北宋后期诗坛

1、两宋诗史之北宋后期诗坛 黄庭坚与江西诗派1 黄庭坚（1045-1105），字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称豫章黄先生。洪州分宁（今江西修水）人。北宋诗人、词人、书法家。 英宗治平四年(1067)进士，一生居官不显，屡遭贬谪，卒于宜州贬所。 诗“苏黄”； 书“宋四家”； 词“秦黄”； 有豫章黄先生文集、山谷琴趣外篇。2黄庭坚手卷砥柱铭局部黄氏晚年手录唐魏征砥柱铭，大字行楷，长8.24米，82行407字 ；约作于1095年，历经名家递藏，题跋和钤印无数，总长15米。中国最昂贵的古代书法真迹作品；3江西诗派的渊源、构成、诗学传统与性质 北宋后期，黄庭坚诗名渐大，成为追随和效法的中心，由此形成一个

2、风格大体相近的诗歌流派。 徽宗朝，吕本中作江西诗社宗派图，录陈师道以下25人，以其人诗法与黄庭坚一脉相承故也。最初的诗派成员有十一人籍贯江西，故名。 江西诗派的诗学传统：远绍杜甫，近宗黄庭坚、陈师道、陈与义，故有“一祖三宗”之说。4诗法观念和主张 黄庭坚的诗歌观念和成就为后学开示了创作法门，因而受到拥戴。 1、论诗以“不俗”为高标，故须多读书。 “三日不读书，便觉语言无味，面目可憎”，“诗词高胜，要从学问中来”。 唯有胸藏万卷，方能“笔下无一点尘俗气”。读书旨在积累学养，陶冶性情。人雅，诗才脱俗。 2、提倡“以故为新”的创作观，所谓“夺胎换骨”、“点铁成金”。 答洪驹父书：“古之能为文章者，真

3、能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。” 在作法上，提倡或承前人之辞，或承前人之意，须字字有出处。 3、崇尚瘦硬奇拗的诗风。 4、提倡自成一体的风格。“随人作计终后人，自成一家始逼真”。5诗派性质与影响 诗派性质： 乃诗学观念性的社集，非实际之诗学社团； 以风格和师承为判断依据，非地域之划分； 属于元祐学术之一部，与“绍述”政治相对立，盛衰关于政局。 影响： 影响遍及南宋诗坛，延及近代“同光体”诗人。 但是，“以故为新”的理论对杰出诗人的影响有限。黄庭坚同时要求诗人应“自成一家”，通过掌握技巧而摆脱束缚，达到“无斧凿痕”的艺术境界。陈师道论诗以“学仙”为喻，韩驹论诗以“参

4、禅”为喻，吕本中论诗重“活法”，都有“学然后悟”和“求新”的意义。故诗派成员虽有师友关系，但各具风格，如黄诗生新瘦硬，陈诗朴拙，吕诗明畅，曾诗活泼，陈诗雄浑，并无“千人一面”的缺点，南宋诸大家更是各立崖岸。6对杜甫的推崇 推崇杜甫的儒家道德追求和现实主义诗歌精神： “老杜虽在流落颠沛，未尝一日不在本朝，故善陈时事，句律精深，超古作者。忠义之气，感然而发。”（潘子真诗话引） 后期主张诗歌当吟咏情性，反对直刺现实，“非强谏争于庭，怨忿诟于道，怒邻骂座之为也。”（书王知载朐山杂咏后） 服膺杜甫的诗歌艺术： “句律精深” “无一字无来处”、“平淡而山高水深”。 与他重视读书、提倡以故为新相一致，也与宋

5、人追求平淡有味、涵咏深沉的审美境界相一致。 7黄庭坚诗歌的艺术特点 1、立足前人诗意，脱胎换骨，推陈出新。寄黄几复我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。 注：神宗元丰八年（1085）作，庭坚在德州德平镇，几复为广州四会令。 首句写海天茫茫，望而不见。典出左传僖公四年，极言其远。 次句写音书难达，杜甫天末怀李白：“鸿雁几时到，江湖秋水多。”然”谢不能“三字，拟人，化熟为新。 “桃李”句写当年相聚之乐之少，“江湖”句写别后相思之苦之深。 沈约别范安成：“勿言一樽酒，明日难重持。”王维送元二使安西：“劝君更进一

