《综艺节目的现状及未来发展趋势【案例分析】11000字》

1、综艺节目的现状及未来开展趋势目录 TOC o 1-5 h z 前言3 HYPERLINK l bookmark25 o Current Document 一、我国综艺节目开展现状3 HYPERLINK l bookmark27 o Current Document 二、我国综艺节目存在的问题及原因 5 HYPERLINK l bookmark29 o Current Document （一）我国综艺节目存在的问题 5.文化含量偏低5.抄袭现象严重5.舆论导向存在错误6 HYPERLINK l bookmark31 o Current Document （二）我国综艺节目存在问题的原因6.传统媒

2、体体系的制约6.注重收视率忽视节目质量 7.缺乏对节目内涵的重视7 HYPERLINK l bookmark33 o Current Document 、极限挑战节目分析8 HYPERLINK l bookmark35 o Current Document （一）极限挑战基本情况8 HYPERLINK l bookmark37 o Current Document （二）极限挑战的内容元素构成9.人物元素9.动力元素9.结构元素10.环节元素10.情境元素11.细节元素11.感染元素12 HYPERLINK l bookmark3 o Current Document 四、极限挑战存在的问题及

3、改进策略13 HYPERLINK l bookmark5 o Current Document （一）极限挑战节目存在的问题 13.缺乏原创内容13.欠缺人文内涵13 况也超出预期之外，正因为没有绝对的必胜战术，才有了绝对的无限可能。沙盘推演过程中发现初始时间设置为两小时不能营造紧张感，于是就缩短为一小时。 因此沙盘推演的目的并不完全在于获知胜利的途径，评判游戏规那么的优劣才是其 更重要的意义所在。.结构元素充满魅力的综艺节目离不开竞争与冲突，这种冲突不仅包括人与人之间的利 益竞争，人与外部环境的竞争，还包括人物在特定情境中内心的矛盾冲突。极限 挑战通过规定任务的方式来营造嘉宾之间的竞争气氛，

4、整个节目的结构元素通 过竞争与冲突架构起来。营造竞争气氛的方法主要有以下两种：一是任务的规定 性，具体说来，即嘉宾将在现有的资源和特定的道具下按照节目组预先设定的主 题完成某项任务。极限挑战每期主题都会围绕一个社会热点展开，以此限定节 目竞争的框架和背景，但节目中可供嘉宾利用的资源有限，使得嘉宾之间及嘉宾 与外部环境间的竞争程度进一步升级。另外一种营造竞争环境的方法是赋予嘉宾 更多自主性。“开放式情境”的制作理念，使“极限男人帮”有更多自由抉择的机 会，但是由于嘉宾彼此间竞争与合作关系复杂多变，信息沟通真假难辨，必然会 增加选择的复杂性以及嘉宾之间的冲突。.环节元素综艺节目中的规那么设置决定了

5、节目是否能朝戏剧化的方向开展，也经常成为 节目的重要转折点和环节划分依据。极限挑战节目的规那么主要由三方面设定： 前期沙盘推演、现场即时编剧以及“坑”的设计。由于极限挑战大多数场景10设在户外，现场环境变幻莫测，剧情随时可能发生大的反转，现场即时编剧的任 务就是在不确定的情节开展中随机应变，对游戏规那么做出及时恰当的调整，使综 艺节目更精彩，更富戏剧性和观赏性。综艺节目规那么中往往少不了 “坑”的设计, “挖坑”是编剧的专业术语，指的是埋下容易发生故事的包袱。极限挑战节目 中“坑”的运用也不在少数。.情境元素几乎所有的综艺节目都规定了时间和空间，即便是户外真人秀也有一定的时 间和范围限制。综艺

6、节目的假定时空就像是一个舞台，一种隐含的场面调度，让 参与者在貌似自由的活动中进入戏剧性的安排。时间和空间越开放，规那么就越容 易受外部环境和条件的影响，相反，时间和空间越是局限，规那么的限制会使节目 的节奏更紧张。极限挑战最大的特色在于其全开放式的录制过程，它呈现出的 不仅仅是一档户外励志体验类综艺节目，它更是一部投射社会众生百态的剧情式 综艺。每期节目都是紧紧围绕当今的社会热点来设定主题，并据此编纂出一个贴 近群众的剧情和时空。极限挑战也是一档真正“走出去”的真人秀，是在真实 的社会情境中完成全部录制，众多路人偶然地参与其中，在和明星嘉宾互动的过 程中爆发出自然效果和许多意外亮点。.细节元

