2022年中国古代文学之宋代文学史教案

1、名师精编 优秀教案中国古代文学史（宋代部分）授课教案第一讲 宋代文学概说1.陈寅恪说：“ 中国文化,造极于赵宋之世；” 宋代文学是宋代文化中最重要的一环；2.宋代社会的特点：宋代从960-1279 年,共 319 年,其中以1127 年为界分为北宋与南宋两个阶段；其社会特点可概括为：（1）对外关系特殊脆弱； （2）内部政权特殊稳固； （3）文官制度相当成熟； （4）城市经济相当发达；3.宋代文人的特点： （1）官吏与文人的结合； （ 2）社会责任感强； （3）兼擅多种文学样式；4.宋代文学的特点： （1）主题上布满了沉甸甸的政治关怀与道德意识,以及剧烈的民族意识和悲凉心情； （2）讲究理趣,好

2、发谈论； （3）讲究格律技巧以及法度和用典；（4）浪漫主义精神削减了, 现实主义精神得以张扬,恢宏雄健的气概减弱了,而深化细致的钻研精神就大大增强了；5.宋代文学的分体特点： （1）宋诗的成就可以与宋词相提并论,但风格与唐诗和宋词不同,整体上含蓄、深沉,以文为诗成为基本风气；（2）宋词被称为“ 一代之文学”,词人与词作众多,风格总体上偏于艳科,特殊讲究抒情性与音乐性,并形成婉约与豪爽两大流派；（3）宋文在思想内容上与现实政治关系亲密,总体风格是平易自然、流畅动听；（4）俗文学如说话、杂剧、南戏也较有成就；其次讲宋初诗文革新运动代表人物是徐铉与王禹偁；徐铉作有柳1.宋初诗歌的三大流派： （1）白

3、居易体浅俗平易；枝辞,近似民歌；王禹偁早年作有不少讽谕诗,如对雪等；（ 2）贾岛、姚合体境域狭仄,语言工巧；代表人物是林逋、潘阆以及“ 九僧”；林逋的代表作是山园小梅；（3）李商隐体绵密富丽；代表人物是杨亿、刘筠、钱惟演；其唱和诗集名西昆酬唱集；2.宋初散文的创作特色及其理论：大致分两类：（ 1）重道的一派,以柳开、穆修为代表,主张通过复兴古文来复兴儒道；（2）重文的一派,以王禹偁为代表,主见在内容上“ 传道” 与“ 明心” 结合,艺术上讲究自由流畅、亦骈亦散的风格；第三讲 北宋前中期的词1.晏殊 字同叔；少以神童应召,受到真宗的赏识,赐同进士出身；仁宗时官至宰相；爱好文学, 发觉并提拔了一批

4、政治和文学方面的人才；晏殊的词集名 珠玉集,代表作有 浣溪沙（一曲新词酒一杯）等；他的词主要受冯延巳的影响,语言清淡自然,以白描为主,不失精致之美；内容上以表达他对人生的思索及孤独感为主；2.张先字子野；生性浪漫；有“ 张三中”、“ 张三影” 之称；词集名张子野词；他的词多写长调,风格也逐步背离婉约的传统,趋于明白爽快、铺张详尽；名师精编 优秀教案3.欧阳修 欧阳修是北宋前中期的文坛领导；他的词主要受到冯延巳的影响；词集名六一词、醉翁琴趣外篇等,存词 240 多首； 其词的总体风格是高雅,善于用平常的景象和一般的语言,描画出悠远的意境,如踏莎行（侯馆梅残）等,即为代表；除此之外,欧阳修的词也有

