盆景材料与盆景理论

1、第二章盆景材料与盆景理论一、盆景材料与工具盆景的植物材料盆景的山石材料盆器几架配件其他工具一盆二景三几架一盆景的植物材料（1）苏铁喜温暖湿润、酸性土壤；生长慢、耐荫、忌涝；露根、矮干、纤叶。（2）银杏（银杏科银杏属）喜光、喜肥、耐寒；生长慢、寿命长；树干端直、叶折扇形、秋叶金黄；老桩造型，古朴奇特。（3）金钱松（松科金钱松属）（4）日本五针松（5）黑松（6）雪松（7）黄山松（8）华山松 （9）杉和柏类（10）榕树盆景（11）蔷薇科观花类盆景：梅、月季等 （12）蔷薇科观果类盆景：、苹果、李、梨、桃、火棘、山楂、椤木石楠、海棠等（13）藤本类：紫藤、常春藤、扶芳藤、凌霄等（14）继木（15）枫香

2、（16）槭树科：三角枫、鸡爪槭等（17）黄杨类：小叶黄杨、黄杨、锦熟黄杨、雀舌黄杨等（18）榆科：榔榆、榉树、朴树等（19）瑞香、结香等（20）叶子花（21）山茶（22）杜鹃（23）红千层（24）石榴（25）枸骨（26）卫矛（27）朱砂根（28）金弹子（29）柑橘类（30）木犀科：桂花、小叶女贞、小蜡、茉莉、迎春等（31）茜草科：栀子花、六月雪、水杨梅（32）黄荆（33）福建茶（34）紫薇（35）竹类盆景草本植物（1）苔藓（2）翠云草（3）石菖蒲（4）水仙（5）菊花（6）兰花二盆景的山石材料盆景石材的分类软石类 砂积石、芦管石、江浮石、海母石、鸡骨石硬石类太湖石、英石、黄石、宣石、石笋石、灵璧

3、石、斧劈石、龟纹石等山石代用品 加气块（混凝土）、朽木树根、树皮、木炭等江南四大名石上海豫园的“玉玲珑”留园的“冠云峰”杭州西湖的“邹云峰” 苏州织造署“瑞云峰”上海豫园的玉玲珑太湖石苏州织造署瑞云峰太湖石留园的冠云峰太湖石杭州西湖邹云峰英石个园四季假山“扬州个园之四季假山是在寓四时景方面别具匠心的佳作”“时景是命题，春山是开篇，夏山是铺展，秋山是高潮，冬山是结语。可称章法之不谬。”春景-石笋石夏景-太湖石秋景-黄石冬景-宣石四大名石灵璧石、太湖石、雨花石、英徳石被古今藏石界列为观赏石的“四大名石”。而灵璧石又位列榜首。斧劈石龟纹石三盆器紫砂盆江苏宜兴。质地细腻、坚韧、古朴、透气性好、品种多。

4、釉陶盆广东石湾。颜色各异，形状多样，素雅大方，质地疏松。凿石盆采用汉白玉、大理石、花岗岩等石材雕凿而成，多用于山水浅盆。云盆云盆是石灰岩洞中的岩浆(水)滴流地面凝集而成的,因其边缘曲折多变,好象云彩,故称云盆。 瓷盆水泥盆瓦泥盆竹木盆塑料盆铜盆。培育花木盆景最直接的一个问题，就是对盆器的选择。养坯过程中可以用木制盆、竹制盆、水泥制盆、塑料盆、土瓦盆等。一旦成型多爱选用陶器盆，紫砂、云盆等等 木质几架竹质几架树兜几架陶瓷几架水泥几架。四几架一些桩景作品为了表现特定的空间环境，丰富生活情趣，在盆上进行人物、动物和建筑物等等配件的点缀。它占据的空间虽小，却能以其小来烘托主体的高大，起到了比例尺的作用

5、。正确地布局好配件，能对盆景起到“画龙点睛”、增强意境的作用。五配件配件1 . 人物 表现的人与自然的关系，它能使人观赏后感到心旷神怡，这样才能迎合树木作为主体的艺术要求。它们追求的意境多为悠闲自在、无忧无虑、及时行乐，使人观赏后达到轻松舒畅的目的。雀 梅2 . 动物 以鸡、鸭、鹅、牛、羊、猴、马等性情温顺驯和的动物为主要对象，借以表现人类企求的、用“善与美”来抵御和澄清“邪与恶”的美好愿望，从而起到净化心灵的作用。3 . 建筑物通过摆设古式的楼、亭、桥、屋、塔等配件，渲染树木主体的时空久远，并体现出人类活动的痕迹，从而扩大了主题的表现空间，理念地抒发人们对古今发展变迁的感慨之情。大 阪 松六

6、盆景中景与盆、架的审美关系外部的盆与架的关系就如同画框；起到烘托渲染、画龙点睛的作用。一盆二景三几架1 . 扁盆（浅盆）给作品以最宽阔的意境，它是宁静安谧的化身，以其自身的平静来烘托屹立的直干、斜干和多干式的树木。（一）盆与景2 . 高盆结合树形创造出高耸险峻的气氛，显示其苍茫深秀、气韵贯注、险夷相济、势若蟠龙的磅礴之气。配悬崖式树桩盆景。3 . 中盆适合多种形式的桩景采用。综合了扁盆与高盆的特点，给人以浑厚、结实、稳当的感觉。（二）几架与景 几架是托附树、盆的配角，它能对盆与树的关系加以统一渲染，使树与盆的总体感觉粗中见细、稳重中求轻巧。（三） 树、盆、架的关系分析 （1） 曲干式方盆具有

