对我国第一例背景音乐收费纠纷案的法律剖析

1、.精品资料网cnshu25万份精华管理资料，2万多集管理视频讲座：.；精品资料网cnshu 专业提供企管培训资料对我国第一例背景音乐收费纠纷案的法律分析 (内容摘要) 我国著作权法规定著作权人享有的扮演权包括现场扮演权和机械扮演权,无偿运用他人享有著作权的背景音乐作品是进犯了他人机械扮演权的行为.中国音乐著作权协会是接受著作权人的委托,代理著作权人行使著作权的著作权集体管理组织 (关键词) 扮演权 机械扮演权 著作权集体管理组织 2004年2月4日，北京市一中院开庭审理中国音乐著作权协会诉长安商场背景音乐收费纠纷案，这是我国首例背景音乐收费纠纷案.音著协称，长安商场未经答应，年年播放音著协管理

2、的音乐作品作为背景音乐，并回绝付费。音著协以为，长安商场以营利为目的，运用他人音乐作品进展扮演，并不支付运用费，是侵权行为，应支付赔偿金等费用22.8万余元。据了解，音著协在2003年就曾向王府井百货大楼、中友商场、百盛商场、长安商场、贵友商场等发出律师函，要求交费。这些商场有的交纳了费用，而长安商场未交。长安商场一方以为，音著协只是受委托对相关音乐著作权人权益进展维护的非营利社会机构，没有权益就商场播放背景音乐收取费用。此外，音著协的收费规范是其于2000年9月制定的，仅凭其一方制定的进展收费不符合规定，且作为非营利社会机构的音著协无权制定强迫性收费规范。同时，长安商场还指出其作为大型商业企

3、业，播放的音乐都是已发表作品，没有违背著作权人创作音乐效力群众的初衷，在一定程度上还负载了某种文化信息的传播与社会文明的宣传功能。因此严厉限制音乐的商业行为会减弱文化传播的功能，音著协应慎重思索这一问题。音著协就此明确表示，其已得到国家版权局赞同。而长安商场那么坚持以为这并不意味着国家版权局赞同按此规范收费。另外，他们播放背景音乐是为了营造良好的购物环境，并非以营利为目的，音著协无权收费。后此案在法院的调解下双方和解。原告音著协以原、被告双方赞同协商处理本争议为由向法院书面恳求撤回对被告的起诉。本案在审理中双方争议的焦点主要是两个：播放的背景音乐是已发表作品，未经著作权人的赞同且未支付费用能否

4、构成对著作权人的著作权的损害？假设构成侵权，进犯了著作权人的何种权益？音著协能否有权对商场播放背景音乐收取费用？本文试图对这两个问题作一初步的讨论。 一， 播放背景音乐未经著作权人的赞同且未付费构成对著作权人的机械扮演权的损害。 1，机械扮演权的含义。 150多年前，法国巴黎香榭丽舍大街的大使咖啡馆里，几位闲坐者之中的一位作曲家忽然听到有人演奏他写的音乐，于是他突发奇想说，假设咖啡馆老板不付他上演作品的钱，那么，他也不付老板咖啡钱。最后，他赢了这场官司。这位作曲家就成了音乐权益保证的鼻祖。、在这里这位作曲家胜利的捍卫了本人的扮演权。扮演权亦称公演权、上演权，是指以声音、表情、动作发明性地公开再

5、现作品以及用各种手段公开广播作品扮演的权益。随着科技和传播手段、技术的开展，人们曾经可以经过特定的传播方式，不在现场而能欣赏到现场的扮演。这种开展意味着，扮演的场所被扩展了，可以在同一时间欣赏扮演的人群也添加了，因此扮演该当不仅仅是指现场的扮演，也该当包括对现场扮演的传播。扮演作品的方式多种多样，以演唱、朗诵、演奏等各种方式再现作品都是扮演。扮演可以在舞台上进展，也可以在舞台下进展；可以是对曾经发表的作品的扮演，也可以是对尚未发表的作品的扮演；但对尚未发表的作品的上演必需征得作者的赞同，由于这时候的扮演并不是单纯地扮演，而且也是作品发表的一种方式。根据新修正的著作权法的规定，如今对运用曾经发表

