古代汉语常识之诗律课件

1、古代汉语常识-诗律中文系1詩 律基本概念古体诗 近体诗 律诗 绝句 平水韵 粘 对 出句 对句 拗救 三平调 犯孤平 借对 流水对 首联 颔联 颈联 尾联 2一、古体诗 一般是指周、秦、汉魏六朝的诗歌以及后世模仿的作品，即对平仄、对仗、用韵等要求不严格或没有要求的诗。又称“古诗”、“古风”。唐代及唐以后的诗人除了写近体诗外，也写古体诗。古体诗又称古风。古体诗的特点有三：（一）不限句数、字数，有四言、五言、七言、和杂言。3四言诗如曹操的短歌行：对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康。五言古诗也称五古，如陶潜的结庐在人境：结庐在人境，而无车马喧。问君何能而，

2、心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。4七言古诗也称七古，如岑参的白雪歌送武判官归京：北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。杂言诗有三言、四言、五言、七言甚至七言以上。如李白的蜀道难：噫吁嘻！危呼高哉！蜀道之难，难于上青天。蚕丛及鱼凫，开国何茫然，尔来四万八千岁，不于秦塞通人烟。 李白的将进酒： 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明静悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意需尽欢，莫使金樽空对月。5（二）押韵要求较宽，可用平声韵也可用仄声韵，可以隔句押韵，也可句句押韵；可以一韵到底，也可以几句一换韵，也可以临韵相押。例如：琵琶行（中途换韵）白居易浔阳江头夜送客（陌

3、），枫叶荻花秋瑟瑟（栉）。主人下马客在船（仙），举酒欲饮无管铉（先）。醉不成欢惨将别（薛），别时茫茫江浸月（月）。忽闻水上琵琶声（ ），主人忘归客不发（月）。6燕歌行（句句为韵）曹丕秋风萧瑟天气凉（阳），草木摇落露为霜（阳）。群燕辞归雁难翔（阳），廿君客游思短肠（阳）。慊慊思归恋故乡（阳），君何淹留寄他方（阳）。贱妾茕茕守空房（阳），忧来思君不能忘（漾）。不觉泪下沾衣裳（阳），授琴鸣弦发清商（阳）。短歌微吟不能长（阳），明月皎皎照卧床（阳）。星汉西流夜未央（阳），牵牛织女遥相望（漾）。尔独何辜限河梁（阳）？7（三）平仄比较自由。例如：迢迢牵牛星迢迢牵牛星，皎皎河汉女。 纤纤擢素手，札札弄机杼。

4、 终日不成章，泣涕零如雨。 河汉清且浅，相去复几许？ 盈盈一水间，脉脉不得语。 8 第一句用三平调，第三、八、十句用三仄调，整首诗失对失粘。（四）对仗十分随意，例如上例，第一句与第二句，第三句与第四句对仗，以下各句都不用对仗。 9二、近体诗（一）近体诗的分类近体诗又称格律诗，包括律诗、绝句、排律三大类。律诗指七律和五律，绝句指七绝和五绝。绝句由律诗截取而成，故名。排律又称长律，是律诗的延长。排律一般是五言的，七言的很少。近体诗的句数、字数都有限定（排律的句数在八句以上），其具体情况如下：五律八句，每句五字，共40字。七律八句，每句七字，共40字。五绝四句，每句五字，共20字。七绝四句，每句七字

5、，共28字。 排律句数超过八句，每句字数为五字或七字。 10（二）近体诗的结构近体诗中的律诗共八句，其中一、二句称作首联，三、四句称作颔联，五、六句称作颈联，七、八句称作尾联。每联的第一句称作出句，第二句称作对句。绝句是截取律句的一半，所截部分的结构与律诗相同。此举律诗五言、七言各一例：杜甫春望 国破山河在，首联 城春草木深。 感时花溅泪，颔联 恨别鸟惊心。 烽火连三月，颈联 家书抵万金。 白头搔更短，尾联 浑欲不胜簪。 11三、近体诗的用韵近体诗的用韵特点有以下几种情况：1近体诗的用韵合于平水韵。隋代陆法言的切韵是隋唐时通用的韵书，分韵为193韵（唐时王仁昫的刊缪补缺切韵增加到195韵），因

