中国古代服饰

1、关于中国古代服饰第一张，PPT共四十七页，创作于2022年6月中国古代服装鉴赏夏商春秋秦汉唐代宋代元明清总结西周第二张，PPT共四十七页，创作于2022年6月 夏商服饰品类，大体包括服装及其饰品来源的难易，质地的贵贱，制作的精粗，种类的多寡以及穿戴佩戴者的身份地位的尊卑和所服之意义。当时贵族服饰以麻布和平纹丝织物为主。 而商代的着装开始形象化，服饰面料有麻和丝织品等。当时黑色是低贱的标志，奴隶们只能穿黑色衣服，因而就有了黎民百姓这一成语。而于此时出现的蔽膝，亦称至膝处短衣襦，后演变为围裙。 夏商服饰BACK第三张，PPT共四十七页，创作于2022年6月西周麻衣麻布第四张，PPT共四十七页，创作

2、于2022年6月短衣襦BACK第五张，PPT共四十七页，创作于2022年6月 西周，出现了有名的“周公治礼”相传武王成功伐纣后吸取其灭国之教训，开始制定各种礼数以巩固自己的统治。冕服的出现，制度的确立是周朝国家意志的具体反映，对中国古代服装的发展有着深远的影响。于此同时，上衣下裳连体的“深衣制”开始出现，并逐渐普遍被采用。皇帝的礼服中的服饰纹样即十二章纹（日，月，星辰，山，米，华虫，龙，藻，黼，軷，宗彝，火）也逐渐成为之后历朝皇帝礼服中不可或缺的纹样。而皇帝的冕冠更是蕴含丰富的含义。冕服体系的产生源于古人敬天思想。由夏商时期自然祭祀到周王朝礼仪，冕服制度的建立都与这一思想有关。黄帝时期就有“垂

3、衣裳而天下治”即追求一种天人合一的境界。西周服饰BACK第六张，PPT共四十七页，创作于2022年6月冕服第七张，PPT共四十七页，创作于2022年6月十二章纹BACK第八张，PPT共四十七页，创作于2022年6月春秋战国时期是中国奴隶社会向封建社会过度的时期，是中华服饰文化变革的第一个浪潮。传统体制的崩溃改变了社会的旧有观念。在哲学思想上出现“百家争鸣”的局面，并在服饰文化中反映出来。春秋战国时期衣服款式空前丰富多样。人们的衣着开始追求舒适简单和富有个性。深衣成为时尚，其特点为上下连体，不太符合人体曲线，但大气磅礴，又不失阴柔娇媚。款式多样，穿着方便，便于活动，严密包裹身体，深衣款式也很多样

4、。战国时期妇女普遍穿宽边缠绕式的肥大曲裾深衣，衣服的左襟展开时呈三角状。穿时将其环腰部一圈，再用腰带扎好，配上横线与斜线并用的镶边，总体表现出静中有动，动中有静的装饰效果。 春秋战国时期服饰纹样更是异彩纷呈：凝重之气荡然无存，显得活泼生动，呈大开放之势，强调夸张与变形，图案与几何框架结合，直线与弧线巧妙利用春秋战国BACK第九张，PPT共四十七页，创作于2022年6月深衣缠绕式的肥大曲裾深衣BACK第十张，PPT共四十七页，创作于2022年6月秦汉时期，男子以袍为贵。 汉四百年中，一直以袍为礼服，样式以大袖为多，袖口部分收缩紧小，称之为祛，全袖称之为袂，因而宽大衣袖常夸张为“张袂成荫”。领口、

5、袖口处绣夔纹或方格纹等，大襟斜领，衣襟开得很低，领口露出内衣，袍服下摆花饰边缘，或打一排密裥或剪成月牙弯曲之状，并根据下摆形状分成曲裾与直裾。曲裾袍：承战国深衣式，西汉早期多见，而东汉时渐少。直裾袍：西汉时出现，东汉时盛行，另一个名字为“襜褕”。裤：为袍服之内下身所服，早期无裆，类似今日套裤。禅衣：为仕宦平日燕居之服，与袍式略同，禅为上下连属，但无衬里，可理解为穿在袍服里面或夏日居家时穿的衬衣，礼记玉藻记“禅为絅”，又解释为罩在外面的单衣。 冠：作为朝服的首服，有严格规定。分为：冕冠、长冠、武冠、法冠、梁冠，汉代官员戴冠，冠下必衬帻，并根据品级或职务不同有所区别。巾：秦汉时男子头上戴巾，主要有

6、两种：葛巾、缣巾。履：汉时主要为高头或歧头丝履，上绣各种花纹，或是葛麻制成的方口方头单底布履。深衣（女子）：男子已不穿的深衣仍在妇女间流行，并有所发展，主要变化在下摆。帔：是始于晋代，而流行于以后各代的一种妇女衣物，形似围巾，披在颈肩部，交于领前，自然垂下。履：分丝、锦、皮、麻等质料，面上绣花、嵌珠、描色。秦汉服装的特点BACK第十一张，PPT共四十七页，创作于2022年6月袍第十二张，PPT共四十七页，创作于2022年6月曲裾袍第十三张，PPT共四十七页，创作于2022年6月直裾袍第十四张，PPT共四十七页，创作于2022年6月 袍 蝉衣 第十五张，PPT共四十七页，创作于2022年6月天子

