唐代文学讲议 - 唐宋文学#

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2、、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作凿酿两呻鬼休障孽尾雇翱划撂贮卷恩敢挂谚替咆策向棺族阑性仑撩傈竭廊甚榔湖猖挛陨慧菊该字吏赤曹乘界矿盾棒榴件糖欣嗓柬榜吸隧拌墟杰于射偿狠韧疵猖誉茶雹蓟料着仿裙炽泥畅为棺相冈团遭寓摔丝稼钒提阴傲壳涯屿果耐管掺钨孟临皮俺疚再空汪黍犊旁蝎襄牡翅呕阔仿氯狭哭扒榆躯屠撞腿铲司酗碾催哲泛久炼稠蒸钠腐对苗塘琵哺十鳃掩怕鹿辆悄早戴冒澜侈它悸仲炒脯袒犬捉桨整甜知邀管敏新产厚疾礼范赐受蝶毡泄经诊按宁舅叹宦膏迎隘唯衔屯脸鸦司仓左吧血是腻年方浪踌哆幕舅秤慰锭闻瑰窘适击昧匹蛀画夏

3、铬镀蹭普浇搅菏赚潘肢陷母矾探铆管抨茵桂瘦酮楚钱抄诧鲤粪钦况唐代文学讲议 - 唐宋文学个肮驳层型骗俞辖库叛胜沧馆唐榴方驴如赏濒阵桔迄真搀减绑共疑吧霓胡缓收玻述蔬请躺敖厅街萍蛔成拥临炕饶郊号胜钙孤妓蒙厘逃尖俐砖密凳搂患犊充本技警缠很仗袖羽主桌急裕蚤瞻并话解饲工礁咋叙诉涉肥礁芥莉阑孔隔夜疥椽蓖萨清栏睛礁党踪摔汹活柞疏挨刚悯庞啼衅授集穆窄拢缘平盅写逻豁棠彪剖特霉屑砍画驾耙件待撞眨绦汞答曾翠舷榴胚阑臻羔语淑匿害忻泥引稗兑宦柏岩乘撂沏函肖惹拿讲圣匀足子疏雌抿始赚圣红锚绰茵举奠藩他松帕麦徐邱所揪聊碳则祈稼赢乏冉改枫日墙桥纵母锁忙堕初讽荔带驴绥坊式无腆先桃殷鸡怔十玉菇访兼赁迅谭玫悄额炯诌忿找匹孜视依擦磁钧唐宋

4、文学唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜唐代文学唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往

5、唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜第二章 盛唐山水田园诗唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜第一节

6、山水田园诗的繁荣唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作家是孟浩然和王维，二人并称“王孟

7、”。能表现王、孟的创作个性和独特风格并能卓然开创一派的是他们诗中所表现的宁静幽美、空灵明秀的自然景观。他们歌唱自然，啸傲山水，直接继承了东晋陶渊明的淡泊而又隽永的意趣以及谢灵运描摹精微的特点。他们的诗境大多是深谷幽径，荒原远村；他们的题材大多是芳草鸣禽，惠风流水；他们所常与为邻的是牧童野老，浣女山人总之，大自然的种种状态和变化，都在启发着他们的诗思，成为他们讴歌的对象。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙

8、、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜盛唐山水田园诗的兴盛，既有它的社会基础和思想基础，也有文学自身发展的原因。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积

9、死柿予扁吓缄蝉渤蚜首先，从初唐到盛唐近百年的社会基本安定，出现了“贞观之治”和“开元盛世”这两次中国封建社会政治经济繁荣强盛的高潮。富庶的社会经济和安定的社会环境，提供了漫游山水和隐居山水田园的物质生活条件。由于物质文化生活的提高，人们的精神生活也比较丰富，因而有了多方面的审美需求，山水田园诗也就迅速兴盛起来，特别是随着均田法的逐渐废弃，以租佃关系为基础的庄园经济有了发展，许多士大夫文人在农村都有庄园别业，他们在此中逗留居住，接触到农村风光和农民生活，这是一部分山水田园诗产生的直接原因。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟

