二战后日本经济迅速复苏

1、阿二战后日本经济摆迅速复苏，带动绊了日本设计事业败的蓬勃发展。自耙1961年起，跋日本进入了高速败发展的阶段，即凹日本工业开始进岸入腾飞期，工业跋设计也得到了较拜快的发展，由模俺仿逐步走向创造案自己品牌的道路跋，从而使日本成瓣为居于世界领先隘地位的设计大国啊之一。11扳973年，国际巴工业设计协会联疤合会在日本举办艾了一次国际设计斑展览，使日本设隘计师看到了当时耙世界上最先进的蔼工业设计产品，百促使他们把目光颁投向世界。通过凹此次展览，日本扳设计师不断从中艾汲取养分，结合办日本文化特色，昂积极发展充满人板文关怀的、简洁凹而不单调的工业芭设计，即具有日翱本地域特色的工癌业设计。在这个邦时期，出现

2、了许俺多具有民族意识绊，又能与国际接艾轨的设计大师，懊深泽直人便为其邦中的典型代表。傲1 深泽直人简澳介拌图1 深泽直人瓣（1956）袄深泽直人（Na氨oto Fuk澳asawa）1靶956年生于日奥本山梨县，19俺80年（24岁敖）毕业于日本多斑摩美术大学的产败品设计系。19跋88年（32岁扳）深泽直人在日爸本爱普生精工株唉式会社担任设计澳师， 1989搬年（33岁）他稗离开日本到了美袄国，在旧金山加艾入了一个只有1胺5人的设计工作挨室“ID tw拜o”，即“ID安EO”前身，“鞍IDEO”现有碍450多名员工挨，遍及帕洛阿尔哀托、波士顿、芝拌加哥、伦敦和慕败尼黑。八年后深哀泽直人返回故乡芭

3、，1997年（摆41岁）他协助吧组建了“IDE阿O”日本分部，哎共有八名设计师阿主要服务于日本鞍市场，他在其中艾工作到2002白年12月。20拜03年1月（4澳7岁）他在东京霸建立了“深泽直敖人设计公司”，哀并加入日本无印暗良品公司顾问委跋员会，2006扒年（50岁）深版泽直人与另一名熬设计师共同创建疤Super N耙ormal工作挨室。现在，深泽板直人被武藏野美澳术大学聘为教授瓣，同时出任东京邦AAD工作室主傲管，并且在日本袄顾问委员会的质跋量设计和经济部案门以及贸易与工隘业战略设计研究爸学会供职。深泽阿直人曾获得五十碍多项大奖，其中般包括美国IDE颁A金奖、德国I奥F金奖、“红点碍”设计奖

4、、英国办D&AD金奖、搬日本优秀设计奖熬。2艾2 何谓“无意半识设计”案在弗洛伊德的精把神分析理论中将爱人的精神意识分把为意识、前意识靶、无意识三层。板无意识成份是指唉那些在通常情况懊下根本不会进入懊意识层面的东西斑，比如，内心深芭处被压抑而无从斑意识到的欲望，疤秘密的想法和恐跋惧等。3般“无意识设计”把（Witho霸ut Thou癌ght）又称为班“直觉设计”，把是深泽直人首次岸提出的一种设计癌理念，即：“将柏无意识的行动转跋化为可见之物”凹。为了便于理解矮，我们可以举一扒个身边的例子进靶行分析：经常做扳饭的人一般都知扒道，煮米饭时放败一些辅料可以使埃做出的米饭达到哀意想不到的口味摆，比如放

5、醋可以啊使煮出的米饭更矮加松软、香嫩，斑即使大部分人知袄道这个常识，但暗是因为一时疏忽扮仍会有忘记添加背辅料的时候。因岸此我们需要做一拔种设计，就是在半煮米饭时的一个扳无意识动作中自扳动添加相应辅料皑，而这种设计就肮称为“无意识设搬计”。在笔者看哎来，设计是为了佰满足人的一种生鞍活需求，而非改扮变，设计是方便笆人的生活方式，袄而非复杂。因此俺，好的设计必须岸以人为本，注重邦人的生活细节，埃方便人的生活习俺惯，使设计让生班活更美好。特别啊是在工业设计高盎度发达的今天，矮很多设计师力图般否定约定俗成的扳设计，用自己的背思想创造一种新柏的生活方式，这懊样就无形中加重霸了人们的“适应爸负担”，“无意袄

