畅销书写作技巧

1、畅销书写作技巧德怀特V斯温著唐奇上官敏慧译感觉永远是第一位的！讨论主题：写作。指的是创作小说的过程.像魔法般从你心灵 深处浮现出来的故事。畅销书作家作为一种以商业为导向的职业，写出的作品如果无法 取悦和或诱惑读者是不能接受的。使用多少、什么样的技巧取决于作家。第一章：小说和你故事是翻译成文学过程的经历。写好一个故事，只需要知道4件事情：a）如何把语言组织成刺激反应单元；b）如何把刺激一一反应单元组织成场景和后续；c）如何把场景和后续组织成故事模式；d）如何塑造为故事注入生命力的人物；写作中经常落入的陷阱有八种：观点不切实际；想要寻找不传之秘密；试图学习困难的方法；拒绝顺从自己的感觉；试图按照规

2、则写作；不想犯错误；向反对者低头；没有掌握技巧。关于作家与现实写作=技巧+天赋。作为一般小说家有技巧足以，但再往上走，就 需要天赋。如何使用技巧，取决于：你的智慧、你的敏锐、你的动力、以及 你运用语言的才能。在写作领域，动笔是关键，迈出第一步的重要性要比几乎任何其 他领域的第一步都显著。试试看，你会发现自己的能力超乎想像。故事以及是否存在创作故事的秘密钥匙在小说创作领域，不存在魔法钥匙和秘密钥匙，没有什么配方和 秘密。至少没有单一的秘密。一个事件，需要加上巧妙的处理、独特的视角、生动的人物、复 杂性、高潮和问题的解决，才有可能成为一个故事。故事是一件复杂的东西，他的素材需要经过技术处理。故事的

3、构 成要素也不能单独存在，就犹如一个人不能称为一个球队一样。作家需要掌握的不是秘密钥匙，而是几十种、上百种的工具、程 序、技能、经验法则和窍门。学习创作的复杂性梅布尔说过：作家不需要帮助或指导，已经出版的作品就是他的 教科书，因为所有的细节都已经印在了你眼前的书页上。但是一个成熟作家的技巧就是让你看不出来其中有技巧。在像写作一样复杂的事务中，我们总想去学习一些规则，然而规 则常常与另外一种无比总要的因素发生冲突，那就是感觉。情绪和作家（感觉和试验的重要性）你的人生都离不开感觉。作家具有天然的对于微妙的情绪和刺激的敏感。感觉从人的心里涌出来，作为一个作家，你的人物就是将这种心 跳的感觉带给你的读

4、者，让它涌现、膨胀、汹涌、翻腾。对于大多数人来说，情绪像沉睡的巨人被先入为主的外部世界死 板的客观事实催眠了。就像多数人欣赏画作时首先看价格，旅行变成 了后勤保障而不是享受，浪漫被家庭生活的油盐酱醋所扼杀。但是没有感觉的生命是一种死亡。事实是读者最不关心的东西，读者寻求的是感觉，是再度的觉醒。 如果要了解事实，大可以去看百科全书而不是小说。而且读者需要情 绪的大起大落。写作就是通过试验和犯错，你知道那些方法可行，那些不可行， 然后将这种知识加入经验法则。到那里去寻找这些工具和技巧呢？阅读。而且每次阅读，仍能学 到新的东西。规则的麻烦（写作中的感觉与规则的地位）任何神志正常的作家都不会按某一套规

5、则来写作。至少不会按别人的规则来写作。那么，你应该从那里开始？从感觉开始，你拥有感觉。故事就像一辆由情绪驱动的汽车，作者的感觉是他发动机里的汽 油。感觉首先在的心里形成。没有感觉就没有写作。当你找到感觉的时候，规则（即理论指导，包括如何构思创意、 如何设计情节、如何制造冲突，如何赋予人物生命力，如何带给特定 读者正确的感觉等）迟早会派上用场，但是感觉本身必须保持主导地 位。规则为你的故事定型，而你必须为规则定型。每一部小说都是独一无二的，具有特定问题、特定情况和具体实 例。犯错误的权利（勇气与束缚）要成为作家，你必须有勇气以一种新的视角看待事物，然后说“这 让我着迷，看看我都用它做了什么”。以

6、新的视角看待事物需要勇气。太多的声音都在表达同一个意思“你凭什么认为自己有能力写出 值得一读的东西？”别听他们的。钱德勒：一个不敢超越自己的作家和一个害怕犯罪的将军一样无 用。斯奥普：失败的公式就是试图让每一个人都满意。最有害的是什么：压抑，自我审查，束手束脚。对于作家，最可贵的品质和习惯是什么？自发、自由、心深处自 然涌动的创作冲动客观性的陷阱（事实逻辑与情绪感觉）世界上有两种思维方式，对应两种创作小说的方法。一种是客观主义者，这种人用分析的眼光看待一切事物。他们依 赖事实，不相信感觉，因此，他们试图机械化的写作。这意味着在处 理事实时，你必须投入大量精力来分析他们的轨迹和记录。这种作品 就是技巧的堆砌，文字的拼图，死气沉沉。对于一个创作者这种思维 模式是彻头彻尾的灾难。作为作家，面对这个世界，你必须接受世界和你自身固有的局限。 事实你理应接受的，但不要崇拜事实，因为的安全、你的确定性都存 在于你的自身，你的感觉之中。事实上，是感觉推动着你前进，你所讲述的故事激荡这你的心怀， 你把这种兴奋用文字表达出来。新的可能性、新的关系随处可见。“如 果.”是你的口号，你很少会想到规则。作家应该更多的是主观而非客观，作家的心世界比外部世界更重 要。这是否意味着不需要技巧？不是的。通常这是个程度和重点的问题。作家更多的是把重点放在故事的感情元素上。就是这么回事。