影视欣赏分析教学课件第四章纪录片

1、第四章 纪录片：真实影像的魅力1纪录片概论佳作赏析第1页，共17页。电影艺术始于纪录片。1895 年12 月28 日人类看到的第一批电影工厂大门火车进站婴儿午餐水浇园丁等都是对现实生活场景的朴素还原。1926 年至今的八十余年间，随着电影技术和电影观念的发展，大量数字特效手段被运用到纪录片创作中来。纪录电影作为一种电影形态，其边界越来越模糊。目前，被学术界公认的是，内容非虚构是纪录片的底线。正如格里尔逊所说：“总的来说纪录片是指故事片以外的所有影片，纪录片的概念是与故事片相对而言的，因为故事片是对现实的虚构（fiction）、扮演(staging) 或再构成(reconstruction)。”

2、第一节 纪录片概论一、纪录片的记录本性第2页，共17页。二、重要人物及流派（一） 罗伯特弗拉哈迪与人类学纪录片1907 年至1910 年，罗伯特弗拉哈迪在探索加拿大铁矿的探险中，他开始和爱斯基摩人密切交往。1921 年，北方纳努克终于完成，在西方世界引起了轰动，所开创的拍摄模式到现在依然被许多纪录电影工作者尊奉。北方纳努克之后，弗拉哈迪先后拍摄了摩阿拿亚兰岛人路易斯安那州的故事，这四部电影被统一称为弗拉哈迪的“自由”电影。这种模式后来被命名为“人类学纪录片”：用影像记录社会，用影像挽救文化传统。第3页，共17页。（二） 狄加维尔托夫与直接电影“我是电影眼睛，我是机械眼睛。作为机器，我把我才能看

3、到的世界展现在你们面前。”这句话出自电影史上的一种理论流派：电影眼睛（Kino-Eye），它的倡导者是苏联电影导演狄加维尔托夫。20 世纪60 年代末，在“电影眼睛”的影响下，美国人阿尔伯特梅索斯（Albert Maysies）和大卫梅索斯（David Maysies）兄弟俩开创了“直接电影”，认为“摄影机是墙上的苍蝇”，纪录片导演的职责是通过摄影机来观察、记录生活，而不应该对生活流程造成影响。这一流派又被称为“真实电影”，至今仍然是一种重要纪录电影类型。第4页，共17页。（三）尤里斯伊文思与先锋派运动1921 年，两位画家将抽象画的概念带入电影，希望在银幕上用线条和形状表现出音乐的韵律和运动

4、的节奏。追求抽象和形式的电影先锋派自此兴起。荷兰的尤里斯伊文思凭借雨和桥迅速成为这一流派的重要人物。有声电影的出现将大众的目光从影像实验上转移开来，在此时期，伊文思抛弃了流于形式主义的先锋派，将目光投向了更广阔的世界。第5页，共17页。（四） 约翰格里尔逊与综合性纪录片约翰格里尔逊是纪录电影当之无愧的“教父”，是他将“纪录片”正式作为一个名称、一种电影类型提出来，从此，纪录片才彻底从剧情片中分离出来，有了自己独立的生命。格里尔逊第一个将机构赞助引入纪录电影摄制，使纪录片彻底摆脱了票房依赖。格里尔逊开创了我们今天所熟悉的专题片式的综合性纪录片模式，漂网渔船是这种纪录片的原型，而他所领导的纪录片小

5、组更是给世界纪录电影培养了一批大师级人物。在当代，综合性纪录片仍然起着重要的作用，除了宣传用途，其商业价值也被开发出来，我们所熟悉的Discovery系列就采用了这种制作模式。第6页，共17页。 第二节 佳作欣赏德拉姆 Delamu2005 年北京数字印象文化传播有限公司/ 昆明大通道影视策划有限公司出品导演：田壮壮摄影师：王昱、吴樵第7页，共17页。【剧情简介】 从滇西北小镇丙中洛到西藏察瓦龙的怒江流域，摄制组跟随马帮记录了他们运送货物的马帮旅程，更重要的是摄制组记述了沿途所见所闻的居民生活：一个用6 种语言交流、有15 口人的大家庭；104 岁依旧吃拉面的怒江老人；和哥哥共妻的马帮商人；跑

