狄更斯创作历程

1、创作时间40年，写过散文、诗歌、剧本、杂文、特写，成就最高的是14部小说，有一部未完成，在英国算一个多产作家。第一时期：36-42，第二时期42-50，第三时期50-70。第一时期，36年以写散文、杂文小有名气，为一个连环画作图解，他喧宾夺主，成了别人为他作插图，36-37年完成，后来编成集子就是长篇匹克威外传，皮是一个善良的绅士，胖胖的身子，戴眼镜，腆着肚子，穿紧身裤和燕尾服，他的相貌和言谈举止滑稽可笑，他和三个朋友同游英国作为全线，串连各种各样小故事，成了长篇小说，使他一举成名，成为第一流大作家，被称为英国批现奠基作，WHY？首先对现实生活描写的真实、广阔，司各特死了6年后，浪漫派以后标志

2、着又一个流派的兴起。奥斯丁是一个朴素的不自觉的现实主义作家，而狄更斯在序中强调真实和人物的现实性，让读者随主人公游历，广泛接触了30年代英国生活、城市、法院等，在反映现实的基础上，表现了鲜明的倾向性，批判黑暗、虚伪，歌颂美好事物，批判的锋芒指向法律，选举制度，贫困化、婚姻道德，最主要的是对司法营私舞弊、腐败，监狱的冤案，描写法官是聋子，指出法律在慢性杀人。这部作品是早期代表作，除了对现实广泛批判外，洋溢着乐观情调，充满了战胜邪恶的信心，把一切善恶比较，世界还是一个可喜的世界，大地虽然有黑暗，但光明大于黑暗，这个时期写了五部长篇，除了老古玩店外，都是以大团圆结局，虽然有乐观基调，但批判性越来越强

3、。这部小说在人物塑造上流于漫画性，喜剧性，闹剧性，结构上较松散，还是流浪汉式小说。第二部长篇奥列佛.退斯特人物、结构较集中，批判性也集中了，围绕着一个弃儿（私生子），从他的出生开始，是济贫院中的孤儿，是一个幸存者，十岁到棺材铺当学徒，不堪虐待，逃到伦敦，落入贼窝，后被生父的朋友所救，继承遗产，过着幸福的生活。一个落难公子，又回到了富人怀抱。这种题材并不新鲜，但有了新内容：深入揭示了社会底层，描写了济贫院和棺材店的学徒生活。这部作品是以弃儿的眼睛看底层，批判揭露集中，提出的社会问题也比较集中，直接提出了儿童问题，用情节故事表明奥列佛这们在济贫院里，每天喝三小碗稀粥，二根葱，又要当童工，从事沉重的

4、劳动，实际上是伪善、摧残（很有讽刺意味）。十有八九不到成年就死去，对济贫院的描写不仅对儿童的不幸鸣不平，也是针对34年通过的济贫法，贼窝里的儿童把聪明都用在偷窃上，暗示犯罪之源在于贫困、黑暗。在艺术上：a.体现了革新精神，以家庭反映社会问题，反映时代，采用了把流浪汉小说形式揉进去的家庭为中心的新形式，是适应主题内容需要的形式。b.在描写手法上，运用了大量生动贴切的心理描写，这在第一时期是薄弱环节，最精彩的是儿童心理，采用多角度、客观叙述，这以后，开始对心理描写重视，象征着人物塑造的进步。大卫.科波菲尔是在朋友启发下写成的，具有自传性质，它包含作者的经历和理想。他想借小说写自己童年眼里的社会。大

5、卫是遗腹子，从小受继父和寄宿学校的虐待和摧残，继父为霸占家产，把大卫的母亲折磨致死，又把大卫送进工厂当童工。大卫在这期间认识了怀才不遇，穷困潦倒但始终乐观的密考伯夫妇。他忍受不了工厂的生活，逃到了姨婆家。在姨婆的抚养下学习法律，毕业后，在一位名律师的事务所里当见习生。后来，婆姨的公债被人侵吞而破产。为摆脱经济困难，大卫在另一律师事务所当秘书，学会速记，开始写作。这期间，他帮船工找回受骗的女儿，婆姨受骗的财产也失而复得。最后，大卫成为名作家，和真诚爱他，在事业上支持他的艾妮斯结婚，过着幸福的生活。狄更斯通过大卫的经历，展现英国的家庭、学校、农村、工厂、律师事务所等广阔的生活画面，对金钱关系，对法

