不同版本琵琶曲《十面埋伏》的渊源及音乐特色

1、编号：10011110320南阳师范学院2014届毕业生毕业论文（设计）题 目：不同版本琵琶曲十面埋伏的渊源及音乐特色完成人：符志娟班 级：2010-03学 制：4 年专 业：音乐学指导教师：完成日期：2014-04-02 TOC o 1-5 h z 摘要一、十面埋伏的乐曲背景（一）十面埋伏的故事简介（二）十面埋伏的产生和发展二、不同版本十面埋伏的简介（一）平湖派（二）浦东派（三）汪派（四）刘德海派三、各段落不同版本音乐特色的异同（一）列营（二）吹打开门（三）点将排阵（四）埋伏小战呐喊 结语参考文献Abstract（8）不同版本琵琶曲十面埋伏的渊源及音乐特色作 者：符志娟指导教师：刘阳摘要：十

2、面埋伏是琵琶传统大套武曲中具有代表性的曲目，流传至今已经 形成的版本有很多。本文通过对琵琶各流派的介绍，对十面埋伏的历史背景、 产生和发展、以及不同版本的乐曲内容、结构和技巧的运用等方面进行详细的研究 和分析，深入了解不同版本琵琶曲十面埋伏的渊源及音乐特色，从继承和发展 的角度为琵琶爱好者更全面的学习和掌握十面埋伏提供有价值的参考。关键词：流派；艺术特点；继承与发展琵琶是中国古老的民族乐器之一，从秦汉时期流传到现在已经有两 千多年的历史了，它是我国民族音乐文化宝库中的精品。琵琶传统乐曲 一般分为文曲和武曲，十面埋伏是琵琶古曲中具有代表性的传统大 套武曲，是一首世代相传、百听不厌，且深受琵琶演奏

3、家喜爱的曲子。一、十面埋伏的乐曲背景（一）十面埋伏的故事简介十面埋伏描绘了楚汉相争中垓下之战的情形：公元前202年， 汉王刘邦和西楚霸王项羽在垓下展开了最后的大决战，刘邦启用韩信为 大将军，韩信在垓下设下了十面埋伏，将项羽引诱进入埋伏圈中，然后 以三十万汉军的绝对优势把十万楚军牢牢包围在垓下楚营内。到了晚上，刘邦的谋士张良让会说楚地方言的士兵用萧吹楚曲、唱 楚歌，来动摇楚军的军心。被困的楚军听到熟悉的楚歌后开始思念家乡， 崩溃瓦解的斗志使得他们军心涣散，许多士兵纷纷逃散，到最后楚军仅 剩下一千多人。项羽看到这种情况，毅然决然定于天亮以前带领残部一 起冲出重围，返回江东。项羽的爱妃虞姬因知道自己

4、不可能同项羽一起 冲出重围，于是选择自刎军中。在项羽的率领下，八百多骑兵杀出重围，在跟背后紧追不舍的汉军 一阵厮杀后，只剩下项羽一人逃到了乌江边。伤痕累累的项羽站在乌江 岸边，只觉得内心十分伤痛，他觉得自己也没有什么脸面去见江东的父 老乡亲了，于是面对乌江拔剑自刎。从而刘邦就在这场战役中获得了最 终的胜利，并建立了西汉王朝。十面埋伏就是以刘、项在垓下决战的故事为主题，用“琵琶大 曲的形式表现了这一段历史史实” 1(p233) o十面埋伏的产生与发展关于十面埋伏这首曲子具体产生在什么时候，又是谁所创作的， 到现在还是没有十分准确的说法。最早见于记录的十面埋伏的曲谱是在公元1818年出版的琵 琶新

5、谱中，这是由无锡派的代表人物华秋萍所编写的。到了1895年， 平湖派的代表人物李芳园在华秋萍的基础上编订了南北派十三套大曲 琵琶新谱，并将十面埋伏收录进去，改名为淮阴平楚。之后各 个流派的琵琶谱集都开始记载十面埋伏的乐谱，只是各个版本在分 段与段落标题上不一样：“华氏谱称十面，由直隶王君锡传谱，凡十三段；李氏谱名淮阴平楚，隋秦汉子作；金山周瑞清厚卿校，凡 十八段；养正轩谱称十面，一名淮阴平楚，凡十八段；瀛洲古调名十面埋伏，凡十段” 2(p124)o二、不同版本十面埋伏的简介有关琵琶乐谱或者是琵琶史料的记载并不多，这主要是因为在过去 谱子的传承是靠口传心授的，再加上战乱等因素，使得好多琵琶曲子无

