2022年“中国现代文学史”论述题精选

1、1.中国现代文学史的进展经受了哪几个重要阶段？各个阶段的主要内容和特点是什么？各个阶段之间有什么内在的联系？一般把 1919前后到 1949年之间的大约 30年的文学进展称为中国现代文学史；1） 1917-1927 年,五四文学运动时期；文学革命开端时间,开创性的作品：胡适文学改良刍 议、陈独秀文学革命论、鲁迅狂人日记、郭沫如女神、胡适的白话新诗,戏剧、小 品散文的显现,最早的文学社团：文学讨论会（为人生现实主义）、制造社（为艺术浪漫主义）,特点：奠基性,开创性；2） 1928-1937 年,开头的标志是革命文学运动的开头；制造社、太阳社于 1928年正式发起革命 文学运动,革命文学标志现代文

2、学从艺术形式到思想内容的深刻变化；重要内容：（1）左翼革命 文学的进展,集中显现了一批革命文学的作家作品,左联五烈士、东北作家群、蒋光慈、叶紫、鲁迅后期、茅盾前期的创作,都看作左翼时间的创作；（2）左翼之外,风格独立,卓有特色的艺术大家有：巴金、老舍、沈从文、曹禺等；特点：从思想到艺术都进入成熟阶段,整个文学创作出现 富强、复杂、多元的格局；3） 1938-1949年,开端标志：抗战爆发进一步深化的阶段；特点：（1）抗战爆发,形成全国规 模的抗战文艺运动,使现代文学又显现一次深刻的变化,抗日救亡成为压倒一切的主题,现代文学 亲密协作社会进展；（2）由于政治变化,显现国统区、解放区；解放区与国统

3、区已经是不同的社 会制度,解放区已经是不同于国统区的“新天地 ”,局面更复杂,流派更多；关键字：抗战文艺运动、国统区、解放区；（内在联系我没有写,再听录音）2.为什么说鲁迅的一显现就是一个高峰（为什么鲁迅的作品一显现就这么成熟、深刻）？这要从几个方面来论述,鲁迅的生活经受,思想基础,审美追求,打算的,也是由时代历史和 文学自身的进展所打算的；生活方面：在人生经受中对国民的劣根性有深刻的熟悉,所以鲁迅的作品一显现就是成熟的,在新文学以前,他就虑过 立人 的思想,在确立要用文学作为自己终生奋斗的职业,以此作为起点,用文学来挽救民主命运,用文学来转变民族的劣根性,所以鲁迅创作的生活与思想基础是特别深

4、厚 的；审美方面：鲁迅有对传统文化的深切体会,打下了良好的中国古典文学的基础；在南京求学和 在日本留学期间,鲁迅大量的阅读了西方古典美学着作,接触了最新思潮的报刊,这些为他后来从 事文艺学术事业供应了丰富的养分,构成了鲁迅一显现就是一个高峰,也是为什么鲁迅在文学史上的成就和位置；（要再听一次录音,题）29页其次题说要结合鲁迅的人生经受和创作道路来回答这个问3.分析呐喊中的阿 Q、闰土、七斤等农夫形象小说集呐喊中的阿 Q、家乡中的闰土、风波中的七斤,是三种类型的农夫形象；他们既有共同点又有不同点：一、共同点：都受封建势力压迫剥削,却愚昧麻木不觉悟；二、不同点：闰土是个典型的旧中国农夫,勤劳、纯朴

5、但精神近乎麻木；他儿童时代机警、能干,二十多年 后,由于社会的压迫使他像个木偶人；七斤是另一类农夫形象,虽与外界有接触,但仍旧特别愚昧；而发愁得不知如何是好；这些都表现了农夫的愚昧落后缺乏觉悟；“辫子风波 ”,使他自己没有辫子阿 Q 是辛亥革命时期的农夫典型；他是赤贫的雇农,被地主压迫,他不正视现实,常以精神胜 利法自我沉醉,而忘却了自己失败者的凄惨屈辱的境况；通过阿 Q、闰土、七斤等农夫形象,小说揭示了一个重大的社会冲突：农夫被封建主义残酷压 迫剥削,生活极其凄惨；农夫精神上愚昧麻木,却没有转变自己凄惨境遇而奋斗的思想和行动；同 时也提出了一个重大的社会问题：农夫问题；要转变农夫凄惨的位置境

