人教版初中语文必背古诗词赏析

1、人教版初中语文必背古诗词赏析七年级上册次北固山下 王湾客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸失，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。古时交通不发达，流落外乡或在外任职的人久不得归，自然会产生故园之思，因此乡愁成了诗歌中的一个重 要主题。这首诗就是写乡愁的。作者王湾，生卒年不详，只知道他是洛阳人，先天元年（712）中了进士，以后曾往来于吴、楚间，不得归家，故有此作。开头两句点题。“青山”当指北固山，在镇江之北，面临长江，三面环水。诗人此刻在船上，“客路”即驿道，既在青山之外，他是看不到的，可见这是诗人的想像，表明船到镇江后，他还要乘驿车到别的地方去，已暗含旅 途奔波之意。颔联写

2、船上所见景色，“平” “阔” “正” “悬”四字炼得好：“潮平”，两岸才显得宽阔；“风正”，帆才有悬空的态势。“潮平” 一语，又是为颈联中“江春” 一语作铺垫。颈联既写景又点明了时令，“残夜”指夜将尽而未尽之际。残夜而东方海日已升，旧年而江上已是春天时间过得这么快，怎能不令人感慨系之！何况诗人离家日久，日复一日，年复一年地旅食他乡，见到此景，情何以堪？由此他自然想到要借雁足来给他传递家书了。全诗层层相因，浑然一体。1、对这首诗语句的理解有误的一项是（）A题目中的“次”本是“停驻”之意，这里指“停宿”在北固山下的旅馆之内。B首联中的“客路”指的是诗人要去的路，“青山”指的是题目中的北固山。C颔联

3、中“两岸阔”的“阔”是表现潮平之后的景象，随着春潮的起涨，放眼望去，江面似与岸平，舟中人的 视野也因此而开阔。D颈联透露出诗人是于岁暮腊残，连夜行舟的。此联表现了江上行舟即将天亮的情景。2、对这首诗的赏析不恰当的一项是（）A、诗歌以对偶句开头，既显工丽，又觉跳脱，先写“客路”后写“行舟”，那种人在江南、神驰故里的漂泊 翻旅之情已流露于字里行间。B、第二联的“风正一帆悬”写得尤为精彩。诗正是通过这一小景，呈现了平野开阔、大江泛舟、波平浪静等 大景。C、第三联写得妙绝。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已显露春意。两 句表达了诗人内心的无比喜悦之情，令人想像到诗人已被江

4、南的美景所陶醉了。D、尾联写诗人正放舟于绿水之上，正向着青山之外的绿水进发，看到北归的大雁正掠过晴空，想托雁儿捎信 给在洛阳的家人，诉说自己内心深处的乡愁。3、品读全诗，发挥联想和想象，描绘第二联所展现的画面。1、 A 2、 C3、示例：江水浩淼，春潮涌涨，放眼望去，江岸齐平。顺和的江风中，一叶白帆端端直直地高悬在广阔无边的 江天上。钱塘湖春彳丁白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。这首诗是白居易于穆宗长庆三年 （823年）任杭州刺史时写的。诗中描写了西湖早春的明媚风光，抒发了诗人 喜悦的感情。首联

5、从大处落笔，写诗人行经孤山寺和贾亭时所看到的山光水色。“初平”，写春水初生，略与堤平。“云脚低”，写白云低垂，与湖水相连。这就勾出了西湖早春的轮廓。中间两联是分写。颔联写莺燕，是诗人所见。莺 是春的歌手，都争着飞到向阳的树上去歌唱；燕是春的信使，已开始衔泥筑巢，这样的景象给人们带来了生机勃 郁的感觉。颈联写花草，着重表现诗人的主观感受。唐时人们有骑马游春的习俗。马在浅草地上走得很轻快，人 在马背上自然感到舒适，但看花的时间长了，眼前一片婢紫嫣红，使人目不暇给，也会产生迷乱的感觉。尾联直 抒胸臆，表达诗人喜悦的心情。“行不足”，是因为看不足，说明诗人流连忘返，完全陶醉在这美好的湖光山色之中了。1

6、、这首诗描写了西湖早春景色，诗中哪些字是紧扣“早”字来写的？初、早、新、渐、浅2、这首诗抒发了诗人怎样的思想感情？对钱塘湖早春景物的喜爱之情3、概括这首诗的内容。描绘了钱塘湖畔旖旎的早春风光，表达了对大好春色的喜爱和赞美之情。4、试着从某一个角度对本诗写作上的特点作一点分析。提示：一要点出特点，二要写出具体的句子或词语并作适当分析。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌

7、而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。5、“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”这两句诗除了描绘出钱塘湖初春 的景象之外，还间接地记述了诗人 在湖边骑马春行的情景。泊秦淮（杜牧）烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。秦淮：河名，源出江苏省梁水县，贯穿南京市。商女：卖唱的歌女。后庭花：歌曲名，南朝后主所作玉树后庭花，后人亡国之音。这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，不免要 重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；

8、三、四句感 怀，由 近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出不知亡国恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由 亡国恨”推出 后庭花”的曲调，借陈后主之尸，鞭笞权贵的荒淫，深刻犀利。建康是六朝都城，秦淮河穿过城中流入长江， 两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。 唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。有人说作诗 发句好尤难得”（严羽沧浪诗话）。这首诗中的第一句就是不同凡响的，那两个笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样

9、轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的 月、水”,和第二句的 夜泊秦淮”是相关联的，所以读完第一句，再读夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有 夜泊秦淮”，方能见到 烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板 无味了。现在这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺 人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很象一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是 夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇

10、合人们艺术欣赏的习惯。夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于夜泊秦淮”才 近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗 题；后三个字又为下文打开了道路，由于近酒家”，才引出 商女、亡国恨”、后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这近酒家”三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说商女不知亡国恨”，乃是一种曲笔，真正 不知亡国恨”的是那

