书籍的编排设计课件

1、第五章书籍的编排设计第一节 图与文的编排第二节 版式设计第一节 图与文的编排 (一)文字1.文字的字体、大小、字距、行距书籍的正文部分的文字字体选择需较为谨慎，通常人们会选择宋体、细圆、细黑等字体，这些字体的字形方正，便于阅读。文字的篇幅较大时，有动感的美术字或书法字体易使读者视觉疲劳，精神不易集中，因此，文字字体在选择上，以人们阅读舒适为首选。在版面的编排中，字体的笔画粗细的选择也要适中。设计师经常会用两到三种粗细、大小不同的字体对标题、副标题、内文进行区分，返回下一页第一节 图与文的编排标题文字为了达到醒目的效果，通常会采用较粗的字体，而内文中过粗的文字却不宜于阅读。文字的大小因不同的书籍

2、而定，儿童书籍的文字会比一般书籍的文字略大，方便儿童阅读，字典类供人查阅的工具类书籍，信息量庞大，而这类书籍也不属长期阅读的书籍，所以文字较一般书籍文字略小些，所以，针对不同的书籍字体大小的制定也需仔细地斟酌。字距的大小与文字的大小比例成正比，文字越大，字距也就越大些，过于紧密或松散的文字字距会使读者眼部疲劳、分散注意力，字距选择也以便于人们轻松阅读为好。在整本书籍的正文部分的文字编排中，返回下一页上一页第一节 图与文的编排字距的规格以统一为好，在版面美观的需要下，有时可做轻微的调整，调整幅度以肉眼无法察觉为准。而英文的编排有所不同，英文是单词形式的文字，而每个单词的长短不一，为了使每行的单词

3、完整，在版面的编排中，单词间的距离变化会较大些。行距包括行之间、段落之间的距离。文字的行距的编排不宜较密，一般行距大于字距，段距大于行距，这样的编排使文字的行与段的脉络、层次清晰，阅读轻松、明晰。返回下一页上一页第一节 图与文的编排2.正文的编排为了便于书籍的阅读，文字的编排需要整齐、整洁，均匀的行距与字距会使阅读愉快轻松。文字编排的对齐方式有很多种，人们较习惯的是左对齐的编排形式，由于书籍版面的文字编排都以文字的信息传达为主要目的，所以齐左的文字编排形式最为常用。有时，为了版面的美观，设计师也会采用右对齐、中间对齐、竖排上对齐等文字编排形式。而齐右、齐中的文字编排形式虽然较有个性，但与人们习

4、惯阅读方向相反，并不适合大量信息的阅读，所以这样的文字编排形式较多出现在诗歌、图片说明等文字较少的编排形式中，返回下一页上一页第一节 图与文的编排并不被大量使用。竖式且上方对齐的形式具有浓郁的中国特色，但这种版式也并不方便阅读，因此也只在一些民族特色的书籍中使用。在大量文字的正文部分，文字的处理也需注意，我们可以通过一些细节的处理，使阅读变得轻松，例如，将段落间距加大，段落中字首的文字加大等。这些细微的处理，看似变化不大，但却可以使书籍中大幅面文字的阅读不再枯燥、乏味。返回下一页上一页第一节 图与文的编排3.标题的编排标题是文字版面中最能起到画龙点睛的一个部分，标题设计实际是一种文字的组合设计

5、，包括主标题与副标题的组合，或中文与英文的组合等。通常，设计师会通过色彩的变化、文字的大小、字体的变化，使标题文字更有层次感，页面更加美观标题的设计除了在正文的章节间应用，也通常被应用在页眉、页脚部分，一方面便于章节的查阅，另一方面使单纯的文字页面多一些美感和灵气。返回下一页上一页第一节 图与文的编排4.标题与正文的编排在文字的编排中更注重的是文字的“用”，通过设计师对主题的理解，运用自身的美学知识和艺术修养，对文字进行重新组构，使文字内容条理清晰，同时富有美感。在标题与正文的编排中，其表现形式有很多种，如字体的混合、大小的对比、疏密的分布等。合理且恰到好处的文字组合设计，可以使枯燥的文字呈现