6、遇和启示农夫的思想觉悟,使农夫从封建思想束缚中解放出来进行反封建斗争；4.简析呐喊中对辛亥革命的描写及其思想意义呐喊中对辛亥革命的描写,主要有阿 庄和县城的影响；Q 正传的后半部,是侧面描写,写辛亥革命在未1、 在未庄,阿 Q 受到影响要 “革命 ”了,他的 “革命 ”观中有不少糊涂观念和错误思想；2、 假洋鬼子成为未庄的革命风云人物；3、 在县城,清朝的知县老爷、把总仍是原官,但官的名称改了,而且也参与了革命党；这些描写,深刻揭示了辛亥革命的历史教训：1、 对封建势力妥协,使封建势力摇身一变成为革命党,篡夺了革命成功果实；2、 辛亥革命未能充分依靠和发动广大农夫,未能留意启示农夫民主主义觉悟

7、；5.分析彷徨中祥林嫂、爱姑、子君等妇女形象和妇女问题的提出；祥林嫂（祝愿）、爱姑（离婚）、子君（伤逝）遭封建社会迫害的妇女,她们对 封建主义的压迫有过抵抗的行动,但最终都以悲剧告终；祝愿展现了封建礼教对妇女压迫的繁重残酷；作品通过祥林嫂的凄惨遭受深刻揭示了封建 礼教的系统周密、强大深固；从鲁四老爷、四婶到婆婆等这样一个周密的封建观念大网络,封建网 络打算了中国妇女的凄惨命运,也无情地压碎了祥林嫂们的一切挣扎努力；离婚中的爱姑,不能忍耐那种丈夫另有新欢、叫她走就得离婚回娘家的极不公平的待遇；她的抵抗是剧烈的,但在七大人装腔作势的威严下最终屈服；伤逝 中的子君, 是另一类型的妇女；她是受过 “

8、五四 ”新文化运动洗礼的学问女性；她说：“ 我是我自己的,他们谁也没有干涉我的权益；”这是妇女个性解放的呼声；她以此为思想武器,为自己的恋爱婚姻自由而奋斗,和史涓生建立起小家庭；封建势力的压迫、个性解放思想的局限性是造 成悲剧的思想根源；作品通过这三个妇女形象的描写,揭示了妇女的问题：1、 祥林嫂等的悲剧都是封建社会、礼教造成的,因此妇女解放必需反封建；2、 作品也表现祥林嫂和爱姑都仍没有摆脱封建礼教的精神枷锁,她们的抵抗缺乏清醒的意识 和明确的目标；启示人们：妇女解放,必需自身冲破封建思想的束缚,才能进行有效的斗争；3、 作品通过子君的悲剧说明离开了社会改革,妇女追求个人的自由幸福,是很难实

9、现的；个 性解放思想虽有肯定的反封建作用,但不能解决妇女解放的问题；6.分析彷徨中涓生、魏连殳、吕纬甫等学问分子形象和在学问分子道路的探究1、小说集彷徨中,涓生（伤逝）、魏连殳（孤独者）、吕纬甫（在就楼上）是基本属于同一种类的学问分子；他们都是新学问分子,接受了民主主义、个性解放等西方近现代 思潮影响；2、涓生为自己爱的权益而英勇奋斗；魏连殳被人说成是“一个可怕的新党” ,常在报刊上 “发些没顾忌的谈论 ” ；吕纬甫年轻时灵敏精悍仔细,敢于在小城封建迷信思想繁重的氛围中破坏神像；但是他们的抵抗都以失败告终；失败的缘由有两个方面：1、 中国社会黑暗势力的强大,封建传统思想和习惯力气的根深蒂固,因

10、此觉醒者受到的压迫 是繁重的；2、 觉醒者自身的思想局限性和性格弱点；涓生、魏连殳、吕纬甫等进行抵抗的思想基础是个 性主义；这些觉醒者在强大的旧势力压迫下,表现出自私卑怯（涓生）、动摇妥协（吕纬甫）、消沉颓 废（魏连殳）；涓生在爱的小舟遭到社会黑风恶浪时,认为最重要的是救出自己,视子君为累赘,最终抛弃子君而造成悲剧；吕纬甫灵敏精悍仔细变成现在的“ 敷敷衍衍,模模糊糊” ；魏连殳以躬行所恶来报复社会、世俗的压迫、冷遇,却陷入更深的精神孤独和痛楚的境地,以自戕式的毁灭宣告 了自己的失败；涓生、魏连殳、吕纬甫等中国近代新学问分子形象及其悲剧,提出了小资产阶级学问分子的道 路问题,说明白个性解放、个人

