卜算子）六字：燕子来时新社-梨花落后清明（晏殊破阵子）明月别枝惊鹊-清风半夜鸣蝉（辛弃疾西江月）可上九天揽月-可下五洋捉鳖（毛泽东水调歌头）七字：无可奈何花落去-似曾相识燕归来（晏如浣溪沙）舞低杨柳楼心月-歌尽桃花扇底风（晏几道鹅鸽天）蚂蚁缘槐夸大国-蛾蜉撼树谈何易（毛泽东满江红）八字和八字以上的句子相

3、邻者几乎没有， 但是有两句对两句的八字 扇面对。如沁园春上阕第四、五、六、七句：望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。将一字豆望字抛开，长城内外” 对“大河上下；惟余莽莽对顿失滔滔。就成为工整的扇面对。下 阕的第三、四、五、六句：惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍 逊风骚。将一字豆惜字抛开，秦皇汉武对唐宗宋祖；略输文 采对稍逊风骚。同样也成为工整的扇面对。词里面这种出句起首加一字豆的对仗， 叫衬豆对，最常见的是四字 对，如：正十分皓月，一半春光。（吴文英高阳台）有三秋桂子，十里荷花。（柳 永望海潮）又酒趁哀弦，灯照离席。（周邦彦兰陵王）（二）对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。并不是所

4、有相邻两句字数相等都要求对仗，一般词谱不标明是否对 仗。后人填词用对仗，大都依据传世名作的样板-前人某词调的某 两句用对仗，我也跟着用。可是传世名作有诸多流派和风格，讲究修 辞美的作品中对仗较多；而讲究意境的作品，有的该对仗的地方，为了更充分地表情达意，放弃了对仗。词的对仗比较自由。1前人用对仗大致有三种情况：I一是固定的，这样的词调很少，常见的只有鹅鸽天一调。如：陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已生些。n平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。n城中桃李愁风雨，春在村头芹菜花。（辛弃疾）这首词的第三、四两句必须对仗。因为这词调是从律诗脱胎出来的， 而且变动很小，所以这个对仗是

5、固定的。n一二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性，这样的词调比较多，一 也多是从律诗脱胎出来，但变动较鹅鸽天大些，如西江月：凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿红日上花梢。睡梦厌厌难觉。一好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝。又是韶光过了。（柳永）这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗。前人作品中 多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗，但并非要求绝对对仗。 因为前人作品中也有不全对仗的。如：一照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉照骄，我欲眠醉芳草。可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍倚枕绿杨桥，杜宇一声春晓。（苏 轼）这词上片第一、二句对仗，下片不对仗。又如I问讯湖边春色，重来又

6、是三年。东风吹我过湖船,杨柳丝丝拂面。n一世路如今已惯，此心到处悠然。寒光亭下水连天，飞起沙鸥一片。（张孝祥）这首词上片头两句不对仗，下片头两句半对半不对。再看浣溪沙：一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？，无可奈何花落去，似曾相识燕归来。n小园香径独徘徊。（晏殊）这词调下阕的前两句，一般要求对仗，但也有少数把对仗移到另外 的位置上的，如：一惆怅梦里山月斜，孤灯照壁背红纱，n小楼高阁谢娘家。，暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。（韦庄）这首词把对仗移到下阕的后两句去了。又如：山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥。1萧萧暮雨子规啼。n谁道人生无再少？门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡

7、。（苏轼）这一首，上阕的前两句对仗，下阕的前两句不对仗。又如：I北陇田高踏水频，西溪禾早已尝新。I一隔篱沽酒煮纤鳞。，忽有微凉何处雨，更无留影霎时云。1卖瓜人过竹边村。（辛弃疾）这一首，上下阕的前两句全对仗。I再看破阵子，上下两片，都有两个相邻的句子字数相等，但是不同的作者，用对仗的情况不尽相同。I一 四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？，一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫 娥。（李 煜）这一首上阕第一、二句对仗，第三、四句对仗，下阕句式一样，却 不对仗。一 燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹏一两声，日长飞

8、絮轻。I巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。拟怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。（晏 殊）这一首上阕第一、二句对仗，第三、四句对仗，下阕第一、二句不 对仗，第三、四句对仗。一醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。（辛弃疾）这一首上下两阕第一、二句，第三、第四句全对仗。这个词调一般上阕两对对仗比较固定，下阕对不对仗则听便作者。这类从律诗脱胎出来的不少小令和中调， 字数相等的相邻的句子较 多，原则上要求在固定的位置上用对仗，但有一点机动性。三是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用，这在长调中

9、较多。例如满江红上下片的第七、八句一般用对仗，如：三十功名尘与土，八千里路云和月。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。（岳 飞）也有的不用对仗。辛弃疾四首满江红下片第七、八句，有两首对仗，两首不对仗：对仗：人似秋雁无定住，事如飞弹须园熟。游清风峡楼观才成人已去，旌旗未卷头先白。江行不对仗：过眼不如人意事，十常八九令头白。 赣州席上若要足时今足矣，以为未足何时足？山居即事类似的还有念奴娇上下阕第五、六两句， 沁园春上下阕几 个相邻四字句。四是完全自由的，如水调歌头上阕第五、六句多数不用对仗，下阕第六、七句有的用对仗，如：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（苏轼）楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，（贺 铸）也有的

10、不用对仗，如：何似当筵虎士，挥手弦声响处，（叶梦得）却恨悲风时起，冉冉云间新雁，（同上）相邻的两个句子字数相等，都有用对仗的可能，但多数情况 下并不一定用对仗。如忆秦娥上下阕的末两句，卜算子上下阕的头两句，生查子上下阕的第一二句，第三四句，字数都相等， 但是这些地方用不用对仗完全是自由的。（三）词的对仗要求两句同一位置上的字或短语词性相同， 句法结构一致，至于平仄是否相对，则依词调而定。有的词调中的对仗平仄是相对的，如鹅鸽天、西江月、 浣溪沙等；有的平仄相同，如水调歌头、沁园春、一剪梅、 水龙吟等；有的七字句对仗，第一、三、五字平仄相对，第七字 平仄相同，如满江红的上下片中的七字句对仗，尾字都是仄声。 词的对仗变化较多，平仄和叶韵应遵守词谱规定。凡平仄相同的对仗，不忌同字相对。如：红了樱桃，绿了芭蕉。（蒋捷一剪梅）相思一度，稹愁一