6、 法流传下来。也正是因为如此，有关琵琶流派的论述大多是从清代开始 的。“琵琶流派最早呈现的分派是南派和北派，南派被称为浙派，以陈 牧夫为代表；北派被称为直隶派，以王君锡为代表”(p45)。经过历史的 沉淀，时代的变迁，琵琶的流派大大小小就形成了十几个，近代以来的 五个最主要流派是无锡派、平湖派、浦东派、崇明派和上海派。故各流 派流传下来的十面埋伏曲谱就不下几十种，各个曲谱都有自己流派 的特色所在。至今仍被人们广泛演奏的有浦东派，平湖派，崇明派和汪 派。以及中国近现代著名琵琶大师刘德海先生成功二次创作改编的十 面埋伏更是在国际乐坛上引起巨大反响，很是深入人心。（一）平湖派平湖是浙江省的一个县，临

7、近杭州湾，被称为“江南鱼米之乡”。 李芳园是平湖派琵琶的主要代表人物，他自誉为“琵琶癖”切），是著 名南北派十三大套琵琶新谱的编撰者，后人称为李氏琵琶谱， 简称李氏谱，是近代最有影响的琵琶谱之一。十面埋伏在收录进 李氏谱的同时被李芳园改名为淮阴平楚。我们现在看到的并不 是李氏原来的工尺谱，而是由李氏传人朱英经过多年的演奏与整理后所 传的谱，全曲共18段。平湖派的十面埋伏要求演奏起来有精致、文雅感，除了要有一 定的力度外，还要能演奏出层次感；在乐曲段落与段落之间是没有连接 痕迹的，而且前后呼应，气势一贯到底；整首曲子的演奏风格奔放中不 失含蓄。（二）浦东派浦东位于上海市黄浦江的东部。清朝乾隆年间

8、的鞠士林是浦东派的 始祖，他的琵琶技艺被称为“江南第一手”并）。鞠士林的兄弟鞠克家 也是著名的琵琶演奏家，他们兄弟二人为浦东派琵琶的流传做出了不可 磨灭的贡献。浦东派培养出来的优秀传人有很多，近代的沈浩初就是浦东派的传 人之一。在1929年，沈浩初整理出版了养正轩琵琶谱，这对浦东派 琵琶的传承起到了促进作用。之后，他的传人林石城将他传谱的十面 埋伏进行整理编写。该版本同平湖派的一样，全曲也是共18段，但 是在标题和分段编排上有所不同。浦东派的演奏特点在于武曲的演奏要显得雄伟有气势，比较注重音 色的变化，演奏声音要求饱满、有力度。浦东派的一些演奏方法很有特 色，像并弦，配以满轮或者滚扫；四弦的满

9、轮等等。（三）汪派汪派也叫上海派，是唯一一个以汪昱庭个人名字命名的流派。汪派 在我国琵琶发展史上有着非常重要的地位与作用，它的形成“掀起了中 国琵琶发展史上的第三次高潮” 3（p53） o2004年李光华将汪派李延松传谱的十面埋伏进行整理，收录在 了琵琶曲谱中，该曲谱共24段，相对于其他派别，汪派的演奏版 本在乐段数量上明显增加了很多。尽管乐段上有所增加，但所表达的内 容、感情还是一样的。汪派在各个流派中最不可忽视的成就就是创造出了上出轮的演奏 方法，为琵琶轮指的发展起到了促进作用。（四）刘德海派刘德海是我国近现代著名的琵琶演奏家、教育家，人称琵琶大师。“1954年刘德海跟着浦东派的林石城学习

10、琵琶，后来又先后向平湖派的 杨大钧、无锡派的曹安和、汪派的孙裕德等名师学习”（p22）。刘德海经 过多年的努力，兼收并蓄，博采众长，大大发展了琵琶的演奏技艺，丰富 了琵琶的表现力，逐渐形成了其独有的热情奔放，独特而新颖的演奏风 格，并在漫长的学习和实践过程中，逐步树立了自己的艺术思想:标新立 异、厚今薄古。刘德海改编的十面埋伏集大家之所长，同时兼备了各个流派的 音乐特色、演奏技巧。他同时结合现代审美意识，将古老的曲子加入新 鲜的血液，重新整理出了具有时代特色、适合现代人们对古典音乐欣赏 要求的作品。他大胆的将十面埋伏中很多冗长、繁杂的段落丢掉不 要，全曲只分8段，是众多版本中唯一乐段最为短小、