11、奋斗不是小资产阶级的正确道路,应别寻新路；7.分析呐喊、彷徨对封建社会、封建思想礼教的深刻批判；小说集呐喊和彷徨的总主题是反封建,对封建社会、封建思想礼教的揭露批判极其深 刻；1、 多数作品描写了封建势力对人民压迫及制造的一系列人生悲剧,主人公主要是农夫、学问 分子和妇女；阿 Q、孔乙己、祥林嫂,他们以自己被羞辱、被损害的血泪人生,控诉封建社会的黑暗；如孔乙己身受封建科举制度和等级观念毒害,沦落到下层穷愁潦倒,表现了封建社会人与人之 间关系的惊人冷漠；2、 揭示了封建思想道德的“吃人 ” 本质及其对人民群众毒害的深广；如药的悲剧是双重封建统治者用钢刀杀害革命者,封建迷信思想使华老栓把人血馒头当

12、药 为华小栓,但却治不老病；悲剧在于,华小栓吃的人血馒头,竟是反青革命志士的鲜血做成的；革 命者为人民革命而献身,作为人民一员的华老栓并不懂得；表现粗群众的愚昧麻木,受封建迷信思 想毒害之深；小说既暴露了封建势力造成的人民物质上的“病苦 ” ,更着重暴露了人们精神上的“病苦 ”,以惊醒“不幸的人们 ”起来摆脱封建思想道德的枷锁；8.分析呐喊彷徨在中国现代文学史的重要位置呐喊彷徨开创了中国现代文学革命现实主义的光辉传统,表现在：一、思想方面：1、 它以 “ 直面惨淡的人生,正视淋漓的鲜血” 的现实主义精神,照实描写,深化地状写了社会的一切丑恶、罪责和病根；由于作者站在革命民主主义立场上,因而作品

13、对封建性旧社会的暴露批 判,反常深刻,达到过去的文学所没有达到的思想境域；2、 作品渗透着革命人道主义精神,“ 哀其不幸,怒其不争” ；作品凝结着作者对农夫、妇女、学问分子问题的摸索,对人民解放和社会改革道路的执着探求；3、 作品从思想革命的角度,侧重描写和揭示封建思想对人民群众的精神奴役和毒害,暴露和 解剖民族病态心理,期望中国人民摆脱封建传统思想束缚,改革国民劣根性；二、呐喊彷徨的重要位置仍表现在艺术上的杰出成就；作者在民族生活的土壤上,博 采众长、融会贯穿,从而丰富了中国文学的表现手法,开拓了多中创作方法的源头,革新了中国短 篇小说的结构形式；9.从鲁迅到钱钟书,现代作家对学问分子命运的

14、关注有何区分？鲁迅：从狂人日记到伤逝,始终走在潮流前面,确定了学问分子的先进作用；在确定先进作 用的同时,也看到学问分子自身存在重要的思想局限,表现在学问分子不易把个人的解放（个人价 值）和社会的解放（社会价值）结合在一起；叶绍钧：善于描写小资产阶级学问分子的灰色人生,塑造出形形色色的小学问分子的卑琐形象,丰富了 现代小说的人物, 作家对这些小学问分子的灰色灵魂进行了深刻的讽刺和批判,如潘先生在难中 ；钱钟书：作者以精细、深刻的现实主义笔触成功地塑造了一群现代新儒的典型人物；以方鸿渐为代表的 这群 “新儒 ”的命运,不仅包蕴着西方文化思想在中国破产和中国学问分子的出路究竟在哪里这样的 深刻思想

15、命题,而且仍在更为深广的层次上显示出作者对现代社会及人生的哲理性摸索；方鸿渐的 一生始终不断地从这一座“ 围城 ”走进另一座 “ 围城 ”,他永担心分、永不满意,因而他永久苦恼,他总想摆脱困境,然而到处有困境,他永久也摆脱不了 等形象所凝结着的人生摸索；“围城 ”之困 人生到处是 “ 围城 ” ,这是方鸿渐10.从鲁迅到赵树理,对农夫的描写有什么变化？这种描写具有什么样的文学史意义？从鲁迅到赵树理,中国现代作家始终关注农夫命运；详细描写农夫方面,从鲁迅到赵树理,发 生了根本变化；1、鲁迅：鲁迅看到中国农夫多少年来的悲剧命运,赐予深切的懂得和深厚的怜悯,但他的描 写是繁重的,以唤起人们对中国农夫

