




版权说明:本文档由用户提供并上传,收益归属内容提供方,若内容存在侵权,请进行举报或认领
文档简介
1、Word文档,下载后可任意编辑 外国小说欣赏教案集桥边的老人墙上的斑点教学设计教学目标:1、 叙述的角度对于故事内容和题旨呈现的的作用。2、 叙述的加减法(简洁与繁复)在小说中的特殊运用。设计理念:由叙述的角度来切入对小说的阅读理解,引导同学深入思考叙述的简洁和繁复在小说中的特殊运用及对主旨呈现的不同作用。 .21-教学重点:叙述的加减法(简洁与繁复)在小说中的特殊运用。教学难点:在对叙述繁简的讨论中获得意识流的基本特征。教学流程:课前准备:1、 了解海明威的人生经历及创作。海明威(l8991961),美国小说家。1954年度的诺贝尔文学奖获得者。生于乡村医生家庭,从小喜欢钓鱼、打猎、音乐和绘
2、画,曾作为红十字会车队司机参加第一次世界大战,以后长期担任驻欧记者,并曾以记者身份参加第二次世界大战和西班牙内战。晚年患多种疾病,精神十分抑郁,经多次医疗无效,终用猎枪自杀。他的早期长篇小说太阳照样升起(1927)、永别了,武器(1927)成为表现美国“迷惘的一代”的主要代表作。30、40年代他转而塑造摆脱迷惘、悲观,为人民利益而英勇战斗和无畏牺牲的反法西斯战士形象(剧本第五纵队1938),长篇小说丧钟为谁而鸣(1940)。50年代后,他继续发展20年代短篇小说打不败的人和五万大洋的宁折不弯主题,塑造了以桑提亚哥为代表的“可以把他消灭,但就是打不败他”的“硬汉性格”(代表作中篇小说老人与海19
3、50)。在艺术上,他那简约有力的文体和多种现代派手法的出色运用,在美国文学中曾引起过一场“文学革命”,许多欧美作家都明显受到了他的影响。2、 阅读诺贝尔文学奖文库.授奖词与受奖演说卷(浙江文艺出版社1998年版)中关于海明威的部分。(资料印发)3、 了解伍尔芙及其创作。弗吉尼亚.伍尔芙 (1882 - 1941) 是一位英国女作家和女权主义者。在两次世界大战期间,伍尔芙是伦敦文学界的一个象征。她在1905年开始以写作作为职业。刚开始是为时代文学增刊写作。在1912年她和雷纳德.伍尔芙结婚。她的第一部小说在1915年出版。伍尔芙被看作是引导现代主义潮流的先锋。人们甚至认为她革新了英语本身。她在她
4、的小说中尝试意识流的写作方法,试图去描绘在人们心底里的潜意识。有人在一篇评论里讲到她将英语“朝着光明的方向推进了一小步”。她在文学上的成就和创造性至今仍然产生很大的影响。伍尔芙一生都受到忧郁症的折磨,于1941年投河自尽。她在自己的口袋里装满了石头,投入了位于罗德麦尔她家附近的一条河流(欧塞河)里面。4、 初步了解“意识流”小说的基本特点。“意识流”是西方现代文学艺术中,特别是小说和电影中广为应用的写作技巧。本世纪20年代起,意识流技巧在小说领域取得了十分引人注目的成就,但是并未形成一个文学流派。这是因为运用意识流方法写作的作家并没有共同的组织和纲领,也没有发表宣言,而是一些不同国家的,如爱尔
5、兰的詹姆士乔伊斯,法国的马赛尔普鲁斯特,英国的弗吉利亚伍尔芙和美国的威廉福克纳等人,于第一次世界大战前后运用新的概念与方法创作小说。他们的作品着力展示人物的内心世界采用迥异于传统文学的心理描写方法,开创了现代小说的新纪元。这些作品在当时虽然受到某些责难,但并未引起重视,直到第二次世界大战以后才得到承认和广为流传。20世纪60年代以后,创作这类小说的作家越来越多,这种方法在一定程度上已成为现代小说的一种传统创作手法。5、自读这两篇文章,体验内容,初步认识作品的主旨。教学建议分两课时,在整体教学的基础上,第一课时以桥边的老人为主,第二课时以墙上的斑点为主。在教学过程中以叙述的角度和叙述的加减法(简
6、洁与繁复)为整体教学的基点。教学过程:第一课时 桥边的老人一、初步阅读小说:(一)“我”是谁?讨论:由课文有关介绍:“我的任务是过桥去侦察对岸的桥头堡,查明敌人究竟推进到了什么地点。” “那天是复活节的礼拜天,法西斯正在向埃布罗挺进。”推测:也许是个战地记者,也许是与法西斯对立的阵营中的战士。(二)这篇短小的小说就是由“我”来讲述的。请大家思考:由“我”来说这个故事好处和缺点各有哪些?可能出现的答案:1、 由“我”这个小说中的人物来讲述故事,给我们一种亲身经历的感觉,有很强的真实感、亲切感。2、 由“我”来讲述故事,故事的每一个环节都是“现在进行时”,使读者对下一步情节有所期待,能紧紧抓住读者
7、的心。3、 由“我”来讲述故事,“我”所知道的内容是有限的,比如这个老人的身份、他的经历和未来,很难把故事的全部内容呈现出来。教师总结:这种由故事中的一个人物来讲述故事的视角便是有限视角,叙述者只了解故事的部分情节,最常用第一人称。(三)小说还有一种视角就是全知视角。请看莫泊桑项链中的一个片段:(PPT)她也是一个美丽动人的姑娘,好象由于命运的差错,生在一个小职员的家里。她没有陪嫁的资产,也没有什么法子让一个有钱的体面人认识她,了解她,爱她,娶她;最后只得跟教育部的一个小书记结了婚。她不能够讲究打扮,只好穿着朴朴素素,但是她觉得很不幸,好像这降低了她的身分似的。因为在妇女,美丽、丰韵、娇媚,就
8、是她们的出身;天生的聪明,优美的资质,温柔的性情,就是她们唯一的资格。这两种视角的区别是什么?以下内容只有回复后才可以浏览讨论后总结:全知视角的叙述者是全知全能的,了解小说全部的细节和所有人物的心理和命运,甚至在叙述过程中加入评论,对人物的心理描写。有限视角的叙述者则只介绍故事的部分情节,把一部分内容隐藏起来了。(四)海明威正是用有限视角来叙述故事,隐藏了一些内容,使得叙述简洁。而相比之下伍尔芙的墙上的斑点则繁复得多。如果说伍尔芙偏爱叙述的“加法”的话,海明威则更爱“减法”。二、让我们在细读小说的主体部分(对话部分),看看那些地方是叙述的“减法”,在“减法”中隐藏了什么?(阅读、寻找、讨论)交