6、律、教育制度和童工制度，对自私、伪善的卑鄙小人都有所揭露。狄更斯从他的人道主义思想出发，把社会问题看成道德问题。他在小说里写了两类人，一类是伪善的损人利己的阴险奸诈的坏人，如大卫的继父摩德斯通、诱骗少女的斯提福兹和坏蛋尤利亚等等。一类是正直善良的好人，人老船工辟果提、姨婆贝西和密考伯夫妇等等。大卫是一个小资产阶级知识分子个人奋斗者的形象。他的一生的坎坷是坏人造成的，但在收到坏人虐待和损害时，在痛苦和困难时，总有善良的人来关心他、保护他、支持他。作者要说明生活中有恶，也有善。它揭露恶，幻想人与人之间真诚相爱，相信人道主义力量，相信善一定得到胜利。大卫的个人奋斗所以成功，没有被丑恶的社会腐蚀，就是

7、因为他为人正直，品德高尚，有一种积极向上的精神和毅力。他靠自己的聪明才智和道德力量克服种种困难，最后得到幸福。狄更斯通过大卫的生活道路，企图说明道德是人的根本，这是作者人生观的反映，也是当时英国小资产阶级生活理想的反映。当时，广大小资产阶级处在受压迫的地位，经常面临失业、贫困的威胁。狄更斯本人也经历过贫困痛苦的生活，他深深体会到要摆脱困境，获得成功，必须艰苦奋斗。他把自己的生活体验，奋斗精神和道德理想都赋予了主人公。狄更斯的人道主义体现在，憎恶冷酷自私、损人利己、玩弄阴谋鬼计手段的资产者和卑劣小人，同情劳动人民的贫穷和无权，赞扬他们的美好品质，用乐观主义精神鼓舞他们，真诚地希望他们幸福。但是它

8、也看到穷人在英国社会里是得不到幸福的，因此流露出感伤情绪。大卫.科波菲尔的思想境界不算很高，但在狄更斯的创作中是一部很重要的作品。思想内容上：a.更加广泛、真实地写社会时代，涉及面之广不亚于匹，批判虽不象董那样集中，但并不是减弱，批判金钱欲、司法制度、教育制度、童工制度，站在小资产阶级立场上，刻画小人物。b.成功最大因素在于塑造了几个典型人物，大卫是最主要的，作者把自己的经历、感受、心理状态，放在人物中，但并不完全是自己，大卫经历分两段。第一阶段，从富裕的家庭堕入困顿的底层，第二阶段，由于姨婆的资助和自己的主观努力，回归到自己富裕地位，成了名作家，第一段反映了家庭破产时对儿童带来的不幸，第二阶

9、段表现了小资产阶级的个人奋斗。他不是靠反抗、阴谋，而是靠聪明才智，正直和机会上去的，他上升到上层是偶然的，他所以成为典型在于他的第一段经历。作者在描写小董贝的基础上，对大卫作了精细描写，写出了儿童的忧郁心理和他眼里的成人世界。思想上的价值不光在于真实，而是通过儿童眼里看到的社会，对社会进行批判。在19世纪个人奋斗的典型画廊中，大卫的塑造独树一帜。c.乐观和迷茫的结合，严肃的思考多于欢笑，大卫以功成名就结局，这是乐观的，但他的朋友，死的死，遭难的遭难，堕落的堕落，他的成名是在惨淡的对比中的，阴影多于光明，失望多于希望。把希望寄托于海外殖民，客观效果是一个局限，把人物打发海外，说明对国内的失望。艺

10、术上：a.儿童心理描写和流浪汉小说结构的改造。b.结构上是以大卫的经历为主线，发生的小故事都形成有机统一，不仅以经历为线索，而且以心理变化作为隐线，逐渐摆脱了以情节为主的流浪汉小说，完成了从饥饿小说到心理小说的转变。c.描写环境、景物时，注意物我合一，情景交融，移情达到了相当高水平，一般认为最有名的是暴风雨那段描写。意境也情境交融。从此以后，他塑造了一系列儿童形象。这部小说：对社会的深入揭示，对儿童问题的提出，这是两层思想。不足方面是对这些问题的解决上，抱有乐观态度。对这种乐观基调稍有突破的是老古玩店，结构、内容上没有很大发展，结构上企图把整个的变化变迁集中在一个家庭上。主人公耐儿，外祖父在伦