11、座中的欣赏者 一封建贵族、官僚、豪绅。 后庭花，即玉树后庭花，据说是南朝荒 淫误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事 为怀，反用这种亡国之音来寻欢作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！隔江”二字，承上亡国恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了

12、官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂， 而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。.阅读下面这首诗，找出分析不当的一项（ C ）A.首句写景，二句叙事、写景连用。两用“笼”字说出夜色之迷茫。把“近酒家”放在句末，为下句“商女”、“亡国恨”、“犹唱后庭花”作了铺垫。B.诗中描绘秦淮迷蒙清寂的寒江夜色，寄寓诗人的忧愁和伤感。C.商女热衷歌唱玉树后庭花靡靡之音，诗人既批判了她的幼稚无知，又抒发了自己忧时伤世之感慨。 D.全诗表现诗人对国家命运的关注和忧愁，语言清新洗炼，化用典故，是唐绝句中的优秀诗篇。.仔细品味诗句“烟笼寒水月笼沙”，说说两个“笼”好在什么地方。将烟、

13、水、月、沙四种景物融合在一起，点出朦胧凄凉的气氛。夜雨寄北（李商隐）君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。这首诗所寄何许人，有友人和妻子两说。前者认为李商隐居留巴蜀期间，正是在他三十九岁至四十三岁做东 川节度使柳仲郢幕僚时，而在此之前，其妻王氏已亡。持者认为在此之前李商隐已有过巴蜀之游。也有人认为它 是寄给 眷属或友人”的。从诗中所表现出热烈的思念和缠绵的情感来看，似乎寄给妻子更为贴切。开首点题， 君问归期未有期”，让人感到这是一首以诗代信的诗。诗前省去一大段内容，可以猜测，此前诗 人已收到妻子的来信，信中盼望丈夫早日回归故里。诗人自然也希望能早日回家团聚。但因各种原

14、因，愿望一时 还不能实现。首句流露出道出离别之苦，思念之切。次句巴山夜雨涨秋池”是诗人告诉妻子自己身居的环境和心情。秋山夜雨，总是唤起离人的愁思，诗人用 这个寄人离思的景物来表了他对妻子的无限思念。仿佛使人想象在一个秋天的某个秋雨缠绵的夜晚，池塘涨满了水，诗人独自在屋内倚床凝思。想着此时此刻妻子在家中的生活和心境；回忆他们从前在一起的共同生活；咀嚼 着自己的孤独。三、四句 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，这是对未来团聚时的幸福想象。心中满腹的寂寞思念，只有寄托在将来。那时诗人返回故乡，同妻子在西屋的窗下窃窃私语，情深意长，彻夜不眠，以致蜡烛结出了蕊花。他们剪去蕊花，仍有叙不完的离情，言不尽重

15、逢后的喜悦。 这首诗既描写了今日身处巴山倾听秋雨时的寂寥之苦， 又想象了来日聚首之时的幸福欢乐。此时的痛苦，与将来的喜悦交织一起，时空变换，此诗语言朴素流畅，情真意切。巴山夜雨”首末重复出现，令人回肠荡气。何当”紧扣 朱有期”，有力地表现了作者思归的急切心情。. （2003年梅州市题）诗中的 秋字除了交代季节外，还起到什么作用？烘托人物心情的作用.成语 剪烛西窗”源自本诗，结合诗歌内容，说说剪烛西窗”的含义是什么？表达思念朋友，渴望团聚的感情闻王昌龄左迁龙标遥有此寄李白杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。 我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。1、王昌龄：唐代诗人，天宝年间被贬为龙标县尉。左迁：贬谪，降

16、职。龙标：唐代县名，在今湖南黔阳县， 唐时这里还是非常荒远的地方。2、左迁：古尊右卑左，左迁即贬官。3、杨花：柳絮。4、子规：即杜鹃鸟，啼声哀婉凄切。5、龙标：今湖南黔阳，唐时甚僻。诗中指王昌龄，古人常用官职或任官之地的州县名来称呼一个人。6、五溪：指沅溪、武溪、酉溪、巫溪、辰溪五条溪水，在今湖南西部和贵州东部。7、随风：一作 随君”。8、夜郎：汉代我国西南地区少数民族曾在今贵州西部、北部和云南东北部及四川南部部分地区建立过政权， 称为夜郎。唐代在今贵州桐梓和湖南沅陵等地设过夜郎县。这里指湖南的夜郎，在今湖南沅陵县（在今新晃侗族 自治县境，与黔阳邻近）。李白当时在东南，所以说 随风直到夜郎西这

17、是李白的一首七绝名作。据考证，王昌龄贬为龙标尉约在天宝七载（748）。第二年杨花飘落、子规鸣嘴的暮春季节，李白在扬州听到王昌龄被贬的消息后，写下这一情真意切的诗篇，寄给贬谪远方的王昌龄。一、二两句，侧重于写景和叙事。起句用笔奇巧，写景中暗寓节令。杨花漫天飞舞，飘泊无定；子规（杜鹃鸟）一声声 不如归去”，鸣声凄厉。景物的描写，渲染并烘托了暮春的特定节令和环境，也象征着飘零之感和离 别之痛。真是融情入景，天衣无缝！次句叙事。 过五溪”，点明王昌龄跋涉穷山恶水，到达龙标。五溪一带，当时是少数民族聚居之地，这里山 深水急，交通十分困难，自然条件非常恶劣。此句虽是简单的叙事，但王昌龄跋涉之苦，以及李白深