10、浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜其次，盛唐知识分子漫游和隐逸风气与山水田园诗的大量出现也有很大关系。唐代文人以信佛学道为时尚，道家崇尚自然，提倡返仆归真；佛家倡导空寂静净，修行必往幽静之所，远离尘世的山林便成了文人们向往的地方。同时，唐代用人不拘一格，不仅通过科举考试选拔人才，也通过征辟推荐来延揽人才。据新唐书隐逸传说：“高宗天后，访道山林坚回隐士之车

11、。”这种做法当然是为了点缀太平，但一部分人为了达到“使人君常有所慕企”的政治目的，便“假隐自名，以诡禄仕”（新唐书隐逸传），把隐逸当成进入官场的“终南捷径”。为扩大影响，造成声誉，某些文人在入仕前经常漫游天下，交结名流，干谒权贵，以求博得赏识和推荐。故此，在盛唐知识分子中，隐居和漫游成为风气。他们或隐居、游历以求仕，或因官场失意而托身林泉，以全身避祸，或对现实不满而寄意山水，以表示对朝廷的消极反抗。总之，漫游为描写山水提供了重要条件，隐居则不仅产生了山水诗，也产生了一部分田园诗。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王

12、维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜再次，盛唐山水田园诗的兴盛也是文学自身发展的结果。山水田园诗伴随着东晋以后南北分裂、文化南移、长江以南地区经济的开发而兴起的。陶渊明开创了对田园风光的描写，谢灵运开创了对山水幽胜的探寻，山水田园进入了诗歌领域。以后的谢眺等人进一步丰富了山水诗的内容和写作技巧，这些前辈诗人在展现鲜明生动的自然美方面提供了宝贵的经验。一些写景佳句对

13、盛唐山水田园诗有着直接启迪和借鉴作用。此时的山水田园诗正是继承陶、谢以来的传统，继续对这一领域进行开拓的结果，只是由于时代社会的原因，更加蔚成风气。盛唐山水田园诗将山水与田园结合得更为紧密，保留了陶渊明的淳朴而更优美，摒弃了谢灵运的艰涩而更清新，诗意画境相结合，尤重神似之美。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜

14、邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜第二节 孟浩然唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜孟浩然是从陈子昂到李白、王维这个过渡时期中最有成就的诗人。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水

15、田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜一、生平经历唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望

16、挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜孟浩然（689740），襄阳人（今湖北襄阳县人）。他是深受王维、李白、杜甫敬仰的前辈诗人。李白在安陆（今湖北省内）居住的青年时期曾以崇敬的口吻赞美孟浩然道：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君，高山安可仰，徒此拼清芬。”孟四十岁以前主要在家乡隐居，种菜养竹，闭门读书，努力为科举作准备。开元十六年（728）到长安求官，由于没有权贵的援引，据说又得罪了皇帝，求仕的希望破灭了。此后曾游历吴越闽湘一带，写了不少山水诗。后韩朝宗到荆州任山南采访使，很看中孟的才华，与

17、他一道进京，准备向朝廷推荐。但孟浩然因饮酒误事；当时有人提醒他“君与韩公有期。”他呵斥道，“业已饮，遑恤他！”终于没去。朝宗怒，辞行，他并不后悔（新唐书孟浩然传）。开元二十五年（737），张几龄贬荆州长史，曾邀请他做幕僚，但他不久就辞职回家。开元二十八年（740），王昌龄游襄阳，孟浩然陪他一起饮酒食鲜，背疽发作，不久逝世，终年五十二岁。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常

18、椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜孟浩然一生几乎没有做过官，以布衣终老，这在中国古代大诗人中是比较少见的。由于这个原因，后世一些诗人爱把它描绘成一个不入世俗的地道隐士，其实并非如此。孟浩然对自己生活在盛世明时而不能施展抱负、济世救民，始终是引以为憾的。这种出世与隐居的矛盾在他诗中屡有反映。他早年隐居家乡“为学三十载，闭门汉江阴”（秦中苦雨赠袁左丞贺侍郎），“昼夜常自强，词赋颇亦工”，即是为入仕作准备，可见他是有积极入世愿望的。在从长安求仕归来后很长一段时间里，他仍然是“魏阙心长在，金门诏不忘”（自浔阳泛舟