6、出活泼、温情、严肃、庄重等丰富的情感。 返回下一页上一页第一节 图与文的编排 (二)图的编排 图在版面中，对信息的传达起到很大的作用，它具有较强的视觉冲击力，较文字相比，图能更直观地传达内容，达到书籍的情感交流。在图片的编排中，图片的处理是设计师首先要做的重要环节。设计师可以通过恰当的图片处理手段，使书籍情感以及信息的传达更加准确，为此，设计师通常会对图进行相应的处理。电脑时代的来临，使图片的表现手法更加丰富，除了常用的裁切、褪底、减网，各种滤镜的处理手法使图片效果更加完美。返回下一页上一页第一节 图与文的编排图在版面中的面积大小直接影响到图片信息传达的力度，图片越大，信息传达的强度越大，因此

7、，在众多图片的编排中，设计者还需对图进行分类，使图片的主次、顺序清晰，重要的图尺寸可以略大些，其他的图片依次缩小，使版面的图片信息具有一个正确的视觉流程，页面主次分明。以图为主的书籍大多以图片展示为主要目的，此时的图片可以大些，构图可以尽量饱满些，甚至可以跨版或出血。当图只做图例、图解、插图作用，图的尺寸不宜过大，以免喧宾夺主。返回下一页上一页第一节 图与文的编排在大量的文字内容的版面编排中，设计师通常将图穿插在相应的文字内容中间，然而，文字类书籍一般为普通的白纸单色印刷，因此图片也只能为单色，图的视觉效果受到影响。为此，在设计中，有时将图以插页的形式穿插在文字页之间，这样可以打破文字页纸张与

8、印刷的限制，图可以为彩色印刷，大小也不再受文字的限制。返回下一页上一页第一节 图与文的编排图片的位置与分布在版面中起着至关重要的作用。可以说，图的分布格局直接影响到版面的整体构成和布局。因此，在编排时，图片摆放的节奏，图片的大小、色调的冷暖、取景的远近等都是设计者要考虑的因素，做到大小兼备、色调和谐、远近穿插，只有科学、人性化的编排，才能使读者的视觉得到适当的休息，并专注地阅读全书。 返回下一页上一页第一节 图与文的编排 (三)图与文的编排 在书籍版面的编排中，图与文的编排是设计师需要解决的主要问题，有图片的页面比单一文字的书籍更加活泼。如何进行图文的编排，是决定书籍整体风格的关键。图与文之间

9、的关系如同一对最佳搭档，两者需相互扶持、和谐相处，优秀的版面设计能够将两者有机地结合，相得益彰，使读者在接受信息的同时，更有一种舒适的阅读享受。 图文并茂的书籍有两种，一种是以文字为主，图片为辅的书籍，如带有图片说明的专业类书籍、带有插图的小说或散文类书籍等;返回下一页上一页第一节 图与文的编排另一种是以图片为主，文字进行辅助说明的书籍，大多以画册、艺术图书、摄影图书、设计图书儿童读物等为主。根据图像与文字之间所占面积的比例，可以协调页面中图像与文字的主次关系，版面具有合理的结构、有序的分布可以使读者的视觉流程与书籍的信息传达流程相符，书籍的设计也就更加科学、合理。图片的编排有时可不受天头、地

10、脚的限制，飘出版面以及跨版的编排方式都很常见。图与文的编排形式有很多种，不同的排列形式，有着不同的信息秩序和视觉流程，采用何种编排形式，需通过对图以及书籍内容进行深入分析，通过分析来选择恰当的编排形式。返回下一页上一页第一节 图与文的编排最常见文字与图形的编排有以下几种形式。1.网格式排列图文进行网格式的编排，是最为常见的编排形式，一般设计师会将页面进行网格划分，文字与图均在各自的方格内整齐摆放，互不相连，这样的版式稳重、大方，能使读者阅读时心境平静。2.文字绕图编排文字按图形的外形规则地分布在图的边界，这样编排的文字与图相对独立，又相互关联，阅读条理清晰，画面活泼。图文采用这样的编排形式，打