6、分韵太细，所以唐时就由官方规定某些读音相近的韵可以同用。到了宋代，由官方组织对切韵重修，重修后的切韵改称广韵，分韵为206韵，比切韵更细，但同时又明确规定某些相近的韵可以同用。12到了南宋，江北平水人刘渊著壬子新刊礼部韵略，索性将广韵中规定可以同用的韵合并为一韵，成了一七韵。在此以前，金人平水书籍（官名）王文郁著平水韵略，根据同样的原则将广韵合并为一六韵，此后出现的各种诗韵，分韵都是一六韵，简称“平水韵”。平水韵的分韵情况是：上平声十五韵，下平声十五韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。其中平声的韵目是：13上平声一东二冬(钟) 三江四支(脂之) 五微 六鱼 七虞(模) 八齐 九佳(皆)

7、十灰(咍) 十一真(谆臻) 十二文(欣) 十三元(魂痕) 十四寒(桓) 十五删(山)下平声一先(仙) 二萧(宵) 三肴 四豪 五歌(戈) 六麻 七阳(唐) 八庚(耕清)九青 十蒸(登) 十一尤(侯幽) 十二侵 十三覃(谈) 十四盐(添严) 十五咸(衔凡)14“平水韵”虽出现在南宋，但它的分韵符合唐人用韵的实际情况。例如： 李商隐无题东韵（平水韵）昨夜星辰昨夜风，(东)画楼西畔桂堂东。(东)身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通。(东)隔座送鉤春酒暖， 分曹射覆蜡灯红。(东)嗟尔听鼓应官去， 走马兰台类转蓬。(东) 15刘长卿送李中丞归汉阳别业支韵（平水韵）流落征南将，曾驱十万师。(脂)罢归无旧业，老

8、去恋明时。(之)独立三边静，轻生一剑知。(支) 茫茫江汉上，日暮欲何之？(之) 朱庆馀宫词元韵（平水韵）寂寂花时闭院门，(魂)美人相并立琼轩。(元)含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。(元)李商隐登乐游原元韵（平水韵）向晚意不适，驱车登古原。(元) 夕阳无限好，只是近黄昏。(魂)162用韵的位置近体诗用韵的位置规定在二、四、六、八句的末一字。第一句的末字可用韵亦可不用，没有严格的限制。从习惯上说，五言的第一句一般不用韵，七言的第一句一般用韵。3一韵到底，中途不许换韵以下两首诗，从句数、字数、对仗看很像律诗，但由于中途换韵，平仄也不合律，故数古风（古诗）：17王勃滕王阁滕王高阁临江渚（语）， 佩玉鸣

9、鸾罢歌舞（麌）。画栋朝飞南浦云（麌）， 珠帘暮捲西山雨（麌）。闲云潭影日悠悠（尤）， 物换星移几度秋（尤）。阁中帝子今何在，槛外长江空自流（尤）。18孟浩然夜归鹿门歌山寺鸣钟昼已昏（元）， 渔梁渡头争渡喧（元）。人随沙岸向江村（元）， 余亦乘舟归鹿门（元）。鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处（御）。岩扉松径长寂寥，唯有幽人独来去（御）。194用平声韵律诗都用平声韵，如果用了仄声韵或平仄不合律，就不是律诗。例如：(1)古绝古绝不收律诗格律的束缚，属古体诗的一种，例如：李绅古风二首 其一春种一粒粟，秋收万颗子。四海无闲田，农夫犹饿死。20其二锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。第一首一二句

10、后三字都用了仄声，第二首“谁知”一句连用五个平声，此外两首诗均用了仄声韵。 21五言古绝很常见，七言古绝则比较少见，例如：杜甫三绝句其一前年渝州杀刺史，今年开州杀刺史。群盗相随剧狼虎，食人更肯留妻子。其二二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。22其三殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。一二首诗都用的是仄声韵。第一首前二句的前二拍的平仄没有交替，后三字全为仄声。第二首第二句的后三字全为仄声。另外一二首诗的上下二联均失粘。23(2)古风式的律诗古风式的律诗有意与近体诗相区别，其特点主要有：a.有意多用拗句，少用律句，造成失粘失对。b.常用三平调

11、、三仄调及“平仄平”、“仄平仄”式。尽管古风式的律诗与近体诗有这些不同，但由于其押韵、对仗同于律师，且多数句子的节拍叔平仄相间，故仍算做律诗。例如：24崔颢黄鹤楼昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。田暮乡关何处是，烟波江上使人愁。李白登金陵凤凰台凤凰台上凤凰游，风去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。25常建宿王昌龄隐居清 溪 深 不 测， 隐 处 惟 孤 云（文）。 松 际 露 微 月， 清 光 犹 为 君（文）。 茅 亭 宿 花 影， 药 院 滋 苔 纹（文）

