中国现当代文学史(上)课件

1、中国现当代文学史（上）主讲教师：金莉莉第1页，共68页。第一章 中国现代文学史概说 第一节 中国现代文学与文学的现代化 第2页，共68页。一、现代文学与二十世纪中国文学（一）八十年代以前评论界对“现代文学”的界定（二）八十年代以来的观点： 文学的整体性第3页，共68页。二、现代文学的整体特点：（一）概况（二）特点: 启蒙、“为人生而艺术”、“传播”新思想 第4页，共68页。 第二节 中国现代文学史三十年一、19191927二、19281937三、19371949第5页，共68页。第二章 第一个十年的文艺思潮和运动 第一节 文学革命的发生 一、文学革命的发生（一）发生：胡适文学改良刍议、陈独秀文

2、学革命论 第6页，共68页。（二）新青年的特色和历史影响（三）文学论争二、文学革命的发展外国文艺思潮的涌入第7页，共68页。 第二节 文学社团 一、文学研究会的成立及其历史影响（一）特点（二）历史意义第8页，共68页。二、创造社 1921年6月，郭沫若成立创造社 第9页，共68页。第三章 第一个十年的小说 第一节 民国通俗派小说以及问题小说一、民国通俗派小说（一）文学的现代化与通俗小说1、背景第10页，共68页。2、鸳蝴派特点： 清末民初出现，建国以后才逐渐消失的一个承袭了中国古代小说传统的都市通俗文学流派，主题涉及言情、武侠、社会谴责小说等 第11页，共68页。（二）鸳蝴派小说重要作家作品

3、1、发展阶段： 2、重要作家作品 （1）苏曼殊断鸿零雁记 （2）徐振亚玉梨魂 第12页，共68页。 第二节 人生写实派小说以及现代抒情小说一、描写都市知识分子的写实小说二、描写农村的写实小说（即乡土小说派） （一）创作背景第13页，共68页。（二）重要作家作品 1、鲁迅和乡土小说派 2、重要作家：王鲁彦、彭家煌等第14页，共68页。三、现代抒情小说（一）创作背景：（二）重要作家作品 1、郁达夫：开创了中国现代抒情小说的 最初体式“自叙传”抒情小说 第15页，共68页。2、许地山： 作品具有佛教哲学精髓，有别于同代作家的哲学追求 第16页，共68页。 第四章 鲁 迅 第一节 鲁迅的思想与创作经历

4、一、鲁迅的思想与创作经历（一）第一个十年前后（二）1926-1936年10月 第17页，共68页。二、三部小说集：（一）呐喊（二）彷徨（三）故事新编第18页，共68页。第二节 鲁迅小说的思考 一、独特的题材 开创了“表现农民与知识分子”两大现代文学的主要题材 第19页，共68页。二、独特的视角 关注的是“病态社会”里人（底层人民与知识分子）的精神“病苦”。三、独特思考关于中国人的国民性 第20页，共68页。四、独特模式（一）看与被看 （二）离去归来再离去第21页，共68页。第五章 第一个十年的诗歌 第一节 新诗发展阶段以及郭沫若的诗歌一、新诗发展阶段：（一）五四前及五四初期：第22页，共68页

5、。（二）二十年代初（三）新月派诗人阶段（四）“纯诗”阶段 第23页，共68页。二、郭沫若（1892-1978）第24页，共68页。（一）郭沫若何以成为“新诗第一人”？1、开放诗体的出现 2、个性、感情与才华的奔放第25页，共68页。（二）郭沫若的诗歌特点： 1、“青春型”人格 2、旺盛的生命力与英雄崇拜情结 第26页，共68页。（三）关于女神（四）关于前茅和恢复以及解放后的诗歌第27页，共68页。 第二节 闻一多以及徐志摩的诗歌 一、（前期）新月派与“新格律诗”二、闻一多（1899-1946）：（一）创作经历：第28页，共68页。（二）闻一多对新诗的贡献：1、关于诗歌格律的讨论，诗歌“三美”。

6、2、诗集红烛和死水以及一句话、发现等诗歌 第29页，共68页。三、徐志摩（1896-1931）第30页，共68页。 一生创作诗集4部，散文集4部，小说集1部，剧本1部，译作5种 四部诗集是：志摩的诗（1925），翡冷翠的一夜（1927），猛虎集（1931），云游（1931）第31页，共68页。第六章 现代文学中的儿童文学运动第一节 中国文学发展史上的幻想精神以及现实精神一、幻想精神在传统文化中的边缘地位（一）中国文化的早熟性质，趋向实际和理性。第32页，共68页。（二）对道德功利的强调二、传统文化中的儿童地位和古代儿童文学（一）童年的消逝（二）古代民间儿童读物第33页，共68页。 二、 中国现

7、代文学史上的儿童文学运动一、五四时期中国儿童文学的现代转型（一）理论的先行1、文字改革：废除文言文，提倡白话文。2、“儿童本位”的儿童观第34页，共68页。（二）现代儿童读物和儿童文学的生成二、幻想精神在现代文学史上的再度缺失三、二十年代之后的儿童文学创作第35页，共68页。第七章 第二个十年的文艺思潮以及茅盾、巴金的创作 第一节 第二个十年的文艺思潮一、第二个十年的文艺思潮（一）从“文学革命”到“革命文学”（二）马克思主义革命思潮和自由主义思潮第36页，共68页。二、第二个十年的创作：第37页，共68页。 第二节 茅盾以及巴金的创作一、茅盾的创作： 二、茅盾的贡献（一）创作风格（二）为“中国