9、流讨论。可能出现的讨论点:(一)“你从哪儿来?”我问他。 “从圣卡洛斯来,”他说着,露出笑容。 那是他的故乡,提到它,老人便高兴起来,微笑了。“那时我在看管动物,”他对我解释。“噢,”我说,并没有完全听懂。“唔,”他又说,“你知道,我待在那儿照料动物。我是最后一个离开圣卡洛斯的。”交流后总结:“微笑”就是一处减法。隐藏的是:老人暂时忘却身处艰难凶险却微笑是因为谈起了故乡,因为热爱故乡,因为故乡有他温暖的回忆,包括这些动物的回忆。“最后一个离开”也是一处减法。隐藏的是:老人因为战争,不得不离开,最后才离开是因为实在不舍,但是让自己心爱的动物留下遭受炮火的摧残又是多么无奈、被迫和悲哀。(二)“你没
10、家?”我问,边注视着浮桥的另一头,那儿最后几辆大车正匆忙地驶下河边的斜坡。交流后总结:这也是一处减法。“最后几辆大车”没赶上,就意味着老人要留在战场上了。平静而简洁的叙述中隐藏的是对老人命运的深深担忧。与老人命运相关的句子还有:“谢谢你,”他说着撑起来,摇晃了几步,向后一仰,终于又在路旁的尘土中坐了下去。“坐了下去”也就意味着老人凶多吉少的未来。问:明知此处即将成为战场,“我”两次劝老人离开,但老人为什么不走?讨论、交流:一方面是因为体力不支,疲惫不堪,“我七十六岁了。我已经走了十二公里,我想我现在再也走不动了。”另一方面,老人还有对故园的留恋,对未来的茫然,“那边我没有熟人”,老人失去了生活
11、的依靠和希望,求生的欲望减退了。(三)“没家,”老人说,“只有刚才讲过的那些动物。猫,当然不要紧。猫会照顾自己的,可是,另外几只东西怎么办呢?我简直不敢想。”他疲惫不堪地茫然瞅着我,过了一会又开口,为了要别人分担他的忧虑,“猫是不要紧的,我拿得稳。不用为它担心。可是,另外几只呢,你说它们会怎么样?”1、可讨论:这里是叙述的“减法”还是“加法”?交流:小说全篇简洁,惜墨如金,这里却反复提及另外几只动物的危险,好像用了“加法”,其实依然是“减法”。因为在这简单的疑问背后深深隐藏着老人对动物的同情、担忧,老人“没家”,也就意味着没有亲人,那些动物是与他相依相伴的。但是,战争来了,人们自顾自的逃离,动
12、物是最无助的,被人们抛弃在战火中。2、可接着讨论:这位老人连自己的生命都难以自保,为何还念念不忘他的那几只动物?交流:在老人眼中,动物的生命和人类的生命是一样可贵的,老人博大的爱心,闪耀着人性的光辉。与残害生命的战争形成了鲜明的对比。生命何其可贵,战争多么残酷!(四)“那时我在照看动物,”他木然地说,可不再是对着我讲了。“我只是在照看动物。”讨论、交流:这个“只是”意味深长。这里交织着一种“怨”与“冤”的情感:我只是在照看动物,招谁了惹谁了?为什么要毁了这一切?在这个“只是”中隐藏着的是对战争的控诉。三、通过以上阅读和讨论,我们知道的叙述是一种“减法”,隐去了一些内容,力求简洁明快,这正是“冰
13、山理论”的表现。他说,“冰山在海里移动很是庄严宏伟,这时因为它只有八分之一露在水面上”。他认为应该把思想、情感乃至语言与动作等八分之七的内涵隐藏起来。你认为,这样写小说是否会影响内容、主旨的顺利表达?讨论、交流:应该说不会影响的。其实,的写作的“减法”正是要求我们读者做好阅读的“加法”:一切被省略的东西都是可以联接和弥补的。读者既可以从“我”的角度体验故事,也可以发挥想象,推测每一个人物的心理,读者自己去推理、想象、判断,极大地丰富故事的内容。这是现代小说对我们读者提出的要求。课后作业:以“那天早晨,我躺在床上,听见一群野画眉在窗子外边声声叫唤”为开头写一段文字,叙述力求简洁且有丰富的内蕴。板
14、书设计:叙述角度:第一人称 有限视角叙述的“减法”(简洁):含蓄深远第二课时 墙上的斑点一、初步阅读小说:(一)这篇小说的叙述者是谁?“我”(二)“我”是谁?讨论、交流:从小说的叙述来看,“我”应该是一个受过良好教育的知识女性,她很敏感,喜欢幻想、冥思,想像力非常丰富。(三)桥边的老人采用第一人称、有限视角,墙上的斑点也是第一人称,你认为是有限视角还是全知视角?讨论:应该界定为全知视角。因为这篇小说带着极强的主观性,坚决地拒绝他人参与,没有他人视角和其他思想存在的可能。二、体验小说内容:(一)这篇小说,“我”叙述了什么内容?可能出现的讨论:1、这篇小说没什么内容,根本没有情节,没有故事。2、整
15、篇小说就像一个百无聊赖的女人坐在椅子上傻傻地瞎想,思绪飘到东飘到西,她的思绪是没有规律的,她的思绪就是小说的内容。3、也不能说完全没有规律,她是对墙上的斑点进行猜测。由猜测引发的思绪就是小说的内容。(二)这是一篇反传统的小说,它抛弃了传统小说的三要素,而是以她对墙上的斑点猜测为主要内容,这正表现了伍尔芙的小说理论:(PPT展示)伍尔夫否定生活的客观性和现实性,强调“ 内心真实” 。她认为在一个普通的日子里,一个普通人的“头脑接受着千千万万个印象细小的、奇异的倏忽即逝的,或者用锋利的钢刀刻下来的。这些印象来自四面八方,宛如一阵阵不断坠落的无数微尘 ” 这就是真实的生活。因此,视接近生活的本来面目
16、为己任的作家,就应该深入到人物的意识深层 , “按照那些微尘纷纷坠落到人们头脑中的顺序,把它们记录下来” ,“追踪它们的这种运动模式”。墙上的斑点是伍尔夫于1919年发表的第一篇意识流小说。(三)课文中对斑点的猜测共有几次?阅读后交流:课文中主人公对于斑点的猜测共有六次:1、为了确定是在哪一天第一次看到这个斑点。(炉子里的火城堡的旗帜红色骑士)2、看到斑点好象是一枚钉子留下的痕迹。(油画房主铁道旁的别墅)3、看着斑点太大太圆,不像钉子。(生命的神秘人类的无知遗失的东西生活的速度来世)4、斑点很可能是一个暗黑色的圆形物体或一片夏天残留下来的玫瑰花瓣。(特洛伊莎士比亚人类本能伦敦星期日尊卑序列表)
