2022年《西厢记》中红娘形象浅析

1、西厢记中红娘形象浅析 摘要： 古典名剧西厢记中的红娘具有识人之明、善于明辨是非、乐于助人、懂得以礼反 礼,是封建社会下层人民中和善、淳朴、爱憎分明的代表人物；与此同时,细细研读文本,我们也能够挖掘出红娘这一形象复杂的另一面；析,探讨其形象的双重内涵；关键词： 西厢记红娘形象本文旨在对红娘形象进行立体化的全方位分元代王实甫的杂剧 西厢记 是我国古典戏曲遗产中一颗光线四射、璀烂夺目的艺术明珠, 它以深邃的思想道德力气和精深的艺术魅力风靡当时的剧坛；作品通过崔莺莺和张生这一对有情人冲破重重困难和阻力追求幸福爱情并最终取得胜利的动人故事, 表达了反对封建礼教和封建婚姻制度的思想主题；剧中,王实甫以最真

2、挚动人的笔墨描写了相国府中位置至微至贱的奴婢红娘,并运用生动形象的语言塑造了她正直热忱、聪慧伶俐、 机警勇敢、 极富正义感和同情心的美好形象；历代学者大都对红娘做出了极高的评判；同时,在颂扬声中也夹杂着不同的声音, 红娘性格中复杂的一面也渐渐为学者所关注；本文兼顾红娘性格的不同方面,对其形象进行客观分析,以期丰富红娘的形象,使其更加真实可信；红娘作为众多读者心中最具魅力的人物形象之一,津津乐道；一、聪慧、细心、有识人之明其优秀品质始终为人们所红娘的识人之明是促成崔张爱情的基础,并且这一素养贯穿文本始终； 戏剧一开头,红娘便随着莺莺的出场而初露形象,特别可爱； 老夫人让她问长老何时与老相公做好事

3、,她到了长老处,先是问“ 长老万福” ,举止端详,没有半点轻 狂,语言得当, 且在张生观看中她 “ 胡伶渌老不平常, 偷眼望,眼挫里抹张郎”,她与张生曾有一眼之交, 而此时见了张生, 却用机警的眼睛偷偷斜视张生；眼睛 是心灵的窗户,通过红娘此举,可知她外表伶俐,心又细,她想从其中发觉点什 么；当与长老说完话时, 要长老亲自带她到佛殿看看预备的情形,这一行为老夫 人并未嘱咐她,灵慧的她正是由于办事稳妥深得老夫人的信任；在红娘办完事返回的途中, 遇到张生拦路自报家门, 却遭红娘抢白, 她搬弄 孔孟之道嘲谑张生,用老夫人的“ 治家庄重” 、有“ 冰霜之操” “ 人莫敢犯” 来 警告张生,整整一个话语

4、尖刻、聪慧伶俐的可爱形象；红娘自幼生活于崔家, 对老夫人也是明白至深, 她一开头就向自报家门的张 生说明,老夫人“ 治家庄重” ,有“ 冰霜之操” ；于是在她与小姐夜间上香,小姐与张生对诗之后,她就催“ 姐姐,有人,咱家去来,怕夫人嗔怪” ；此处是在 关怀莺莺,同时她更清楚老夫人的行事,故催小姐；当崔张私下定了终身后,被 老夫人察觉, 老夫人第一质问红娘, 由于是红娘照管侍侯莺莺并监视她的；红娘 先怪“ 小姐带累我也” ,批判小姐不留意隐秘,故而走漏风声；接着又猜想老夫 人如何责问自己, 仍可能动用家法, 粗棍抽打,不觉感叹起来； 红娘到老夫人处,经老夫人的一声“ 小贱人” ,果真拿出了红娘料