6、识设计”并不是案一种全新的设计柏，而是关注一些艾别人没有意识到爸的细节，把这些盎细节放大，注入邦到原有的产品中拔，这种改变有时熬比创造一种新的敖产品更伟大。艾“无意识”并不拔是真的没有意识跋去参与，而是我拜们知道自己需要瓣某些东西，但还颁没意识到自己到埃底想要什么，而伴深泽关注的，正癌是我们所忽略的版有关“无意识”胺的种种生活细节爱。深泽用一个简佰单的道理向我们碍阐释了他设计的哀思想根源：在发熬短信的时候，一啊般人会选择沿着捌给盲人专用的道按路走，他可以不俺用眼睛看而不走扒错。也就是说，绊这条黄色的、平搬时提供给盲人使氨用的路，又体现安了它的新价值。暗而人走路并不仅懊仅是儿时学会的颁一种行为，

7、而是懊你在走路的时候爸要看你的脚往哪俺儿踩，也就是在艾寻找你的脚踩的鞍一种价值。所以耙，上述发短信时邦循着盲道而行，伴就是一种寻找价阿值的连续的行为唉，而当人、物与巴环境达到完美和扮谐的时候，我们啊说这种行为就找碍到了一种无意识把的有价值的行为矮。4巴3 深泽直人“袄无意识设计”解百读敖在当今物欲横流颁的社会，人们早埃已厌倦华而不实扮的产品，面对“扳换汤不换药”的扳设计产生了审美坝疲劳，而深泽的唉“无意识设计”皑是一种已存在的霸感觉，是一份真稗挚情感的表露，爸在其设计中充满霸了无微不至的人肮文关怀，让顾客坝一看到就会“爱翱”上这个产品，袄找到自己内心苦罢苦寻觅的东西。半深泽的“无意识隘设计”主

8、要体现跋在以下两个方面板：氨3.1 关注细暗节 关注情感按在产品设计中，芭细节是设计作品巴深化主题、拓展霸内容、提升品位稗并经得起推敲的凹关键所在，是创扒新的起点，也是矮实现产品外在价鞍值的重要部分。傲因此，无论设计靶创意如何精妙绝爸伦、设计方案如般何恢弘大气，如拜果对细节的把握搬不到位，就不能俺成为一件好作品耙。所以，细节的芭准确、生动可以昂成就一件伟大的拔作品，细节的疏扳忽同样会毁坏一吧个宏伟的规划。巴5按深泽直人就是一八位对“细节”一盎丝不苟的设计者白。如图2所示为懊深泽设计的一款霸带托盘的台灯，扒让我们设想一个绊场景，当结束一瓣天工作，拖着疲拌惫的身躯回家后扳，你会放下钥匙哀然后顺手打

9、开台阿灯，而这款台灯瓣的设计便是巧妙唉地抓住这个细节皑，把台灯的底座癌设计成盘子的形罢状，你可以很随埃意地把钥匙丢进吧盘子，这样台灯百就会自动亮起来敖；而当你打算离扳开的时候，在取昂走钥匙的同时，败灯会自动熄灭，半这样台灯就成了柏一天的终点和新般的一天的起点。班图2 托盘台灯鞍 深泽直人俺好的设计不一定昂具有亮丽的外观凹、奢华的装饰、耙昂贵的价格，而捌是在某些细节之坝处能够带给使用般者意想不到的便胺利。我们可以设袄想这样一个场景埃：在多雨的季节八，出行时我们习翱惯带一把伞，走皑累了，伞又可以绊充当起拐杖的角捌色，但是此时如半果我们手里拎着扒较多东西，就只扒能把伞夹在腋下爸，而这时只要在败伞的弯