11、精炼又脍炙人口 的。他改编的十面埋伏在“乐曲的结构、乐思的发展、旋律的进行、 节奏型的变化、演奏的技法、布局的安排和运用上都有新的突破和创新”4（p166） o各个流派对十面埋伏的解释从“整体结构、段落删减与组合， 技法的施展、速率的变化等细微细节都各有特色与不同”4（P55）。详细内 容见下表。平湖派浦东派汪派刘派1冽营1冽营1冽营1冽 营2.分营2.擂鼓2.分营2.擂鼓序幕3.军鼓3.掌号3.军鼓4.掌号4.放炮4.掌号5.放炮5.放炮6.马蹄战前吹打开门点将排阵走队吹打开门 点将 排阵吹打点将排阵走队走队排阵交战10.埋伏11小战.垓下大战.白力军声 埋伏 小战大战呐喊重围传号11埋伏鸡

12、鸣山小战九里山大战 箫声15.八千子弟涣散声16.对鸡鸣山呐喊17.垓下重围18 .四面复起19.传号收军 埋伏 小战 呐喊战后14 .项王败阵15.乌 江16 .众军奏凯17.诸将争功18 .收阵回营14败北鼓角声乌江奏凯18 .收阵回营项王败阵乌江自刎汉军奏凯诸将争功得胜回营8.追击共18段共18段共24段共8段三、各段落不同版本音乐特色的异同十面埋伏在各个流派的曲谱中虽名字相同，但因为版本各不相 同，演奏时的指法也不尽相同，艺术风格的处理上也更是不一样。我们 在学习演奏时，对于各个流派的谱子的异同之处要有深入的研究分析， 对每个曲谱进行分析、比对，以做到真正的会、懂。()列营列营是全曲的

13、引子，节奏相对来说比较自由，变化也较多。各 个流派对于速度的处理都是由慢而快。且各个流派都是使用“轮拂”的 手法表现战场的强烈氛围。不同之处在于：平湖派：以简单的和弦扫弦开始，用琵琶特有的长轮加扫弦同时演 奏，在后半部分则以单音运用弹、挑加泛音来表现，干净利落的将战前 的气氛传达出来。浦东派：曲谱稍微复杂，且小节数明显增长。曲首是以两个前倚音 的扫弦开始。后半部分在单音演奏的基础上，又加以几小节的扫弦和长 轮，使演奏更有表现力度。汪派：与平湖派和浦东派相比，汪派是曲谱变化较多的一个。将五 指轮改为四指轮，将同时进行的轮指和扫弦分开演奏，先轮后扫，再加 以长轮，使得曲子在表现力上有些许停顿感，增

14、强了战争前的那种窒息 感、紧迫感。刘德海的改编谱：曲谱最为复杂的一个。开始的四个和弦扫弦都加 以前倚音的轮指来装饰，而后开始几小节的长轮，紧接着的单音也不止 用到了弹、挑，还用到了轮指、上滑音、泛音等演奏技巧来加强音乐的 表现力度。相对于前三个流派而言，刘德海的改编使得曲子的表现更生 动细腻，富有感染力。（二）吹打开门轮指是琵琶演奏中最为重要和极具特色的指法，是中国琵琶右手系 统最为完美的经典性动作，视为“艺术的技巧，技巧的艺术”5（p12 ）在 吹打这一乐段中对轮指的使用比较重视。各个流派都采用了 “长轮” 的演奏方法。不同处在于：平湖派与汪派一样运用了 “轮加拂”的手法，而浦东派则是运用了

15、 “轮加挑”的手法，这也是浦东派常用的演奏手法；汪派则是运用了“勾 轮”和“拂加轮”的手法；而在刘德海的演奏谱中则将吹打省去， 使曲子在演奏的时间上大大缩短。（三）点将排阵点将和排阵在演奏时可以根据实际情况进行取舍或者变化。 各派的节奏型都是紧凑整齐的，指法也是丰富多变，很形象地将战斗前 高昂的士气表现出来，也为乐曲往激战场面的过渡作了充分的铺垫。不 同之处在于：浦东派的排阵使用了四条弦的“大遮分”演奏方法，这样使曲 子在演奏时音量、音色上都有所变化，不单一；平湖派则是用的“遮分” 加“遮扫”；而汪派采用了 “遮扫”加“遮分”。刘德海的改编版则将点 将这一乐段舍去，只保留排阵。在演奏手法上一样