17、5、看到斑点是凸出在墙上的圆形。(古冢退役上校牧师和老伴学者)6、仔细看斑点时,就觉得好象在大海中抓住了一块木板(树树的生存)三、分析小说叙述的繁简,获得小说的蕴含的思想,从而了解意识流小说的特点。(一)对斑点六次猜测的叙述是简洁的还是繁复的?桥边的老人的叙述是层层“减法”,显得简洁;而墙上的斑点则繁复得多,显得枝蔓丛生,伍尔芙惯用叙述的“加法”。(二)请大家一起来研究一下伍尔芙用了哪些“加法”使得叙述繁复?可能出现的讨论点:1、大约是在今年一月中旬,我抬起头来,第一次看见了墙上的那个斑点。为了要确定是在哪一天,就得回忆当时我看见了些什么。现在我记起了炉子里的火,一片黄色的火光一动不动地照射在
18、我的书页上;壁炉上圆形玻璃缸里插着三朵菊花。对啦,一定是冬天,我们刚喝完茶,因为我记得当时我正在吸烟,我抬起头来,第一次看见了墙上那个斑点。回忆。为了确定是在哪一天第一次看到这个斑点,用了详细的回忆,叙述繁复。2、如果这个斑点是一只钉子留下的痕迹,那一定不是为了挂一幅油画,而是为了挂一幅小肖像画一幅卷发上扑着白粉、脸上抹着脂粉、嘴唇像红石竹花的贵妇人肖像。它当然是一件赝品,这所房子以前的房客只会选那一类的画老房子得有老式画像来配它。他们就是这种人家很有意思的人家,我常常想到他们,都是在一些奇怪的地方,因为谁都不会再见到他们,也不会知道他们后来的遭遇了。联想。这里,由斑点想到可能是钉子留下的痕迹
19、,又想到钉子所挂的画,由画又想及房主的品位以及他们的生活。到了第三段又“它不像是钉子留下的痕迹”想到“生命是多么神秘;思想是多么不准确!人类是多么无知!”又联想到“生活的偶然性”“遗失”“来世”这种联想贯穿全文,到第七段到达极致,借此提出了自己的小说理论:“未来的小说家们会越来越认识到这些想法的重要性,因为这不只是一个想法,而是无限多的想法;它们探索深处,追逐幻影,越来越把现实的描绘排除在他们的故事之外”她还联想到自己的女性主义观点,对男权社会的尊卑秩序提出了批判和挑战:“男性的观点支配着我们的生活,是它制定了标准,订出惠特克的尊卑序列表。”联想贯穿着小说的全篇,将“我”的白日梦流水般、不间断
20、、一股脑儿地展现出来,使小说的内容纵横捭阖汪洋恣肆,繁复至极。3、“窗外树枝轻柔地敲打着玻璃我希望能静静地、安稳地、从容不迫地思考,没有谁来打扰,一点也用不着从椅子里站起来,可以轻松地从这件事想到那件事,不感觉敌意,也不觉得有阻碍。我希望深深地、更深地沉下去,离开表面,离开表面上的生硬的个别事实。让我稳住自己,抓住第一个一瞬即逝的念头”感受。这种瞬间的感受、思考的过程一般人们会把它省去,却将它们全部写下来,毫不省略。类似的叙述在小说中还有很多。小说的叙述夹杂着思绪的内容和思维的过程,显得非常繁杂。4、这个世界安宁而广阔,旷野里盛开着鲜红的和湛蓝的花朵。这个世界里没有教授,没有专家,没有警察面孔
21、的管家,在这里人们可以像鱼儿用鳍翅划开水面一般,用自己的思想划开世界,轻轻地掠过荷花的梗条,在装满白色海鸟卵的鸟窠上空盘旋在世界的中心扎下根,透过灰黯的海水和水里瞬间的闪光以及倒影向上看去,这里是多么宁静啊假如没有惠特克年鉴假如没有尊卑序列表!梦幻。这里的想象是梦幻式的,在种梦幻中不经意地提出了自己的理想:美、健康和自由,没有知识的垄断者,没有惠特克年鉴,没有尊卑序列表。这种思想的表达似真似幻,时而清晰时而模糊,增强了小说叙述的繁复。5、我喜欢去想那些像被风吹得鼓起来的旗帜一样逆流而上的鱼群;我还喜欢去想那些在河床上一点点地垒起一座座圆顶土堆的水甲虫。我喜欢想像那棵树本身的情景:首先是它自身木
22、质的细密干燥的感觉,然后想像它感受到雷雨的摧残;接下去就感到树液缓慢地、舒畅地一滴滴流出来。我还喜欢去想这棵树怎样在冬天的夜晚独自屹立在空旷的田野上,树叶紧紧地合拢起来,对着月亮射出的铁弹,什么弱点也不暴露,像一根空荡荡的桅杆竖立在整夜不停地滚动着的大地上。“不过买报纸也没有什么意思什么新闻都没有。该死的战争,让这次战争见鬼去吧!”情绪。这篇由第一人称叙述的小说带着很强的主观性,充满着个人的情绪。喜欢什么,讨厌什么都毫不隐讳的表达出来。到小说的最后又表达出对战争的厌恶。联系全篇可以看到,并不是在这一篇小说中集中表达一个题旨,而是分散地表达了自己的多个观点:自己的小说理,女性主义观点,美、健康和
23、自由的理想,对战争的厌恶。多主题的散乱的表达,使得这篇小说的思想枝蔓丛生。6、内心独白。小说通篇以“我”的内心独白贯穿,把“我”的所感所思毫无顾忌地直接表露出来。这种变动不已的、未知的、不受拘束的精神世界正是所认为的真正生活、真正现实。这种内心独白的表达给予了使叙述者极大的叙述自由,自然使小说带有杂乱无章、繁复的特点。(可以顺便提及:小说的叙述结构也不是一团乱麻。墙上的斑点是圆心,由此生发的联想忽近忽远,始终围绕中心点在运行。结构好似一朵由若干片花瓣围绕着花蕊的盛开的鲜花。前面的谜题与结尾的解谜,相互照应,使小说的叙述圆满而完整。)(三)总结:小说用了描写回忆、自由联想、抒写感受、描述梦幻、直