5、俚俗化的风格,这类词主要继承了唐代民间词的传统；4.晏几道字叔原,号小山；其词与父亲晏殊齐名,并称“ 二晏”,都属婉约一派；晏几道的性格为人, 黄庭坚在 小山词序 中概括为 “ 四痴” ；其词集初名 乐府补亡,后以小山词为名行世；晏几道的词以写爱情为主,在深沉中露出奔放,在温顺中显示真率；在创作方式上以追忆为主要特色；5.宋代前中期词的共同特色：（ 1）在体制上以小令、中调为主,长调较少；（2）在题材上主要写男女相思、 感时伤别, 较为狭窄；（3）在语言上以高雅精致、在表现手法上,以委婉细腻、含蓄温顺为主；第四讲柳永清丽流畅为主要特色； （ 4）1.柳永的生平与家世 柳永先祖原籍河东（今属山西

6、省）,后迁居福建崇安；柳永家族自唐代以来即为书香世家；柳永早年为应科举考试而长期滞留京城,留连于青楼楚馆之间,渐以词名,但也应词名太盛而影响到科举考试的胜利；考中进士后又因此而影响到仕途的升迁；2.柳永对词的内容方面的奉献 柳永的词集名乐章集,存词 200 多首,堪称是宋代第一位专业词人； 他对词史的奉献,就内容而言,主要表现在：实环境中的女性； （2）善于写作描写离别与羁旅之情的词；色；（1）多描写具有现实感情和现（3）描写城市风物的词也颇具特3.柳永对词的艺术方面的奉献（ 1）进展了慢词,扩大了词的表现力；（2）语言上雅俗结合；（3）音调美丽,格律讲究；4.柳永在词史上的位置（ 1）直接影

7、响到当时和北宋中后期的词风；（2）“ 凡有井水饮处,辄能歌柳词； ” （3）“ 掩众制而尽其妙； ” （4）其俗词上承敦煌词的传统,下启金元散曲谐俗语言风格的开端；第五讲 欧阳修与北宋中期的诗文革新运动1.北宋诗文革新运动的特点：（ 1）该运动在北宋初年即已开头,但在理论上和创作上未能取得明显成就； 欧阳修的参加并领导,使该运动快速走向胜利；（2）宋诗的特点主要是在这一时期得以确立, 宋代散文也在这一时期确立其正宗的位置；（3）这一运动主要是针对晚唐五代和北宋初年的不良文风而绽开的,提倡唐代韩愈、 柳宗元的古文风格；其复古与革新都有很深的现实背景；2.欧阳修的生平与政治思想欧阳修, 字永叔,

8、号醉翁, 晚年又号六一居士,江西庐陵人；他四岁时,父亲去世,主要由母亲进行启蒙训练；后有时读到韩愈的文集,遂以之为师；欧阳修的政治态度前期较开明,而后期就较为保守；曾任枢密副使和参知政事等职；名师精编 优秀教案3.欧阳修领导北宋诗文革新运动并取得胜利的缘由：（1）依靠政权的力气自上而下推动文风变革；（2）欧阳修善于发觉和团结一批有创作力的人才,形成某种集团性的力气； （3）有一套相对合理的创作主见； （ 4）欧阳修自身的创作为其理论作出了典范；4.欧阳修的散文创作；欧阳修在文学上和政治上的先进性都主要是通过散文表达出来的；他的散文可分为三类： （1）论道之文；代表作有答吴充秀才书等,表达了他论

9、道而兼重实际的文风；（ 2）论政之文；代表作有朋党论、与高司谏书等,在洞达世情的同时,体现出他对国家和人民的关心之情；（3）抒情之文；代表作有醉翁亭记、秋声赋等,作者将抒情与叙事、 谈论结合起来, 使情感的表达更加丰富多彩；是平易自然又委婉曲折；欧阳修散文的主流艺术特色5.欧阳修的诗歌创作； 内容上可分三类： （1）反映人民生活和军国大事的诗歌；代表作有食糟民、边户 等；（2）表现自己仕途中的各种遭受,抒发自己的坦荡胸怀和旷达精神；代表作有戏答元珍等； （3）反映民风民俗以及咏物的诗歌；其诗歌总体艺术特色是：风格以平淡为主,但含意深婉,脉络细密；也有浓烈的谈论化和散文化倾向；第六讲北宋诗文革新