7、素综艺节目不提供台词，没有现场调度，也很少进行摆拍，而是采用多机位、 立体式的方式对参与者的行为进行真实记录。综艺节目的魅力并不在于设置跌宕 起伏的情节，而在于参与者行动、思想的真实细节所呈现出的感染力，细节是否II真实、生动，是否能够反映人际微妙复杂的冲突和联接关系通常决定着节目的成 败。采用多机位、隐匿的现场拍摄方式可以很好地展现真人秀节目的细节元素。极 限挑战除了配备大量专业摄像机和经验丰富的摄像师外，其与众不同之处在于 首次使用Glaxxes的G618眼镜摄像机记录“极限男人帮”的精彩瞬间。嘉宾佩戴 的Glaxxes眼镜摄像机为观众带来真实、清晰、流畅、无延时的实时视频传送， 节目的活

8、动细节可以被尽收眼底，观众由此获得更高层次的感官体验。.感染元素综艺节目必须以真实的现场拍摄为基础，记录参与者的自然表现、声音画面、 细节等。般综艺节目会通过采访、造型、特制的画面来展现嘉宾的形体、性格特 点，帮助观众更好地区分各位嘉宾的差异，并建立起观众对嘉宾的道德判断与情 感认同。综艺节目会大量使用蒙太奇手段，用比照剪辑、平行剪辑、交叉剪辑、 对立剪辑等方式强化冲突、时空的戏剧性关系。极限挑战节目中的蒙太奇应用 随处可见，比方用平行剪辑的方法让观众看到不同嘉宾的活动进程，到达一种对 比、参照的效果，使节目看起来更具艺术张力。此外，节目组用大量快、慢镜头、 分割画面、叠印画面、闪入闪出镜头，

9、配以各种符号性、情感性音乐、音效，对 人物与情节进一步渲染。不破坏真实性前提下的适当艺术加工，可以强化嘉宾的 情感世界，唤起观众的情感认同。12四、极限挑战存在的问题及改进策略（一）极限挑战节目存在的问题.缺乏原创内容一档电视节目要想得到长足的开展，节目的创新能力是最为看重的，创新是 节目永久开展的动力和源泉，如果一档节目失去了创新和创意，必然面临被市场 淘汰的局面。极限挑战作为经市场检脸，被市场认可的成功的真人秀节目，依 然存在原创内容不够的问题，值得电视制作者深思。在节目名称，任务设置，以 及内容剪辑方面都与国外的一些综艺节目有相似的地方。极限挑战开播后，收 视一路飘红，却在开播后不久，陷

10、入一次创意纠纷。韩国版的无限挑战声称 东方卫视的名字与其节目重名，一定程度上涉嫌抄袭。近年来，电视真人秀节目 大受追捧，越来越多的节目开始涌现，节目名称类似的更加数不胜数。业内人士 认为，综艺节目重名会导致受众分流，观众往往“张冠李戴”，将这个节目的信息 嫁接到另一个节目上，使受众眼花缭乱，辨识度不高，难以在观众心中留下好印 象。.欠缺人文内涵如同大局部综艺节目一样，消费明星成为了节目的一大看点，以前是通过各 种任务来“虐星”，观众看到明星的各种窘态，来实现视觉满足，以期到达“从别 人的痛苦里读到自己的欢乐”的快感。现在是设置各种奇葩任务，难度大而且脱 离实际。极限挑战节目在猫鼠游戏这期里设置

11、了拉飞机的任务环节，虽说 这是个挑战，也能塑造“极限男人帮”无惧挑战的人物形象，但是这严重的脱离13 实际，根本没有完成的可能，纯碎是为了满足受众的一种视觉冲击感，节目组在 设计这一环节时有欠考虑。此外，节目中还存在一些低俗化的内容，在消费明星 的同时，也失去了人文内涵。一档好的节目应当是鼓舞人心、催人奋进的，而非 为了盲目追求娱乐性，吸引受众眼球，不顾正确价值观的引导，这样做会严重影 响节目品质，从而失去观众的拥戴。.社会责任欠缺著名传播学家拉斯韦尔曾说过，群众传播承当着环境监视、社会协调、社会 遗产传承的功能，群众传播媒介应是环境的缭望者，政策的塑造者，知识的传播 者。电视作为一种群众传播