24、露情绪、内心独白的方法使得叙述好似用了层层“加法”,显得繁复丛杂。也正是这些回忆、联想、感受、梦幻、情绪、内心独白构成了人物意识的“流”,这种重在表现人物的各种意识流动的过程,集中笔墨去开掘人物的内心世界的小说就是“意识流”小说。希望通过阅读这篇经典的意识流小说,可以为大家打开阅读意识流小说、西方现代主义作品之门。课后作业:写一段描绘人物心灵深处意识甚至是潜意识流动的文字,尽量用到描写回忆、自由联想、抒写感受、描述梦幻、直露情绪、内心独白等方法,使叙述繁复。板书设计叙述角度:第一人称 全知视角叙述的“加法”(繁复):描写回忆自由联想意识流抒写感受描述梦幻直露情绪内心独白话题:叙述角度教学设计一
25、、设计思想明确小说写作的技巧,掌握相关的理论知识,为更好地阅读小说打下基础。二、教材分析1、要求掌握小说技巧:叙述角度(叙述人称)2、外国小说欣赏第一单元话题内容是叙述,小说叙述角度是叙述技巧中首先必须解决的问题。本课时为话题叙述第一课时,另以叙述腔调为中心一课时。 21cnjycom3、以往教学中,此类问题有所接触,但并未形成理论上知识,也未进行专题式的讲述,故有必要进行专节学习。三、学情分析1、在学习了课文桥边的老人以及完成了 “改写人称”的练习后,学生对叙述人称已有一定的了解。2、学生并不能真正理解人称和叙述角度的关系,对叙述角度的概念也未形成,故练习中还存在着较多的问题。3、先对小说叙
26、述角度的技巧有个全面的了解,再通过练习加强理解并巩固。四、教学目标1、了解小说的一般性知识,学会选择若干角度鉴赏小说的叙述艺术。2、掌握小说的叙述角度和常用人称。3、考察小说叙述角度和叙述人称与内容、题旨呈现的关系五、重点1、掌握小说的叙述角度和常用人称。2、学会选择若干角度鉴赏小说的叙述艺术。难点:1、全知视角与有限视角在小说中的交替出现。六、课前准备1、学生学习准备。学生完成了桥边的老人的“人称改写”练习,并已预习话题叙述的内容。2、教师的教学准备。学生作业“人称改写”练习已批改,并已总结问题所在。精心查找阅读了相关的理论书籍,并有相当详细的备课资料,以及可实际操作的多媒体课件。3、教学用
27、具的准备。操作性强的教学多媒体PPT课件。七、教学课时:一课时教学过程:一、分析桥边的老人的课后练习,引出叙述角度的话题1、“思考与实践”题一:桥边的老人中,法西斯的威胁近在咫尺,老人却还在挂念着自己的照看的小动物,表现出人性的光辉。试用第三人称或第一人称,描写老人的内心世界。2、学生练习存在的主要问题。不少学生简单地把老人改成了第一人称“我”,把原来的“我(士兵)”改成第三人称士兵,然后在原文相应的人物名称处全部替换,其余内容基本没动,就算完成了文章修改。人称是改变了,但叙述角度却没有跟着相应的改变。以老人为第一人称叙述 ,却没有以老人的口吻来讲述这件事。 以第三人称为角度修改的文章,也没有
28、把老人作为叙述的中心,没有展开人物的心理描写,没有对老人的心理进行直接的描述,没有全知角度应该有的“全知”。 为了更容易理解小说叙述角度的问题,我们先做一个简单的练习。 二、以不同叙述角度表述寓言狐狸和乌鸦的故事,整体认知叙述角度。大家也许还记得寓言狐狸和乌鸦的故事,故事内容大体是这样的:一天,一只乌鸦偷来一块肉,它停在树上,正要饱餐一顿,这时,树下走来一只狐狸。这只狐狸也正好肚子里饿得难受。当它看见树上乌鸦嘴上的那块肉时,已经垂涎三尺了。它想,怎样才能将肉骗过来呢?它想了想,灵机一动,抬头对乌鸦说:“尊敬的乌鸦小姐,你今天可真漂亮,不过据说你的歌声更美,不知是不是这样?”乌鸦一听,知道狐狸在
29、打自己的主意,便闭口不理。狐狸看见此计不成,拔脚就走,边走边说:“没想到我今天碰到一只哑巴,原来你根本不会唱歌。”乌鸦一听急了,赶紧张开嘴唱歌,这样一来,肉就掉下去了。狐狸叼起肉,一溜烟跑了。这个故事我们可以改编成另外两种版本。学生练习后,出示示例。版本一我受骗了:一天,我偷来一块肉,停在一棵树上正要美餐一顿,这时,树下走过来一只狐狸。我马上警惕起来。因为我知道狐狸向来很狡猾,他老是骗人。看样子他今天又没安好心。我不理他,开始吃肉了。狐狸看见我在吃肉,馋得直流口水,急得在树底下直打转。看我把你馋死!我故意把吃肉的声音弄得很响。忽然,狐狸在树下说话了:“尊敬的乌鸦小姐,你今天可真漂亮,不过据说你
30、的歌声更美,不知是不是这样?”我一听就知道狐狸葫芦里卖的是什么药,他是要引诱我张嘴,骗走我嘴边的肉。于是我沉默不语,仍然吃得津津有味。过了一会儿,狐狸看见我没理他,拔腿就走,边走边叹气说:“没想到我今天碰到一个哑巴,原来你根本不会唱歌。”我一听这话急了,我想,我平生最怕的就是被人看扁,我今天可不能让一只狐狸给小看了。于是,我不顾一切地张开嘴巴,这样一来,肉掉下去了。狐狸叼起肉,一溜烟跑了。我气得哇哇大叫,真后悔自己太爱慕虚荣,一顿到嘴的美味就这样没了。版本二今天的运气真不错:我已经好几天没有吃一顿饱饭了,这年头,弄点吃的可真不容易。我饥肠辘辘地在一棵树下走来走去,饿得头发晕。这时,我听到头顶上
31、有响声,我抬头一看,原来飞来了一只乌鸦,嘴里还衔着一大块肉呢!她停在树上。一大块肉,足足有三两重。好,美味来了!我心里一喜。可是我心里又一急,怎么样才能把肉从树上骗下来呢?我脑子飞快地转动,好,想起来了,不是听说乌鸦爱慕虚荣吗?我就从这里下手。我清了清嗓子,抬头对乌鸦说:“尊敬的乌鸦小姐,你今天可真漂亮,不过据说你的歌声更美,不知是不是这样?”说完这话,半天没有听到树上的回答,我想,这只乌鸦,可能识破了我的计谋。听得树上吃肉的声音,我心急如火,心想还不快想办法,肉就被她吃光了。我又生一计,假装要走的样子,边走边说:“没想到我今天碰到一个哑巴,原来你根本就不会唱歌。”我偷眼瞧瞧乌鸦,看见她终于急