16、现实要有清醒的熟悉,特殊集中写出农夫身上表达的麻木、愚 昧、落后的思想性格,毫不留情地揭露和批判了这种性格,如药、祝愿；2、孙犁：孙犁与赵树理都抓住了农夫的基本时代特点,而孙犁就更多地表达了抒情颜色,体 现一种清爽和伸展的风格,突出的是揭示中国农夫身上的美好品质和美好心灵,比如荷花淀中 塑造的农村女性形象；3、赵树理：作家对农夫的描写,表达了中国现代文学史自鲁迅以来对农夫描写的根本变化；赵树理与鲁迅都抓住了各自时代的本质特点,他们都具有清醒的现实主义眼光,但赵树理赐予农夫 的就更多提怜悯、期望和赞扬,风格纯朴、淳厚、诙谐、细密；11.在鲁迅、老舍、张天翼钱钟书等人的笔下,现代小说讽刺幽默的特色

17、各出现出什么样的形状？这四个人都在其作品中以不同的方式与技巧表现出其讽刺幽默的风格；1）鲁迅讽刺幽默是一种思想结果,来自一种敏捷的摸索,对本质问题的深刻揭示,来自于思 想的深刻性,来自一种规律的思辩的颜色；以及鲁迅刻画人物的特殊,善于人物的典型性、类型化 的刻画,以至达到特殊的讽刺幽默成效；2）老舍的讽刺幽默来自一种宽厚,来自一种淡定,温文尔雅；北京语言的娴熟的运用,作品 中显示的讽刺幽默是比较温顺的,即使是讥讽人,也不那么锋利,那么尖刻；3）张天翼的讽刺幽默来自一种辛辣、尖刻,冷峻的,更多的带有一种冷面的幽默,其小说的讽刺幽默是布满泪水的,是来自于繁重和轻松之间的对比,文学史上称为 “冷面幽

18、默 ” ；4）钱钟书以其渊博学识,较丰富的人生阅历,古今学问的厚重,在其作品中表现出的讽刺幽默更多的来自于的 一种学者式的聪明,有一种特殊的语言魅力,是妙笔生花的；12.钱钟书的 围城 在描写学问分子的性格和命运方面有什么新的特点和独到之处？为什么说围城具有某种深刻的反思意味和哲学意味？从鲁迅到钱钟书,现代作家始终关注学问分子的性格和命运,而且始终把学问分子的性格与民 族性格联系在一起；1、从鲁迅到钱钟书,现代作家都看到了学问分子的变革意识,都看到了学问分子觉醒的重要 性,鲁迅笔下的子君、涓生是觉醒过的,钱钟书围城里的方鸿渐等人也是有觉醒意识的,他们 的追求对国家对民族是很重要的；2、从鲁迅到

19、钱钟书,现代作家又看到,学问分子也具有自身局限和不足,其中重要的一点就 是,不能把自身与社会融为一体,所以不管子君、涓生多么觉醒过,不管钱钟书笔下的学问分子有 多大的变革热忱,他们的结局都将是归于失败,一事无成；围城具有反思意味、哲学意味：1、对学问分子命运带有反思意味,有一种回忆、总结的味道；2、上升到一种哲学的意味,描写的不仅仅是民族的,不仅仅是40岁月学问分子的,这也是整个人类所共有的弱点；方鸿渐的一生始终不断地从这一座“ 围城 ” 走进另一座 “围城 ” ,他永担心分、永不满意,因而他永久苦恼,他总想摆脱困境,然而到处有困境,他永久也摆脱不了“围城 ”之困 人生到处是 “ 围城 ” ；

20、3、钱钟书对学问分子的描写与鲁迅不同的是,更多地带有一种幽默、调侃的味道,以一种轻 松的笔触去接触繁重的主题；13.以郁达夫、 萧红、 沈从文、 孙犁等人为例, 论述分析现代作家在追求小说的散文化和诗化方 面有哪些共同的特色和个性的差异？几个人的小说的共同点是不留意情节的连贯,不留意故事的完整,情节淡化；不同点：“ 郁 以 心情的流淌结构作品,感情的放纵,听任感情的宣泄,抒情方式不讲究节制,不留意分寸,是特别 外在的,不含蓄的；如沉论；从郁到孙,抒情表现在小说这种文体上,有一重要特点,即小说 的散文化,故事性不强,不以情节取胜,而重在抒情； 萧 主要是着力描写散点的透视的,是零星 的感受,有奔