8、社会剖析小说”建立模式第38页，共68页。 三、巴金的创作：（一）创作经历（二）小说家、憩园、寒夜的叙事特色： 对“多余人”的刻画。第39页，共68页。第八章 老北京文化与老舍创作 第一节 老舍的创作以及老北京文化一、老舍的创作经历第40页，共68页。第41页，共68页。二、老舍小说中的老北京文化（一）“京味小说”（二）老舍小说中的老北京文化第42页，共68页。 第二节 老舍对老北京文化的思考老舍对老北京文化的思考：（一）老舍的思考（二）对老北京和老北京人的热爱与批判第43页，共68页。二、老舍对现代北京的复杂心情（一）“挽歌情调”（二）对现代北京人的刻画第44页，共68页。第九章 左翼、京派

9、和海派小说 第一节 左翼小说的创作一、三十年代文学的总体状况第45页，共68页。二十年代小说 三十年代小说人生写实派 左翼文学（上海）（文研会为主）主观抒情派 京派文学（北京）（创造社为主） 海派文学（上海）第46页，共68页。二、左翼小说（一）茅盾开创的“社会剖析小说”（二）丁玲第47页，共68页。（三）萧红、萧军、端木蕻良等“东北作家群”作家（流亡作家群）1、萧红 ：前后期代表作生死场、呼兰河传 2、萧军：八月的乡村3、端木蕻良 鹭湖的忧郁、科尔沁旗草原 第48页，共68页。 第二节 京派和海派小说一、京派小说 （一）“京派”文人（二）“京派”文人的特点 （三）“京派小说”特色第49页，共

10、68页。二、京派小说作家（一）沈从文（19021988）1、边城经验与乡土情节 2、文学成就3、都市的边缘体验 4、“乡下”和“都市”的对立 第50页，共68页。（二）李颉人的“大河小说”：长篇三部曲死水微澜、暴风雨前、大波三、海派小说（一）初期和中期：张资平、叶灵凤以及以刘呐鸥、穆时英、施蛰存为代表的现代派小说 第51页，共68页。（二）刘呐鸥、穆时英等人的“新感觉派小说”：1、刘呐鸥：都市风景线 “中国新感觉派的开山之作” 2、穆时英 ：主人公多为“被生活压扁了的人” 3、施蛰存的“心理分析小说”第52页，共68页。第十章 第二个十年的通俗小说以及诗歌和散文 第一节 第二个十年的通俗小说一

11、、三十年代通俗小说的地位二、通俗小说大家张恨水（一）与传统章回小说比较 ：（二）与同时代的小说相比：第53页，共68页。 第二节 第二个十年的诗歌和散文一、中国诗歌会 二、后期新月派创作： （一）将诗歌提升到更加纯粹和抒情的程度（二）诗歌形式的实验第54页，共68页。三、现代派诗人群（一）戴望舒（1905-1950）（二）何其芳（1912-1977）（三）卞之琳（1910-2000）和废名四、三十年代的散文：“闲时小品文” 第55页，共68页。 第十一章 戏 剧 第一节 现代戏剧的发展以及创作一、现代戏剧的发展（一）现代话剧的引进（二）关于“建立西洋式新剧”的不同选择第56页，共68页。（三）

12、“爱美剧”与“小剧场运动”（四）左翼戏剧运动时期 （五）剧场戏剧时期（六）广场戏剧时期（七）剧场戏剧再兴时期第57页，共68页。二、田汉、丁西林以及夏衍的戏剧创作（一）田汉 （二）丁西林：创作幽默喜剧（三）夏衍第58页，共68页。 第二节 曹禺戏剧一、曹禺戏剧（1910-1996）（一）西方戏剧对曹禺创作的影响第59页，共68页。（二）重读曹禺及其戏剧1、雷雨生命的“郁热”与“挣扎”命运悲剧的总结与思考 2、日出原野及其它戏剧第60页，共68页。二、曹禺戏剧的诗意特征（一）丰富的想象和理想的情绪（二）剧情与现实的联系并不紧密（三）时空感不确定，常带有偶然性或传奇色彩 第61页，共68页。第十二章 四十年代的小说一、四十年代文学概况 （一）国统区文学 （二）沦陷区文学 （三）解放区文学 第62页，共68页。二、张爱玲小说（19201995）第63页，共68页。（一）生平 （二）张爱玲的文学世界1、 世家望族 2、中产阶级：现代色彩与封建意识的矛盾共存 第64页，共68页。（三）张爱玲小说的艺术特色1、对于人性的深刻揭示2、语言魅力：新旧中西交融，繁复意象，苍凉意境 第65页，共68页。 第十三章 四十年代的诗歌 一、“吹芦笛的诗人”艾青 （一）关于“土地”（二）关于“太阳”二、以现实主义为