32、了,只听“哇”的一声,那块肉掉了下来。我赶紧跑过去,叼起肉一溜烟跑掉了。同样的一个故事,用了三种讲法。这三种讲法有什么不同呢?三个故事用了三种人称进行叙述,第一个故事都是第三人称,第二个故事乌鸦变成了“我”,以乌鸦的口吻来讲这个故事,第三个故事中狐狸变成了“我”,以狐狸的口吻来讲这个故事。内容一样,角度不同,效果也不同。这涉及小说叙述视角问题。小说,主要是叙述,讲故事,既然要讲,就有一个选择和确定讲述角度问题。所以,所谓叙述角度,就是故事是由谁讲的,故事里发生的事是谁亲眼看到的,或者是谁想的。三、引例详解叙述角度1、 第一人称叙述角度。这一人称叙述角度,从“我”出发,一以贯之。凡是“我”没有出
33、场的地方,“我”没有看到的东西,都无法写。即使“我”在场,除“我”之外的人物内心活动,也不能直接写,只能通过人物的行动、言语、表情等间接表现。“我”的内心世界,则可能充分展现,如“乌鸦”“狐狸”变“我”之后,就可能直接描写内心世界活动,展现所思所想。这就更具有真实感。好像不仅就是“我”,连读者也变成了小说中的“我”。所以第一人称的好处是小说情境显得更为真切,与读者的距离缩小了。举例。英国作家笛福的鲁滨孙漂流记,就是用的第一人称叙述,通篇都写“我”遇难荒岛后的所见所闻所想所做,而读者有时简直觉得变成了鲁滨孙本人,在荒岛上生活;或者似乎是鲁滨孙在荒岛上孤身生活的惟一目击者。尤其是鲁滨孙作为第一人称
34、叙述,可以十分详细地描写他的心理活动。这就加强了小说的真实效果,读来兴味盎然。不过,第一人称叙述有它的不可克服的缺点,即主观渲泄的过分和客观视域的局限。主观渲泄的过分是指可能流于脱离小说情节的议论、抒情,客观视域的局限是不能涉及除“我”之外的所见所闻,这就限制了小说这种文体表现生活的自由度。欣赏第一人称时要注意,第一人称叙述中,“我”不是,而有人一看到“我”,就以为是本人,这是错误的,“我”与小说中人其他任何一个角色一样,只是小说中的一个角色,没有特殊性,“我”可以是主角,也可以是配角。“我”作为小说次要角色的例子如鲁迅的孔乙己,“我”是一个小学徒,在小说中只是非常次要的角色,而主角则是孔乙己
35、。小说通过小学徒“我”的眼光看孔乙己和其他人物的表演,从而展现世态的炎凉,孔乙己命运的可悲。安排一个“我”做目击者,这就比用第三人称更为真实地揭示人物性格遭际命运。请同学们例举用第一人称叙述的文章。2、第三人称叙述视角。这种叙述视角,小说的叙述者不但了解小说里全部细节的发展,而且了解小说中所有人物的心理动态,就连两个人之间的悄悄话,叙述者也知道;连第二个人都无法知道的人物内心最隐秘的想法,叙述者也了如指掌。这是一种全知视角。它的最大优点是比第一人称和第二人称在叙事方面都更方便,无所不知,全知全能;不足之处,是导致与读者之间的隔,总把读者排斥在外。不像第一、二人称那样,好像在与读者交谈似的。举例
36、。红楼梦的叙述者是石头,是一个全知全能的叙述者,选择全知的叙事视角是与它所叙述的对象相适应的。红楼梦描写的是一个封建家族的兴衰的历史,这个家族 的内外有非常复杂的社会联系,从皇公贵族到男仆丫环,上下不下数百人,可以说是当时封建社会的一个缩影,因此,就它反映生活的广度和时间的夸度来说,都不可能是现实中某一个实在的人所能感知了解和经历的。因此,就全书来说,难以采用限知视角。描写大场面,描写众多人物之间的复杂关系,运用全知视角常常能显得得心应手,艺术上有许多方便之处。全知的视角运用,不仅可以充分地描述人物的外在活动,而且由于叙述人能自由地出入人物的内心世界,深入到人物的内心活动,人物内心最隐蔽的思想
37、感情和心理活动都能被揭示出来。红楼梦贾宝玉和林黛玉相互猜疑,相互试探的篇幅比较多,但它都有一个前提,就是彼此都不知道对方的真实的想法。如果彼此都知道对方真实的想法,也就没有了真真假假琐琐碎碎的赌气和口角了。既然林黛玉和贾宝玉彼此都不知道,叙述者何以知之,就必须设定虚拟叙述者石头是一个全知的叙述人,也就是说只有运用全知的视角,才能深入到人物贾宝玉和林黛玉的心理,从叙述艺术的角度看,对人物的无知和叙述人的全知之间的巧妙处理,常常是红楼梦心理描写的魅力所在。另外大量中国古典小说,尤其如宋元时的话本小说,由说书人讲述故事,这个说书人就是一个全知者。学生举例。3、第二人称叙述视角。运用第二人称写作,一般
38、不能称为真正的第二人称小说。严格地说来,第二人称叙述,算不上一种叙述角度。它不是讲述者,而是被讲述者,是小说中的一个人物。它和第三人称的情况差不多,叙述者也在局外,但与第三人称略有不同:它与人物有着密切对话的关系。4、引申阐释叙述角度的实际运用及其意义用第三人称叙述的小说,聪明的小说家并不全采用全知视角,而是在全知视角中插入小说中某一人物的有限视角,就是小说中从某一人物角度看人看事。这样,我们看到,小说的叙述视角,并不等同于人称,有时,人称不变,但人物视角却变化了。例如,水浒传第8回末尾第9回开“鲁智深大闹野猪林”,有一段描写:话说当时薛霸双手举起棍来,望林冲脑袋上便劈下来。说时迟,那时快,薛
39、霸的棍恰举起来,只见松树背后雷鸣也似的一声,那条铁禅杖飞将起来,把这水火棍一隔,丢去九霄云外,跳出一个胖大和尚来。喝道:“洒家在林子里听你多时。”两个公人看那和尚时,穿一领皂布直裰、跨一口戒刀,提禅杖,抡起来打两个公人。这段描写中,的叙述视角并没有改变,还是第三人称,但小说中的人物叙述视角却发生变化,鲁志深大闹野猪林,完全是两个公人眼中看出:先写自己水火棍被物隔去,再写一条禅杖飞到。再写出现个胖大和尚,最后写公人眼中胖和尚的装束,这样写法,避免了小说写作上的单一呆板,人物感受也更为真切。小说中人物叙述视角的变化,往往被忽视,故要稍加留心,细细品味。学生例举此类事例。四、作业试分析林黛玉进贾府的