10、运动（续）欧阳修的奉献主要在散文方面,而“ 苏1.梅尧臣与苏舜钦并称“ 苏梅” ,在诗文革新运动中,梅” 的奉献就主要在诗歌方面；后代学者赞扬他们开创了宋诗的新格局；2.梅尧臣,字圣俞,安徽宣城人；曾任尚书都官员外郎；有宛陵先生集 ,存诗 8200 多首；梅尧臣在诗歌风格上推崇平淡古雅,但要求以创新为基本前提；他的大部分诗歌以琐碎的日常生活为题材, 从中往往加进一些哲理性的内容,朝思理深密方向进展,制造出一种内敛的、令人心境安静的美；3.苏舜卿,字子美,河南开封人；与改革派范仲淹等时相过从,政治上亦受其影响；晚年被削职为民；他以诗歌创作驰名,所作感情激越,风格豪爽雄健,语言畅达,代表作有城南感

11、怀呈永叔 ；另有一些写景小诗,也别具韵味,如淮中晚泊犊头等；4.王安石,字介甫,晚号半山；主要以政治家的身份驰名；他的散文以政论文为主,代表作有本朝百年无事札子 、答司马谏议书等,散文的艺术特点是：规律性强,论证严密,立意新颖,语言朴素有力,气概不凡；其诗歌的成就总体上要超过散文,从内容上可分为 4类：政治诗, 怀古诗, 咏怀诗, 写景诗； 怀古诗的代表作有 船瓜洲等,艺术上以“ 雅丽精绝” 著称；明妃曲二首 等,写景诗有 泊5.曾巩是“ 唐宋八大家” 之一,主要以散文驰名,以“ 纡徐而不烦,简奥而不晦” 而自成一 家；代表作有墨池记 、醒心亭记等；6.苏洵与两个儿子苏轼、苏辙都是“ 唐宋八大

12、家” 之一；苏洵著有嘉祐集,其文学成就主要在政论文方面,有战国策士之风,代表作有六国论等；7.苏辙著有栾城集 ,其散文以“ 论事精确,修辞简严” 著称,代表作有上枢密韩太尉 书、黄州快哉亭记等；第七讲苏轼名师精编优秀教案1.苏轼的生平； 苏轼字子瞻, 号东坡居士, 眉州眉山人； 19 岁考中进士, 因与改革派的冲突,仕途颇为曲折；后因“ 乌台诗案” 被贬黄州；晚年更被贬至琼州；从政治上看,苏轼或许是 个失败者,但他的人格是端正宏大的；2.苏轼的思想与性格；苏轼的思想特点是：主儒术而不迂腐,参佛老而不沉溺；儒家的忠君 爱民、 道家的因任自然、 佛家的自我解脱都在不同的时候起着不同的作用,共同保护

13、着苏轼 的完整人生；苏轼的性格也有两重性：一方面,他是一个耿介正直、坦率真挚、宁失其意不 失其正的人,故性格中有极仔细极执着的一面；另一方面,他又是一个随缘自适、处逆如顺 的人,故性格中又有极任凭、极通脱、极放达的一面；3.苏轼的散文创作；可分三类：（1）论述文（包括政论文与史论文）；代表作有留侯论与教战守策 等；（2）叙事记游之文； 代表作有 喜雨亭记、超然台记 、赤壁赋 等；（3）书札、序跋和杂文；苏轼散文的主要风格是：自由畅达,随物赋形；4.苏轼的诗歌创作；苏轼的文学创作以诗歌的数量最多,达2700 多首,内容题材多样,无论是表现自我、反映现实、歌颂山河,仍是品评艺术、描写风俗,都是佳作