11、破矩形的约束，使版面活泼生动。返回下一页上一页第一节 图与文的编排3.文字与图盈加文字与图的叠加使两者成为一体，将图作为底，文字排放在图的空白、空隙处，或对图进行减网处理，并叠加文字，这样的编排会使文字具有装饰效果，使画面时尚、富有个性。4.文字与图互相到入这种编排形式可以是文字置入在图的形态内，也可以是图置入在文字的字形之中，这样的编排形式使画面更有趣味性。 返回上一页下一页第二节 版式设计 (一)版式设计的法则 书籍的版式设计是指在书籍页面上，将图书文字、插图等进行合理的艺术处理。通过版式的设计，首先，使读者阅读轻松，便于理解，其次，使书籍整体设计美观，并与书籍的开本、风格、情节相符。因此

12、，书籍版式设计要求内容要有条理、版面形式要有美感。可以说，成功的版式设计一定是内容与形式的完美结合，是功能与美学的完美结合。返回下一页上一页第二节 版式设计 1.内容的条理(1)内容分类对提供的信息进行分析、分类。在处理大量信息的时候，对信息的理解与整理尤为重要，设计师需先将信息相互关联地归为一类，并合理地安排顺序，使书籍内容传达条理清晰。(2)主次分明在版式的编排中，注意信息的内容，根据信息的主次，进行信息的等级划分，使信息的视觉流程符合书籍信息传达的顺序。返回下一页上一页第二节 版式设计 只有让版式设计具有正确的顺序，才能使书籍信息得以顺利传达，才不至于出现内容前后倒置的错误。主次分明的版

13、式设计，可以有计划地引导读者阅读的顺序，便于书籍的阅读与理解。按信息的等级使信息内容主次分明，通过这样的分类、排序，即便再多、再复杂的内容也可以变得有了头绪。在设计中，通过区域的划分，建立信息等级的阶梯，运用条理性的视觉导向设计，使书籍的内容条理清晰，便于读者的阅读，并能轻松完成信息的记忆。返回下一页上一页第二节 版式设计 2.形式的美感书籍版式设计的美感在于版面的和谐，但在普遍的和谐中还需要有变化，使整书在翻阅中具有节奏和韵律，通过版面中各元素的静态与动态、对比与调和、变化与统一、虚与实等相互协调，又相互矛盾进行设计，使整本书籍的阅读，在平静中又有视觉以及心理的跳跃，使读者产生阅读的兴趣。(

14、1)静态与动态静与动是一种静止与运动相对应的形式。静态，指图像与文字为纯平面的、稳定的、端正的状态;动态，指图像或文字处在运动中的、立体的状态。返回下一页上一页第二节 版式设计 自版面与文字出现以来，大多以一种静态的模式出现，而计算机时代的来临，使影像的立体与运动无须进行真实的空间运作，只需要在虚拟的空间里便能完成，甚至可以达到比摄影更加精美、更加理想的视觉效果。随着这种数码技术的成熟与普及，书籍的版面设计也进入了一个崭新的时代，流线型、速度型的动感装饰使版面更加活泼，人们也渐渐地不再满足于单一的静态设计。因此，人们开始追求静中有动、动中有静的版面形式，静与动的结合成为设计的时尚。返回下一页上