40、叙事角度五、板书设计第一人称叙述(有限视角) 孔乙己中的我 桥边的老人第三人称叙述(全知视角、全知视角中的有限视角) 红楼梦 水浒传第二人称叙述(同第三人称叙述,而非真正的叙述视角)炮兽结合雨果名句探究雨果场景创作的方法及场景设置的功能.一课时课前准备1,请学生上网查询雨果及 浪漫主义文学的资料.2,阅读简爱的第十二章.3,词语卡片槌chu 垛du 禀赋 褥r子 桅we杆 驯xn服 颠踬zh 锚mo索胳膊肘zhu 摇曳y 剐gu 铁锤chu 瞥pi见 飓风j 合拢lng一,初步体验,切分场景(一)导入:电影是由画面来直接讲述故事的,而小说是用文字来讲述故事的;电影中故事的延续靠的是画面的连缀,
41、小说中故事的发展靠的是一个个场景的接续.所以,我们认为,小说的最小构成因素是场景.场景是某一段时间内社会生活的横截面,包括人物,事件和环境.比如,晚餐,宴会等.21*cnjy*com(二)阅读小说,炮兽大致可切分为几个场景(阅读,交流)这个小说节选可以分为三个场景:第一场景(从开头到仿佛两只铁锤轮流在敲打)炮兽肆虐,惊心动魄.第二场景(从突然间到把舵索的青铜脖子上)人兽大战,紧张激烈.第三场景(从斗争结束了到结尾) 赏功罚罪,跌宕起伏.二,对照名句,探究场景(结合雨果名句,探究雨果场景创作的方法及场景的功能.) 雨果在著名的克伦威尔序中写道:丑就在美旁边,畸形靠近着优美,丑怪藏在崇高的背后,美
42、与恶并存,光明与黑暗与共. 他的创作主张美丑对照原则,对照法是他在创作中最喜欢采取的方法.在这篇课文的场景描写中他是如何运用他的对照法的 让我们一起来探究.第一场景中蕴含着哪些对照(讨论,交流)炮兽的强大,疯狂与人的渺小,怯懦课文相关内容:炮兽这尊挣断了铁链的大炮,突然变成了一头形容不出的怪兽.有豹子的敏捷,大象的重量,老鼠的灵巧,斧子的坚硬,波浪的突然,闪电的迅速,坟墓的痴聋.它重一万磅,却像小孩儿的皮球似的跳弹起来.这尊可怕的大炮乱滚乱动,前进,后退,撞到右边,撞到左边,逃避,冲过,使人无法捉摸,粉碎障碍物,把人当作苍蝇似的压死.(可适当探讨小说用了哪些修辞手法来表现炮兽的恐怖)人船身前后
43、颠腾的时候,大炮被抛向前,一直朝人群冲过去,头一下子就压死了四个人,然后被船身向左右倾斜的力量拉回来,再推出去,又把第五个可怜的人碾成两半,再向左舷的船壁冲过去,撞坏了一门大炮炮舱里一转眼间人都跑光了.2,勇士的六神无主与老人的沉着冷静课文相关内容:船长和大副船长布瓦斯贝特洛和大副利维厄维勒虽然是两个勇士,也在楼梯顶上停了下来,一句话也不说,脸色发青,犹豫不决,向中甲板里面张望.的确,现在只有上帝能够救我们了.布瓦斯贝特洛说.老人走到中甲板里来的那个年老的乘客在楼梯底像一尊石像一样站着.他用严峻的眼光望着这种破坏的情况.他一动也不动,似乎没法向炮舱里挪动一步.雨果名言对照:困苦能孕育灵魂和精神
44、的力量.在这一场景里,炮兽越是凶猛,庞大,威力无穷越显得人的怯懦,渺小,无能,人越是怯懦,渺小,无能就越能显出炮队队长的勇敢.困苦越大,就越能显出人的力量的强大.这样的对照,为炮队队长的出场作了有力铺垫.面对炮兽巨大的破坏能力,大家内心似乎都充满了恐怖,连勇士都犹豫不决,只有老人沉着冷静.这一对照暗示了老人作为一位领导人物所具有的临危不乱的优秀品格,把读者的注意力吸引到这个神秘的人物身上.(二)第二场景中又蕴含着哪些对照(讨论,交流)船员的束手无策与炮队队长的英勇无畏课文相关内容:船员大家都沉默起来,让大炮继续弄出可怕的闹声.炮队队长突然间,在这个没有人能够进去,只有那尊自由的大炮在里面跳动的
45、竞技场 里,出现了一个手里拿着铁棍的汉子.他一只手抓住一根起重铁棍,一只手拿着一条打着活结的舵索,从方窗眼跳进中甲板里.可是汉子继续搏斗,有时甚至是他向大炮进攻.炮队队长的勇斗大炮与神秘老人的智取大炮课文相关内容:炮队队长那汉子站在一个角落里,手里紧握着铁棍和带子,背靠在一根船骨上,两条小腿稳稳地站定,仿佛两根钢柱;他的面容苍白,镇静,凄苦,像在甲板上生了根似的,等待着.炮手拿着他的起重铁棍等着.大炮仿佛瞥见了他,根本不屑把身子转过来,就用一种斧劈似的速度向后倒退,朝汉子冲过来.被迫退到船舷上的汉子已经到了绝境.神秘老人可是直到现在一直站着不动的那个年老的乘客冲了出去,动作比这一切凶猛的搏斗更
46、加迅速.这个具有决定性和充满危险的动作,即使是一个受过杜罗塞尔的海上御炮术里面记载的种种技术训练的人,也不会做得更合适,更准确.雨果名言对照:世界上最广阔的是海洋,比海洋更广阔的是天空,比天空更广阔的是人的心灵.雨果通过海洋,天空,心灵的层层对照,写出了心灵的广阔无比.在这一场景中,雨果也是通过船员,炮队队长,老人的层层对照写出了老人的智勇与果敢.与其他人的束手无策相比,炮队队长的勇敢无畏就脱颖而出了.其实,突出炮队队长的勇气则是为了衬托神秘老人的有勇有谋.这个场景的重要作用就是通过层层对照,将重要人物朗德纳克侯爵的坚毅果敢,智勇双全作了第一次展示.(三)第三场景中有没有对照(讨论,交流)赏功
47、与罚罪课文相关内容:老头儿转向布瓦斯贝特洛伯爵,把他身上的圣路易十字勋章取下来,系在炮手的短衫上.“现在,把这个人拉出去枪毙。”“没有任何过失是可以补救的.勇敢必须奖励,疏忽必须惩罚。” 这些话,一句一句说出来,缓慢地,严肃地,带着一种毫不变动的节奏,仿佛斧子砍在橡树上。“执行。”呼与惊惶。课文相关内容:“乌拉!”水手们欢呼起来。惊惶代替了欢呼。一种阴郁的静寂笼罩着全船。 雨果名言对照:人的两只耳朵,一只听到上帝的声音,一只听到魔鬼的声音。按照常理,人的两只耳朵听到的是同一个声音,所以, “上帝的声音”与“魔鬼的声音”是同一个声音.这句名言与这一场景的共通之处就在于朗德纳克侯爵的赏功与罚罪是集