14、纷陈；苏轼的最大特色就是善于从自然中体悟人生哲理,如和子由渑池怀旧 、题西林壁等； 苏轼诗歌的艺术特色是（1）讲究才学,重视才气与学问；（ 2）多发谈论； （3）善用比如； （4）时有雅谑；第八讲苏轼（续）1.苏轼的词；苏轼是北宋继柳永之后其次位对词的进展作出重大奉献的词人；但他的词在当时引发了两种绝然不同的争辩：一方面,有人充分确定其对词的开拓和革新之功；另一方面,也有人认为他“ 以诗为词”,要非本色；2.苏轼词在内容方面的突破；苏轼的词被称为“ 无意不行入,无事不行言”；他的词可分为三类：（1）抒情词；苏轼的抒情词具有庄重博大的特点,详细包括从政之情、爱国之情、怀古之情、人伦之情等； （2

15、）咏物词；苏轼词中约有30 首咏物词；他的咏物词形神兼备,富有寄托, 代表作有 卜算子（缺月挂疏桐） 和水龙吟（似花仍似非花） 等；（3）农村词；苏轼的农村词约有 10 多首,代表作为浣溪沙五首,时作者在徐州任上；3.苏轼词在风格上的突破；苏轼词风可分三类：格,他以充足激扬甚至悲凉的感情融入词中,（ 1）豪爽风格；这是苏轼有意追求的抱负风 写人状物以大方豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜, 代表作有 江城子（老夫聊发少年狂） 、水调歌头 （明月几时有）等； （ 2）旷达风格；这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风；（3）婉约风格； 苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有确定多的比例,这些词感情纯正深婉,

16、格调健康高远, 也是对传统婉约词的一种继承和进展；第九讲 黄庭坚与江西诗派名师精编 优秀教案1.黄庭坚的生平与思想；黄庭坚字鲁直,自号山谷道人,又号涪翁；他生长在一个文学氛围特殊深厚的家族； 并与苏轼建立了比较亲密的关系；在思想上也与苏轼接近,以儒家为本位,圆融佛、道两家,因此内心洞达世事,外表和光同尘；2.黄庭坚的文学主见；作为江西诗派的领导,黄庭坚提出了一套特殊的诗歌理论：（1）点铁成金与夺胎换骨； （2）追求格韵高绝的境域,好用拗律,押险韵；（3）好用奇字僻典,刻意苦吟；总之,黄庭坚的文学主见,主要侧重在创作技巧方面,对宋诗的艺术作出了奉献；但 由于比较忽视现实生活,所以作品的思想价值相

17、当有限；3.黄庭坚的诗歌创作；黄庭坚著有 豫章黄先生集 ,存诗近 2022 首,其中律诗的成就较高；代表作有寄黄几复等；前人评论黄庭坚的诗歌“ 清爽奇崛”、“ 自出己意以为诗”；黄庭 坚的诗学位置也由此奠定；4.江西诗派的由来与进展；由于黄庭坚的诗歌在当时形成了很大的影响,很多诗人都追随他的诗风,逐步形成了“ 江西诗派”；南宋初年,吕本中作江西诗派宗社图,首列黄庭坚、陈师道、陈与义三人,下附诗人20 余人,江西诗派的名称由此而来；元代方回又以杜甫为“ 一祖” ,黄庭坚、陈师道、陈与义三人为“ 三宗”,明确提出“ 一祖三宗” 之说,揭示了江西诗派的源流；第十讲 周邦彦与北宋后期的词1.黄庭坚的词

18、；黄庭坚的词集名山谷琴趣外篇,一名山谷词 ,存词 180 多首；黄庭坚的词在当时与秦观并称“ 秦七黄九”,但实际上黄庭坚的词并未形成自己特殊的风格；黄庭坚作词先学柳永,后学苏轼；他的一些婉约词颇有晏殊、欧阳修的风格,如清平乐（春归何处）等,一向受到后人的好评；2.秦观的词；秦观,字太虚,后改字少游,号淮海居士,江苏高邮人；“ 苏门四学士” 之一,而其词就在“ 四学士” 中影响最大；秦观年轻时即受到苏轼、王安石等人的赏识,他的一生也由于与苏轼的关系而沉浮不定,后人称他为 “ 古之难过人”；其词集名 淮海居士长短句 ；秦观早年的词主要写客游汴京、扬州时与歌妓情感往仍之事；秦观也写了不少羁旅行役之作