18、切关怀王昌 龄安危之情，已力透纸背。三、四两句则转为抒情。第三句以拟人化的手法写月，赋予月亮以人的特性。李白内心悲愁，无可排遣，无 人理解。似乎只有月亮才是真正的知音。我寄愁心与明月”，诗人只好把满腔悲愁托付给普照寰宇的明月，带给远隔数千里的天涯沦落人。结句奇语迭出，又把另一自然物 风也拟人化了，愿随迅疾的长风直到夜郎西。此句到夜郎西”和第二句过五溪”遥相呼应，语意有异，其实相同，都是指王昌龄的贬谪地龙标。至此，我们看到诗人李白寄给王昌龄不仅仅是一首短诗，而是一片真挚的友情，一颗赤诚的心。因首句已于景中见情，所以次句便直叙其事。闻道”，表示惊惜。 过五溪”，见迁谪之荒远，道路之艰难。不着悲痛之

19、语，而悲痛之意自见。后两句抒情。人隔两地，难以相从，而月照中天，千里可共，所以要将自己的愁心寄与明月，随风飘到龙标。这两句诗所表现的意味，有三层意思，一是说自己心中充满了愁思，无可告诉，无人理解，只有将这种愁心托之 于明月；二是说惟有明月分照两地，自己和朋友都能看见她；三是说，因此，也只有依靠她才能将愁心寄与，别 无它法。.“左迁” 一词的意思是贬官 。.“杨花落尽子规啼”，杨花落尽，子规啼叫，诗人撷取这两种景物加以描写，既点明了作诗时间，又采用寓情于景 手法,抒发了离别的忧伤 。.对“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”理解不准确的一项是（C）A.作者将“愁心”形象地寄给“明月”，随朋友直到僻远

20、之地。B.朋友被贬僻远之地，诗人用夜郎之名，使人联想古夜郎国，以见其边远。C.诗人同情友人的不幸遭遇，把“愁心与明月” 一起寄给身处夜郎的友人。D.这是一种艺术想象，最能体现诗人内心同情的深切和真挚。八年级上册春望 杜甫国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。天宝十四载（755）十一月，诗人赴奉先（今陕西蒲城）探家，未几，安禄山发动叛乱。次年五月，贼破潼关，诗人被迫北上避难，安家于州（今陕西富县）。七月，肃宗即位于灵武（今属宁夏） ，诗人闻讯后前往投奔，不料中途为贼兵所俘，被押至长安；因他官卑职小，未被囚禁。第二年四月，他乘隙逃离长安，

21、历尽千辛万苦， 终于到达了当时朝廷的所在地凤翔县。这首诗是诗人逃离长安前一个月写的，它集中地表达了诗人忧国伤时、念家悲己的感情，感人至深。“国破山河在，城春草木深。”这是写望中所见：国都在沦陷后已经变得残破不堪，然而山河依旧是原来那个样子；春天降临到长安城，然而眼前却是乱草丛生。如此强烈的反差怎能不使人怵目惊心呢！司马光在温公续诗话里曾写道：“山河在，明无余物矣；草木深，明无人矣！” 一座繁华似锦的城市，曾几何时，竟被毁坏到了 “无余物”“无人”的地步，是何等可悲啊！这一联虽是写景，却也痛切地传达了诗人忧国伤时的感情。“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”此联向来有两种解释：一种是以诗人为“感”“恨”的

22、主体。花、鸟在春景中是最有代表性的事物，能使人赏心悦耳，但诗人此刻面对残破的都城，不知官军何时才能平定叛乱，不知妻儿在兵荒马乱中如何度日种种念头困扰着他，他怎能不见花而落泪，闻鸟而惊心呢？另一种以花、鸟为“感”“恨”的主体。这自然是诗人移情于物的结果。这两种解释实质上并无区别，都表达了感时伤世的感情。本联以“感时” 一语承上，以“恨别” 一语启下，章法分明。“烽火连三月，家书抵万金。”意思是自开春以来战火愈烧愈炽，因而跟家人难通音信。据史载，安禄山发动叛乱的初期，自京畿、坊至于 岐、陇都曾遭到叛军的侵扰，百姓惨遭杀戮。诗人家在州，一家人的安危使他魂牵梦绕，家书不至，他如何放心 得下？他用“抵万

23、金”来形容家书的珍贵，表达了他对妻子儿女的强烈思念。“白头搔更短，浑欲不胜簪。”诗人这一年刚45岁，但“白头”是写实半年后，他在北征中曾再次提到：“况我堕胡尘，及归尽华发。”“白头”而又稀疏到“不胜簪”的地步，其苍老之态可以想见。他苍老得这么快，完全是忧国、伤时、思家 所致。杜甫陷贼中八个月，大约写了二十来首诗，论深沉含蓄，当以此诗为最，句句都有言外之意，很值得品味。1、诗中“草木深”表面上写的是 ,实际上是写 ; 一个“深”字，表现了 。2、本诗将眼前景、胸中情融为一体，抒发了诗人怎样的情感？ 3、从“国破”、“烽火”可以看出，杜甫的这首诗与唐代哪一重大历史事件有关？ 4、结合全诗内容，体会

24、诗题中的“望”字包含哪两层意思？5、结合“感时花溅泪，恨别鸟惊心”这两句诗，说说诗人是如何抒发情感的。 6、“烽火连三月，家书抵万金”表达了怎样的内容？ 7、最后两句抒发了怎样的思想感情？ 1、山河依旧，草木蔓生的情景草茂人稀，荒凉萧条，物是人非的社会状况因战乱而荒芜的景象2、感时忧国、思家念亲3、安史之乱4、一方面是看到了 “国破山河在”的惨景，另一方面是对于亲人团聚的守望和期盼。5、运用了寓情于景，借景抒情的表现手法。6、抒发了诗人对家破国残的感伤之情7、写出了人忧愁，烦闷的情状，把忧家忧国的感情表现得更加深沉和突出。游山西村陆游莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一