48、中在一个人身上的.朗德纳克侯爵对炮队队长两次截然相反的处置的对比,使他赏罚分明,刚毅坚定,严酷无情的性格跃然纸上。总结:多用“对照法”使雨果的场景创作十分成功,显示了浪漫主义文学的瑰丽特色,凸显了人物的性格特征,为人物的出场作了铺垫。三,比较阅读,深入探究:(一)(PPT展示简爱第十二章节选部分)一个粗重的声音,冲破了细微的潺潺水声和沙沙的风声,既遥远而又清晰:一种确确实实的脚步声.刺耳的喀嗒喀嗒声,盖过了柔和的波涛起伏似的声响,犹如在一幅画中.浓墨渲染的前景大块峭岩或者一棵大橡树的粗壮树干,消融了远景中青翠的山峦,明亮的天际和斑驳的云彩.。这声音是从小路上传来的 这匹马已经很近了,但还看不见
49、.除了得得的蹄声,我还听见了树篱下一阵骚动,紧靠地面的榛子树枝下,悄悄地溜出一条大狗,黑白相间的毛色衬着树木,使它成了一个清晰的目标.这正是贝茜故事中,盖特拉西的面孔,一个狮子一般的怪物,有着长长的头发和硕大无比的头颅,它从我身旁经过,却同我相安无事.并没有像我有几分担心的那样,停下来用比狗更具智想的奇特目光,抬头看我的面孔.那匹马接跟而来,是匹高头大马,马背上坐着一位骑手.那男人,也就是人本身,立刻驱散了魔气。这是简爱中男主人公罗切斯特出场的场景,这一场景为男主人公的出场作了哪些有心的设计讨论.可能出现的答案:寂静冷清的氛围烘托人物的出场。着重描写马蹄声,造成先闻其声不见其人的神秘感。虎虎生
50、风的高头大马陪衬出人物的魅力。(二)炮兽的故事发生在九三年的开头,炮兽整个场景的设计,都是为了引导全书的主角之一朗德纳克侯爵出场.讨论:炮兽这一场景为朗德纳克侯爵的出场作了哪些设计?可以认可的答案有:恶劣的自然环境烘托人物的坚定意志.船在大海上航行,波涛汹涌,天气恶劣,充满不可预测的危险,这样的环境足以展现人物的坚定意志。炮兽肆虐的特定场景考验了人物的意志和能力,这是英雄人物施展自己才能的良好舞台。船员,炮队队长,老人的层层对照展现了人物的极大勇气,沉着冷静,坚毅果敢,智勇双全。卖足关子,保持神秘,吸引读者.身为重要人物,肩负重大使命,却以“穿着农民服装的老头”出场,关键时刻的出色表现,一步步
51、加深了人物的神秘感,吊足了读者的胃口。总结:因此,这一场景的设置为塑造朗德纳克这一人物形象的出场提供了一个舞台,初步展现了他的精神和性格,给读者留下了深刻印象,也为后文他在斗争中的表现作了铺垫。课后作业场景是由人物,事件和环境组成的.课后研究本文中的自然环境对于表现作品主题,刻画人物性格的作用。) 安东诺夫卡苹果简介:伊凡?蒲宁(18701953)俄罗斯作家。生于俄国中部波罗涅日市一破落贵族世家。由于家境贫困,中学未毕业就步入社会。做过校对员、图书馆员、助理编辑等。曾受教于托尔斯泰、契诃夫、高尔基等作家,并为高尔基主办的知识出版社撰过稿。1909年被选为科学院名誉院士。十月革命爆发后,他持敌对
52、立场,于1920年流亡国外,侨居法国直到去世。1、创作道路:复杂而曲折,可以用“跨越了世纪、跨越了国界,也跨越了流派、跨越了文化”来概括。整个创作活动共持续了67年,大体可分为三大阶段:1)1910年之前:创作早期,占主要地位的是诗歌,主要有落叶、在火车上、祖国等,散文作品主要有:山口、松树、圣山和安东诺夫卡苹果等,充满抒情气息;2)19101920年:创作中期。对古老文明的源头以及民族生存发展的规律的探究以及这一时期俄罗斯社会的现状促使蒲宁深入思考俄罗斯民族的发展,创作了“农村写生系列”作品:乡村、旱峪、扎哈尔.沃罗比约夫、春日的夜晚等,和“爱情悲剧系列”作品:爱情学、轻盈的气息、阿强的梦等
53、。3)1920年后:蒲宁的创作力再一次爆发,创作了许多流传后世的经典名篇,如米佳的爱情、中暑、阿尔谢尼耶夫的一生、托尔斯泰的解脱等.2、代表作介绍1)、短篇小说旧金山来的先生(1915):20世纪初作家对具有不同文化背景的国家的游历大大拓展了蒲宁对个体生命、生命与自然以及人类历史的深刻的思考,这便是本篇小说创作的思想背景。小说淡化的情节,细节的描写。2)、短篇小说轻盈的气息(1916):表达了生与死的较量以及人类对生命战胜死亡的渴望。独特的叙事结构。3)、短篇小说幽暗的林荫小径(1938):爱情战胜死亡的精神力量。创作风格:蒲宁的创作继承了俄国古典文学的现实主义传统,是写作中短篇小说的高手。他
54、的小说不太重视情节与结构的安排,而专注于人物性的刻画和环境气氛的渲染,语言生动和谐,富于节奏感,被高尔基誉为“当代优秀的文体家”。1933年,“由于他严谨的艺术才能,使俄罗斯古典传统在散文中得到继承”,蒲宁获得诺贝尔文学奖。二、请注音:馥郁 斜睨 拾掇 寒噤 犄角 詈骂 倾圮 入殓 静谧 黑黪黪 黑魆魆 分蘖狺狺 娇妍 忧悒 凛冽 簌簌三、积累成语,注意加线字的音义:风驰电掣 克勤克俭 纤尘不染 颐指气使 不可名状 美轮美奂 截然不同沁人心脾 卷帙浩繁 纡尊降贵 阒无一人 川流不息 破釜沉舟 屈尊枉顾四、初读文本,回答下列问题1、小说以什么为开头的?欢快喜悦的丰收场景2、是如何结尾的?以萧瑟荒
55、凉的打猎场景结尾,最终更以一首悠扬而悲壮的歌谣作结。3、小说是以什么为线索串联起来的?能否给文章的四个部分各起一个名字?以时间为线索,从八月写到十一月,将“初秋”苹果成熟的季节、农田丰收的季节、“九月杪起”以及“深秋”初冬时狩猎的季节连缀成四幅如诗如画的图景,描绘出精美的俄罗斯农村秋天的景致。4、本文向读者展示了一幅幅“俄罗斯风情画”,请用简洁的文字概括图画内容。苹果丰收图(场景一) 庄园生活图(场景二) 深秋狩猎图(场景三) 小地主生活图(场景四)5、主题探究:“安东诺夫卡苹果”仅仅是一种美味的水果吗?“安东诺夫卡苹果”仅仅是一种美味的水果吗?那象征着什么呢?象征着丰收、甜美、富足的乡村生活
