某高校外国建筑史[文艺复兴建筑]

1、文艺复兴建筑 “文艺复兴”运动的性质：是以意大利为中心的思想文化领域里的反封建、反宗教神学的运动； 时间：随着西欧资本主义因素的萌芽，14世纪从意大利开始，15世纪以后遍及各地。15-16世纪，意大利的文艺复兴建筑成就最高，在西欧占主导地位。在16世纪后半叶渐趋衰落，而法国宫廷文化却于此时形成。 之后：17世纪，它的宫廷文化领袖全欧，为君权服务的古典主义俨然成了欧洲建筑的“正宗”。18世纪，法国资产阶级革命的启蒙运动又开辟了文化和建筑的新时期，同样也产生了全欧洲的影响。文艺复兴文艺复兴/一欧元硬币意大利版文艺复兴文艺复兴文艺复兴文艺复兴:对一点透视的研究文艺复兴:对一点透视的研究文艺复兴:对一

2、点透视的研究文艺复兴:对一点透视的研究马萨乔: Trinita文艺复兴:对一点透视的研究/达芬奇文艺复兴:浮雕技术多纳泰罗文艺复兴:浮雕技术多纳泰罗文艺复兴:圣家族米开朗基罗文艺复兴:圣家族拉菲尔春讯佛罗伦萨主教堂的穹顶 标志着意大利文艺复兴建筑史开始的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶，主教堂是13世纪末行会从贵族手中夺取了政权后，作为共和政体的纪念碑而建造的。八边形的歌坛，对边宽度是42.2米，用穹顶覆盖。技术难度极大：跨度大，墙高超过五十米，脚手模架搭建艰难。 设计师，伯鲁乃列斯基，文艺复兴时代所特有的多才多艺的巨人。 春讯佛罗伦萨主教堂春讯佛罗伦萨主教堂布鲁乃列斯基佛洛伦萨/乌菲齐美术馆春讯佛罗

3、伦萨主教堂的穹顶1420-1431 春讯佛罗伦萨主教堂的穹顶 为了突出穹顶，砌了12米高的一段鼓座，连同采光亭在内，总高107米，成了整个城市轮廓线的中心。佛罗伦萨主教堂的穹顶被公正地认为是意大利文艺复兴建筑的第一个作品，新时代的第一朵报春花。 结构成就：采用双圆心矢形穹顶；采用骨架券，穹顶设纵肋（8条主券，16条次券）；水平加固（穹顶底部的铁箍、1/3高的木箍、两条走廊、9道平券、上部的8边形环梁），双层结构，金属连接件的使用。 意义：集中式平面是对神权的挑战，古代建筑艺术的再生，建筑技术的成熟，文艺复兴独立精神的确立。春讯佛罗伦萨主教堂的穹顶 春讯佛罗伦萨主教堂的穹顶 春讯佛罗伦萨主教堂的

4、穹顶 春讯佛罗伦萨主教堂的穹顶 春讯佛罗伦萨主教堂的穹顶 春讯佛罗伦萨主教堂的穹顶 春讯佛罗伦萨主教堂平面图 春讯佛罗伦萨主教堂集中式构图 春讯佛罗伦萨主教堂Giotto设计的钟塔 春讯佛罗伦萨主教堂正立面 春讯佛罗伦萨主教堂春讯佛罗伦萨主教堂春讯佛罗伦萨主教堂:顶部采光亭,1470年完成春讯佛罗伦萨主教堂内部春讯佛罗伦萨主教堂内部春讯佛罗伦萨主教堂内部穹顶仰望Vasari设计的壁画文艺复兴建筑伯鲁乃列斯基育婴院,1419年伯鲁乃列斯基育婴院特点：1.是安农齐阿广场的一个界面，以券廊与广场的其它界面相协调；2.建筑单体为四合院；3.连续券廊采用拜占庭式结构（穹顶及帆拱），架在科林斯柱式上 ；4

5、.立面首层券廊与上部墙面的虚实对比；5.简洁明快的立面横向节奏。伯鲁乃列斯基育婴院伯鲁乃列斯基育婴院伯鲁乃列斯基育婴院伯鲁乃列斯基巴齐礼拜堂1420年Pazzi Chapel, Florence, Italy特点：1.在圣克洛且教堂的修道院内，正对修道院大门；建筑高度及柱廊尺度与其它界面相协调；2.借鉴了拜占庭艺术，集中式构图，以穹顶和左右筒拱形成长方形大厅，前面柱廊中跨及后面圣坛上方皆用穹顶；3.造型艺术：形态的方圆对比，墙面的虚实对比，体与面的穿插，正中入口的强调（古罗马手法的延续），明朗平易的风格 ；4.内、外部建筑形式皆以柱式控制。伯鲁乃列斯基巴齐礼拜堂伯鲁乃列斯基巴齐礼拜堂伯鲁乃列斯