21、放的一面,也有内在的一面,处于前二者之间,如小城三月； 沈 细心构造了一 个田园牧歌、诗一样的王国,在结构上大幅度跳动,善于采纳虽断如续的表现方法； 孙 到孙梨的 笔下,小说的散体化与诗化已经进步了很多,达到了一种融合,一种更高的意境,进一步开拓了小 说文体的空间,使其更宽敞,更自由,融表达、抒情、谈论为一体,结构敏捷,讲究节制的美,讲 究分寸,如荷花淀；14.孙犁小说的抒情特色主要表达在哪些方面（与郁达夫、萧红的异同）？从郁达夫到孙犁, 抒情表现在小说这种文体上,有一重要特点, 即小说的散文化,故事性不强,不以情节取胜,而重在抒情,小说散文化另一特色作家是萧红；郁：感情的放纵,听任感情的渲泄

22、,抒情方式不讲究节制,不留意分寸,是特别外在的,不含 蓄的；如沉论孙：讲究节制的美,讲究分寸；如荷花淀萧：有奔放的一面,也有内在的一面,处于前二者之间；如小城三月；15.郁达夫的浪漫主义抒情小说在现代文学史上具有什么样的特殊意义？其代表作沉沦 如何 表达了他的基本风格？谈谈你对郁达夫小说的看法；（与孙犁的抒情作比较）在现代文学史上大部分小说都是现实主义的,都是强调客观反映生活的,浪漫主义抒情小说很 少,留意抒情的,一个是郁达夫,一个是孙犁；但他们的风格却大不相同；沉沦是中国现代文学史上第一部白话小说集,这篇小说典型地表达郁达夫抒情小说的基本 风格：1、自叙传的写法,大胆自我暴露,坦诚、真诚、透

23、亮、亲切；2、作品人物形象并不详细,重点在于通过人物抒发感情,成功在于塑造了抒情主人公形象；3、结构以心情变化支配,不以情节为线索；4、语言特别浓烈、明快,大量感叹词,语言高度抒情化,感情颜色重；郁达夫是浪漫主义小说的重要开拓者,他的抒情是一种放纵感情的流淌,一任感情的渲泄,小 说表现内容是特别自我的,感情是内在的,但他的抒情方式是特别外在的,一点也不含蓄,不讲究 节制,不留意分寸的；与郁达夫形成剧烈对比的是孙犁,他讲究一种有分寸的、有节制的,与现实完善结合的抒情；他的作品布满了诗情画意,就像一首“抒情诗 ”；16.简洁表达丁玲和张爱玲的小说各悠闲哪些方面达到了对时代社会的深刻揭示？二人都以思

24、想深度见长；但深度的视角不同； 丁 对社会问题分析（包含阶级）表现思想的深 度大胆； 张 对人性的分析显示出其深度,来源于对生活痛惜的体验；她们都善于于对人物内心深 处的描写,擅于把人性放在心里深处来表现；丁玲表现的是农村中的阶段关系,写的是农夫与土地 的关系,农夫夺取土地和长期拥有土地之间的问题,农夫自我阶级间的斗争,丁玲就是在后一个问 题上看得最深刻最精确,显示了独立而深刻的摸索,达到了一个很深的深度,如太阳照在桑干河 上；张爱玲表现的是大都市中的人际关系,描写的是人与金钱的关系,金钱对人性的庞大的腐蚀和诱惑, 看到人性在金钱面前的变异,本质上的变化是挡不住的,张爱玲在后者抓得更深刻更精确

25、；二人都能对各自描写对象的精确的把握,如倾城三月金锁记；17.张爱玲小说对人性挖掘的深刻性主要表现在哪些方面？特殊是金锁记 在表现人与金钱的关系方面达到了什么样的深度？与现代文学史上的其他女作家（如冰心、萧红、丁玲等人,稍作点 评）相比,张爱玲的文学创作在哪些方面更显示了自己的独有魅力？张爱玲特殊风格：1、对生活、对时代社会懂得的透彻；女作家都关注女性婚姻、爱情方面问题,但从冰心到丁玲,她们都不如张爱玲写得这样单刀直 入,这样透彻,张爱玲直接写出了金钱在女性生活、女性位置中的重要作用,像金锁记中的人 物曹七巧,她作为一个受害者,是金钱造成的,后来成为害人者,也是金钱造成的,揭示出金钱对 人性的