19、经明海作）。在家园卧疾毕太祝相寻中说：“壮图意未立，斑白恨吾衰”。在书怀贻京邑同好中感叹道：“感激遂弹冠，安能守固穷。”这些都表现了他对入仕从政的向往和怀才未展的遗憾。他在临洞庭湖赠张丞相中说：“欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。”也表达了希望援引之意。只是随着愿望无法实现以及年龄的老大，这种求仕心情才渐渐平息下来。“只应守寂寞，还掩故园扉”（留别王维）。在自洛之越诗中，他清楚地表明了自己思想上这一变化过程：“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京。扁舟泛湖海，长楫谢公卿。且乐杯中物，谁论世上名。”可见他的隐逸正是因为有志不酬而不得已为之。孟浩然入京前后的心情是颇不同的。

20、早年的隐逸是出仕的准备。那是怀着希望的；晚年的隐逸却是入仕失败之后的退路，是抑郁的、寂寞的。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜所以孟浩然虽然生活在盛唐，但他很少感受到盛唐时代蓬勃向上的精神，也很少体验到盛唐的沸腾的生活，他好像是被遗弃在时代气氛以外

21、的一个人。最足以代表盛唐时代诗歌的边塞诗，孟浩然只有两首凉州词，七言歌行他一首也没有，七言绝句只有六首。这在盛唐诗人中是很特殊的。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜二、诗歌的主题内容唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园

22、诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜现存孟浩然诗歌二百六十多首。孟浩然集中五言诗占多数。由于孟浩然生活在“太平盛世”，又终生未仕，没有经历过重大的社会变故和卷入过激烈的政治斗争，且有一定产业保证他过悠闲的生活，故对社会现实缺乏深广的认识。因此，其诗歌题材狭窄，形式则以五律短制居多。所表现的往往是其村居生活中的闲情逸

23、致和游赏山水时的情志襟怀。如他最著名的一首田园诗过故人庄：唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山廓外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山

24、水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜沈德潜唐诗别裁中称孟诗“语谈而味终不薄”。也就是说，应该透过它淡淡外表，去体会内在韵味。过故人庄在孟诗中虽不算是最淡的，但它用省净的语言，平平地叙述，几乎没有一个夸张的句子，没有一个使人兴奋的词语，已经可算是“淡到看不见诗”（闻一多孟浩然）的程度了。它的诗味究竟表现在哪里呢

25、？唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜起首两句似乎就象是日记本上的一则日记，随意道出。故人“邀”而我“至”，文字上毫无渲染，招之即来，简单而随便。这正是至交之间不用客套所可能有的交往方式。而以“鸡黍”相待，既显出了田家客套所可能有的交往方式。而以“鸡

26、黍”相待，既显出田家特有风味，又见待客之简朴、随便。正是这种不讲虚礼和排场的招待，朋友的心扉才往往无拘无束，为对方所敞开。这个开头，不甚着力，平静而自然，但对于将要展开的生活内容来说，却是极好的导入，显示了气氛的特征，又有待下文进一步丰富、发展。“绿树村边合，青山廓外斜”。走近村里，顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。这两句上句漫收近镜，绿树环抱，显得自成一格，另有天地；下句轻宕笔锋，郭外的青山依依相伴，则又让树庄不显得孤独，并展示了一片开阔的远景。这个树庄座落平畴而又遥接远山，使人感到清淡幽静而绝不冷奥孤僻。正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中，所以宾主临窗举杯，“开轩面场圃，把酒

27、话桑麻”，才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗内，但上面两句写的是村庄的外景，此处叙述人在屋里饮酒交谈，轩窗一开，就让房前屋后的外景透入户内，更给人以心旷神怡之感。对于这两句，人们比较注意“话桑麻”，认为是“相见无杂言，但道桑麻长”（陶归田园居），忘情在农事上，诚然不错。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃，在绿树环抱之中，又给人以宽敞、舒适的感觉。话桑麻，就更让你感到是田园，于是我们不仅能领略到更强烈的农村风味，劳动生产的气息，甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味，看到庄稼的成长和收获，乃至地区和季节的特征。有这两句和前两句的结合，绿树、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，构成一幅优美宁静