12、媒介，也理应做好知识传播者的角色。任何一档电视 节目，在追求经济效益的同时也要肩负社会责任。在第二期继承者们节目中， 张艺兴在余山森林公园寻找交通工具的钥匙的过程中，钥匙中途被孙红雷抢走， 而后两人达成同盟，却在去麦当劳吃午餐的过程中，孙红雷再次抢走张艺兴的箱 子。经历过两次欺骗，张艺兴失落到了极点。虽然说真人秀节目需要戏剧冲突， 这也确实造成了两人之间的矛盾，但是忽视了核心价值观的构建屡被人垢病。从 小，我们被教育要讲诚信，不能说谎话，不能骗人，“人与人之间应该多一点信任”, 而节目却为了节目效果，追求反差式戏剧冲突，突出放大了 “欺骗”这点，不利 于社会主义核心价值观的建设。.衍生产品缺乏

13、在电视产业中，电视节目衍生品是指由原节目派生出的相关产品、服务，包 括书籍、音像制品、电子游戏、服饰等。节目在热播过程中，开发了一些节目衍14 生产品，如节目同款服装、节目同名综艺电影等。通过在天猫上开设“东方卫视 旗舰店”，一方面售卖“鸡条同款”，另一方面进行“公益拍卖”，售卖节目中嘉宾 战袍、签名孤品。利用节目热度转换成电商变现，延续电视节目的影响，拓宽盈 利渠道。一档新型综艺节目，如果要获得热烈反响，必须要集中利用多种资源整 合，以发挥节目的规模效应，从而在受众心中留下深刻的印象，延长节目的生命 期。极限挑战的产业链尚未成熟，还处在摸索试探阶段，函待开发。（二）极限挑战节目改进对策.加强

14、原创内容创新是一个民族兴旺兴旺的不竭动力，同时也是一个电视节目获得长足开展 的源泉。加强节目创新，不仅是口号，还要落到实处。鼓励原创，实那么是鼓励创 新。一方面要兼具东西方文化，兼收并蓄；另一方面，还要注意与本土文化的密切 结合。极限挑战节目要想真正减少创意重合，力求兼具东西方两种文化的优点， 取其精华去其糟粕。中华民族上下五千年的历史文化，源远流长。电视节目作为 肩负文化传承使命的媒介载体，理应把弘扬本土文化作为节目原创的第一要义。 一方面，要考虑我国的文化传统，如我国历来崇尚儒家文化，主张性本善，因此 极限挑战进行筹划时，要注重弘扬这一优秀文化传统。另一方面，要考虑我 国的风土人情，在选择

15、节目录制地点时，要注意突出当地特色和风土人情。最大 化的发挥利用当地的人文文化资源，不仅用来发布任务，还可以作为背景使用。 将一些特色的风俗习惯融入节目，与当地居民展开良好互动。15.深化人文内涵对于综艺节目而言，娱乐是重要的表现形式，但需要保证文化内涵永远居于 首位，这是文化创作的核心要求，脱离开人文内涵，电视节目就成了 “无根之木, 无源之水”。极限挑战节目力求展现平凡男人无惧生活挑战的一面，那就要坚 持节目立意，努力挖掘人文内涵。从节目创作的角度来说，具体可以从以下几方 面着手，一方面节目组在进行游戏设置和任务设计时，要充分考虑到任务的可操 作性，切勿为了寻求感官刺激而忽咯实际情况的可操

16、作性。另一方面，节目组在 进行后期剪辑时，要刻意防止为了盲目追求娱乐而迎合观众的口味，要有针对性 和选择性的进行素材的编辑审核。另外，在选择节目主题时，要注意融入优秀的 中华文化，使节目更加具有历史厚重感和文化内涵。.强化社会责任极限挑战拥有着高人气和好口碑，其收视率一直居高不下，受到许多观 众的热捧和追随，再加上电视自带的社会功能，因此，强化该节目的社会责任很 有必要。从节目平台来说，东方卫视作为极限挑战的制作和播出平台，要做 好表率作用。电视节目作为文化产品，除了承当一定的娱乐功能以外，还要起到 教化社会的作用。从节目组创作的角度来说，作为电视节目内容的创作者，应该 做好把关人的角色，在进