5、中的粗棍,要行刑,情急之下,红娘急中生智, 经过推托承认反攻, 最终让老夫人不得不当场心服口服地承 认：“ 这小贱人也道得是” ,从而幸免于难；至此我们可以看出红娘是由于她对老夫人的行为、 情态的细心观看和自己的聪慧机警,使自己化险为夷； 然而这一切都来源于她平常对老夫人为人行事的明白和长期的细心观看,所以才能在情急 之下迸出聪慧的火花；二、富有正义感、勇敢机警、不畏强暴、敢于斗争 红娘是崔莺莺的贴身侍婢, 而奴婢在元代, 命运是极其凄惨的； 但此剧要着 重表现的,并不是阶级压迫,而是一般下层民众美丽、和善的灵魂；红娘是崔张 恋爱故事中关键性的人物, 没有她的穿针引线和热心帮忙, 千古传颂的西

6、厢记便是一出爱情悲剧了； 红娘的正义和勇敢表达在她明知要遭受“ 骨肉摧残”仍无所惧怕,勇往直前；老夫人让红娘侍侯莺莺,让她“ 行监坐守” ,但她从心底里不满封建礼教对青年男女爱情的捆束, 她认为有情人应当终成眷属,不应当受到任何阻挡, 所以在剧中她大胆地嘲弄封建礼教那些僵化的教条,并且不惜一切地帮忙崔张二人,反对一切阻碍他们结合的封建势力, 红娘用她的机警勇敢打垮了封建势力的代表 人物老夫人, 令人拍手称快； 她嘴边经常挂着道学式的语言,摆出俨然正经的模样,如在张生拦住红娘第一次冒失地自报家门之后,红娘正言厉色地搬出了一大套孔孟之道：“ 先生是读书君子,孟子曰：男女授受不亲,礼也；君子瓜田不纳

7、履,李下不整冠；道不得个非礼勿视,非礼勿听,非礼勿言,非礼勿动； 先生习先王之道,尊周公之礼,不干己事,何故用心 今后得问的问,不得问的休胡说；” 对比着红娘的全部行为,这些话实际上是在嘲弄神圣的“ 圣贤之道” ,嘲弄僵硬的封建教条；三、善解人意、坦率真诚红娘是善解人意,坦率真诚的；在撮合小姐崔莺莺和张生原先无望的婚事中,红娘一方面要蒙蔽威猛而多疑的老夫人,一方面又要鼓励脆弱而经常不知所措的张生,一方面仍要当心地对待心细如发,顾虑重重的小姐莺莺；真可谓是“ 一颗 红心,几处操劳” ；面对张生的脆弱和傻气, 红娘热心地给张生出谋划策, 用月下弹琴来摸索小 姐崔莺莺的情感；在张生要寻死觅活时,动之

8、以情,晓之以理,激发他生活的勇 气；在张生陷入苦闷时,苦口婆心,轻言细语劝慰他受伤的心灵；面对莺莺, 红娘受的委屈最多； 由于她知道小姐处于既钟情于张生,又要顾 念自己尊严, 既要做违犯礼教的事情, 又想瞒过老夫人的双眼, 既要在自己面前 装正经,又要利用自己暗通消息的尴尬境况；因此,自己只能当心,仔细地揣摩 小姐的心事,不露痕迹地撮合,不伤小姐自尊地促成好事；另一方面,因种种矛 盾和误会, 含蓄深沉而又当心谨慎的莺莺开头并不信任她,并在托红娘为其传书 递简时“ 明修栈道,暗度陈仓” ,刻意隐瞒自己所为,难怪红娘感叹：“ 几曾见 寄书的颠倒瞒着鱼雁, 小就当心肠儿转关； ” 一种不被信任且被耍

9、弄的懊恼和屈 辱充盈于胸,可怜的红娘只有暗自伤心,自思自叹：“ 别人行甜言美语三冬暖,我跟前恶语伤人六月寒； ” 但她却又连续为两人牵线搭桥,努力促成这段美好的 姻缘；红娘是善解人意,爱惜入微的；在她帮忙崔张的过程中, 崔张事发, 红娘遭受“ 骨肉摧残”,捱了拷打之后,她见了莺莺仍毫无怨言, 不计较自身得失, 而是第一向她贺喜, 由于老夫人失败 了,爱情最终取得胜利；这再一次有力地表现了红娘的坦率真诚；四、处于社会最底层却自尊自重、豁达大度、乐于助人红娘是生活在封建社会中的底层人物,是女主人公唤使的丫头婢女； 红娘在老夫人心目中,不过是个“ 小贱人” ；在崔莺莺眼里,最初也不过是奉老夫人之 命