12、。 余 亦 谢 时 去， 西 山 鸾 鹤 群（文）。 这首诗共八句，每句五言，一韵到底，五六句对仗工整，这些都合乎律诗的要求，但是第二六句用了三平调。三平调是古风的专用形式，所以此诗不能算作律诗，而是古体诗，据此可见“平仄”是决定律诗性质的最重要的因素。因此，要通晓近体诗的制作规则，就必须首先掌握平仄的运用技巧。 四、近体诗的平仄 “平仄”是近体诗中最重要的因素。律诗与古体诗区别的最重要的特点不是句数、字数，也不是对仗和押韵，而是平仄。例如下面一首诗很像律诗，但实际上是一首古风：261什么叫平仄？ 中古有四个声调，即平上去入。这四种声调的具体调值是什么，现在已无从得知，明真空的玉钥匙门法歌诀中

13、描写说：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。” “仄”就是倾斜、不平的意思。“平仄”的概念是古人为了追求诗歌的音乐美而提出的。平仄在诗句中的交替使用，使诗句的音色避免了平直、呆板和单调，达到了起伏回环，抑扬顿挫的音响效果。 272律句的节奏 节奏使音乐中交替出现的有规律的强弱快慢现象。在律诗中，所谓交替出现的有规律的强弱快慢现象就是通过平仄的交替使用来体现的。所谓平仄交替是以节拍为单位进行交替的而不是一单字为单位进行交替，如平平/仄仄/平平，或仄仄/平平/仄仄。律句除句末一字外均由两个字构成一个节拍，每个节拍即为一个交替单位。有的书上把节拍叫做音步。句子最后一个字

14、一位在句尾，念完一句后需要停顿一下，差不多延长半拍，所以最后一个字独立为一拍。28五言律诗共有三个节拍，即二二一，诗例如“白日依山尽”。七言律诗共有四个节拍，即二二二一，诗例如“沉舟侧畔千帆过”。组成节拍的两个字可以同是平声或仄声，也可以是平仄不同的两个字。节拍由平仄不同的两个字组成时，节拍的性质取决于后一字的声调，如“仄平”算平声拍，“平仄”算仄声拍，因为后一字是在节奏点上，起着定音的作用。也正是由于这个原因，律诗对每一节拍中的二个字平仄的要求特别严格，其平仄不能变动，对第一字的要求则比较宽松，常常平也可，仄亦可。29律句的意义单位常与节奏单位保持一致，例如：白日依山尽，黄河入海流。国破山河

15、在，城春草木深。但是也有意义单位不能与节奏单位保持一致的情况，例如：野火烧不尽，春风吹又生。（意义单位）野火烧不尽，春风吹又生。（节奏单位）30律句的意义单位常常会跨越两个节奏单位，又是节奏单位也会跨越意义 单位，例如： 二十四桥明月夜。（意义单位） 二十四桥明月夜。（意义单位） 相见时难别亦难。（意义单位） 相见时难别亦难。（意义单位） 尽管律句的意义单位有多种情况，但律句的节奏形式只有一个，在意义单位与节奏单位相吻合的情况下，应该尽量按照节奏单位去诵读。如意义单位与节奏单位发生矛盾，诵读是应让意义单位尽量服从节奏单位，例如“野火烧不尽”应读成：野火烧不尽， “二十四桥明月夜”应读成： 二十

16、四桥明月夜 31有些教课书上把“平平平仄仄”和“仄仄仄平平”这两种基本句式的节奏分别理解为：平平平仄仄仄仄仄平平还有些教材上认为近体诗的句式往往以三字结尾，最后三字保持相对的独立性，同时认为这三字的节奏可以细分为二一或一二，例如：天意怜幽草，人间重晚晴。 李商隐晚晴局促常悲类楚囚，迁流还叹学齐优。 陆游黄州32这些看法都是值得商榷的，应为这种划分，从形式上破坏了以两个字为一个单位的平仄交替原则，请看：平平平仄仄仄仄仄平平按照这种划分，第一、二个节拍全成了平声或仄声，这就谈不上平仄交 替了。333律句平仄的基本格式律句的平仄的基本格式有四种，五言诗的基本格式是：甲式：/（仄起仄收式）乙式：/（平