15、一页第二节 版式设计 (2)调和与对比 大多数的书籍版式设计，追求着较为调和的氛围。调和，是指版面的稳重、统一，使读者产生舒适、安定、祥和的心理感受，因而能够静下心来慢慢阅读，使书籍信息得以顺畅地传达。调和是人人都喜欢的一种感受，在版式设计中，调和的氛围可以通过和谐的色调、均衡的大小等多种形式达到。相反，对比能让读者情绪欢快、感受愉悦，设计师可以通过色彩的反差、面积的大小、质地差异等手法，使画面产生不同程度的对比关系，对比反差的程度越强，画面的视觉冲击越强，适当运用对比的表现手法，可以使画面视觉效果独特，使读者记忆深刻。返回下一页上一页第二节 版式设计 (3)变化与统一 统一的版式能使书籍整体

16、感强、整洁。但是，统一的版式也有其弊端，千篇一律、缺乏变化的版式，会使读者感到乏味，注意力不易集中，因而丧失继续阅读的兴趣。为此，设计师通常会在统一的版式中，时不时地通过一些图片出血或跨版、对比色的运用等表现手法，使版面变得不再枯燥、不再千篇一律，增加版面的节奏和韵律，调动读者的情绪，使书籍的内容在愉悦中得以传达。返回下一页上一页第二节 版式设计 变化与统一是所有艺术创作不懈追求的形式美的总法则，书籍版面设计固然也不例外。但是，变化应该在统一的总原则下存在。书籍从封面到内容，再到封底，所有的页面相对独立，但又相互关联，书籍的整个阅读过程如同一篇完美的乐章、一张完美的画卷。变化是统一旋律下的装饰

17、音符，是画卷上的点睛之笔。然而，过于突显的变化，会成为乐曲中的不和谐之音、画作上的败笔。因此，变化是不能独立存在的。返回下一页上一页第二节 版式设计 (4)虚与实 版面的“虚”与“实”指的是版面的虚空间与实空间，虚空间为版面上没有任何图文的部分，其他的部分为实空间。 在对书籍的连续阅读中，大量的信息不断涌入读者的视线和脑海里，视觉与大脑会产生疲劳的感觉。因此，在版面中适当的留白，可以使读者的视觉和心理得到休息，版面变得有节奏，阅读自然变得轻松。返回下一页上一页第二节 版式设计 虚与实的大小、比例，决定着版面的风格与格调。在中国国画艺术中，虚空间的应用相当考究，因而形成中国“计白当黑”的艺术美学

18、原理，虚空间也成为东方艺术的特点和魅力。在版面设计中巧妙地留白，不但可以使空间透气，更能展现一种艺术气质，因此，一些高品位的画册以及时尚杂志较多地采用这样的版式，以体现其独特的艺术品位。留白在设计中的大小、比例的不同，所体现的感觉不同。虚实空间比例恰当，版面给人感觉舒适、平稳;大面积的空白，极少量的实空间，能够引导读者将注意力高度集中在小面积的信息中;返回下一页上一页第二节 版式设计 大面积的实空间，甚至满版的排版，会给读者高度的视觉刺激。在设计中，无论是大面积的留白或无空白的版式都不宜过多。连续的满版版式会使人视觉疲劳，但在大量的平稳版式中，穿插这样的版式，会使平静的阅读有了节奏;连续的空旷

19、的版式，也会使书籍乏味。由此可见，版式的虚实空间对比，不是单一的版面问题，设计师更应该考虑前后页面的整体协调。 返回下一页上一页第二节 版式设计 (二)标准版式的规范 书籍的版式设计是指正文部分版面编排的规范格式，是对书籍的文字以及图像的规范设计。版式设计是决定正文部分美感的重要环节，也是体现书籍风格的重要因素。一般在书籍内页部分的设计之前，首先要考虑采用什么样的版式，最主要的是确定版心的大小、位置、比例，还要制定规范的页眉、页脚。这些因素看似细小，但对版面的调性起着决定性的作用。返回下一页上一页第二节 版式设计 1.版心的规范版式设计首先是版心的设计，版心的制定取决于开本、字体大小、行距疏密