7、稳重之感高盆具有高雅之气扁长盆则具有柔静之态（2）悬崖式树形有了高盆的搭配但没有架的烘托形象一般配上高架立体形象得到渲染突出了高耸险峻的特点如配矮架因整体外形构成了稳定的三角形险峻的特点大减（3）直干式高盆配置没有对比挺拔之势严重削弱中盆显得一般扁盆的搭配使一横一竖的形象得到对比有力的烘托出树形的雄伟气魄扁长盆加大了景深使树的形象减弱景象意念得到加强（4）斜干式盆小树显得大树形强烈突出盆大树显得小树形与景平分秋色盆高树显得矮树形稳当结实盆扁树显得高树形飘逸洒脱（5）卧干式长盆突出主体斜卧如醉的形象中盆加强了树木的动感而减弱了卧俯之势弧盆使主体产生轻盈飘荡之感但如配中高几架可以加强整体下部重心（

8、6）附石式扁长盆景深视野开阔使树石在盆上各占一份空间三者对比统一和谐扁盆突出树石形象增强了高耸之感但却减弱了景深可配横长几架作弥补最忌中盆和高盆的配备它会严重损坏主体形象的和谐统一（7）多干式扁长盆加强景深扩大视野幽静恬美扁盆突出树木形象主体轻盈醒目中方盆由于盆面较厚实凝重树木的轻松感被减弱但如配备几架可打破画面的呆板形象中圆盆由于下部椭圆虽与树形浑然一体却没有景深的余地用横长的几架作修补烘托可弥补此缺点使整体互为对比统一（8）组合式虽配长盆但由于盆与树的比例欠佳而显得没有主次其原因是配盆显得厚使树显得小长扁盆与树的比例恰当横（盆）竖（树）对比突出主体形象分明过长的扁盆虽然可以加强景深却减弱了

9、树木主体形象的表现力二、盆景理论盆景造型的基本原则诗圣杜甫的绝句 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。Poetry, Painting, Penjing诗中有画、诗中有情 蒙娜丽莎 达 . 芬奇谜样的微笑，勾引起后来无数诗人心魂震荡，感觉这双妙目巧笑，深如远海，味之不尽。画中有诗、画中有情Poetry, Painting, Penjing诗和画的圆满结合就是情和景的圆满结合，即所谓“艺术意境”。Poetry, Painting, Penjing无声的诗 立体的画 活的雕塑八骏图赵庆泉盆景和诗、画一样，源于自然、源于生活，表达情感、只是它们的表现形式各不相同。一 .

10、 意在笔先清代诗画家方薰在山静居画论中所说的：“作画必先立意以定位置，意奇则奇，意高则高，意远则远，意深则深，意左则左，意庸则庸，意俗则俗”。1、盆景之意境 Artistic conception of Penjing 意境是指盆景艺术作品的情景交融，并与欣赏者的情感、知识相互沟通时所产生的一种艺术境界。盆景艺术之意境的特点 盆景为一 独特的艺术门类，其意境的表现有它自身的特点。 1. 寓真情于真景2. 盆景多为藏我之景3. 盆景中意境的广度和深度 4. 深沉含蓄，余味无穷 5. 盆景的优美与壮美 老当益壮 2、盆景之立意 Conception of Penjing立意是盆景所要表现的主题思想

11、，盆景的立意一般有两种情况。“因意选材”，规则式造型大多是“因意选材”， “因材立意”。而自然式大多是“因材立意”。因意选材因材立意二. 扬长避短 首先，要根据各类树木的特点，因材制宜，扬长避短 其次，同一树种也要充分利用素材的长处，扬长避短。突出优美耐看的部位.三 . 统一协调首先，根、干、枝、叶、花、果各部分必须协调。其次，树种的生物学 特性与造型要协调。第三，根 的长短与造型要协调。第四，枝干的长短和粗细必须协调。第五，枝片的大小与部位要协 调。第六，树种、造型与盆的 大小、形状、深浅、色彩要协调。此外，作品中山石、 景物的点缀、几座的搭配等等的协调。 踏歌行四 . 繁中求简 简不是目的

12、，是手段。繁中求简，不是简单化，也不是越简越好，而是以少胜多、以简胜繁。素材修剪蟠扎基本成形五 . 以小见大“以咫尺之图，写千里之景”桩景中，常用一高一矮、一大一小、一直一斜的造型。就是以高、大、直的为主体，矮、小、斜的为客体，达到以小衬大、以客衬主、突出主体的目的。六 . 主次分明李成山水诀：“凡画山水，先立宾主之位，决定远近之形。然后穿凿景物，摆布高低”。 群峰竞秀七 . 疏密得当“画留三分空，生气随之发” “疏可走马，密不容针” 。疏和密既是矛盾又是统一的。从盆景总体布局来 讲，应有疏有密、 疏密得当；而从局 部来讲，又应密中 有疏，疏中有密。 林 海 生 晖八 . 虚实相宜过实会产生压

13、抑感，过虚则有空荡无物之嫌。实是景，虚也是景，虚处能引起观赏者的联想。九 . 欲露先藏 景物要有露有藏，欲露先藏，方显含蓄。只有含蓄才能使人产生遐想。 真 柏十 . 静中有动 盆景是静态之物，但如果匠心独运，造型得法，则可形神兼备，变静为动。盆景造型布局千姿百态，各有千秋。 秋 实悬崖上的树高山风口处生长的树树木种植的位置也很重要。一般不宜栽植在盆中央而应偏向一侧，这样能使桩景显得活泼而具有动势。十一 . 妙用远法 宋郭熙山水训：“山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。高远之势突兀；深远之意重叠；平远之意冲融，而缥缥缈缈”。孤赏式的桩景，也常通过在盆内适当的位置点缀类别、大小、