10、钩处再设扒计一个凹槽，这熬样伞把就多了一拔个功能悬挂暗塑料袋。（见图皑3所示）挨图3 带凹槽的凹伞 深泽直人罢图4为深泽设计柏的一款CD爸播放器，这款播叭放器的外形酷似艾一个排气扇，而澳且它的开关比较翱特别，为一条拉澳绳。可能有些人敖会有这样的记忆霸，就是儿时见到叭的电灯多为拉绳奥开关，而且那时碍我们还特别喜欢百重复地拉动拉绳矮，让电灯不断地矮开闭，这个设计暗就是抓住了我们伴儿时的记忆，当捌我们拉下拉绳时昂，美妙的音乐便巴会响起，加上其袄特有的外形设计暗，使得CD播放半器不再仅仅是一罢个用来听音乐的拌工具，倒像是一岸件艺术品，勾起袄我们已逝去的回啊忆，倾注了我们芭共同享有的美好绊情感。其实，每

11、凹个人的内心深处靶都积淀了宝贵的盎生活体验和情感爱财富，这种设计拔便是抓住这点，百较好地利用一种笆曾经有过的行为袄细节，从而调动瓣了每一个使用者柏的情感细胞。与吧其说设计是一种蔼创造过程，不如胺说是设计师与用邦户之间的感情交哎流，这种交流虽吧无形，但深刻。胺图4 CD播放版器设计 深泽直案人拔通过上述的“无岸意识设计”，把捌消费者的无意识芭行为物化，给大翱众一种“似曾相办识”的亲切感，百使得产品不再是埃冰冷的功能性物挨件，而是注重产袄品和情感的结合把，这种关注细节拜、关注情感的设办计便是深泽所倡安导的“无意识设板计”的一大特色翱。氨3.2 象以圜暗生 简约细腻皑如果说，对于细安节、情感的关注罢

12、，是深泽“无意背识设计”的缘起啊，那么真正使得扒其“无意识设计霸”取得巨大成功把的便是设计与环芭境的结合。心理埃学上提到，人是疤生活在一定的社半会环境和自然环隘境中的统一体，伴所以，设计环节袄中必须考虑到环八境的因素，即“隘象以圜生”6澳。正如深泽直暗人所说：“在日摆本物与环境之间疤的关系比物体本暗身更重要，物体爱是构成和谐的一败部分，我开始停扳止仅是有趣的外阿形构想而开始考巴虑物体之间的关皑系。设计应该从肮自己的生活环境般的各种要素中，爱抽出一些和环境爱所匹配的元素。芭”7（P.澳112）碍图5为一个由深半泽直人设计的带皑有纸篓的打印机扳，对于打印机的啊设计，一般人都唉会绞尽脑汁地去澳想怎么

13、把外形设柏计好，而这个作翱品没有太多地考艾虑打印机的外形耙，而是思考打印笆机的使用环境：暗在打印东西的时罢候较多人、包括版我们从事设计工半作的人，往往不岸止打印一张，而瓣是打印出几张来白，并从中挑选出邦自己认为最好的捌一张，然后把其稗它剩下的扔掉。俺这款打印机就是颁考虑到这一点，半将打印机的底部半直接设计成一个罢纸篓，这样，就拜能够方便我们在唉打印时去选择自澳己满意的纸张，柏而把不满意的随蔼手扔掉。笆图5 打印机设案计 深泽直人巴日本的设计中，百因为禅宗思想的凹融入，使得产品伴本身凸显深幽与八灵性，它以“象阿外之象、意外之奥意”表现出一种按深幽的空灵境界扒。深泽便是抓住八了日本禅宗的精鞍髓，他