25、村 箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门这是一首纪游抒情诗。首联渲染出丰收之年农村一片宁静、欢悦的气象。腊酒，指上年腊月酿制的米酒。豚，是小猪。足鸡豚，意谓鸡豚足。这两句是说农家酒味虽薄，而待客情意却十分深厚。一个足”字，表达了农家款客尽其所有的盛情。莫笑”二字，道出了诗人对农村淳朴民风的赞赏。次联写山间水畔的景色，写景中寓含哲理，千百年来广泛被人引用。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。读了如此流畅绚丽、开朗明快的诗句，仿佛可以看到诗人在青翠可掬的山峦间漫步，清碧的山泉在曲折溪流中汩 行穿行，草木愈见浓茂，蜿蜒的山径也愈益依稀难认。正在迷惘之际，突然看见前面花明柳暗，几

26、间农家茅舍， 隐现于花木扶疏之间，诗人顿觉豁然开朗。其喜形于色的兴奋之状，可以想见。当然这种境界前人也有描摹，这两句却格外委婉别致，所以钱钟书说陆游这一联才把它写得 题无剩义”（宋诗选注）。人们在探讨学问、研究问题时，往往会有这样的情况：山回路转、扑朔迷离，出路何在？于是顿生茫茫之感。但是，如果锲而不舍，继续前行，忽然间眼前出现一线亮光，再往前行，便豁然开朗，发现了一个前所未见的新天地。这就是此联给人们 的启发，也是宋诗特有的理趣。人们读后，都会感到，在人生某种境遇中，与诗句所写有着惊人的契合之处，因 而更觉亲切。这里描写的是诗人置身山阴道上，信步而行，疑若无路，忽又开朗的情景，不仅反映了诗人

27、对前途 所抱的希望，也道出了世间事物消长变化的哲理。于是这两句诗就越出了自然景色描写的范围，而具有很强的艺 术生命力。此联展示了一幅春光明媚的山水图；下一联则由自然入人事，描摹了南宋初年的农村风俗画卷。读者不难体 味出诗人所要表达的热爱传统文化的深情。社”为土地神。春社，在立春后第五个戊日。这一天农家祭社祈年，热热闹闹，吹吹打打，充满着丰收的期待。这个节日来源很古，周礼里就有记载。苏轼蝶恋花密州上元也说：缶鼓吹箫，却入农桑社。”到宋代还很盛行。而陆游在这里更以衣冠简朴古风存”，赞美这个古老的乡土风俗，显示出他对吾土吾民之爱。前三联写了外界情景，并和自己的情感相融。然而诗人似乎意犹未足，故而笔锋

28、一转：从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。”无时，随时。诗人已 游”了一整天，此时明月高悬，整个大地笼罩在一片淡淡的清光中，给 春社过后的村庄也染上了一层静谧的色彩，别有一番情趣。于是这两句从胸中自然流出：但愿而今而后，能不时 拄杖乘月，轻叩柴扉，与老农亲切絮语，此情此景，不亦乐乎！一个热爱家乡，与农民亲密无间的诗人形象跃然纸上。对 山重水复疑无路，柳暗花明又一村 ”的不同理解。山重水复”写地形的复杂，显示出所经山水之无穷变化。柳暗花明又一村，一说认为山西村坐落在花团锦簇之中， 柳暗花明”是山西村周围的环境；一说认为柳暗花明”是比喻的说法， 柳暗”比喻路上的曲折，花明比喻终于找到了山西村。1、这首

29、诗表达了诗人对农村纯朴民风 的陶醉,对秀丽清新的山村景色 的喜爱之情。2、找出诗中有哲理的两句诗，并说说其蕴涵了什么哲理。山重水复疑无路，柳暗花明又一村；当人生陷入某种困境时，如能锲而不舍，继续前进，往往会豁然开朗，发现一片新天地。3、诗人游山西村有哪些亲切感受？景色优美，风俗古朴，主人盛情4、这首诗的尾联意蕴丰富，余味无穷。谈谈你对这两句诗的理解。山西村有巨大的吸引力，游后诗人意犹未尽，只愿从今后能不时拄杖乘月，轻叩柴扉，与老农亲切絮语。5、下列说法有误的一项是（ D ）A诗歌朗读的节奏可以按音节兼顾意义来划分，例：“衣冠/简朴/古风/存”。B “丰年留客足鸡豚” 一句写出了农民热情好客、淳

30、朴厚道的性格。C全诗生动地描绘了优美的农村风光，充满了浓郁的生活气息。D全诗都是写实，按时间推移展开叙述，层次清晰。使至塞上 王维单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。开元二十五年（737）的春天，王维奉唐玄宗之命，赴西北边塞慰问战胜吐蕃的河西副大使崔希逸，这实际 上是被排挤出朝廷。这首诗所写的就是这次出使的情景。诗人以简练的笔墨写了此次出使的经历。单车欲问边”，写自己轻车简从，要前往边境慰问将士。要走多远呢？属国过居延”，是要到远在西北边塞的居延。山高路远，诗人觉得自己好像 征蓬”一样随风而去，又恰似归雁”一般进入胡天。既言事，又写景

31、，更在叙事写景中传达出幽微难言的内心情感。经过长途跋涉，诗人终于萧关逢候骑”，却没有遇见将官。一问才知道都护在燕然”：将官正在燕然前线呢！故事似乎还要延续下去，但诗歌 却于此戛然而止，给人留下回味的余地。诗人以传神的笔墨刻画了奇特壮美的塞外风光。大漠孤烟直，长河落日圆”，笔力苍劲，意境雄浑，视野开阔，被王国维赞为 千古壮观”的名句。试想，那茫茫无边的沙漠，只有用一个大”字才能状其景观；在这纯然一色、荒凉无边的背景之上，那烽火台上燃起的一缕白烟直上云霄，是多么醒目，孤烟二字正能状其神韵。 孤烟”之后随一 直”字，使景物显得单纯简净，直入人心。长河落日圆”，苍茫的沙漠，没有山，没有树，只有黄河横贯