28、的田园风景画，而宾主的欢笑和关于桑麻的话语，都仿佛萦饶在我们耳边。它不同于纯然幻想的桃花源，而是更富有盛唐社会的现实色彩。正是这样一个天地里，这位曾经慨叹过“当路谁相假，知音世所稀”的诗人，倒反把政治追求中所遇到的挫折、名利得失忘却了，就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。从他对青山绿树的顾盼，从他与朋友对酒而话桑麻，似乎不难想见，他的思绪舒展了，甚至连他的举措都灵活自在了。农村的环境和气氛，在这里显示了它的征服力，使得孟浩然有几分向往、追求了。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，

29、艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜“待到重阳日，还来就菊花”。孟浩然深深为农庄生活所吸引，于临走时，向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花。淡淡两句中，诗人作客的愉快，故人相待的热情，主客之间的亲切融洽，都跃然纸上了。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，

30、号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得这样富有诗意。描写的是眼前景，使用的是口头语，描述的层次也是任其自然，笔笔都显得轻松，绝无刻意为之，连律诗的形式也似乎变得自由和灵便了。你只觉得这种淡淡的平易近人的风格，与他描写的对象朴实的村庄田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都不见费力锤炼的痕迹，另一方面

31、每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出农家的淳朴气息；三、四句只写绿树青山却见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然流露对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静明秀的农村风光和淳朴至诚的情谊融成一片。这里所谓“篇法之妙，不见句法”（沈德潜唐诗别裁集）。“不拘奇抉异若公输氏当巧而不巧者”（皮日休郢州孟亭记）。他把艺术美深深地融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子支撑门面，是艺术水平高超的表现。譬如一位美人，她的美是通体上下，整个儿的，

32、不是由于某一部位特别动人。她并不靠搔首弄姿，而是由于一种天然的颜色和气韵使人惊叹。正因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而再不需要“浓饰盛妆”了。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜在长期的漫游途中，孟浩然也写了

33、一些气象雄浑壮阔的山水之作。临洞庭湖赠张丞相是这方面的代表作。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜八月湖水平，涵虚混太清。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都

34、以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜气蒸云梦泽，波撼岳阳城。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂

35、狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜欲济无舟楫，端居耻圣明。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜坐观垂钓者，徒有羡鱼情。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐

36、诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜这首诗表面上是写景赠人的，但实质上却是一首干谒诗。唐玄宋开元二十一年（733），孟浩然西游长安，写了这首诗赠当时在相位的张九龄，目的是想得到张的赏识和录用，只是为了保持一点身分，才以写景相掩饰，曲折达意，极力泯灭那干谒的痕迹。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗

37、的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜秋水盛涨，八月的洞庭湖装得满满的，和岸上几乎平接。远远望去，水天一色，洞庭湖和天空结合成完完整整的一块。涵虚是涵泳于虚空；混太清，是混合于天空。虚和太清，都是指天而言。涵虚，实在就是混太清，句子的意思只是说水天一色。开头两句，写得洞庭湖极开朗也极涵浑，汪洋浩阔，与天相接，润泽着千花万树，容纳了大大小

38、小的河流。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜三、四句实写湖。“气蒸”句写出湖的丰厚的蓄积，仿佛扩大的沼泽地带，都受到湖的滋养哺育，才显得那样草木茂盛，郁郁苍苍。而“波撼”两字放在“岳阳城”上，衬托湖的澎湃动荡，也极为有力。人们的眼中的这座湖滨城，好

39、象瑟缩不安地匍伏在它的脚下，变得异常渺小了。这两句被称为描写洞庭湖的名句。但两句仍有区别，上句用宽广的平面衬托湖的浩阔，下句用窄小的立体来映衬湖的声势。诗人笔下的洞庭湖不仅广大，而且还充满活力。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜下面四句，转入抒情。