17、行节目筹划的时候，要注意游戏设置是否与社会道德相 冲突的问题。当节目游戏设置与社会道德相背离时要及时放弃，寻找兼具两者的 创作出路。从节目参与嘉宾角度来说，极限挑战节目的参与嘉宾都是明星，其 作为社会公众人物，无论节目里还是镜头外都得到受众极大地关注，理所应当承16担着相应的社会责任。.开发衍生产品产业链是基于成品需要和用户需求向上下游或旁侧延伸的产业集合，是由不 同产业领域组成的生产与供应、营销及服务、全过程物流和信息流等所有活动的 链式结合。极限挑战节目在开展过程中，衍生产品缺乏，严重影响了其节目的 经济效益。帮助该节目走出困境的方法是积极开发衍生产品，延伸产业链，同时 还要注重对衍生品知

18、识产权的保护，寻求多种节目盈利模式，使节目更好的开展。 极限挑战作为明星户外真人秀节目，也需要开拓自己的产业链条，从而实现 规模效益。总而言之，节目的IP潜力巨大，可以深入挖掘，函待开发。值得注意 的是，在衍生产品开发过程中，要始终保持与电视综艺节目本身的一致性，与节 目内容进行深度融合，要防止盲目开发新产品，追求纵向的广度而忘记横向的深 度。五、我国综艺节目的开展趋势（一）娱乐化方向开展虽然目前我国的局部电视综艺节目因存在盲目追求娱乐性的行为而受到批 判，但是我们必须意识到，电视综艺节目的开展不能离开娱乐独立存在。由于生 活节奏明显加快，因此，很多观众迫切需要娱乐性的电视综艺节目以在闲暇之余

19、 缓解精神及生活压力，寻找精神慰藉和娱乐。电视综艺节目存在的目的就是为了 娱乐群众，满足群众需求，因此就需要对电视综艺节目的兼容能力进行进一步发17掘，并充分结合不同的元素，从娱乐元素的各个角度进行开展，以为群众呈现出 符合其口味的电视综艺节目。但是这里要求的娱乐性并非是要电视台及栏目组盲 目跟风，也不是指电视综艺节目可以流露出低级趣味，挑战群众的道德底线，更 不是愚昧，而是要符合群众的需求。（二）平民化方向开展电视综艺节目朝着平民性方向开展主要涉及到两个方面的概念，首先是要做 到平民参与，其次是指公众人物参与节目的平民化。这两种概念并不相同，而且 从筹划到编排再到播出都有着两种截然不同的独立

20、制作方式。其中，第一个概念 理解起来比拟容易，即电视综艺节目可以利用幸运抽奖方式或是竞赛选拔方式等 从平民百姓中挑出幸运观众参与到电视综艺节目当中去。像非诚勿扰这种节 口，从表象上看就是采取的平民化的措施，在此基础上深入挖掘人物性格及话题, 增加环节冲突从而使电视综艺节目的戏剧性更强，也能提高节目的叙事性。而且, 这种节目由于具有平民性特点也容易给人一种亲近感。第二个概念主要是指邀请 的“公众人物”其角色要从“大人物”转变成“平民百姓”，但是其影响力依然不 变。为的是要有在两种不同角色间游离的效果，如上海卫视的舞林大会就属 于这种类型。（三）公益化方向开展个人或是集团要想在群众跟前树立起良好的

21、形象和口碑可以充分借助公益慈 善活动实现。对于明星来说，作为公众人物参与慈善不仅能获得较多关注，同时 也会起到良好的带头作用，吸引更多的人参与公益慈善活动。而对于媒体来说，18 更是可以借助这一机会邀请明星来做节目，不仅能为明星树立其公益形象，也能 使节目收视率大为提高。作为一档“明星挑战真人秀”类的节目，湖南卫视打造 的勇往直前节目就曾被授予中华慈善奖，这也在一定程度上实现了娱乐、慈 善的有机结合。该节目通过邀请明星参与到节目当中进行高难度的挑战，挑战成 功即可赢得奖金，但是奖金并非归个人所有，而是像有困难的人悉数捐赠。通过 这一形式，不仅可以吸引观众，同时也能为公益事业做出贡献。（四）互动