32、其间。视野所及，大漠无边无际，黄河杳无尽头，长”字便自然涌上作者心头。而 长河”之上，是那一轮圆圆的落日，这里的 圆”字与前面的 直”字，都用得逼真传神，难以言其妙处。大漠孤烟直，长河落日圆”赏析这两句诗充分体现了诗中有画的特色，非常讲究景物的画面感。首先，它有画一样的构图，从天边的落日到空中的烽烟到地下的河流，从近处的烽烟到远处的夕阳到绵延无边的大漠，画面上的景物虽不多，但是空间阔大，层次很丰富。其次， 它有画一样讲究的线条， 一望无际的大漠上， 纵的是烟，横的是河，圆的是落日，寥寥几笔,就用简约的线条勾勒出景物的基本形态，概括性极强，仿佛抽象派的作品。第三，这两句在色彩上也很丰富，广 阔无

33、垠的大漠黄沙漫漫，黄昏橘红色的夕阳收敛了光辉，静静地居于天际，辉映着波澜不惊的闪着白光的河水， 沙漠上升起一缕白色的烽烟，直上高空，雄浑寥廓的边塞风光如在目前。对 烟”的不同理解：有人认为是烽烟，有人认为是炊烟。1、“征蓬出汉塞，归雁入胡天”运用了 、等修辞手法。2、试分析“大漠孤烟直，长河落日圆”中“直”和“圆”的表达作用。1、比喻、对偶 2、准确地描绘了沙漠的奇异景象，表现了作者的真切感受八年级下册酬乐天扬州初逢席上见赠刘禹锡巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯洒长精神。这首诗是唐代诗人刘禹锡于敬宗宝历二年（

34、826）冬，罢和州刺史后，回归洛阳，途经扬州，与罢苏州刺史后也回归洛阳的白居易相会时所作。对“初逢”二字，可以有两种理解：一是未见过面，初次相逢；另一是久别 之后，初次相逢。尚无定论。诗的首联，便表现出作者不同凡响的抒情才能。刘禹锡因积极参加顺宗朝王叔文领导的政治革新运动而遭受迫害。“巴山楚水”，泛指贬地。刘禹锡没有直率倾诉自己无罪而长期遭贬的强烈不平，而是通过“凄凉地”和“弃置身”这些富有感情色彩的字句的渲染，让读者在了解和同情作者长期谪居的痛苦经历中，感觉到诗人抑制已久 的愤激心情，具有较强的艺术感染力。诗的颔联，刘禹锡运用了两个典故。一是“闻笛赋”，指曹魏后期向秀的思旧赋。另一是“烂柯人

35、”“怀旧”句表达了诗人对受害的战友王叔文等的悼念，“到乡”句抒发了诗人对岁月流逝，人事变迁的感叹。用典贴切，感情深沉。“乡”指洛阳。诗的颈联，紧承颔联而来。“沉舟”和“病树”是比喻久遭贬谪的诗人自己，而“千帆”和“万木”则比喻在他贬谪之后那些仕途得意的新贵们。这一联本是刘禹锡感叹身世的愤激之语，由于它客观上包含着新陈代谢的自然规律，其意义就不仅局限于诗人的身世之感了。后来的欣赏者和引用者可以不必以“沉舟”和“病树”自比，而只采取这一联所表达的哲理，来说明没落的 事物就让它没落吧，新生的事物必然要发展起来，社会在前进，前景无限美好的道理。后人的引用义与刘禹锡的 本义不完全契合，这是不奇怪的。不同

36、时代的欣赏者，在欣赏特定时代的某一具体作品时，思想感情上会产生某 种基本一致的艺术感受，人们称之为“共鸣” 。诗的尾联，似乎写得很平淡，说的是酒席上的事情，其实是点睛之笔，不能忽略。“长精神”三字，含义深刻，表现了诗人意志不衰，坚韧不拔的气概。刘禹锡在这首诗中运用了层层递进的手法。首联，诗的第一层，先写自己无罪而长期被贬的遭遇，为全诗定 下了愤激的基调。颔联，诗的第二层，通过对受害战友的悼念，以及自己回到故乡竟然恍如隔世的情景，使愤激 之情进一步深化。颈联，诗的第三层，推开一步，对比了自己的沉沦与新贵的得势，诗人的愤激之情达到了顶点。尾联，诗的第四层，急转直下，表示并不消极气馁，要抖擞振奋，积

37、极进取，重新投入生活，以自勉自励结束。 层层深入，言简意深。愤激而不浅露，感慨而不低沉，惆怅而不颓废，堪称刘禹锡的代表作品。刘禹锡在这首诗 中所表现的身经危难，百折不回的坚强毅力，给后人以莫大的启迪和鼓舞，所以古今传诵，交口称赞。1、这首诗感情浓郁，但前后基调不同，前四句低沉愤懑 ，后四句 高昂乐观，前后形成鲜明对比。2、描述“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”所展现的画面，并揭示诗句的含义。放眼望去，展现在眼前的是一幅这样的景象：大江之上，沉舟之侧仍有千帆竞发；大自然中，虽有病树但万木依旧争春。（所描写的画面必须扣住“千帆竞发” “万木争春”） 新事物必将取代旧事物赤壁 杜牧折戟沉沙铁未销，自