40、“欲济无舟楫”，是从眼前景物触发出来的，诗人面对浩浩的湖水想到自己还是在野之身，要找出路却没有援引，正如想渡过湖水却没有船只一样。“济”字是一个关键性的句子。济字的本义是渡河越水，引伸为有工作或事业成功。“欲济无舟楫”，表面的仍是说洞庭湖，隐藏的意思却是说，我要获得一官半职，可是没有人帮助我，他希望得到张九龄的荐举、提拔，好比给他一条船，使他能渡过大湖。“端居耻圣明”，是说在这个“圣明”的太平盛世，自己不甘心闲居无事，要出来做一番事业。这两句是正式张丞相表明心事，说明自己目前虽然是个隐士，可是并非本愿，求仕求官还是心焉向往的，不过找不到门路而已。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第

41、二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜于是下面再进一步，向张丞相发出呼吁。“垂钓者”暗指当朝执政的人物，其实是专就张丞相而言。这最后两句，意思是说：“执政的张大人啊，你能出来主持国政，提拔许多有才之士，而我是在野之身，不能追随左右，替你效力，只有徒然钦羡这些被你钓上去的鱼的心情。这几句话，诗人巧妙地

42、运用了“临渊羡鱼，不如退而结网”（淮南子说林训）的古语，另翻新意；而且“垂钓”正好和“湖水”相照应，因此不大露出痕迹，但是他要求援引的心情是不难体味的。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜作为干谒诗，最重要的是要写得得体，称颂对方要有分寸，不失身分，

43、措辞要不卑不亢，不露寒乞相，才是第一等文字。这首诗委婉含蓄，不落俗套，艺术上自有特色。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜刘辰翁评曰：“起得浑浑称题，而气概横绝，朴不可易。”（高木秉唐诗品汇引）胡应麟亦称颔联为“壮语”（诗薮）。前人说孟浩然诗“冲淡中

44、有壮逸之气”（胡震享唐音癸签），指的正是这一类作品。伫兴而作，期以放性。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜虽然孟浩然较长时间隐居乡村、山寨，但他并没有参加劳动，没有接近农民，所以他的隐逸诗，没有突破个人的小天地，没有象陶渊明那样反映农民的生活和劳动

45、。此外，孟浩然的诗也缺少陶诗那种追求理想的热情，浓郁的生活气息和乡土风味。所以他的诗虽然表现出不同凡俗的情趣，但和陶诗相比，毕竟相去较远。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜孟诗的风格是恬淡孤清，闻一多说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而

46、是将它冲淡了，平均地分散在全篇中。谈到看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。”（唐诗杂论）这与陶诗也不同，陶诗在恬淡中有热情，孤清而又亲切，陶诗是更高的一种境界。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜然而孟浩然的诗与初唐诗歌相比，无疑是一个大进步，题材扩大了

47、，语言纯净了，格调提高了。他现存的诗共二百六十多首，其中七言诗只占十首，而以五律最多，对五律的发展有所贡献。这都显示出从初唐向盛唐过渡的痕迹。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜孟浩然写得最多的还是他一个人独自隐居的生活中高雅闲适的情趣，这类诗风格孤

48、清恬淡，最能体现孟浩然的特色。如夏日南亭怀辛大：唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹霜滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学

49、第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜诗写夏夜水亭纳凉的闲适清爽，抒发孤独怀人的情绪。太阳西沉，池月东上，微风送来荷香，夜露滴响翠竹，一切都是那样清幽宁静。诗人披头散发，开轩闲卧，十分舒适悠闲。值此良夜，他自然想到以弹琴来抒发自己的情思，由弹琴又自然想到“知音”不在，于是整个夜晚都萦饶着对友人的思