6、的作品进展扮演，也要征得作者的赞同。只需免费扮演他人的作品可以不支付报酬，但要注明作者的姓名、作品的称号，并且不得进犯著作权人的其他权益。著作权人可以本人扮演作品，也可以答应他人行使扮演权。能行使扮演权的客体范围是有限的，不像著作权的其他财富权益行使范围那么广泛，正如伯尔尼公约第11条所以为的，扮演权行使的客体普通限定在戏剧作品、戏剧与音乐混协作品以及音乐作品的范围。 1992年7月我国正式参与了，而1971年在巴黎全面修订的的第11条就明确规定了戏剧作品，音乐戏剧作品和音乐作品的作者享有的扮演权的内容：1 授权公开扮演和演奏其作品，包括用各种手段和方法公开扮演和演奏；2授权用各种手段公开广播

7、其作品的扮演和演奏。从中可以看出扮演权包括两类：一指现场扮演，即演员直接或者借助技术设备以动作、声音、表情公开再现作品或者上演作品，如将剧本搬上舞台上演、将音乐作品公开扮演等。另一类是机械扮演，所谓机械扮演权，是指借助于用机械设备如录音机、录像机、等机械设备把歌曲或歌词、诗歌放出来，如宾馆、饭店、商店、歌舞厅为顾客播放音乐、歌曲等。我国年公布的规定的扮演权仅指现场扮演，不包括机械扮演。而世界各国的著作权法根本都规定机械扮演权。如法国著作权法规定：属于作者的运用权包括扮演权和复制权，其中，扮演权即以任何方式向公众传播作品的权益。德国著作权法规定：扮演权是经过个人表述公开表达音乐著作或以戏剧方式公

8、开上演著作的权益，还包括个人表述的场所之外经过银幕，扩音器或类似技术设备使公众感知到扮演的权益。年月我国正式参与后，国务院在同年制定的中初次规定对外国作品的机械扮演权进展维护。年，我国修正时即添加了机械扮演权。第十条第一款第九项规定：“扮演权，即公开扮演作品以及用各种手段公开广播作品的扮演的权益。“公开扮演作品即为现场扮演，“用各种手段公开广播作品的扮演即为机械扮演。至此，机械扮演权得到了全面的维护。本案中，长安商场无偿运用他人享有著作权的音乐作品，显然进犯了著作权人的机械扮演权。 2。机械扮演权行使的限制 作品创作的目的是为了人们的传唱和传播，促进文化、科学事业的开展与昌盛。为此，对著作权人

9、行使专有权做了限制，一是合理运用，二是法定答应。 合理运用，即在一定情况下运用他人发表的作品，可以不经著作权人赞同，不向其支付报酬。第二十二条规定：“ 在以下情况下运用作品，可以不经著作权人答应，不向其支付报酬，但该当指明作者姓名、作品称号，并且不得进犯著作权人按照本法享有的其他权益：为个人学习、研讨或者欣赏，运用他人曾经发表的作品；为报道时事新闻，在报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体不可防止地再现或者援用曾经发表的作品；免费扮演曾经发表的作品，该扮演未向公众收取费用，也未向扮演者支付报酬 法定答应，是指按照法律规定，可不经作者或其他著作权人的赞同而运用其曾经发表的法定答应，是指按照法律规定，

10、可不经作者或其他著作权人的赞同而运用其曾经发表的作品。规定，为实施九年制义务教育和国家教育规划而编写出版教科书，除作者事先声明不许运用的外，可以不经著作权人答应。在教科书中汇编曾经发表的作品片段，应按照规定支付报酬，应指明作者姓名和称号。 本案中，长安商场播发背景音乐不是为了个人学习、研讨和欣赏，也不是免费扮演，因此不属于合理运用和法定答应的情形，该当被认定为侵权行为。 二， 音乐著作权协会是接受著作权人委托的著作权集体管理组织 伯尔尼公约年、世界贸易组织年和世界知识产权组织版权条约年。 著作权人对其合法权益的管理方式大体可以分为两种，即个人管理和集体管理。个人管理表现为著作权人仅依托本身的力