17、起平收式）丙式：/（平起仄收式）丁式：/（仄起平收式）34其中甲、乙两式完全符合平仄交替的原则。丙、丁两式的前两个节拍平仄也是交替的，唯有后两个节拍没有做到平仄交替，这是不得已的。因为丙式的特点是“平起仄收”，第一个节拍是平，第二个节拍只能用仄才能与第一个节拍交替，第二节拍为仄，就只好与第三个必须是仄的节拍相重了。同理，丁式的特点是“仄起平收”，第一个节拍是仄，第二个节拍用平才能与之交替，第二个节拍用平，也就只能和第三个必须是平的节拍相重了。按说丙式的第二个节拍应为“仄仄”，但这样处理会造成句末三字全为仄声的现象。35句末三字全用仄声是古风的常用句式，律句应尽量避免（也可以不避，唐人的律诗中有

18、些是不避的，如杜审言和晋陵陆丞早春游望“云平霞平出仄海仄署仄，梅 柳 渡 江 春” ；王维送梓州李使君“山平中平一仄夜仄雨仄，树 杪 白 重 泉”等），36所以将第二拍的第一个字改换成了平声，这样就成了“平平平仄仄”的句式。第二拍的第一字由于不在节奏点上，所以改换成平声并不影响该节拍的性质。丁式句的第二个节拍按说也可以用“平平”，但这样处理就会出现三平调（句末三字连用三个平声），三平调诗家大概以为其音色比较平直松弛，缺乏变化和力度，故规定应坚决避免1，是所谓大忌。于是将第二拍的第一个字改换成仄声（同样因为该字不在节奏点上），这样既不影响第二个节拍的性质，同时又避免了三平调。37七言诗基本句式的

19、排法与五言基本句式基本相同，只是根据平仄交替的原则在五言基本句式之前增加一个节拍而已。甲式：/（仄起仄收式）乙式：/（平起平收式） 丙式：/（平起仄收式） 丁式：/（仄起平收式） 384律诗平仄的排列法以上讲的是一句律诗中平仄的排列规则，下面我们要讲的是一首律诗中的排列规则。弄明白了一句律诗中的平仄规则，一首律诗的平仄规则便很容易掌握。一首律诗的排列规则可以概括为以下几句话：（1）一句之中平仄相间；（2）一联之中平仄相对；（3）两联之间平仄相粘；（4）押韵句末字为平声，非押韵句末字为仄声。39所谓“一句之中平仄相间”，是指每一律句中个节拍之间要平仄交替，即前一节拍为仄声，后一节拍就要换用平声。

20、反之，前一节拍用平声，后一节拍就要换用仄声。例如：仄仄/平平/仄 （国破山河在）平平/仄仄/仄平/平 （劝君更尽一杯酒）40所谓“一联之中平仄相对”，是指每一联中对句与出句的平仄要构成对立关系。如果出句的第一个节拍为仄声，那么对句的第一个节拍便要使用平声。反之，出句的第一节拍为平声，对句的第一节拍便应使用仄声，例如：仄仄/平平/仄 （国破山河在）平平/仄仄/平 （城春草木深）平平/仄仄/平平/仄 （劝君更尽一杯酒）仄仄/平平/仄仄/平 （西出阳关无故人）41所谓“两联之间平仄相粘”，是指上联对句的第一节拍要与下联出句的第一节拍平仄相同，即前者为平声，后者亦为平声，前者为仄声，后者亦为仄声。例如

21、：国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。42所谓“押韵句末字为平声，非押韵句末字为仄声”，是指律诗的二、四、六、八句都是押韵句，末一字要用平声字，三、五、七句都是非押韵句，末一字要用仄声字。至于第一句，无论五言七言，入韵时用平声，不入韵时用仄声。例如：王勃杜少府之任蜀州城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。诗的第一句入韵，故末字用平声。43杜甫春望国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。李白送友人青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。以上两首五言诗的第一句不入韵，故末字用仄声。44 杜甫咏怀古迹五首群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向

22、黄昏。韩愈左迁至兰关示侄孙湘一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。 以上两首七言律诗的首句入韵，故末字用平声。 45杜甫闻官军收河南河北剑外忽传收薊北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。以上两首七言律诗的首句不入韵，故末字用仄声。古人对律诗中平仄的规定是有科学道理的，如果一句之中不要求平仄相间，既会出现一句全用平声字或全用仄声字的局面，例如：“平平平平平” “仄仄仄仄仄”这种诗句读起来显然平直、呆板、缺乏变化，没有音乐感。如果一联之中不要求平仄相对，既会出现对句与出句重复的现象。例如：平平仄仄平 平平仄仄平 杜甫春望舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不