19、,如踏莎行（雾失楼台）等；他的小令就将感伤写得细腻生动,如浣溪沙（漠漠轻寒上小楼）等；秦观仍有一些感情相对亮丽的词,如鹊桥仙（纤云弄巧）等；3.秦观词的艺术特色： （1）善于描画凄迷感伤的意境,将外在之景与内在之情结合起来,极具艺术感染力； （2）善于运用多种修辞手段,写景、抒情更为形象生动；（3）语言精致而平易,遣词高雅凝练,雅俗共赏；其不足是风格较弱,缺少力气之美；4.贺铸的词；贺铸字方回,著有东山词,为贺铸自行编定；贺铸出身较好,个性倔犟,有侠客之风；其词风多样,张耒在东山词集序中概括贺铸词有盛丽、妖冶、幽洁、悲壮四种风格, 总体上具备刚柔相济的特点；他词的主导风格是继承了传统的婉约词风

20、,代表作有青玉案 （凌波不过横塘路）等；贺铸词的艺术特点是：字面,善于点化前人语句入词；（1）意象重叠；（2）留意锤炼第十一讲名师精编优秀教案周邦彦与北宋后期的词（续）1. 周邦彦的生平；字美成,号清真居士；青年时代读书广博,但生性放浪；后在太学读书,因献汴都赋而为宋神宗赏识,由太同学提拔为太学正；徽宗时,因熟知音乐,善作词,提举大晟府；2. 周邦彦的词集名清真集,一名片玉词 ,存词 200 余首；他的词在内容上并没有什么明显的变化, 反而抽掉了柳永词中的市民乐趣,善于用精致的语言和形式描写一般士人的情感,但在艺术上,把北宋词提升到了一个新的境域,被后人誉为“ 结北开南” 的重要人物；3. 周

21、邦彦词的艺术特点： （ 1）善于铺叙,结构谨严；描摹物态,曲尽其妙；（2）句法奇警,辞气高华,造语精工,风格浑厚和雅；（3）精于声律,音韵美丽；第十二讲 李清照与南宋前期的词1. 李清照的生平；自号易安居士,济南人；父亲李格非以文章受知苏轼；李清照在少女时代 即兼擅多艺； 18 岁时嫁给太同学赵明诚,两人极为恩爱；后因北宋新、旧党争,而回到家 乡度过了近十年时间；南渡后,赵明诚因病去世,李清照辗转流浪于浙江金华与临安一带,郁郁而终；2. 李清照词的情感基调；李清照的词集名 漱玉词,存词 40 余首；她的词在情感上以“ 愁”为主, 可以北宋南渡为界分为前后两期：前期词主要环绕自己的闺阁生活来写,

22、以闺愁和夫妇别离之愁为主；后期词的“ 愁” 情就以家国之思为主；3. 李清照词的艺术特点： （ 1）善于捕获细小而生动的形象,感上的微妙变化； （2）语言精工自然,雅俗共赏；来表达自己难以言传的感受和情4. 李清照词的影响；李清照的词在南宋初年即开头流传,并被宋人誉为南宋女词人之首,明清两代学者誉其词为婉约派的典范；第十三讲 李清照与南宋前期的词（续）1. 张元干,字仲宗,自号芦川居士,福建永福人；著有芦川词；曾作贺新郎词送给因主战而被贬的胡诠,以明心志；除了哀伤中州沦丧、志士流放以外,也表现了他们由来已久的深情厚谊；其词作风格在大方悲凉之外,也有清丽动听的一面；2. 张孝祥,字安国,号于湖居