10、监视自己的侍者；这些在作品中都有表达,如老夫人在查问红娘时说：“ 我直 打死你这个小贱人！”“ 这小贱人也道得是！” 在主子眼里面她就是卑贱者,就 是被任意践踏的对象；然而,红娘虽是个丫头,她对老夫人、郑恒,甚至对莺莺、张生,却没有一 丝一毫的奴颜媚骨；她不屑卑躬屈膝,不善阿谀逢迎、献媚取宠；对脆弱、书生气十足的张生, 即使在知道莺莺对之情有独钟之后,身为奴婢的她照旧保持她的个性和本色,对他的“ 傻痴呆酸” 和“ 银样蜡枪头” 的种种缺点进行了善意的调 侃和嘲讽；对手握生死予夺大权的封建主义代表人物老夫人和郑恒也同样不畏 缩、不退让,且置自己的安危于不顾,敢于顶撞,义正辞严；在第三本第一折中,

11、张生求红娘传简,并感谢道：“ 小生久后多以金帛拜酬小娘子；” 红娘用挑酸的口气说：“ 你个馋穷酸没意儿,卖弄你有家私,莫不图谋你的东西来到此？先生的钱物,与红娘做赏赐, 是我爱你的金货？”红娘虽是个婆娘,却有志气,她完全是“ 可怜见小子,只身独自” ,才做此行为；而且在张生再受红娘帮忙而重申 “ 小子不敢忘”时,红娘为崔张好事多磨即将达成心愿而庆幸,并真诚地期望“ 要你满头花,拖地锦” ,再次谢绝张生的金帛；可见红 娘的所做并不为钱财,而是助人为乐,决心促成一桩美好姻缘；接着在“ 请宴”中,张生担忧没财礼赠送莺莺时,红娘马上回敬说：“ 凭著你灭寇功,举将能,两般儿功效如红定； ” 这一举动与后

12、来她对前来争婚的贵公子郑恒的嘲讽形成对 照：“ 你值一分,他值百分,萤火焉能比月轮？” 明确显示出红娘不趋炎、不势 利、重恩德情义的形象；然而,红娘的形象除了高大的一面外,仍有其复杂性的一面； 这复杂性主要是指红娘在为张生、莺莺二人牵线搭桥的过程中, 也或多或少地为自己有所考虑,并不是完全大公无私；一、细节表达西厢记全剧共 316 支曲,由红娘唱的有 106支,仅次于张生的 116 支,多于莺莺的 82 支,约占全部曲词的三分之一,红娘在作者心目中的重要位置可 见一斑；有了这充分的笔墨, 作者可以淡定地对红娘的形象进行塑造,不仅在传统的拷红、 琴心、赖简中对红娘的性格进行集中的塑造,而且在大量

13、的细节中也可看到作者的匠心,处处不忘铺垫、照管,使红娘的形象更加丰满、充实；红娘在莺莺燃香许愿时点出莺莺期盼但没有说出的第三桩愿望；“ 姐姐不祝 这一柱香,我替姐姐祝告：愿俺姐姐早寻一个姐夫,拖带红娘咱！”张生一见红娘就联想到 “ 如共他多情小姐同鸳帐, 怎舍得他叠被铺床； 我将 小姐央,夫人央,他不令许放,我亲自写与从良；”红娘对张生是有好感的, 她看重张生的志诚与忠厚, 仍夸张生“ 天生聪俊”、“ 文章魁首” 、 “ 洛阳才子” ,以至于显现有违自己一贯性格的表现：“ 衣冠济 楚庞儿俊,可知道引动俺莺莺；据相貌才性,我从来心硬,一见了也留情；” 在 张生扫兴的时候仍开导他：“ 先生当以功名