38、将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。杜牧的咏史诗，是晚唐咏史诗的高峰。晚唐诗人和他们的前辈不同，他们已经失去了中兴的锐气，怀着一种 矛盾心理，感慨衰败不可避免的到来，感慨生不逢时，不得一展襟抱。怀古伤今，就成了此时诗歌创作的一个重 要主题。温庭筠、李商隐、杜牧都有大量怀古伤今之作。杜牧写这类诗，完全是一种大手笔的气概，深刻的哲理 思索与形象的高度概括融为一体，令人叹为观止。赤壁写于杜牧官黄州刺史（842 844年）时，反映的心理状态和含蓄而俊爽的风格与过华清宫一致，但在写法上却别具一格。赤壁的开头便与众不同。过华清宫是由回望引起回想，杜牧还有很多咏史诗是一开头就高度概括，纵横驰骋。此

39、诗的开头却只从一件不起眼的折戟写起。这一片与古代战争有联系的折戟，很自然地引起后文对历 史的咏叹。但是，这两句的作用主要不在于作为诗的引导，它本身也蕴含着强烈的意念活动。沙里沉埋着铁戟， 点出此地曾有过历史风云。折戟沉沙而仍未销蚀，又暗寓岁月流逝而物存人非之慨。“认前朝”又进一步勃发了作者浮想联翩的思绪，为后二句论史抒怀作了铺垫。全诗最精彩的，当然是久为人们传诵的末二句。这二句是议 论。“认前朝”，不是缅怀，不是描述，也不是一般的历史评价，而是直接的对历史结局提出自己的评判。从不被 人怀疑的地方提出疑问，引起议论，反映出他敏锐的历史眼光和独到的史识。首先，他不以成败论英雄，对战争 的一方曹操提

40、出了有异于史家的评价。其次，他认为历史上英雄的成功都有某种机遇。他在一个更高的层次 观察、思考着历史，顿使诗歌平添一种更上一层楼的气概。史论有如此气魄，而其表述方式却那样风流潇洒。不 直言战争之胜败，而说“铜雀春深锁二乔”。铜雀台为曹操晚年享乐处，蓄姬妾歌妓于其上。拈出铜雀，使人联想到曹操纵欲的这一面；铜雀而又言“春深” ，又加一层风流温馨。用一 “锁”字，重台密阁，更加重了藏娇之息。杜牧之写史论，除了为表现出非凡的史识，还曲折地反映出他的抑郁不平和豪爽胸襟。慨叹历史上英雄成名 的机遇，是因为他自己生不逢时，有政治军事才能而不得一展。它似乎又还有一层意思：只要有机遇，相信自己 总会有作为，显示

41、出一种逼人的英气。赤壁诗所咏赤壁，并非赤壁之战发生地，由此可见传统咏史诗的一个什么特点？咏史诗是中国古代诗歌的一个重要类型。许多咏史诗，不仅是对历史沧桑的歌咏，更包孕了作者的认识和感 情，即所谓名为咏史，实为咏怀。在这首诗中，赤壁之战已不是作者关注的重点，历史兴亡之感才是本诗所要表 达的情感，只是表现得形象含蓄而已。1、诗歌开头为什么从一把不起眼的折戟写起？借一件古物兴起对历史的慨叹，小中见大。（折戟一一小；赤壁之战一一大；国家的命运一一大）2、试体会“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”两句议论的妙处。诗人并未从正面去评论战胜的原因，而是提出一个与事实相反的假设，不刮东风，不用火攻，周瑜就有可能

42、战败。对于这个结局诗人没有直说，而是以两个美女象征国家命运，别出心裁。“二乔”并非普通女子，而是东吴国家命运的象征。3、选出对这首诗理解有误的一项。（D ）A该诗开头从一件不起眼的折戟写起，很自然的引起后文对历史的咏叹。B “自将磨洗认前朝”为后两句论史咏怀作铺垫，诗人心绪无法平静。C诗人一反传统看法，认为若不是东风给周瑜以方便，胜者就可能是曹操，历史将重写。D在这首咏史诗中，作者关注的重点是赤壁之战，以两位美女的命运来反映赤壁之战对东吴政治军事形势的重 大影响。过零丁洋文天祥辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死，留取丹

43、心照汗青。此诗是文天祥的代表作，作于作者被俘后第二年正月过零丁洋时。后来元军统帅张弘范再逼他写信招降南宋在海上抵抗的将领张世杰等人，文天祥出此诗以明志节。诗歌首联写了个人和国家的两件大事：一是在他21岁时，明经入仕，因科举而走入仕途；二是在国家危急存亡关头，起兵勤王抗元。第二联写国家山河破碎，局势危急，个人命运也动荡不安，国家命运和个人命运紧密 相连，历经艰辛危苦。第三联上句追忆当年兵败福建时，忧念国事的心情，下句写目前不幸被俘的孤独处境。诗歌很巧妙地借惶恐滩和零丁洋两个地名，写出了形势的险恶和境况的危苦。最后一联，直抒胸臆，表明自己以死 明志的决心，是千古传诵的名句。从全诗的构思上看，前面这

44、六句把悲愤艰危的气氛渲染到了极致，接下去两句 则笔锋一转，情绪由悲愤转为激昂，由压抑转为高亢。“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”古往今来，人难免一死，为拯救祖国而死，舍身取义，一片丹心将垂于史册，映照千古。这激情慷慨的两句诗，表明了诗人舍身取 义的决心，充分体现了他的民族气节。全诗也因有此两句收尾而成为一代名作，千古壮歌。从艺术上说，前面六句从纵横两方面构思，从自身到国事，又从国事到自身；从实到虚，由虚到实，反复渲 染了忧愤悲苦的情调，到结尾两句，却转而逼出激情慷慨的绝唱，完全是至性精神的自然流露。前六句是铺垫， 后两句才是主旨。前六句悲苦欲绝，后两句高亢振拔。这样的情调转换自然而然地收到了