16、是综合了以上 各个流派的特点来演绎，在曲谱上也明显增加了小节数。（三）埋伏小战呐喊这三个乐段是十面埋伏的交战阶段，也是全曲的中心部分，它形象的表现了楚汉两军激烈的战斗场面。埋伏是十面埋伏的主要乐段之一，各流派在乐句的演奏上 以单音演奏为主，速度先慢后快，旋律先缓后急，节奏型也多有重复， 对于“长轮”指法的运用更是多之又多。通过这些手法来将埋伏这 一乐段的故事情节进行淋漓尽致的表达。小战中各流派为了能更好更形象的表现出楚汗两军兵戎相见的 场景，都选择了使用琵琶特有的技巧“煞”。在演奏时逐渐加快的速度 和上下交错的旋律使得乐曲的紧张情绪得到充分的展现。大战这一乐段多运用“扫拂”的手法，对速度的要求

17、极高，以 用来突出音量的极大。浦东派在这一段中模拟了马的嘶叫声，演奏难度 相当高，学习起来很困难。汪派则是把这一乐段分为三个部分，分别是： 九里山大战、箫声、八千子弟涣散声。呐喊是十面埋伏整个乐曲的最高潮。各个流派基本都运用 了“扫拂”四条弦和“夹扫”等多种琵琶演奏技巧。平湖派将呐喊 这一段称为百万军声。汪派则是将这一段分为对鸡鸣山呐喊、垓 下重围和四面埋伏三个部分。浦东派在呐喊这一乐段中运用 了“并二弦”同时配以“推，挽，吟”的指法，使得乐曲的难度很大， 极难学习。刘德海在改编这几个乐段时，省去了很大一部分乐段，只保留了埋 伏、小战和呐喊。他在埋伏这一段使用了自由拍子，其演 奏手法集江南五大

18、琵琶流派的特色，与上边各流派的曲谱相比，刘德海 的曲谱显得更精湛、技巧的运用也更为合理。刘德海改编的十面埋伏只有八段，对于交战阶段和战后阶段的 大部分乐段进行了删减。交战阶段只有埋伏、小战和呐喊这 三个部分；战后阶段只有追击这一个乐段。改编后的乐曲没有了之 前乐谱的繁杂、冗长，显得短小、精悍，乐曲非但没有出现松垮不连贯， 反而更加集中，结构也更加紧凑，整个乐曲一气呵成，流畅动听。结语十面埋伏在琵琶古曲中被称为“武曲之圣”。不同版本的十 面埋伏所表达的乐曲的情感是一样的，但所表现的音乐特色不尽相同， 这些版本几乎囊括了所有的琵琶武曲技巧。单单演奏一个流派的十面 埋伏我认为是不够的，学习了解各流派

19、十面埋伏的特点和风格， 真正的学深学透学会，对我们更好的掌握这首作品、继承和发扬琵琶的 宝贵遗产来说是有很大的帮助，使琵琶文化更好的走向世界、走向国际 乐坛。参考文献侯桂芝.琵琶演奏艺术J.春风文艺出版社.1988.李民雄.琶曲十面埋伏.十面埋伏汇编J.人民音乐出版社.1993.庄永平.琵琶手册M.上海音乐出版社.2001.李光华.刘德海琵琶艺术国际艺术研讨会文集C.中央音乐学院出版社.2005.凌紫.小演奏家J.小演奏家杂志社.1999.林石城.琵琶教学法J.上海音乐出版社.1989.任鸿翔.琵琶曲论选J.人民音乐出版社.1999.中国琵琶名曲荟萃M.上海音乐出版社本社编.1997.李民雄.传统民族器乐曲欣赏M.人民音乐出版社.2000.李真贵，赵寒阳.民族器乐论文集M.中国音乐学院出版社.2000.Different versions of the pipa, House of Flying Daggers, the originsand characteristics of musicFu Zhi-juanAbstract: Ambush on all sides is representative of traditional Pipa large