22、化方向开展电视综艺娱乐节目朝着平民化方向开展也能在很大程度上提高节目的互动性 效果。这里的互动性主要是指在节目制作、播出时，让观众也参与进来，从而不 断传播该节目，目前，这也是很多电视综艺娱乐节目的一大特点。在引入互动元 素之后，群众也能积极主动地参与到活动当中去，从而对整个电视综艺娱乐节目 产生积极影响。特别是湖南卫视2010年推出的快乐男声这一节目，观众也可 以在现场进行互动、打分，此外，场外观众还可以利用 、网络等为选手投票， 从而增加了节目的互动性，也有助于吸引更多观众观看这一节目。（五）品牌化方向开展目前，我国的电视综艺娱乐节目繁多，为了不断提高收视率，吸引更多观众 就要引导电视综艺

23、娱乐节目朝着品牌化方向开展。要想建立起一档品牌节目，就 需要从其定位出发，从而不断提高节目的知名度，只有这样才能不断提高观众对 节目的忠诚度。湖南卫视是我国起步最早的一个电视娱乐机构，在开展的同时， 湖南卫视不断对其节目进行创新，最终给自己的品牌定位为“快乐中国”。如超19 TOC o 1-5 h z .社会责任欠缺14.衍生产品缺乏14 HYPERLINK l bookmark7 o Current Document （二）极限挑战节目改进对策 15.加强原创内容15.深化人文内涵16.强化社会责任16.开发衍生产品17 HYPERLINK l bookmark9 o Current Doc

24、ument 五、我国综艺节目的开展趋势17 HYPERLINK l bookmark11 o Current Document （一）娱乐化方向开展17 HYPERLINK l bookmark13 o Current Document （二）平民化方向开展18 HYPERLINK l bookmark15 o Current Document （三）公益化方向开展18 HYPERLINK l bookmark17 o Current Document （四）互动化方向开展19 HYPERLINK l bookmark19 o Current Document （五）品牌化方向开展19 HYP

25、ERLINK l bookmark21 o Current Document 结论20致谢错误！未定义书签。 HYPERLINK l bookmark23 o Current Document 参考文献21级女声，在电视节目基础上，该节目又与演唱会、商品代言等充分结合，形成了 以品牌为主的经营模式，不仅为电视台带来了盈利，同时也带动了赞助商的开展。结论综上所述，从目前情况上来看，我国电视综艺节目的地位稳步上升，但是在 前几年，国内电视综艺节目的开展一直起起落落，既有开展的黄金阶段，同时也 有开展的低迷时期。为此，对我国国内电视综艺节目的开展趋势进行研究也具有 一定的研究价值。而且，对为电视综艺

26、节目的开展趋势进行研究也有助于帮助电 视台及栏目工作者提供恰当的开展方向，从而在激烈的市场竞争中占据有利地位。 随着时代的开展，我国电视综艺节目逐渐成为广受群众欢迎、喜爱的一种电视节 目，这更应当引起我国电视制作者的高度重视。同时在开展电视综艺节目的同时 也要充分结合我国的文化，进而不断促进我国传统文化的开展。20参考文献1肖鑫.我国综艺娱乐节目的开展及未来走向D.东北师范大学.2黄韧.国内网络自制综艺节目的开展现状与趋势解析J.硅谷，2016, 002(018) : 83-85.3李宇.电视综艺节目的未来开展趋势探析J.群众文艺，2017, 000 (004) ： 196.4戚亮.当下电视娱

27、乐节目的现状及未来开展的思考以极限挑战 停播为例J.传媒论坛，2018, 1 (21) : 25-26.5岳好平，龙湘君.从模因论视角探析综艺节目中涂鸦式字幕语言一以 极限挑战为例J.湖南科技学院学报，2016, 037(009) : 153-155.6徐驰.剧情式综艺的编创思维探析r以极限挑战第二季为例J. 西部广播电视,2016, 000(019) ：115,119.7白茹.大型励志综艺节目极限挑战的热播探析J.新闻研究导刊， 2016, 7(17).8王爱丽.户外真人秀节目极限挑战传播效果分析D.9雷子昂.综艺节目极限挑战的创新探析J.电影评介， 2016(14) ： 107-109.1