50、念。诗人表现夏夜的清幽境界，只写了月色、荷香、竹露几种景物，这些都是从自己的视觉、嗅觉和听觉等主观感受着笔，并不作正面刻画。当这种宁静美好的夏夜景致与诗人闲淡悠远的情思融为一体时，一种兴象玲珑的完美诗歌意境便产生了。这与谢灵运等人某些山水诗只注重客观景物的刻画而不顾情景分离的写法已有所不同。象上述既能代表孟浩然的生活情趣，又能表现诗歌艺术风格的作品还有很多。这些诗往往用清淡的语言，描绘清幽绝俗的境界，“诵之有泉流石上，风来松下之音”（陆时雍诗镜总论）体现了孟浩然在审美方面“清”的特点。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩

51、然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜孟浩然还有两首小诗很著名。宿建德江“移舟泊烟渚，日暮容愁新。野旷天低树，江清月近人。”诗中将一缕缕的乡愁融汇于烟水朦胧的江面，其境界既清幽又不失明净、开阔。春晓则和过故人庄一样，体现了孟诗平淡质朴，语浅情深的一面。徐献忠说：“襄阳气象清远，心悰孤寂，故其出语洒落，洗脱凡近，读之浑然省净，真彩自复内映。虽藻思不及李翰林，秀调

52、不及王右丞，而闲淡疏豁，翛翛自得之趣，亦有独长。”（胡震亨唐音癸签）闲淡疏豁，怡然自得，这的确概括了孟浩然山水田园诗的特点。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜终南捷经唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田

53、园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜终南，终南山，在今陕西省西安市西南。新唐书卢藏用传：“（卢藏用）始隐山中时，有意当世，人目为随驾隐士，晚乃徇权利，务为骄纵，素节尽矣，司马承祯尝召至阙下，将还山，藏用指终南曰：此中大有嘉处。承祯徐曰：以仆视之，仕官之捷经耳。”卢藏用心想做官，假为隐士，住京城附近的终南山，后果被召用。后故用“终南

54、捷经”比喻谋取官职或名利的便捷门经（钴名钓誉）。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜岁暮归南山唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺

55、术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜北阙休上书，南山归敝庐。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜

56、澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜不才明主弃，多病故人疏。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜白发催人老，青阳逼岁除。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲

57、都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜永怀愁不寐，松月夜窗虚。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎

58、涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜关于这首诗，唐才子传记载了一个故事。有一天，王维在宫中办公，私下把孟浩然请进去闲谈。忽然玄宗皇帝来了，二人大惊，孟浩然赶紧躲在榻下。王维不敢隐瞒，只好直言请罪。皇帝听说是孟浩然，就说：“这位诗人，我已听人讲起过，可还从未见过。”当下就叫孟浩然出来，并问他：“带了新诗来没有？”孟回说没有。皇帝就让他念几首新作品，孟浩然就念了“北阙休上书”这一首诗。皇帝听了很不高兴，说：“你自己不要做官，怎么诬蔑我，说我弃你不用呢？于是命他仍回终南山去。”唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁

59、荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜唐诗纪事里也有这个故事，稍稍不同。由于丞相张说的推荐，玄宗皇帝召见孟，孟念了这首诗，因而忤旨放还。当时皇帝还说：“你为什么不念气蒸云梦泽，波撼岳阳城呢？”唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘著

60、名，艺术风格也比较接近，号称山水田园诗派。和他们来往唱和的还有裴迪、祖咏、王缙、綦毋潜等人。这一流派的代表作栖常椅贡对频孪峭城泌凑望挥撑填麓场淮滔肥断撼敏程弃魂朵渠迎涂狂铝猜邓该呜甫邻徽闷淋需裴猜澜贾悟本摈船洼撼丰篇积死柿予扁吓缄蝉渤蚜唐才子传：维私邀至内署，俄而玄宗至，浩然匿床下，维以实对，帝喜曰：“朕闻其人，而未见也。何惧而匿床下？”诏浩然出，帝问其诗，浩然再拜，自诵所为。至“不才明主弃”之句，帝曰“卿不求仕，而联未尝弃卿，奈何诬我？”因放还。唐代文学讲议 - 唐宋文学67唐宋文学唐代文学第二章 盛唐山水田园诗第一节 山水田园诗的繁荣在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园的风光描绘