11、量，对其合法权益加以行使和维护。集体管理那么表现为著作权人借助专门机构、著作权集体管理组织，对其合法权益加以更有效的行使和维护。 国际法和各国国内法关于著作权维护的规定，仅仅为著作权人合法权益提供了法律的保证，而非直接手段。个人管理著作权方式是一种传统的方式。随着网络数字技术的开展和全球化的进程，个人管理方式在有效行使和维护著作权方面，表现出非常突出的局限性，甚至显得脆弱无力。以音乐作品为例，当一部音乐作品被许多国家以演唱会、歌舞厅、音乐厅、制造唱片、广播、音乐餐厅等不同运用方式被运用时。一方面，音乐著作权人根本没有才干控制其作品的运用情况，既无从获得有关信息，也无法获得精神和物质权益的保证；

12、另一方面，当一个音乐作品运用者要合法的获得运用答应时，仅仅依托其本身的力量，要找到遍及全国乃至各国的音乐著作权人，不论是从时间、人力还是本钱的角度看，都是难以实现的；更何况还必需根据每个音著作权人的志愿，来谈判不同的答应运用付费规范。 正是对这种困难性的认识，使得著作权人和作品运用者都迫切地需求求助于专门的机构，来协助 他们实现有效地行使权益和便利地获得运用答应这两方面的根本目的。 在 国外的著作权集体管理组织中欧洲国家的著作权集体管理组织较具代表性。 年，世界上第一个作者协会由博马舍创建于法国，这是著作权集体管理组织的雏形。其创建的目的在于支持会员获得法律对作者权益的成认，并协助 会员从剧院

13、获取作品的运用报酬。该协会经过不懈的努力，实现了本人的目的。年，法国法律规定了作者的有关权益。年，该协会已具有相当的规模。以后，欧洲一些国家相继成立了本人的维护著作权的协会。开展到今天，英国、法国、意大利、德国、西班牙、葡萄牙、比利时、瑞士、荷兰、丹麦等国的著作权集体管理组织都已有了相当的历史和规模。其中比较著名的有法国作者协会简称，它是世界上历史最悠久的著作权集体管理组织；意大利作者和出版商协会简称；德国音乐著作权协会简称，我国著作权法第八条规定：“著作权人和与著作权有关的权益人可以授权著作权集体管理组织行使著作权或者与著作权有关的权益。著作权集体管理组织被授权后，可以以本人的名义为著作权人

14、和与著作权有关的权益人主张权益，并可以作为当事人进展涉及著作权或者与著作权有关的权益的诉讼、仲裁活动.中国的制定参照的是国外的立法阅历，于年月日成立的中国音乐著作权协会简称。怎样界定其性质，最高院有一个复函，“音著协与著作权人之间，签署一个带有信托性质的合同来明确，这个合同也是遭到民法和有关相关法律调整的。就是说他授权之后，我替他进展管理。音著协的权益来源于著作权人，著作权人有多大的权益，授予“音著协多大的权益，就有多大的权益.中国音乐著作权协会是以集体管理方式，代表音乐著作权人行使权益的非营利性机构。协会管理的范围是会员的音乐作品的扮演权、广播权、录制权。详细而言，扮演权是指“公开扮演作品，

15、以及用各种手段公开广播作品的扮演的权益；广播权是指“以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及经过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权益；录制权是指录音录像制造者运用他人作品制造录音录像制品，该当获得著作权人答应，并支付报酬。年月，中国音乐著作权协会参与了极具影响力的著作权集体管理国际性组织、国际作者、作曲者协会结合会，并与个国家和地域的著作权集体管理组织，签署了相互代表协议。一旦中国音乐著作权协会管理的音乐作品在这些国家和地域被运用，该国家或地域的著作权集体管理组织将代表中国音乐著作权协会进展管理。在我国音乐著作权协会成立的时间不长,其运作还有不完善的地方, 笔者以为音著协设立方式、权益和义务、著作权答应运用费的收取和分配以及对其监视管理其费用的收取应由国务院另行规定。其