23、曾缘客扫，蓬门今始为君开。46如果两联之间不要求平仄相粘，则会出现下联与上联重复的现象。例如：只有根据上述规定去排列，才会使律诗中前四句的平仄没有任何重复的现象。减少重复，是律诗中的平仄极尽曲折变化之妙，以达到诗句音感上的抑扬顿挫的效果，这就是古人规定平仄规则的志趣所在。掌握了以上几项规律，只要知道律诗第一句的平仄要求，既可顺利的排列出一首律诗的平仄格式。475关于“一三五不论，二四六分明”“一三五不论，二四六分明”是关于律句平仄排列规则的简明说法。这是对七言诗而言的，对五言诗来说，就是“一三不论，二四分明”。所谓“一三五不论”，是指七言诗每句的第一、三、五字的平仄可以不拘，即可用平字亦可用仄

24、声字，因为这些字都不在节奏点上。所谓“二四六分明”，是指七言诗每句的第二、四、六字的平仄必须严格掌握，不能随便变更，因为这些字都在每一节拍的节奏点上，决定一个节拍的性质。记住这两句话可以较迅速的掌握律句平仄的排列规则，但是这两句话并不全面，他没有将古人对律句平仄的一些特殊规定包括进去。这些特殊规定有二：一不能“犯孤平”1；二不能出现“三平调”。“犯孤平”和“三平调”都是诗家的大忌。48（1）犯孤平“犯孤平”是指“”或“”式变成了“”或“”式。这种形式除韵脚字为平声外，全句只有一个平声字，其余都成了仄声字，平仄声失去平衡，故叫做“犯孤平”。49（2）三平调“三平调”是指“”或“”式变成了“”或“

25、”这种形式，最后三字都用了平声字。上文已经提到，“三平调”是诗家的大忌，要极力避免。根据以上两点，检查律句平仄的四种基本格式就会发现，有些第一字或第三字或第五字的平仄是不允许变动的：甲式：1/ /乙式：/丙式：/丁式：/501 加表示该字可平可仄，下同。 由以上情况可以看出，乙式中五言的第一字，七言的第三字不能由平声换为仄声字，否则就会“犯孤平”。丁式五言的第三字，七言第五字的仄声不能换为平声字，否则就会出现三平调。所以在使用“一三五不论，二四六分明”这种说法的时候，必须考虑到这两种例外的情况。 516关于拗救所谓拗，是指律句中某字的声调不合平仄的规定，即应该用平声却用了仄声，或改用仄声而用了

26、平声字。所谓救，是指律句的平仄发生“拗”时，在另外某个用平的地方用了仄，或用仄的地方用了平，以求做到使平仄的字数保持平衡。拗救地使用是为了扩大诗人选字范围所采取的变通方法，这样做不至于使诗人因声夺义，可以保留在意义上比较合适的字眼。需要指出的是，拗救的使用并不是任意的，而是有一定的规定的，具体有以下三种情况：52（1）甲式句的拗救（对句相救）甲式句的格式为。甲式句的第四字如果用了仄声字，对句第三字改用平声字，其格式是： ， ， 。 。53这样的变动使对句多了一个平声，但其平仄相间的格局并未改变。白居易草野火烧不尽，春风吹又生。54甲式句的第三字如果用了仄声字，按说不需救，但诗人们也往往在对句相

27、救，即将对句的第三字换用平声字，因此在唐人律诗中“”或“”这种句式很普遍。例如：李白赠孟浩然吾爱孟夫子，风流天下闻。李白黄鹤楼送孟浩然之广陵孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。韦应物滁州西涧春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。杜甫天末怀李白鸿雁几时到，江湖秋水多。杜甫蜀相映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。55正因为甲式句的第三字用仄声字后不需救，所以诗人们有时救，有时不救。例如：李白送友人青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。 对句未救浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。 对句相救56（2）乙式句的拗救（本句自救）乙式句的格式是：或。如五言诗第一字用了仄声，或七言诗第三字用了仄声，