6、了老婆的村长；有着赶马人传奇经历的82 岁的老马锅头；谈过恋爱的年轻喇嘛；拒绝了所有求婚者，想看看外面世界的藏族女教师第8页，共17页。【赏析】“德拉姆”在藏语里的意思是“平安女神”，纪录片德拉姆耗资20 万美金，拍摄于云南、四川、西藏境内的横断山脉。为了拍摄记录云南滇西北怒江流域居民生活现状，田壮壮从1999 年开始着手准备资料到拍摄完成历时5 年。该片是田壮壮茶马古道系列电影的第一部，被誉为“用生命换来的纪录片”。第9页，共17页。影片采用静态记录与采访相结合的方式，几乎全部采用了固定机位拍摄。细致的观察、冷静的审视，导演向我们展示了一幅怒江两岸古老质朴的当地居民生活的画卷。第10页，共1

7、7页。采访是本片的一大特色，正是通过采访才展现出当地百姓真实的想法和经历，让观众知道了十五口之家的和谐相处，知道了不同宗教的和谐共存，也知道了年轻喇嘛以及年轻代课老师的感情生活。第11页，共17页。德拉姆一片描写环境以现场记录为主，思想折射以采访为主。细节的延伸大量采用省略的淡出手法，强化写意，给观众留下回味的空间。影片为了营造出自然的现场感和真实的氛围，在拍摄时多使用固定机位，多使用长镜头。为了真实创作者不惜参与生活，但依然要采用各种手段来努力保留生活的原貌，营造生活的原态。第12页，共17页。家园 Home2009 年Elzvir Films（法国）、欧罗巴电影公司法国、Fran2 (FR

8、2)（法国）(participation)、北京香榭荔舍影视文化交流有限公司（中国）出品监制：吕克贝松导演：扬阿尔蒂斯贝特朗第13页，共17页。【剧情简介】 经过漫长的演变，在四十亿年的时间里，地球从一片尘埃进化演变成一个资源丰厚、物种繁复、生态体系丰满的宜居星球，人类在一片蒙昧美丽的星球上诞生，却也开始成为这个蓝色星球的灾难。在二十万年的时间里，人类对地球资源过度采伐、对自然环境恶意破坏，生态系统的平衡不断被打破，人类的家园开始被人类自我推向毁灭的边缘本片导演是世界著名摄影师扬阿尔蒂斯贝特朗，在这部经过15 年的拍摄准备、采访覆盖50 多个国家和地区、拍摄素材累计达488 小时、全部拍摄周期

9、为18 个月的纪录片中，导演展现了包括澳洲海底的大堡礁、非洲肯亚高原的乞力马扎罗山、亚马逊热带雨林、中国上海、深圳的工业城镇等在内的众多地理人文景观以及不断危及的生态环境，为人类的明天敲响了警钟第14页，共17页。首先，在叙事方式上， 家园以一种类似于“上帝”的全知视点展开记录，回顾了人类的发展脉络以及人与自然的共生关系，在叙事逻辑上遵循严谨而清晰的线性时间线索。记录的起点为“生命因何而来”，回顾了生命孕育过程中细菌的新生出现、蓝绿藻对大气结构的改造影响、生命体征的变相延续等自然进化史奇观。美国黄石公园大棱镜温泉第15页，共17页。其次，在拍摄技巧上，家园大规模采用航拍方式，这在之前已有的所有类型纪录片中都非常罕见。澳大利亚大堡礁第16页，共17页。在以影像传播环保理念的同时，扬阿尔蒂斯贝特朗和家园主创团队也始