56、。表现了什么主题:“安东诺夫卡苹果”是全文的灵魂,整篇小说都笼罩在“安东诺夫卡苹果”的馥郁甜香中,用回忆的口吻,将我们徐徐带入那个已经逝去的田园梦境中。在对昔日美好的深情缅怀中,抒发对过去生活的留恋,对时世变迁的惆怅和感伤。这是一首旧时代的挽歌,温柔敦厚,哀而不伤,将感情包裹于事易时移的几幅对比鲜明的图画中,以艺术的美感来感染读者。6、蒲宁作品中的风景描写?蒲宁作品中的风景描写向来为文学界称道。比起图画,这篇小说更像电影,因为在描绘每一幅俄罗斯风情画时,不是平面的,而是立体的:不仅有色彩、光影,还有声音、气味,令人身临其境。安东诺夫卡苹果仿佛一部令人心醉神迷的俄罗斯田园风景记录影片,由一幕幕细
57、腻的工笔画连缀而成,欢娱与感伤的情绪成为整个“电影”的配乐,令小说充满了诗意的氛围。7、第一部分中主要从哪两个侧面来写果园丰收图景的?(1)、果园清晨图。(2)、果园日暮图。8、概括这部分景色描写所体现出的特点。(1)视觉、嗅觉、听觉的结合(2)概括性描写与细节描写(工笔)的结合(3)渲染气氛,表达感情举例:A、“果园清晨图(初)视觉的印象:满目金黄、树叶开始凋零、稀稀落落的大果园、槭树的林荫道。嗅觉的印象:落叶的幽香以及安东诺夫卡苹果、蜂蜜和秋凉的芬芳。听觉的印象:“到处是人声和大车叽叽嘎嘎的响声。”(概括性描写)B、果园日暮图(初)视觉的印象:满天星斗、沉沉夜色;嗅觉的印象:清新空气中的焦
58、油味;听觉印象:叽叽嘎嘎远去的车声。细节:雇工吃苹果,果园主非但不阻止他,反而还劝他吃:“吃吧,吃个饱,不吃才傻呢!哪个割蜜的不吃几口蜂蜜。”在丰年里,人们自然乐善好施,尽情与人分享丰收的喜悦。这饱含情味的一笔,透出田园生活中的人情之美。C、果园清晨图(细)背景:大窝棚。“树木后面不时地闪过鲜红的衣裙”,这为绿色的果园色调中增添了些许鲜活的色彩。前景:人物。在“小家碧玉”和“公子哥儿”的群像中,“村长年轻的妻子”成为了重点描绘的主角。用细腻的工笔描绘了她的外貌、穿着,简直是栩栩如生,如见其人。用果园主议论她的话来点出她内在的品质:“这小娘们儿可会理财呢”“像这样精明强干的女人现在难得见到了”,
59、这样由外而内地把一个典型俄罗斯农村主妇的形象推到了我们面前。几个次要人物则在画面的另一边构成一幅买卖图,点出苹果丰收的主题。(详细描写)D、果园日暮图(细)浓墨渲染夜幕图画。用嗅觉和听觉来着色:袭人的“寒气”“新麦的麦秸和麦糠的香气”“樱桃枝冒出的烟散发出浓郁的香气”之中,“村里的人语声和大门的吱扭声听起来分外清晰”。果园里的“篝火”成了这一幕的主角,蒲宁写人影投映在苹果树上的情形逼真又富有生活气息。深夜的星空下,声音又一次成为主角。列车经过时的声音和单管猎枪的枪声被描写得出神入化,平凡的生活场景渗透出些许诗意。第2部分:以农谚和抒情性的语句引领,过度到田野丰收的图画上去。极力描绘了农村当时的
60、富庶,人们的长寿、富足、心态平和。在细腻的斜视之后,又由实入虚,将自我纳入了那幅生活图景中,想象自己作为一个庄户人的生活。(进入庄园生活图)9、第二部分中主要从哪两个侧面来写庄园生活图景的?(1)、富裕庄户生活图。(2)、中等贵族生活图。10、概括这部分景色描写所体现出的特点。(1)虚实结合(2)远近结合,描写有序(3)具有象征性举例:A、富裕庄户生活图用素描的笔法忠实地临摹了庄户人家的富有景象:“打麦场旁边,辟有一方方的大麻田,大麻又密又壮,连成黑压压的一片;打麦场上耸立着谷物烤干房和禾捆干燥棚,房顶铺得整整齐齐,犹如梳理过的头发;谷仓和仓库都安着铁门,里边存放着粗麻布、纺车、新皮袄、嵌有金
温馨提示
- 1. 本站所有资源如无特殊说明,都需要本地电脑安装OFFICE2007和PDF阅读器。图纸软件为CAD,CAXA,PROE,UG,SolidWorks等.压缩文件请下载最新的WinRAR软件解压。
- 2. 本站的文档不包含任何第三方提供的附件图纸等,如果需要附件,请联系上传者。文件的所有权益归上传用户所有。
- 3. 本站RAR压缩包中若带图纸,网页内容里面会有图纸预览,若没有图纸预览就没有图纸。
- 4. 未经权益所有人同意不得将文件中的内容挪作商业或盈利用途。
- 5. 人人文库网仅提供信息存储空间,仅对用户上传内容的表现方式做保护处理,对用户上传分享的文档内容本身不做任何修改或编辑,并不能对任何下载内容负责。
- 6. 下载文件中如有侵权或不适当内容,请与我们联系,我们立即纠正。
- 7. 本站不保证下载资源的准确性、安全性和完整性, 同时也不承担用户因使用这些下载资源对自己和他人造成任何形式的伤害或损失。
最新文档
- 二零二五年度海上风电场海域使用权转让专项合同
- 2025年度签订劳动合同多次认定长期合同的具体实施流程
- 二零二五年度农业产业升级授信借款合同
- 二零二五年度暗股投资跨境投资合作协议
- 2025年度环保项目中介服务合同拿走不谢
- 二零二五年度农村土地流转与农村电商合作合同
- 二零二五年度客运车辆城乡客运合伙经营合同
- 二零二五年度员工宿舍安全责任及免责书
- 二零二五年度山地承包合同书:山地生态农业观光园承包合作协议
- 2025年度道路养护劳务班组退场合同
- 矿产资源项目尽职调查清单(超详细)
- 积极情绪的力量
- 整形医院管理公司组织架构图
- 《应急管理知识》考试复习题库(汇总版)
- Thecleverpig教学课件(省一等奖)
- 英语专业本科毕业论文写作指导课件
- 利益冲突审查表
- 大学语文《西厢记》PPT课件
- 电气控制与plc应用技术》期末试卷c卷
- 万象网管OL使用指南
- 企业负责人建筑施工现场带班检查记录表
评论
0/150
提交评论