6、杯酒，西出阳关无故人。”杜甫春日忆李白：“何时一樽酒，重与细论文？”“一杯酒”本寄托怀思，但以“桃李春风”为衬，写当日之乐！ 飘泊江湖，夜雨时各对孤灯，深宵不寐。“十年灯”写尽渴怀。李商隐夜雨寄北。 对温诗句法的点化，名词性词组的组合。 对照见意。江湖与京城，“身在江湖，心存魏阙”；春风得意的内含；一与多。 “持家”见清廉；“治病”与治国；读书与勤学。然皆以猿哭为衬，不言而意彰。8黄庭坚诗歌的艺术特点 “脱胎换骨”法： 王安石送吕望之赴临江：黄雀有头颅，长行万里余。想因君出守，暂得免苞苴。 黄庭坚黄雀：头颅虽复行万里，犹和盐梅傅说羹。 注： “头颅行万里”典出后汉书袁绍传：绍子尚、熙战败走辽东

7、，投公孙康，坐于冻地，尚求席。康云：“卿头颅方行万里何席之为？”遂斩两人头，送予曹操。 王安石咏淮阴侯：将军北面师降虏，此事人间久寂寥。 黄：功成千金募降虏，东面置坐师广武。虽云晚计太疏略，此事亦足垂千古。 注：典出汉书韩信传。韩信领兵击赵陈余，广武君李左东劝余深沟高垒勿与战，另引精兵袭其粮道。陈余不听，韩信遂进兵击杀陈余，擒李左东，解其缚，师事之。王安石用这事来赞美韩信，黄把两句王诗化成四句，也是“脱胎换骨”之法。9黄庭坚诗歌的艺术特点 状胡： 次韵王炳之惠玉版纸： 王侯须若缘坡竹，哦诗清风起空谷。 王褒僮约“离离若缘坡之竹” 。继之以空谷清风。 状诗： 次韵刘景文登邺王台见思： 公诗如美色

8、，未嫁已倾城。 李延年佳人歌。10黄庭坚诗歌的艺术特点2、锤炼句法，避免圆熟之感，是形成生新瘦硬风格的重要因素。 一是追求音节组合的奇峭效果。 次韵柳通叟寄王文通：心犹未死杯中物，春/不能朱/镜里颜。 二是锤炼语法结构复杂的拗句。 再次韵寄子由：风雨极知鸡自晓，雪霜宁与菌争年。 正常语序鸡自晓知风雨极；“雪霜”指松柏，后句用反衬手法。 诗郑风风雨：“风雨如晦，鸡鸣不已。”郑笺：“鸡犹守时而鸣，喻君子虽居乱世，不改变其节度。” 陆机演连珠：“是以迅风陵雨，不谬晨禽之察；劲阴杀节，不凋寒木之心。”文选善注：“冒霜雪而松柏不凋。鸡善伺晨，虽阴晦而不辍其鸣。”晋书吕光传：“陵霜不凋者，松柏也。临难不移

9、者，君子也。何图松柏凋于微霜，而鸡鸣已于风雨。” 盖两事相俪久矣。曾肇次后山陈师道见寄韵：松茂雪霜无改色，鸡鸣风雨不愆时。 11黄庭坚诗歌的艺术特点 三是锤炼不合平仄格律的拗句。 “其法于当下平字处以仄字易之，欲其气挺然不群。” 题落星岚漪轩：小雨藏山客坐久，长江接天帆到迟。 | |- - | | |， - - - - - | - 过方城寻七叔祖旧题：清谈落笔一万字，白眼举觞三百杯。 - - | | | | |， | | | - | | - 四是锤炼具有散文风格的对偶句法。 “以歌行之气，运于偶句”。 次韵裴仲谋同年：舞阳去叶才百里，贱子与公俱少年。 和答王晦之登楼见寄：清坐一番春雨歌，相思千里夕阳残。12归真返朴、形迹尽泯的后期诗风雨中登岳阳楼望君山其一投荒万死鬓毛斑，生入瞿塘滟预关。未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。 注：崇宁元年（1102）作，时57岁。哲宗绍圣二年（1095）贬涪州别驾，安置黔州（今重庆彭水），徙戎州（今四川宜宾，于徽宗元符三年（1100）放还），谪蜀六年。 苏轼六月二十日夜渡海之“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生”。