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文档简介
1、日本著名字体设计系列字体在设计中是一个很重要的元素也是很难的一门学科，在国内也慢慢的重视起来。希望今天提供的资料能对大家有点帮助在国际设计界，有一个始于独特的字母设计著称，继而由平面设计又进一步涉足产品和环境设计等广泛领域的人五十岚威畅。五十岚威畅说过：26个罗马字母本身没有任何意义，但他们组合起来却能表示一切，正因其单纯和几何的形体，从这些基本形就能创造出许多变化。五十岚威畅几乎用手绘来进行设计，这样完全是为了创作出独特，生动富于变化而有个性的数字字体形态。有时，为一个设计出一个标志，他可能从200个方案中优选，但他很少对客户说那个方案是他最喜欢的，而是同客户一起讨论。因为五十岚威畅知道，如
2、果客户不欣赏或者不知道那个方案好过另一个方案，那么标志的运用是难以想象的。而且他认为美术是为个性而创作的。下面是一段他关于产品设计的话，希望大家好好看看：如果要将设计分做流行性的设计和持久性的设计，日本的设计仅仅是流行性的。日本的汽车在美国比美国的汽车销售的好，不是因为它的设计好，而仅仅是因为它们良好的性能和节省燃料的缘故。事实上它们在设计上是相当贫乏的，正是因为日本的产品设计还没有达到一种我们称之为文化的境界，正因为它的设计质量贫乏，所以正在遭到如此多的抱怨。德国的奔驰和大众也销售得非常好，没有人抱怨过他们。当然这其中还有其他的原因，但也因为欧洲汽车有着自己的特色，所以才被人们广泛地认同和接
3、受。在比如日本的凌志汽车，它的确是非常精良的，但它实际上也仅仅是德国奔驰汽车的翻版。五十岚威畅希望通过给予设计师更多的自由和鼓励来改进日本的产品设计，努力推销日本的产品。这不仅是为了一时的市场效益，而是为了长期的效益，逐步形成一个良好的设计圈，最终促使日本经典产品的出现，并以此改善日本和西方的商业联系。希望日本的商业界能够明白，要在世界竞争中确立日本产品的地位并最终立于不败之地，最佳的选择莫过于孕育出日本自己的五名超级设计大师，在世界设计业中确立地位，给予他们重要的设计项目和委托。他指出，无论日本在美国和欧洲建立了多少个工业设计中心，如果日本的设计师不思提高和改进，那么日本的设计师就只能是“羊”，而我们需要的是“狼”！下面是日历的设计：下面这幅为“五十岚威畅在澳大利亚”的招贴广告。1978年10月举办的个人设计作品展览并设专题讲座，这幅作品以大片醒目黄色衬托出五十岚威畅英文姓氏的字体变化设计，独特的字体设计风格，并将澳大利亚这个大洋洲国家的地图轮廓形状作为白色装饰点有规律的排列在整幅广告中。这是设计家五十岚威畅在1980年和1983年期间根据轴侧原理设计的多款DESIGN。其中点，线，面和体的运用变化十分丰富。相当一部分被应用在日本设计促进会
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