11、敦开始开古玩店，经营不佳，想通过赌博来恢复家产，结果被高利贷者夺去店铺。祖孙二人流浪在外，小耐儿病死，以死作为结局还是第一次。他写出了小私有者必然灭亡的必然性，代替了大团圆的偶然性，标志着他的思想变化，标着着思想上理想现实的天平推动平衡，标志着向第二时期发展，这部作品流露出感伤主义情调，标志着乐观情调开始蒙上一层阴影。第一时期，创作上思想内容上：第一，批判和反映现实有一定广度，批判往往站在被压迫者一边，同情人民，锋芒指向个别坏人，归结于善恶斗争，警察往往是作为保护者出现的，对现实总体上是乐观的，即便批判也是温和的，结局往往是光明战争黑暗，大团圆结局。第二，提出尖锐的社会问题，如司法、犯罪、儿童

12、、破产、新济贫法等问题，通过小说提出社会问题，但他拿不出解决的办法，幻想善的力量来拯救，幻想恶人的良心发现，自我毁灭，坏人总是得到恶报，会被处治。艺术上：第一，起了开拓作用，匹克树起了批现大旗，开创了英国文学一大思潮，成为自觉的批判现实主义，同奥斯丁的不自觉的现实主义区别开来。第二，是一个探索阶段，不仅在思想上寻求探索，而且在艺术上是探索，摹仿时期。风格上幽默、夸张、富于讽刺性、戏剧性，形成了艺术风格的轮廓，但又带有摹仿、粗糙、不成熟的痕迹。他沿用了浪漫汉小说的结构，主线清楚，枝杈很多，结构松散，人物性格简单，漫画化，缺少复杂性和发展变化，奥列佛，环境没有给他留下痕迹，这时期没有一个性格典型的

13、典型人物。第二时期（1842-50）英国的议会改革，只满足了工业资产阶级的要求，并没有给人民带来好处，三、四十年代的经济危机和农业歉收，使失业和贫困更加严重，加深了社会矛盾，在欧洲大陆革命运动影响下，英国宪章运动再次出现高潮，工人悲惨的生活，广大人民的革命斗争，促使他思想转变，他对社会的认识加深了，不再那么乐观。尤其是1842年访美，他是以一个盛名英国小说家和探索出路的使者的身份来到美国的，他看到了美国农奴制的残酷，民主的虚伪，他对美国很失望，他得出：“这个古老国家又坏又错，千万万国民悲惨不堪，对比起来，也要好得多”。一方面，他对现实失望，一方面又是乐观的，但是，是不同于第一个时期的忧郁的乐观

14、。他这时期写了三部长篇马丁.瞿述伟、董贝父子（46-48）、大卫.科波菲尔（49-50）是沟通第一时期与第三时期的桥梁，这三个小说对金钱关系很注意，董是金钱主题的代表作，主人公董贝十四十年代英国商业资本家的典型，他的“董贝父子公司”经营海外贸易。他把人与人之间的关系看成金钱关系、商业关系。着力表现金钱对家庭关系的腐蚀，破坏作用，金钱代替了情感，家庭关系成了赤裸裸的金钱关系，歌颂情感，用情感对立金钱。金钱是阴冷的，董贝对妻子女儿非常冷淡，妻子存在的意义在于能给他生下公司的继承人。女儿对公司没用，所以对他冷酷无情。把儿子作为掌上明珠，并非爱他，而是将他作为自己的继承人，不给他情感教育，不让他和姐姐