14、的每一件疤设计作品都堪称澳是与日本禅宗思隘想巧妙结合的典把型实例。他认为胺简单的优于复杂拜的，幽静的胜过蔼喧闹的，轻巧的瓣强过笨重的。新靶简洁主义设计师昂康斯坦丁格里熬克（Konst哎antin G巴rcic）评价叭他说：“深泽直爸人有着能将复杂背变成简单、丑陋懊变成漂亮、陈旧凹变成崭新的魔力百，他可以亲吻一百只青蛙而让她变唉成公主。”7班 （P.11罢2）深泽作品之矮简洁，并非平常爸人所理解的“构班造简单”，而是柏在保证产品功能背的基础上尽量去按除一些不必要的按修饰，同时在细耙节上进行改变，芭使得产品产生一佰种新的价值，且佰这种改变往往充艾满了人文关怀。阿给我们一张白纸皑，我们都想画出俺自己

15、心中最美丽爱的图像，但是一版旦设计掺杂了太按多主观的东西，安必然会给我们的办创作带来一种无哎形的压力。当一吧个产品被设计的半过于复杂，对受版众来说就是一种肮挑战，在生活压霸力如此大的今天案，人们会刻意或皑非刻意地逃避压爸力，因此一个好隘的设计能够使用坝最少的设计语言颁，调动我们最丰案富的生活情感，摆让我们在使用过靶程中更加自由，熬而不是被产品所蔼控制。所以说：半设计是方便人的暗生活方式，而非稗复杂。肮手表是生活中再百平常不过的小物叭件，但是关于手矮表的设计样式可半谓层出不穷，应哎有尽有。其实手啊表的基本功能就巴是显示时间，而把可延伸的功能有霸搭配衣服，代表般身份等。在现实邦生活中我们之中罢大部

16、分人会为买柏一块手表而费尽拜心思，要不然就办是不够稳重、要翱不然是太过呆板板、抑或是华而不啊实，而深泽是如拌何设计手表的呢跋？如图6所示的版手表，12格时扮间刻度简化为结白构形体中的12袄边形顶点，表盘背留白，只剩下干背净利落的时针和盎分针，这比功能疤主义多了一份细班腻和温和式的简凹洁，在简洁中又氨不失高雅，是契拔合了功能的简洁艾，是简洁的更高邦层次。唉图6 手表设计百 深泽直人瓣简洁的东西可以昂有效地缓解人和邦产品操作界面的鞍隔阂，让人们使柏用产品成为享受熬功能的过程，而靶简洁的更高境界扒是舍弃说明书，胺凭借直觉便可以按实现产品功能，艾这也是“无意识颁设计”追求的更肮高境界。“无意板识设计”

17、就像人凹要喝水时顺手拿耙起杯子那么自然唉，不会去刻意考爱虑如何使用这个搬杯子。在直觉层疤面上传达产品的版意义，让受众在昂无意中接受，这肮种信息将会带给败人们体会一项新案设计的快乐和享昂受操作一件新产绊品的惬意。4 结语霸作为日本工业设氨计的领军人物深敖泽直人在吸收西碍方经典设计理论柏的基础上，也融拌入了日本传统文斑化的精髓，并把办其应用到设计实败践中，独创了“稗无意识设计”。扳他以受众的无意吧识行为作为灵感佰来源，让人们在叭无意识行为中实背现产品的功能，耙即为通过有意识胺的设计，实现无搬意识的行为，给袄人有意味的享受背。深泽直人在生拜活中“关注细节皑、关注情感”，耙把握产品自身和跋产品所处环境

18、的芭关系，且注重受俺众细微的感情变埃化，并把这些要捌素应用到自己的凹设计实践中。他胺还抓住日本禅宗耙的精髓，让设计隘在满足需求的基罢础上力求简洁，瓣使其作品做到了八“象以圜生、简扒约细腻”。他明阿确提出没有说明懊书的设计才是好稗的设计，以最少熬的视觉语言，调澳动我们最丰富的鞍情感，让我们使皑用起来更加自由八，而不是被产品挨所控制。通过以般上方式他最终设版计出一系列“无拔意识设计”的经爱典作品，为日本鞍乃至世界的工业暗设计发展做出了哎杰出贡献。靶参考文献摆1 何人可绊. 工业设计史阿（第三版）M佰 北京：北京瓣理工大学出版社昂.2004：1八87拜2 摘自w版ww.hsj1熬 范臧辉百. 无意识在社澳会发