45、震撼人心、感天动地的 效果。全诗概括了作者一生中的重大事件，熔叙事和抒情言志为一炉，慷慨悲凉，感人至深。1、品味“山河破碎风飘絮， 身世浮沉雨打萍” 一句。以对偶句的形式和比喻的修辞方法，把国家的破败与个人的不幸联结在一起，形象地展现了风雨飘摇的政治形势。2、下面分析不当的一项是（ A ）（首联是概述自己的身世）A首联写诗人通过科举考试后，宋朝大地到处燃起了抗元的星火。B颔联比喻大宋国势危亡如风中柳絮，自己一生坎坷如雨中浮萍漂泊无根。C颈联巧妙地借惶恐滩和零丁洋两个地名，写出了形势的险恶和境况的危苦，抒发了陷入绝境的沉痛心情。D尾联直抒胸臆，表明自己以死明志的决心，是千古传诵的名句。3、“人生

46、自古谁无死，留取丹心照汗青”这句千古名言表达了作者怎样的思想感情？威武不屈的民族气节和舍生取义的生死观己亥杂诗龚自珍浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。龚自珍（ 1792-1841）,又名巩祚（zu颍汁i（s?人，号定庵，浙江仁和（今浙江省杭州市）人。清代杰出的思想家、诗人和学者。共有己亥杂诗315首，多咏怀和讽刺之作，写于已亥年，即清道光十九年（1839）。这首诗是龚自珍最著名的代表作之一。这首诗的含义主要体现在两个方面，一方面抒发了诗人离京南返时的愁绪，另一方面表达了诗人虽已辞官赴天涯，但仍决心为国效力，流露了作者效忠朝廷与国家的深沉丰富的思想 感情。诗的前两句

47、既有抒情，又有叙事，诗人在无限感慨中表现出了豪放洒脱的气概，感慨的是离别之忧伤；洒脱 的是终于逃脱了令人窒息的官场樊笼，可以轻松愉快地到外面的世界做自己想做的事。这样，离别愁绪就和回归 喜悦交织在一起，既有 浩荡离愁”，又有 吟鞭东指”；既有夕阳斜晖，又有广阔天涯。这是诗人当时复杂心境的 真实写照。诗的后两句以落花为喻，表明自己的心志，在形象的比喻中，自然而然地融入议论。“化作春泥更护花”，诗人是这样说的，也是这样做的。鸦片战争爆发后，他多次给驻防上海的江西巡抚梁章银写信，商讨国事， 并希望参加他的幕府，献计献策。可惜诗人不久就死在丹阳书院（年仅 50岁），无从实现他的社会理想了，令人 叹惋。

48、诗的后两句则笔锋一转，用形象生动的比喻表白自己的心境，用落红”来比喻自己虽年事已高，告老还乡，但仍会关心国家的命运，仍要做些于国于民有益的事。落红不是无情物，化作春泥更护花 ”是历来为人们传颂的经典名句，它一方面是诗人的抒怀言志，另一方面也是诗人崇高人格道德境界的真实写照，形象、贴切地展示了 作者为国效力的献身精神和鞠躬尽瘁死而后已的决心。诗人以 白日斜”来烘托离愁，以 吟鞭东指即天涯”抒写退出官场事故纷争后的洒脱豪放，以 落红”暗示自己 处江湖之远则忧其君”之进亦忧，退亦忧”的忧国忧民情怀，可见诗人辞官心情是极其复杂的， 也是极其痛苦的。 全诗寄情于物，形象贴切，浑然一体，感人至深。1、“落

49、红”在这里比喻诗人以“落红”自比2、最后两句诗有什么深刻含义？花有情，死而不已，尚能化泥而护花3、对这首诗歌的理解不正确的一项是（ B ）A诗的前两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概。B用“浩荡”修饰离愁，写离愁之苦；用“天涯”映衬离愁，写离愁之多。C诗的后两句以花为喻，表明自己的心志，在形象的比喻中融入议论。 D “化作春泥更护花” 一句现常用来赞美老一辈对下一代的关心、爱护和奉献。送杜少府之任蜀州王勃城阙辅三秦， 风烟望五津。与君离别意， 同是宦游人。 海内存知己， 天涯若比邻。无为在歧路， 儿女共沾巾。此诗是送别的名作。诗意慰勉勿在离别之时悲哀。起句严整对仗，三、四句以散调承之

50、，以实转虚，文情跌 宕。第三联 海内存知己，天涯若比邻 ；奇峰突起，高度地概括了 深情深厚，江山难阻”的情景，伟词自铸，传 之千古，有口皆碑。尾联点出送”的主题。全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。一洗古送别诗中的悲凉凄怆之气，音调爽朗，清新高远，独树碑石。首联属 工对”中的 地名对；极壮阔，极精整。第一句写长安的城垣、宫阙被辽阔的三秦之地所辅”（护持、拱卫），气势雄伟，点送别之地。第二句里的五津”指岷江的五大渡口白华津、万里津、江首津、涉头津、江南津，泛指 蜀川；点杜少府即将宦游之地；而 风烟7望；又把相隔千里的秦、蜀两地连在一起。自长安遥望蜀川， 视线为迷蒙的风烟所遮，微露伤别之意，已摄下文

51、 离别7天涯”之魂。因首联已对仗工稳，为了避免板滞，故次联以散调承之，文情跌宕。与君离别意”承首联写惜别之感，欲吐还吞。翻译一下，那就是：跟你离别的意绪啊！ ”那意绪怎么样，没有说；立刻改口，来了个转折，用 同是宦游人”一句加以宽解。意思是：我和你同样远离故土，宦游他乡；这次离别，只不过是客中之别，又何必感伤！三联推开一步，奇峰突起。从构思方面看，很可能受了曹植赠白马王彪丈夫志四海，万里犹比邻；恩爱苟不亏，在远分日亲”的启发。但高度概括，自铸伟词，便成千古名句。尾联紧接三联，以劝慰杜少府作结。在歧路；点出题面上的那个 送”字。歧路者，岔路也，古人送行，常至大路分岔处分手，所以往往把临别称为临歧