23、士,安徽和县人；曾与奸相秦桧结怨,屡受打击；他积极支持张浚北伐；著有于湖居士长短句,存词 220 余首；代表作有六州歌头（长淮望断）和念奴娇（洞庭青草）等,其词风明显受到苏轼的影响,他是从苏轼到辛弃疾豪爽词派形成过程中的重要人物；第十四讲 陆游与南宋前中期的诗歌名师精编 优秀教案1. 南宋前中期显现了“ 中兴四大诗人” ,即陆游、杨万里、范成大、尤袤,均以诗歌擅名天下；其中陆游影响最大,杨万里、范成大二家次之,尤袤作品就较少；2. 杨万里,字廷秀,号诚斋,江西吉水人；因与韩侂胄政见不合,隐居十五年不出,最终忧愤成疾而终；他著有诚斋集,存诗 4200 多首；他早年学诗,始学江西诗派、王安石等,继

24、而学唐人绝句,最终深悟学即病,转以自然为师；所作诗歌构思新颖奇妙,善于表现人物情态和稍纵即逝的场景；笔调幽默诙谐, 语言通俗活泼, 风格爽朗轻快, 被称为“ 诚斋体” ；代表作有小池 、闲居初夏午睡二绝句等,乐趣与理趣兼备；3. 范成大,字致能,号石湖居士,苏州人；与杨万里为同榜进士,但范成大仕途畅达,官至参知政事；晚年退居石湖,因名其集为石湖集,存诗近 2022 首；他作诗师法众家,但能自出风格, 兼有“ 清爽妩媚” 和“ 奔逸隽伟” 的特点；他的诗歌留意揭露社会问题,代表作有催租行和 72 首“ 使金诗” 等；晚年所作四时田园杂兴六十首就集古代田园诗之大成,表达出诗人特殊的胸襟；第十五讲

25、陆游与南宋前中期的诗歌（续）1. 陆游,字务观,自号放翁,浙江绍兴人；他生活在一个有良好文学氛围的家庭；早年历经动乱,培育了他剧烈的民族意识；他的一生,可分为三个时期：（1）19 岁 44 岁,为成家、应试及第一次被贬时期； （ 2）45 岁 53 岁,为从军及其次次被贬时期；（3）53 岁 85 岁,为第三次被贬及闲居时期；2. 陆游诗歌的创作主题；陆游自称“ 六十年间万首诗” ,其诗集名剑南诗稿,存诗 9300多首； 其诗歌主题分为三个方面：（1）表现自己希望万里从戎、以身报国的豪迈抱负以及壮志难酬、无路请缨的悲愤心情,代表作有书愤、金错刀行等； （2）描写农村生活的诗歌,代表作有游山西村

26、、小园等；（ 3）爱情诗,代表作有沈园二首等；3. 陆游诗歌的艺术成就： （ 1）渊源各家,风格多样,感染力；（3）对偶工整,语言精致；众体皆工；（ 2）高度的抒情性与剧烈的4. 陆游的词,风格多样,既有表现忧愤之情的诉衷情（当年万里觅封侯） ,也有表现其精神气质的卜算子 （驿外断桥边） ,仍有表现自己爱情经受的钗头风（红酥手）,等等；第十六课讲 辛弃疾及其豪爽词派1. 辛弃疾的生平与思想；辛弃疾,字幼安,号稼轩,历城（济南）人；辛弃疾早年受祖父辛赞影响,培育了剧烈的民族意识和爱国精神；他20 多岁时,曾组织了一支抗金义军；并受当时义军统领耿京的派遣,与南宋朝廷联系,试图里应外合,协同作战；后

27、南下,任江阴签判,在此后四十余年的生涯中,他除了有一半时间辗转在江西、福建等地任地方官外,大部分时间赋闲在家；作为一个主战派,他有勇有谋,但生不逢时,郁郁而终；2. 辛弃疾词的分类；辛弃疾的词集名稼轩长短句,存词 600 余首,是宋代存词最多的词人；他的词大致可分为三类：（ 1）爱国词； 主要追忆当年的抗金生活,抒发自己的报国壮志,表达对于沦陷区人民的怜悯和对投降派的愤懑之情；代表作有破阵子（醉里挑灯看剑）名师精编优秀教案代表作有 清平乐等；（2）农村词； 主要描写农村生活和田园风光,以化解现实中的痛楚；（茅檐低小）等； （3）闲适词与言情词；代表作有西江月 遣兴和祝英台近（宝钗分）等；辛弃疾