26、庞大诱惑、腐蚀作用,以及人性在金钱的诱惑腐蚀之下产生的深刻变化；2、小说创作手法丰富多样,既是现代主义的又是现实主义的,既是客观写实的又是主观抒情“ 大家 ”,是新感觉派的代表作家；具有大雅大俗的风格；的,风格多样,可称这3、作品更详细,善于写故事,营造气氛,有很强的意境；4、语言通俗、明快、泼辣、犀利、到位、精确,使人读之爽快,又有文学的味道；对其他三位作家稍作点评即可；18.简洁对比冰心和萧红的创作,各自显示了什么样的审美追求？她们都基于对社会本质的熟悉和明白,但她们所表现的全部不同,一个表现爱,一个表现恨,有不同的艺术表现和追求； 冰心 最大的追求是欧歌人类之爱,颂扬人性的美好,有了爱就

27、有一切,爱能融解一切,复苏一切,爱是挽救一切的奇妙力气,代表作超人,是冰心这种爱的象征,冰 心是布满抱负化的作家,有一种浪漫的情调,但冰心并不肤浅, 并不认为这个世界已经都布满了爱, 萧红 审美追求与冰心相反,表现出对人生的痛楚、扫兴和悲 而是缺乏爱所以她要追求、颂扬爱；伤,坞地揭露了人世间的丑恶、残酷和冷漠；她更多看到是饥饿、孤独和凄凉等景象；直接来源于 她于生活的本质的表现；通过这种血淋淋的表现来显示社会的本质；如小城三月是对人生悲凉 的象征；19.老舍和丁玲小说创作经受了哪几个阶段,各阶段的代表作与特色是什么？老舍的创作道路分为三个阶段；早期：三部长篇小老张的哲学赵子曰二马,早期 的三个

28、长篇基本上显示了老舍创作的基本风格,对市民命运的亲密关注,幽默讥笑的笔法特色初步 显示出来；中期：小说创作的成熟期骆驼祥子离婚我这一辈子,短篇小说月芽；代表作骆驼祥子；离婚标志幽默讥笑的特色开头成熟了,猫城是长篇,有政治颜色和 寓言故事；这个阶段对市民形象的塑造达到了典型化的程度,幽默风格达到了圆润的境地,是老舍 高峰和成熟期的创作；后期：显示了风格的进展和变化,以四世同堂为突出特点,老舍对市民 形象的描写,已经构成了一个完整的特殊的体系,构成了老舍的市民世界,幽默讽刺进一步深化转 化为批判和揭露；纵观老舍整个的创作,除了上述特点以外,仍有一个特殊的风格,即是他的语言 特色,老舍的作品显出鲜明

29、的深厚的京味文化；丁玲的创作道路分为三个阶段；初期,20岁月,发表以个性解放,妇女解放为主题的作品,以莎菲女士的日记为代表,基本显示了她的创作特点,显示出一种深刻敏捷的政治见解和政治眼 光；中期, 30岁月（即 30岁月到解放区前后的创作）,一部分连续表现学问分子、农夫命运的作品,另一部分是来解放区以后表现农夫、女性,这个时期创作的过度表达了丁玲思想进展的变化；后期,40岁月,以太阳照在桑干河上写农夫位置命运的变化,显示了丁玲思想、艺术上的高峰；这三 个阶段共同表达了丁创作的总体特点,不同时代最重要的、最敏捷的问题,以一个女性特有的敏捷 感和深刻的政治眼光,始终感应、追随着时代的步伐,在积极的

30、摸索；20.从胡适到穆旦中国新诗大至经受了哪几个进展阶段；并指出各个阶段的主要代表诗人、流派在现代文学史上特殊（重要）奉献？胡适、郭沫如对传统的旧诗格式的打破,对现代新诗格局的开创,即破旧立新,开创了一代 诗风；以闻一多,徐志摩为代表的新月诗派,提倡新诗格律化,对中国现代新诗的健康进展做出了 特有的奉献,从某种意义上看,他们也是对中国古典诗歌优秀传统的继承和出新,即新中有旧；戴望舒所代表的 20岁月末期, 30岁月初期的现代派诗歌的显现,奉献在于准时的感应着世界文学思潮的进展和流变,吸取了现代主义的一些表现手法,并表达了现代人生的一些特殊的心情,代表作雨巷,同时,30岁月现代派诗人比较留意旧诗歌中的情韵,含蓄的长外,因此,30岁月的诗人丰富了现代新诗的格局,提高了新诗的表现艺术,扩大了新诗创作的视野,特殊是在探究中西诗歌审美追求的契合点上,开创了一条现代新诗的进展道路；艾青,抗战前期,40岁月中学期的诗人,是胡、郭以来现