52、作者在临别时劝慰杜少府说：只要彼此了解，心心相连，那么即使一在天涯，一在海角，远隔千山万水，而情感交流，不就是如比邻一样近吗？可不要在临别之时哭鼻子、抹眼 泪，象一般小儿女那样。.对杜少府之任蜀州一诗分析不正确的一项是：（B ）“望”字将送别地点与友人“之任”的地方“蜀州”联系起来了。“与君离别意，同是宦游人”表现了依依不舍的伤感之情。“海内存知己，天涯若比邻”富于哲理，隐含好男儿志在四方的意思。D.这首诗，通过送别友人，表现了诗人宽阔的胸襟、真挚的情意和对友人的深情慰勉。.“无为在岐路，儿女共沾巾” 一句中，“无为”的意思是 不要、无须 ,诗句表达了诗人 豪迈旷达（爽朗乐观）的思想感情。.

53、（2003年连云港市题）简述你对“海内存知已，天涯若比邻”两句诗其中蕴含哲理的理解。诚挚的友谊可以超越时空，缩短距离。早春呈水部张十八员外二首（其一） 韩愈大街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。.此诗作于长庆三年（823）早春。张水部是水部员外郎张籍。.天街：唐时长安城朱雀门大街亦名天门街，简称天街。酥：方世举注引玉篇：酥，酪也。此处形容小雨滋润着早春的土地，使之变得松软湿润起来。这首小诗是写给水部员外郎张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八”。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造平淡 ”（送无本师归范阳）。

54、原来他的 平淡”是来之不易的。 全篇中绝妙佳句便是那 草色遥看近却无”了。试想：早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时 候，春在何处？连影儿也不见。但若是下过一番小雨后，第二天，你瞧吧，春来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留 下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是 早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀 稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人象一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐 隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再象也没有，可走

55、近了，反倒看不出。这句草色遥看近却无，真可谓兼摄远近，空处传神。这设色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一 层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色还能不新吗？又有这样的背景来衬托，那 草色还能不美吗？临了，诗人还来个对比：绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。 因为，遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而 烟柳呢？已经是 杨柳堆烟时候，何况 满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱 了。象这样运用对比手法，

56、与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。新年都未有芳华，二月初惊见草芽 ”（韩愈春雪）。这是一种心理状态。严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些些轻淡的绿， 是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则草树知春不久归”（韩愈晚春），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。所以，诗人就在第三句转折时提醒说：最是一年春好处。”是呀，一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用 诗的语言描绘出极难描摹的色彩 一

57、种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔， 便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。（2003年温州市题）对下面这首古诗的赏析，有误的一项是（ C ）A. “遥看近却无”的草色，是早春时节特有的景色。B.三、四句把小草悄然冒出的早春与杨柳如烟的晚春作对比，抒发了作者对早春的珍爱之情。C.诗中的“天街”是指宽阔的街道。D.这首诗风格清新晓畅，给读者以无穷的美感。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。李商隐春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。2.我们学过的诗歌中有许多写“春”景的，请写出其中两句。无题相见时难别也难，东风无力百花残。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉

58、月光寒。丝：与思”谐音，表相思。月光寒：言夜已渐深。蓬山：蓬莱山。传说中的海上仙山。青鸟：传为西王母使者。后泛指信使。李商隐是我国唐代后期最为杰出的诗人。继盛唐“大李杜”（李白和杜甫）后，他和杜牧并称为“小李杜”李商隐对于诗歌的贡献，特别在于他所独创的“无题诗”。这些无题诗音调谐美，深情绵邈，含蓄隐涩，且富于象征和暗示色彩，将唐代诗歌的抒情艺术推上了一个新的高峰。在唐时，人们崇尚道教，信奉道术。李商隐在十五六岁的时候，即被家人送往玉阳山学道。其间与玉阳山灵 都观女氏宋华阳相识相恋，但两人的感情却不能为外人明知，而作者的心内又奔涌着无法抑制的爱情狂澜，因此 他只能以诗记情，并隐其题，从而使诗显得

59、既朦胧婉曲、又深情无限。据考，李商隐所写的以无题为题的诗 篇，计有二十首，大多是抒写他们两人之间的恋情诗。这首无题诗也是如此，并且是其中最为著名的一篇。这首诗记叙的应是两人在春末的一次短暂相见后即又离别的景况，这从首联“相见时难别亦难，东风无力百 花残”可以知道。“东风”即春风，隐指季节；紧随着用“百花残”点出时令，是为春暮。在这样的时节，两个 相爱的人儿好不容易聚在一起，却又不得不面临着分离。相见本已是万分“难得”，而离别就更为“难舍”。按一般而言，诗歌是先写景，后抒情；在这里，作者却是先述离情，再描悲景，更衬出诗人处于“两难之境”的伤悲 心情。“难”之一字，是为全篇的诗眼。紧接着，作者在颔

60、联连设两喻：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”。两个意象的出现，极为熨贴。“春蚕”自然承上，并用“蚕吐丝”、“蜡流泪”巧妙比喻，用“丝”谐音“思”，用“到死”、“成灰”与“方尽”、“始干”两相对照，妙句天成，传达出刻骨铭心、生死不渝的儿女至情。缠绵俳恻，炽热浓郁，成为表达坚贞不渝的爱情 的千古名句。此外，它还寓含着一种超越诗歌本身内容而更具普遍意义的哲理：对工作或事业的忠诚执著，无私 奉献。全句言深情而寓真理，含义隽永，耐人寻味。颈联“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”，拟想两人别后幽思孤寂的情状。早晨对镜梳妆的时候，担心因饱受思念之苦而愁白了头发；夜晚对月低吟的时候，害怕不能表达出那一份思念而