20、等因素，版心的比例、大小对书籍内页的版式美观起着决定性的作用。大多数的文字类书籍的版心为常规矩形，文字较多的书籍，在版心的规范上面积不宜过大。在阅读中，单行过长的文字较容易窜行，一般开本较大、文字较多的书籍，在文字的编排上可考虑采用双栏或多栏的版式设计，以避免文字阅读的视觉疲劳。返回下一页上一页第二节 版式设计 2.页眉页脚的规范在标准版式中，页眉页脚是版面重要的视觉符号，美观的页眉页脚使页面活泼，规范的页眉页脚使页面间统一、协调，使书籍具有规范的识别符号。 返回下一页上一页第二节 版式设计 (三)自由版式的艺术 在各种书籍中，大多书籍都是以规范的版式进行整书的编排，对天头、地脚、中缝、书口、

21、页眉、页码都有相对严格的版式要求。然而，如图册、画册、期刊等艺术类、商业类书籍的版式就趋向自由、个性，他们在较多的页面上大胆地突破版式的规范，进行个性鲜明的自由版式编排，使读者的视觉在阅读中跳跃，加强读者的阅读兴趣，使读者在阅读中获得美的享受。返回下一页上一页第二节 版式设计 自由版式的设计是以书籍的内容传达为中心，通过对书籍的页面进行个性化创意、设计，通过对图像、文字的构成形式，形成与众不同的版式效果。在自由版式设计中，需注意不可一味地追求艺术效果，导致设计不能很好传达书籍的信息，使书籍丧失了其最基本的功能和其存在的真正意义。因此，在自由版式设计中，设计需以信息传达为目的，其独特的设计与创意

22、是为了使主题更加鲜明，使书籍更具有艺术情趣，使读者专心阅读，使信息更好地传达。返回下一页上一页第二节 版式设计自由式的版式设计并非毫无章法的自由发挥，他在设计中有着自己的规律，设计追求版面内容间的对比与协调、变化与统一，以书籍传达的主题信息为中心，对其他各元素进行创意与设计，设计中注意各元素的主次、平衡关系，突出主体信息，使画面看似自由，实为井然有序。自由版式仍然是以图像、文字、色彩为主体，但在设计中会采用各种大胆的艺术表现手法，使版面脱离普通书籍版式的共性，凸现自我独特的气质。现代书籍设计中，人们较多采用夸张的表现手法，以夸张的构图、夸张的文字、夸张的色彩展现其张扬的个性，返回下一页上一页第

23、二节 版式设计增强信息传达的力度，同时页面版式美观，使读者印象深刻。这种夸张的形式美感，在设计中的艺术尺度尤为考究，恰到好处的张扬才能使人们体会到其创意的独到，但不合尺度的夸张往往使画面失去美感、趋向平庸。书籍每个页面的版式并不是完全独立创意、设计的，即便是自由版式的编排，也需要科学地协调全书各页面之间的关系，每个页面不是孤立存在的，整本书籍需要通过设计者精心的策划与安排，使页面之间相互衬托、相互呼应。返回下一页上一页第二节 版式设计谈到自由版式设计，我们不得不关注戴维卡森的设计作品，他是20世纪90年代最有争议、最具创新精神、最有影响力的美术设计者，自从他创作滑板走天下、海滩文化两本期刊杂志开始，卡森的活版印制和版面布局方面的革新在全世界引起了争议，有人指责他的作品造就了“颓废文化”的兴起，也有人说他是版式设计上里程碑式的人物，但不管如何，他的作品鼓舞了一批年轻艺术家，使他们渴望打破传统，进而打造全新的美学理念。返回下一页上一页第二节 版式设计卡森以一个极具个人色彩的表现主义的方式来对待他的设计，他的设计没有一个明确的准则，所有作品都是基于他本人的、直觉的反应，他大胆地对文字进行设计，将秩序完全颠覆，夸张地将字体放大或缩小，甚至颠倒方向，产生一个个令人吃惊的字体与版式，深深地刺激着读者的视