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29、eviewJ. InternationaI JournaI of Automation and Computing, 2018, 15(5):525-546.DrouiI lard J S . Current situation and future trends for beef product ion in the United States of Amer ica A reviewJ. Asian Australasian JournaI of Animal Sciences, 2018, 31 (7):1007-1016.Dam A V , Frenken K . Var i ety,

30、 Comp I ex ity and Economic21DeveIopmentJ. Papers i n Evo Iut ionary Economic Geography, 2019.22综艺节目对于我们绝大多数人来说，那是相当熟悉的，综艺可以说是陪伴我 们从小到大的电视节目有的综艺甚至比我们的年龄还要大，比方当下非常受欢迎 的快乐大本营，见证了大局部90后的成长。而随着互联网的快速开展，综艺 节目也不单单只限于电视，产生了网依托于互联网的方式进行传播的网络综艺。我国的综艺节目起步较晚，很大程度上受到国外节目的影响。比方，已经有 19年之久的快乐大本营，在湖南卫视成功播出之后，就备受大家喜

31、爱，热度持 续上涨，经久不散，它的原身就是香港的综艺60分：之后的婚恋节目，以湖 南卫视玫瑰之约为代表，模仿的是台湾的非常男女；而谈话类节目，以央 视的实话实说为代表，借鉴的是美国的“脱口秀”；再后来的真人秀节目， 受欢迎的就是被观众喻为“平民狂欢节”的湖南卫视超级女声超级男声， 以及央视出品的，实现草根梦想，表现平凡人实现梦想过程的非常6+1，这些 都是从国外引荐来的。一、我国综艺节目开展现状从上世纪90年代起，各种综艺节目开始逐渐兴起，那时最为著名的要数综 艺大观这一节目。随着时代的不断开展，各大电视台开始纷纷设有各种综艺节 目，这也使得综艺类娱乐节目逐渐成为各大荧屏上最具观赏性、话题性，

32、同时也 是最有卖点的节目类型。在电视综艺节目开展到一定时期后，忽然发现，虽然综 艺节目的种类众多，但是其风格却极为相近、节目的内容也相差无几。而且尽管 中国电视频道众多，每个频道的结构过于同质化，因此电视创新的生命周期并不 长，导致一时红火的节目也会逐渐走向衰落。虽然电视综艺节目也曾红极一时， 但是在2014年“限娱令”公布以后，无论是我是歌手、爸爸去哪儿，还是 非诚勿扰等综艺节目都明显降温。因此，如何客观、灵活地应对广电总局的 政策变化和新媒体的冲击，从而适应时代的开展，逐渐成为相关人员应当重点思 考的问题。从上世纪90年代开始，各种电视综艺节目陆续出现，同时，节目理念也随着 时代的变化而不

33、断变化和改进。不仅如此，很多综艺节目的模式和风格也发生着 很大改变，国内的一些电视综艺节目也开始向着类型化方向不断开展。从2014年 “限娱令”公布之前，我是歌手第二季大放异彩，当这一电视综艺节目结束之 后，中国好声音第三季成功续接，后期陆续又有爸爸去哪儿第二季、非 诚勿扰等交友类真人秀节目的播出。这些节目不仅获得了较高的收视率，同时 也获得了很好的口碑，可以说国内综艺节目整个形势向好开展。后来，造梦者、 星厨驾到、花儿与少年以及奔跑吧兄弟等节目的出现，也给受众带来 了全新的视觉体脸，同时也拥有了更多的选择。但是自从实行“限娱令”之后， 由于局部电视综艺节目的播出受到了限制，也在一定程度上阻碍

34、了国内电视综艺 节目的进一步开展。二、我国综艺节目存在的问题及原因（一）我国综艺节目存在的问题.文化含量偏低从目前国内电视综艺节目来看，我国的电视综艺节目娱乐性更强，因此并没 有有效促进中国文化的开展。虽然目前，我国也有局部电视综艺节目如中国好 声音、奔跑吧兄弟以及快乐大本营等具有较高的收视率，但是这些节目 的卖点大多集中在明星上，同时也融入了大量的歌舞表演，风格比拟幽默，因此 也吸引了大量的观众。及时局部节目中有涉及中国古老文化以及文化内涵，但是 并不自然，多是刻意为之。而且很多观众也并没有对其表现出过多的重视，因此, 从我国电视综艺节目总体上讲，文化含量偏低，同时也缺少一定的文化内涵。而