15、友爱，扼杀了他正常的天性。从小教他“金钱可以买到一切”，从小在冷酷无情的环境中生活，没有幸福的童年，他也成了一个心灵的畸形儿，忧郁、沉闷、终于夭折，董贝把保罗的死仅仅看成公司业务上的损失。为了弥补损失，他再次结婚，定了商业性的婚约：他给女方财富、地位，女方给他美貌和感情，而且保证给他生继承人。小董贝死是对董贝金钱教育的批判，也是对资产阶级对儿童态度的批判，为金钱扼杀儿童的天性。女儿得不到父爱，妻子和人私奔，公司破产。后来，董贝在女儿的感化下转变了，恢复了人性，实际上是在破产以后有情感的，他认识了自己的错误，在女儿身边过着幸福的晚年。这部作品写出了金钱对家庭的破坏性，写小资产阶级温情与金钱之争。

16、写出了金钱占上风的必然性，这是最主要的方面。董贝的转变是牵强的，冲淡了前面的批判性，把金钱欲作为社会的万恶之源，他抽象地归结于金钱而没有认识到社会原因，反映了狄更斯人道主义思想的局限性。但总的说来，董贝的形象是成功的。这部小说是他的优秀作品之一。第二个时期还写过圣诞故事集，用道德感化，借助精灵，最典型的圣诞欢歌，对现实有一定揭露，对穷人同情，说教性较强，以幻想、闹剧形式和精灵等掩盖，冲淡残酷现实，掩盖了矛盾的不可解决性，艺术价值不高，可称为浪漫主义的现代童话，但并不是贺年片式的粉饰现实的作品，毕竟对现实有一定反映。第三时期（50-70），52-53年发表了荒凉山庄，标着着他在思想上、艺术上进入

17、了一个新阶段，它同大大卫有明显不同：a.情节主线是关于遗产的案子，交叉了两条情节线，一个是案子本身涉及的本人，一个是私生女。情节较复杂，脉洛很清楚，是复线结构，是一个他新。b.制造大量悬念，谁是凶手，谁是私生女的母亲，具有推理小说，侦探小说的味道。思想内容上：揭露现实社会更加深刻，集中在法律制度的腐朽性，荒唐性，他讽刺的并不是个别律师，批判意义多出于早中期作品，但没有走出激进主义思想，最后是以大团圆结局。整个小说在批判基础上，迷茫色彩更浓重，开头伦敦的大雾，象征自己对乐观情调的抛弃和社会的昏暗。艺术上浪漫主义手法比以前更多，在整体画面上整体的现实感上，现实主义并不比早中期弱。以后连续发表了社会

18、问题小说艰难时世、小杜丽，再后的我们共同的朋友比前三部要弱。艰难时世是对功利主义的批判，和对劳资矛盾的反映。它把功利主义的批判放在首位，批判功利主义的违反人性，通过对功利主义的批判揭露了资产阶级的贪婪、无情、排挤人的精神、道德、人性，用人的情感、人性作为批判功利主义的武器，以情感战胜功利主义，更大的价值是对劳资矛盾的反映。30年代的宪章运动是轰轰烈烈的无产阶级运动，作为大作家，他经历过工人的生活，直接接触过他们，因此他能正面反映他们。他的目的是调合、改良，希望劳资双方忍让，和平共处。小杜丽小杜丽是在监狱中出生的女孩，父代人因债务被投入监狱。意义在于主题的深刻性，社会就量个大监狱。这个结论并不是

19、某个人说的，是情节、人物、留给人的印象。小杜丽在监狱中出生，出来后又一次被关进，前后达23年，他把小杜丽关进监狱的原因归为金钱。小说基调更加阴沉、压抑，小杜丽是批判性最深的一部，59-60年，发表的双城记、远大前程里都写了罪犯，但并不是贬斥的对象，而是作为正面的歌颂对象。第三时期的作品，批判性更加深刻，对社会的否定多于肯定，黑暗多于光明。感伤主义色彩被愤怒掩盖，反面角色已不是个别恶势力的代表，而是国家法律的代表。艺术上，更加注意主题统一，结构完整，达到成熟阶段，揉进了侦探小说的形式，使情节更加紧凑，加进了象征主义手法，这个时期是思想、艺术上最高的时期。他经历了早期乐观、中期迷茫，后期幻灭。概括起来：思想内容：首先反映现实的广阔性和完整性，批判性地再现了现实生活，通过十四部长篇，从不同侧面、不同角度反映了完整的时代，