《晨报副刊》成为前期新月派文学阵地原因分析-1

1、?晨报副刊?成为前期新月派文学阵地原因分析三、纠正新诗白话流弊的必然初期白话诗人为新诗诞生立下了不朽功勋，但他们的诗作也存在着明显的缺陷。以胡适早期白话诗?湖上?为例：水上一个萤火，水里一个萤火，平排着，轻轻地，打我们的船边飞过。他们俩儿越飞越近，渐渐地并作了一个。这首诗歌在形式上表现出明显的散文化的倾向，没有严格的韵律和平仄要求，随情感的起伏而变换长短句式，通篇采用白话散文的句式和章法，以语义逻辑来连接诗的意象，缺少诗应有的韵律美和节奏感。这一时期的白话诗，意在通过对传统格律诗体的解构来完成对旧文学的对抗与突破，是鉴于社会功利性之上的思想启蒙运动在文化层面上的表现，它建立了对新文化运动的文学

2、层面的支撑点，以此确立白话诗在文学史上的意义，是特殊的时代背景下新诗的政治激进主义和文化激进主义的产物。于是，在新文化运动的前期，在 破旧;这一诗体大解放的召唤下，诗人的诗往往写的并不像诗。胡适后创造无力。;当时，成仿吾就新诗中蔓延着散漫无味、诗不象诗的风气指出了诗的王宫;的种种弊病，他感慨地说一座腐败的宫殿,是我们把它推倒了，几年来正在重新建造。然而现在呀徐志摩，王宫内外遍地都生了野草了，可悲的王宫啊可痛的王宫;。 白话诗运动;打破了诗体的根本限制的文体改革，它产生的新诗;首先是语言上的新;而不是诗体上的新;，要求诗的语言用白话取代文言。但它更注重白话与文言的区别，也就是新诗语言与旧诗语言的

3、区别，而不注重诗体语言与其他文学体裁语言的区别。过分追求音节;的自然;，便难免使诗的语言失去应有的韵律美或节奏感。这是对文言作诗的极端反叛。此时的新诗彻底颠覆了传统诗学的美学标准，但诗歌形式的开展却远远滞后于诗歌内容，解构古典诗歌形式而又未能重新建构起新的标准。这一时期新诗形式上的标准尚未确立，而新诗与古典诗歌之间的绝缘状态成为新诗进一步开展的桎枯。五四;白话新诗在这一时期呈现的散文化无序状态迫切需要新诗形式标准的建立。新诗要开展，必然需要有人站出来对新诗形式作出界定论文格式。这时，新月派顺应了这一时代需要顺时而起，新月派纠正白话流弊的诗弊与?晨报副刊?引领文学风潮的一贯风格相吻合。围绕徐志摩

4、主编的?晨报副刊?共计十一期的?诗镌?，聚集了闻一多，朱湘，刘梦苇，于赓虞，饶孟侃等一批新月派诗人，他们在诗行、字数、音节、节奏、音尺、韵脚等诗歌格律的各个方面都进行了探索，形成共同的艺术主张，就是要试验建立无固定格律的现代格律诗。其理论核心是闻一多提出的诗的实力不独包括音乐美音节，绘画的美辞藻，并且还有建筑的美节的匀称与句的正如匀齐。徐志摩作为新月派的干将，写下了许多优秀的作品，?偶然?就是一篇佳作。我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心你不必讶异，更无须欢喜在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮！这首诗写给相爱一场后

5、又天各一方的情人，诗词朦胧晶莹，充满典雅的美。全诗共两节，每节第一、二、五行都有三顿组成，三、四行由两顿组成。随着感情的起伏而变化诗式，于变化中见整齐，音节协调徐志摩，诗律完整。在韵式上，韵脚格式整齐，第一、二、五行押一韵，三、四行又押一韵，两个诗节根本对称，富有流动自然地音乐旋律。在诗歌格式上，错杂形成长夹短的形式，于变化中表达出诗歌形体上的建筑之美。相对初期白话新诗作品，新诗在诗歌形式上有了长足的进步。石灵也曾指出从旧诗走上真正的新诗领域所必须的条件是创造社在内容上的扩充和新月派的规律运动。新月派的探索和尝试使中国新诗的形式有了文体自觉的初步意识并就此推动了现代格律诗朝着有序的方向开展。正

6、是如此，?晨报副刊?在徐志摩主编时期成为前期新月派纠正新诗白话流弊的阵地，担当起了为新诗格律拨乱反正的历史任务，为新诗的开展确立了可资借鉴的标准。这样，新月派诗人依靠?晨报副刊?的阵地完成了在中国诗传统中的主流取得历史的衔接与联系;的历史使命。可以说，?晨报副刊?开展至徐志摩主编时期成为前期新月派的文学阵地也是纠正新诗白话流弊的必然。总之，徐志摩主编时期的?晨报副刊?成为前期新月派的文学阵地并不是偶然的，它是把关人徐志摩的文学观念和报刊思想、新月派建立公共领域、纠正新诗白话流弊共同作用的历史必然结果。这三者又不是独立存在的，它们相互渗透，即有主观个人感情又有客观时代需要，共同促成?晨报副刊?新月派文学阵地的形成。?晨报副刊?在徐志摩主编时期成为前期新月派文学阵地是在新文学白话语境与破除旧体的时代背景下日臻成熟的新诗的开展在传播媒介上的表达，是新月派在近代文学史上留下浓墨重彩一笔的缘起。参考文献：