35、要想不断提高电视综艺节目的质量，其中一个关键阴虚就是要不断提升其文化内 涵。.抄袭现象严重我国的电视综艺节目在某段时期内得到了快速开展，同时也存在很多收视率 较高的电视综艺节目。但是从整体来看，很多电视综艺节目都存在一定的模仿、 抄袭现象。以大型男女交友类节目为例进行分析，首先，由湖南电视台最先推出 了一档我们约会吧节目，之后其收视率一直居高不下。自从之后，我国其他 一些电视台也开始陆续推出这一类型的电视综艺节目，特别是江苏卫视推出的非 诚勿扰节目，这档节目与湖南电视台的我们约会吧在节目形式及过程中都 相大体相同，而且两个节目在决定男生去留的方式上采用的都是灭灯的形式，可 谓是完全照搬照抄。由

36、此可见，我国很多电视综艺节目存在着严重的克隆、抄袭 风气，并且创新力缺乏，这也使得很多相似的电视综艺节目难以获得长期开展。.舆论导向存在错误从我国局部电视综艺节目来看，其在舆论导向方面存在一定的错误。尤其是 一些大型的选秀类节目。为了使研究更加具有说服力，从最近十年间一直都很流 行的歌曲类选秀节目中挑选了几个节目进行分析。在2005年，有一档非常火爆的 歌曲类选秀节目“超级女声”，从开始之初，由于歌手动听的歌声以及观众的欢迎 和掌声，使得该节目的收视率急剧攀升。自此之后就出现了大量类似的音乐类选 秀节目，如中国好声音、歌手等节目。这些节目的出现也在各大卫视的中 陆续占领了播放的黄金时段，很多电

37、视台以及节目组等都在此类节目上投入量大 量的时间、精力和金钱。坐在电视机前的观众也会利用手机为参与活动的选手投 票，使得很多群众热情高涨。但是与传统的电视综艺节目相比，这些选秀节目门 槛较低，因此会引导节目走向庸俗甚至低俗。（二）我国综艺节目存在问题的原因.传统媒体体系的制约与西方兴旺国家相比，中国媒体起步较晚。特别是在没有实现改革开放之前, 我国媒体仍是以传播各个地区或国家的新闻要点为主，我国电视媒体事业的真正 意义上的开展还是从实行改革开放之后才逐渐开始的。之后，电视综艺节目也才 开始形成了雏形。因为传统媒体体系对我国电视节目的开展具有一定的制约作用， 因此，我国的综艺节目并不能进行多方面

38、的创新，因此只能对其他国家拥有的综 艺节目等进行模仿。像目前国内比拟受欢迎的电视综艺节目奔跑吧兄弟就是 模仿韩国综艺Running man产生的。但是也因为模仿，导致很多国内电视综艺 节目缺乏创新、没有特色，只是一味地模仿，反而阻碍了我国综艺节目的开展。.注重收视率忽视节目质量要想提高我国电视综艺节目的收视率，很多电视台还是特别需要各种娱乐节 目的大力支持，所以可以看出，基本上每个卫视都会投入大量的人财物去投资娱 乐节目。很多导演也会想法设法到当红明星来参与到娱乐节目当中来，并以此作 为噱头，从而吸引大量观众收看这一节目。然而，要想真正做好一台节目，也需 要耗费大量的时间、经历和人才去进行一系列调查，之后再对调查数据进行总结 和分析。但是如果想使问卷内容更加接近群众的真实口味，也需要花费大量的人 力、物力，并且，群众的口味也并非是完全不变的，而是时刻都在发生着改变。 所以，由此可知，为什么我国的电视综艺节目缺乏创新、不够新颖，这主要是因 为，如果推出全新的综艺栏目远比模仿、抄袭某一当红节目耗费的时间、精力少 得多。而缺乏创新必然会使节目的质量受到严重影响。.缺乏对节目内涵的重视通常，一个电视综艺节目的主持人可以在很大程度上决定着这一综艺节目是 否会受到群众的欢迎，而文化素养较高的主持人能够在很大程度上提升电视综艺 节目的整体水平，如果主持人的文化素养偏低，那