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文档简介

1、什么事建筑的叙事性一、引导与叙事二园林中的叙事三、建筑与电影叙事其实没什么难的，当然要凭空讲好一个故事不容易，如果有一段有趣的经历的话这种事情再容易不过。在建筑中，建筑师会引导使用者的各种行为。电影院总是在商业综合体的顶层，而超市常常在地下，去看电影买日用品的过程中我们总会“意外”地买一些东西。而叙事，只需要在这个过程中，加一句“嘿，那边景色不错。”当然之前会需要一些铺垫，不至于太唐突。比如这个：-|建讯已却知山両眞喘逛理風制门恰耳n5M1UBW供压広吐暮毘冲妣地釦用广肘址的戶站其实中国古典园林可能是在叙事方面登峰造极的了。原因也很简单，山水画是有叙事的，而文人的园林是从山水画产生的。叙事的目

2、的是赋予意义。比如尽人皆知的“亭亭如盖”。这么想我国倒是也有点儿建筑学科普（工）其实从某个角度讲，大部分建筑都在叙事。“这儿是睡觉的地方”，“这儿是洗澡的地方”“这儿是吃饭的地方”什么的。只不过这些意义大家司空见惯，听到了也意识不到。那么怎么让大家意识到呢？1、抽象：意向虽然抽象的过程常常会不断削减意义，旦事物间的关系常常会显现出来。盗梦空间的陀螺。而盗梦事件的核心在于纸风车。有了意向之后，一个窗户，不再是一个简单的窗户。成为一个取景11所谓叙事，就是讲故事。叙事有三要素：叙事者、媒介、接收者。叙事的媒介并不局限于语言（文学），可以是绘画、电影、哑剧、雕塑等。叙事的前提是叙事媒介与接收者有密切

3、的关系。只要建筑与人建立了密切的关系，建筑也就带有了叙事性。张永和对建筑叙事的硏究起于对电影和建筑的比较：电影是平面与时间构成的三维，通过随时间不断变化的一个个镜头的组合来叙事。与电影比较，建筑具备除语言外所有的叙事因素，空间比电影更多一维度。建筑叙事的可能性成为一个值得探讨的问题。我认为，建筑的叙事性有三个层次：一、建筑师刻意把建筑与文学、电影等叙事性艺术发生关系，着眼点在于叙事的媒介。张永和的蒲公英和后窗两个作品就是这样，他用建筑的语言翻译了电影，叙述了电影里所描述的人和事，或者场景。中国的传统文人园也可以归入这一类，境生象外，强调的是一种诗一般意境、画一般的情趣。匾额楹联的使用更起了点睛的作用。二、建筑师把建筑作为一种载体，表达一种概念。这种概念可以是一种哲学上的探讨，也可以是对生活的见解，着眼点在于叙事者。被归入解构主义的一批大师可以被认为属于这种。他们通过建筑来叙述哲学的原理，阐述他们的观点。安藤的建筑其实也可以说是一种叙事，带有强烈的东方色彩，表现出日本的静谧神秘的禅意。三、建筑设计说到底是人的主观活动，多少会带有建筑师个人的色彩。这跟许多艺术形式有相似之处。我觉得赵无极的画带有强烈的个人色彩，它邀请你遨游于他所创造的深远的空间当中，述说着画家的内心世界。同样，建筑大到整体效果、与城市的关系，小到每一个细部节点的设

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