28、词的内容虽有差别,但都贯串着爱国主义的英雄情怀；3辛弃疾词的艺术特色：（1）以苍凉、雄奇、沉郁为主导风格,但不拘一格；（ 2）意境开阔,气概飞动； （3）多用比兴,博征典故,语言繁富；4. 苏轼与辛弃疾的异同；相同之处： 两人都是至情至性之人；不同之处：（1）苏轼天性忠爱,自如畅达；辛弃疾气概沉雄,豪壮悲愤；（ 2）苏轼词风旷达,辛弃疾词风豪健；5. 辛派词人； 在辛弃疾爱国情怀和豪爽风格的影响下,显现了一批风格相近的词人,如陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等,被称为辛派词人；第十七讲 姜夔与宋末格律词派1. 随着宋末社会和议之风的盛行,文人士大夫的报国热忱渐渐下降,意志消沉的伤感布满文坛,艺术化的

29、文人生活重新流行；从词体的进展来看,宋词也到了总结和集成的时期；宋末的词人一方面大力订正辛派词人的粗疏,另一方面对词的语言技巧、形式等方面作了新的开掘和总结,逐步形成了所谓“ 格律词派”周密和张炎等；,其代表人物是姜夔、吴文英、史达祖、王沂孙、2. 姜夔,字尧章,号白石道人,鄱阳（今属江西省）人；一生未入仕途,游幕于萧德藻、张 鉴等人,晚年贫困而死；姜夔熟知音乐,兼擅多艺,以词的成就最高,著有词集白石道人 歌曲,存词 80 余首；他的词有感叹国事的内容,但在表达上低回深沉,如扬州慢（淮左名都）等；也有不少咏物词,仅咏梅的就有28 首,其中代表作是暗香 、疏影二首；3. 姜夔词的风格特点是 “

30、清空” ,这一评判最初是由张炎提出的；“ 清空” 的主要内涵是： （ 1）词中的情感, 多属于文人士大夫那种高洁清雅的意趣；（2）在表现手法上, 多追求言外之意和空灵的的神韵； （3）词中的语言、 意象偏向淡雅素净； （4）词的意境以疏朗开阔为主,结 构上有跳动性；第十八讲 姜夔与宋末格律词派（续）1.吴文英,号梦窗,别名觉翁,四明（今浙江宁波）人；以布衣游幕终生；词集名梦窗甲 乙丙丁稿,后易为梦窗词集 ,存词 340 多首；他的词风以密丽取胜,代表作有八声甘 州（渺空烟四远） 、风入松（听风听雨过清明）等；吴文英的词在艺术上留意锤炼字面,意旨幽深,结构跳荡；宋末张炎曾拟之如“ 七宝楼台”尊崇

31、；自清代中期以来,梦窗词始终受到2. 史达祖,字邦卿,号梅溪,汴京（今河南开封）人；著有梅溪词一卷,存词 100 余首；他的词情形交融,咏物、节序之作尤为人称道；代表作有双双燕 咏燕等；3. 王沂孙,字圣与,号碧山,会稽（今浙江绍兴）人；著有花外集,一名碧山乐府 ,存词 50 余首；他的词在语言上留意雕刻,故国之感深沉,清代常州词派列学词四家,尊王沂孙为一宗,代表作有眉妩 新月名师精编优秀教案；4. 张炎,字叔夏,号玉田；著有词源二卷,上卷论音律,下卷论作法；词集名山中白 云词,存词 300 余首；清代浙西词派奉为宗师之一；他的词以咏物著称,代表作有解连 环 孤雁等；第十九讲 南宋后期的诗歌1. “ 四灵诗人” 是指南宋