28、即犯了孤平。相救的办法是将五言的第三字由仄声换用平声字，七言的第五字由仄声换为平声字，这样就成了如下格式：变为：变为：补救过的形式其平仄字数仍然与原格式保持相同。用例如下：李商隐蝉薄宦梗犹泛，故园芜已平。 刘昚虚阙题时有落花至， 远随流水香。 57张籍设蕃故人蕃汉断消息，死生长别离。温庭筠送人东游荒戍落荒叶，浩然离故关。贺知章回乡偶书儿童相见不相识，笑问客从何处来。孟浩然与诸君登岘山人事有代谢，往来成古今。 司空曙喜外弟卢编见宿以我独沈久， 愧君相见频。 李商隐落花高阁客竟去，小园花乱飞。58贺知章回乡偶书儿童相见不相识，笑问客从何处来。杜荀鹤春宫怨凤暖鸟声碎，日高花影重。苏轼新城道中野桃含笑

29、竹篱短，溪柳自摇沙水清。593丙式句的拗救（本句自救）丙式句的格式是：或。如五言第三字或七言的第六字用了平声字，补救的方法是将五言的第三字或七言的第五字由平声换为仄声字，其形势如下：变为：变为：改变后的格式起音感特色比原来的形式更佳，使人们喜欢将这种格式用于尾联的出句。例如： 王维辋川闲居寒山转苍翠，秋水日潺湲。王勃杜少府之任蜀州无为在歧路，儿女共沾巾。孟浩然宿建德江移舟泊烟渚，日暮客愁新。李商隐落花芳心向春尽，所得是沾衣。60孟浩然宿建德江移舟泊烟渚，日暮客愁新。李商隐落花芳心向春尽，所得是沾衣。杜甫天末怀李白凉风起天末，君子意如何。王维观猎迥看射雕处，千里暮云平。马戴楚江怀古猿啼洞庭树，人

30、在木兰舟。杜甫登岳阳楼昔闻洞庭水，今上岳阳楼。61杜甫江南逢李龟年正是江南好风景，落花时节又逢君。秦韬玉贫女苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。62有人认为“一句之中，四声递用”乃是艺术的最高峰。即尽可能在一句之中具备平上去入四声，而且相间的应用。清人董文涣声调四谱举杜审言诗（汉语诗律学120页）：杜审言和晋陵陆丞相早春游望独有宦游人，偏惊物候新。入上去平平 平平入去平云霞出海曙，梅柳渡江春。平平入上去 平上去平平淑气催黄鸟，晴光转绿苹。入去平平上 平平上入去忽闻歌古调，归思欲沾襟。入平平上去 平去入平平清人朱彝尊认为四声递用是指奇数句之脚字必上去入俱全。（原话：老杜律诗单句之脚必上去入俱全）。例

31、如：杜甫曲江一片花飞减却春（平），风吹万点正愁人。且看欲尽花经眼（上），莫厌伤多酒入唇。江上小堂巢翡翠（去），苑边高冢卧麒麟。细推物理须引乐（入），何用浮名绊此身。 63出句之脚宜上去入俱全，特别要避免临近两联出句的句脚声调相同，否则为“上尾”。临近两联出句之脚声调相同是小病，三句相同是大病，四句相同为严重的上尾。例如：储光義石甕亭遥山起真宇（上），西向尽花林。下见宫殿小（上），上看廊庑深。苑花落池水（上），天语闻松音。君子又知我（上），焚香期化心。刘长卿寻洪尊师不遇古木无人地（去），来寻羽客家。道书堆玉案（去），仙帔叠青霞。鹤老难知岁（去），梅寒未作花。山中不相见（去），何处化丹砂？64五、

32、近体诗的对仗对仗，就是对偶。“对仗”中的“仗”，来源仪仗队中的“仗”，两两相对，排列整齐。诗句中的对仗，也要求两两相对，排列整齐。近体诗产生以前，诗中的对仗，只是修辞上的需要。近体诗的对仗，不仅仅是修辞上的需要，而且是格律上的规定。近体诗的对仗主要有以下几个问题需要弄清楚：1对仗的位置律诗的对仗一般用在颔联和颈联，至于首联和尾联，则可对可不对。2对仗的讲究律诗的对仗有许多讲究，常规分为以下几类：（1）工对。依照对仗的要求把词划分为九类：名词形容词（轻重疏密明暗）数词颜色词方位词动词副词虚词代词。其中名词又细分为以下一些小类：天文时令地理宫室器物衣饰饮食文具文学草木鸟兽形体人事（道德才情）人伦（父子兄弟） 65所谓工对是指凡同类或同一小类的词相对，便是工对。有些名词虽不属同一小类，但在语言中经常并提，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。例如：草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。王维观猎明月松间照，清泉石上流。王维山居秋暝惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。岭树