14、为念,休堕了志气者！”“ 你将那 偷香手,预备着折桂枝；休教那淫词儿污了龙蛇字,藕丝儿缚定鵾鹏翅,黄莺儿 夺了鸿鹄志；休为这悴帏锦帐一佳人,误了你玉堂金马三学士；”细细分析揣摩以上细节, 对我们重新熟识红娘的形象是有帮忙的；这几处细 节可从几个角度加以分析；第一是红娘对莺莺心事的明白,她和莺莺长期相伴,加之自己也是一位妙龄的怀春少女, 能够洞明莺莺的心事一点也不奇怪； 实际上,更能说明她思想状态的是后半句“ 拖带红娘咱”,这不仅仅是由于和莺莺相伴多年,感情深厚不忍离开,是红娘在考虑自己的将来,也期望能有个好的去处；这说明,红娘对自己的境况是清楚的,也是有考虑的, 而不是像以往的评论认为的那样一

15、心为别人； 其次,从张生见到红娘的联想看, 张生对与莺莺成亲后怎样安 排红娘也是有预备的, 他会给红娘一个说法的； 再次,红娘对张生有好感是很自然的,但她也没有什么非份之想, 她知道自己没有资本和莺莺竞争,见到自己喜欢的人由于相思被磨练得不成样子,劝慰他一下,于情于理都说得过去； 在剧中,红娘对张生有多个称呼,如“ 傻角” 、“ 花木瓜” 、“ 银样镴枪头” 等等,明显是带有玩笑成分, 她的确有跟莺莺一起嫁给张生的想法,是一个转变自身命运的机会；二、性格复杂性分析虽然是个小夫人, 但也分析红娘性格的复杂性不能脱离当时的社会历史环境,红娘是一个胜利的文学形象,从确定意义上说仍是一个文学典型,在她

16、生活的时代和她一样身为奴婢而又和她一样有着同样想法的少女不知有多少；元代社会有明确的良民、 贱民之分；“ 名编户籍, 素本齐民, 谓之良；店户、倡优、官私奴婢,谓之贱；” 奴婢在元代被称为驱口,其社会位置最低；驱口主 要被用于家内服役, 部分人从事农业、 牧业或手工业生产； 一些驱口的使主为逃 避军役、站役等,往往派驱口代替“ 正身” 应役；如上所述,驱口只有通过赎身 才能摆脱贱人身份,成为良人,但赎身的费用很高,对大多数驱口而言,赎身几 乎是不行能的；通过赎身脱离奴籍的驱口, 一般仍需与使主保持确定的依附关系,但照旧 成为其家的贴户, 又称为户下户； 红娘虽然是相国小姐莺莺的贴身女婢,转变不

17、了她贱民的身分, 她也想通过赎身脱离奴籍, 所以她有想成为张生小老婆 的念头,并有所行动,一点也不奇怪,反而特别正常；西厢记里的红娘虽然只是相国府中一个出身卑微的小丫环,但是作者给 她一个侠肝义胆的饱满形象, 让她成为作品中穿针引线的重要人物；作品能以大 团圆为结局,离不开红娘的热心和泼辣,机警和巧慧；红娘是正义的象征,是智 慧和力气的代言人； 而红娘性格的复杂性以及为自己将来考虑的细节不仅没有掩 盖其性格的光线四射, 反而由于有了这种不加矫饰的纯真,使得红娘的形象更有 血有肉,更接近现实生活,更真实可信；参考文献1 幸萍 . 浅析西厢记中红娘形象的内在美J. 现代语文, 2022,（12）：23. 2 朱俊海 . 未必没有私心- 西厢记红娘形象新论J. 梧州学院学报,2022,（17）：8890. 3 王利娜 . 简论红娘在西厢记中的性格特点和位置J. 齐齐哈尔师范高等专科学校学报, 2022,（2）:56 57. 4 胡进宝 . 论王实甫西厢记 中红娘的形象 J. 三峡高校学报, 2022,（ 32）：:122 123. 5 吴天霞 . 独爱你一人