中唐诗歌走向通俗化的元白诗派

1、中唐诗歌走向通俗化的元白诗派白居易、元稹、张籍、王建等人在写作乐府诗歌讽喻现实的同时，表现出了一种通俗化的诗风，就是要求诗歌用明白晓畅的语言，传达当下现实中流行的时事感受，或者诗人自己日常生活中的琐事。总之，平易的语言表达平易的感受，是元白诗派的根本风格。因此，元白诗派的通俗化倾向成为中唐诗坛的一种新变的倾向。 元白诗歌的通俗化其实在乐府讽喻诗中已经表现出来了。但是，最具影响的那么是元白在中唐流行的传奇小说根底上，用长篇的诗歌演绎传奇故事的悲欢，或者用以表达盛衰之变的伤感。白居易的?长恨歌?就是这方面的代表作。 ?长恨歌?主要按照当时社会流传的玄宗李隆基和杨贵妃之间的爱情故事，以七言歌行的体式

2、进展歌咏，这是社会盛传艳事、感慨时事盛衰的时代风气在诗歌中的反映。 诗歌的共分三个局部第一局部写杨妃入宫专宠的极盛时期。以艳情的笔调从民间流传的故事，描述杨妃的天生丽质，表达承欢入侍的经历。第二局部，写马嵬事变引起的帝妃情殇。第三局部，以道士到蓬莱山寻访杨妃魂魄而辗转恩爱誓言为结，人间的离恨在仙界的继续，点出“长恨的题旨。这首诗在主题上存在争议，有主张讽喻批评的，有主张感伤艳情的，有主张双重主题的。在写法上，展现了白居易长于描写、善于渲染环境以言情的高超技巧。总体的构思紧凑而衔接，变化处又开合有法，结尾借助寻访神仙的民间传说，给出了一个浪漫性的环节，使得整个故事得到了提升。在白居易写此诗的同时

3、，陈鸿写了传奇?长恨歌传?。显示了这两种通俗体裁在处理同一流行题材的不同的艺术特色。元和十810年，贬谪江州司马。“达那么兼济天下，穷那么独善其身忠州刺史，再入朝廷知制诰、迁中书舍人，过杭州刺史、苏州刺史，又以其他的官衔分司东都甚久，最后以刑部尚书致仕。前期和元稹要好，为诗友，称元白，后来在洛阳和刘禹锡唱和，称“刘白。?琵琶行?就写于他在江州司马的沉郁时期。诗中以送客浔阳江头，邂逅一位商妇弹奏琵琶的故事，用富于变化、充满比喻、想象的诗句，表现了商妇演奏琵琶的高超技巧，进而从问及身世，才知道她来自京城，早年是名属教坊第一部的当红乐手，但是盛衰变异，老大嫁作商人妇，独守空航。这就取得了诗人“同时天

4、下沦落人的共鸣。 第一段从开场到“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白。表达了浔阳夜逢琵琶女的经过。这一段文字中对琵琶曲的描写历来为人称道。 第二局部表达琵琶女的遭遇和身世之感。 第三局部，受到琵琶女身世的感发，诗人反省了自己的沉浮经历，表达了贬谪江州城的忧闷和低落心情。诗人把士大夫仕途的遭遇和歌女年老色衰之后的身世零落相比照，在一种通俗性的故事和世情中表达自己的宦情，是诗歌的总体品味通俗化的表现。而且此诗前有小序，说明故事，诗中又按照故事的框架来展开，重在咏叹世事变迁和音乐的起伏跌宕，而音乐又和主客之间的漂流命运结合在一起，渲染气氛，诠释生平遭际的种种穷通。也是传奇构思和诗歌构思相交融的表现。 元

5、稹也擅长写这类长篇诗歌，表达始末，咏叹穷通。?连昌宫词? ?会真诗?梦游春?那么写的是艳遇情缘的故事，和他的?莺莺传?之间存在很大的相关性。都是以艳笔甚至宫体的某些手法，写艳情的风流韵事。元稹的?谴悲怀三首?最为有名，其一：谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事哀。顾我无衣搜荩箧，泥她沽酒拔金钗。野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。今日奉钱过十万，与君营奠复营斋。昔日戏言身后事，今日都到眼前来。 其二惟将中夜长开眼，报答平生未展眉。 其三曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回忆，半缘修道半为君。 ?离思五首?其四 白居易的闲适诗是写日常生活中乐天知命的种种轻松感受的。相应的他的诗风也变得随意而浅显，切近生活的外表，毫不费力，表现了元白诗派的根本特征。 ?钱塘湖春行? ?问刘十九? 白居易、元稹二人友谊甚笃，似乎心神相接。二人