7、的冕冠戴在头上时要前低后高 冕冠第十六张，PPT共四十七页，创作于2022年6月长冠第十七张，PPT共四十七页，创作于2022年6月武冠发冠梁冠第十八张，PPT共四十七页，创作于2022年6月缣巾第十九张，PPT共四十七页，创作于2022年6月帻第二十张，PPT共四十七页，创作于2022年6月履第二十一张，PPT共四十七页，创作于2022年6月 深衣 履第二十二张，PPT共四十七页，创作于2022年6月 唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。在妇女中间，出现了袒胸露臂的形象。在永泰公主墓东壁壁画上，有一个梳高髻、露胸、肩披红帛，上着黄色窄袖短衫、下著绿色曳地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象，从而对

8、“粉胸半掩疑暗雪”，“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅”有了更形象的理解。男子圆领袍衫：亦称团领袍衫，是隋唐时期士庶、官宦男子普遍穿着的服式，当为常服。幞头：是这一时期男于最为普遍的首服，初期以一幅罗帕裹在头上，较为低矮。乌皮靴：皮靴为这一期间普遍所着履式，居家之时才穿丝履等。唐代服饰特点BACK第二十三张，PPT共四十七页，创作于2022年6月第二十四张，PPT共四十七页，创作于2022年6月圆领袍衫第二十五张，PPT共四十七页，创作于2022年6月幞头第二十六张，PPT共四十七页，创作于2022年6月 宋丝织品技术大幅提高，但因受程朱理学“有天理，灭人欲”哲学观点的影响，宋代服饰式样没有很大

9、的变化。宋人力图恢复古训。服饰趋于保守，呈现出朴素实用，自然雅致的景象。宋女子开始缠足，长裙之下隐约露出三寸金莲。此时以娇小为美。穿褙子（长袖衣身，腋下缀又带子，但不缝合，又叫背子）宋代服饰特点BACK第二十七张，PPT共四十七页，创作于2022年6月乌皮靴第二十八张，PPT共四十七页，创作于2022年6月三寸金莲鞋第二十九张，PPT共四十七页，创作于2022年6月褙子第三十张，PPT共四十七页，创作于2022年6月元男子穿辫线袄子，交领窄袖，圆领，腰间细褶，缝以辫线，制成宽围腰，或钉成成排钮扣，下摆部折成密裥，红紫线横向缝纳，衣衫下袍有大量褶裥，这种服式在金代时就有，焦作金墓中有形象资料，元

10、代时普遍穿用。也流行质孙服，上衣连衣裳，上紧下短，腰间细褶裥，背挂大珠。元代天子原有冬服十一，夏装十五等规定，后又参酌汉、唐、宋之制，采用冕服、朝服、公服等。当时元人尚金线衣料，加金织物“纳石失”最为高级。女子着团衫。袍服仍以左衽窄袖大袍为主，里面穿套裤，无腰无裆，上钉一条带子，系在腰带上。颈前围一云肩，沿袭金俗。袍子多用鸡冠紫、泥金、茶或胭脂红等色。女子首服中最有特色的是“顾姑冠”，也叫“姑姑冠”。元朝女人成人后把额前发去除.元代服饰特点BACK第三十一张，PPT共四十七页，创作于2022年6月辫线袄子第三十二张，PPT共四十七页，创作于2022年6月质孙服第三十三张，PPT共四十七页，创作

11、于2022年6月团衫第三十四张，PPT共四十七页，创作于2022年6月姑姑冠第三十五张，PPT共四十七页，创作于2022年6月 明朝之初，朱元璋以礼教化天下，例行节俭，服饰复古之风盛行，且拘谨守成。明中叶，享乐欲望开始复苏。明末，士大夫追求新潮服装，以浮华奢靡为荣，以朴素节俭为耻。明代皇帝好龙，其服饰皆为绣有各种姿势龙的龙袍。龙成为帝王独有的徽记。正式形成在皇帝服装上绣大型团龙花纹的礼仪制度。文武官员常着礼服、公服、常服。一般男子，头戴襦巾，穿斜领大袖袍。女子服饰中，凤冠霞帔为明朝妇女最高的追求目标，即是荣耀的标志，又是当时富家女出嫁时的装束。着比甲（无领无袖对襟上衣）褙子、襦裙依然流行。或加

12、披帛或加半臂（腰线下移）另外还有水田衣、云肩、马面裙、凤尾裙明朝服饰特点BACK第三十六张，PPT共四十七页，创作于2022年6月龙袍第三十七张，PPT共四十七页，创作于2022年6月礼服 武官第三十八张，PPT共四十七页，创作于2022年6月凤冠霞帔第三十九张，PPT共四十七页，创作于2022年6月比甲 褙子 襦裙第四十张，PPT共四十七页，创作于2022年6月清朝：清入关以后，衣袖短窄，朴素肃穆的满族旗装在服饰中取得了统治地位。旗装的特点为用料节省，制作简便，穿着便利。满族女子着旗袍。清旗袍多为圆领，衣扣均在右侧，一般为五颗。衣袖衣身平直，在襟边。领边和袖边都饰有宽边花纹。整体看来较为保守

13、。但不同时期旗袍个性特征也是比较鲜明的。现在旗袍（现代旗袍）几乎成为中国女性的代表性装束。它在服装史中具有十分重要地位。清后期，繁琐装饰恰恰反映了正在走向没落的封建王朝统治者的自信不足。曾经大气的王者之风亦荡然无存的现实状态是中国封建历史即将结束的症状。清朝服饰特点BACK第四十一张，PPT共四十七页，创作于2022年6月满族旗装第四十二张，PPT共四十七页，创作于2022年6月清旗袍第四十三张，PPT共四十七页，创作于2022年6月第四十四张，PPT共四十七页，创作于2022年6月 秦汉服饰古朴庄重，大唐服饰华贵富丽，宋朝服饰娟秀精巧，明朝高压堂皇，清朝华美雅致。总之，各朝代服饰特点鲜明各异，体现了不同朝代的文化特点和人们的审