6、基巴齐礼拜堂特点：4.内、外部建筑形式皆以柱式控制。伯鲁乃列斯基巴齐礼拜堂特点：2.借鉴了拜占庭艺术，集中式构图，以穹顶和左右筒拱形成长方形大厅，前面柱廊中跨及后面圣坛上方皆用穹顶；4.内、外部建筑形式皆以柱式控制。伯鲁乃列斯基巴齐礼拜堂特点：2.借鉴了拜占庭艺术，集中式构图，以穹顶和左右筒拱形成长方形大厅，前面柱廊中跨及后面圣坛上方皆用穹顶；4.内、外部建筑形式皆以柱式控制。伯鲁乃列斯基巴齐礼拜堂特点：2.借鉴了拜占庭艺术，集中式构图，以穹顶和左右筒拱形成长方形大厅，前面柱廊中跨及后面圣坛上方皆用穹顶；4.内、外部建筑形式皆以柱式控制。伯鲁乃列斯基巴齐礼拜堂特点：2.借鉴了拜占庭艺术，集中式

7、构图，以穹顶和左右筒拱形成长方形大厅，前面柱廊中跨及后面圣坛上方皆用穹顶；4.内、外部建筑形式皆以柱式控制。美第奇府邸 15世纪30年代，佛罗伦萨的经济开始衰落，银行家美狄奇（Medici）家族建立了独裁政权。文艺复兴的新文化转向书斋和宫廷，染了上贵族色彩。大量的豪华府邸迅速建立起来。这些府邸一反市民建筑的清新明快，追求欺人的威势。美狄奇府邸的墙垣，高近27米，檐口挑出1.85米。仿照中世纪一些寨堡的样子，底层的大石块只略经粗凿，表面起伏20厘米，砌缝很宽；二层的石块虽然平整，但砌缝仍有8厘米宽；三层没有砌缝。 形象沉重、形式壮观，沿街立面是屏风式的，同内部房间很不协调。底层的窗台很高，勒脚前

8、有一道凸台，给亲兵们坐。伯鲁乃列斯基巴齐礼拜堂Medici像/波提切利美第奇府邸1430-1444 此外，还有斯特洛茨府邸、庇第府邸（均在佛罗伦萨）。 此时，建筑设计者已由工匠转变为知识分子，如米开罗卓、阿尔伯蒂、达芬奇、米开朗基罗、拉菲尔、帕拉第奥等。美第奇府邸1430-1444 美第奇府邸 美第奇府邸 佛洛伦萨:皮提宫 Palazzo Pitti 布鲁乃列斯基佛洛伦萨:皮提宫 Palazzo Pitti 布鲁乃列斯基佛洛伦萨:皮提宫 Palazzo Pitti 布鲁乃列斯基佛洛伦萨:皮提宫 Palazzo Pitti 布鲁乃列斯基佛洛伦萨:皮提宫 Palazzo Pitti 布鲁乃列斯基佛

9、洛伦萨:皮提宫 Palazzo Pitti 布鲁乃列斯基伯鲁乃列斯基在佛罗伦萨设计的教堂威尼斯某教堂阿尔伯蒂设计的建筑阿尔伯蒂设计的建筑阿尔伯蒂的建筑 圣安德瑞教堂新的高涨 背景：16世纪上半叶，由于新大陆、行道的开辟，以及法国、西班牙的侵略，意大利的城市文明衰落了。但罗马城因其特有的宗教和政治地位一枝独秀，成为新的文化中心，也标志着文艺复兴盛期的到来。与前期相比，除了教廷的文化影响外，增加了城市贵族与大资产者的影响。 建筑方面的表现：古罗马建筑文化的弘扬，古建测绘、古代著述（建筑十书）、罗马柱式的普遍应用、轴线及集中式构图、雄浑刚健的纪念碑式风格、建筑设计整体水平提高。 代表作：宗教建筑有伯

10、拉孟特设计的坦比埃多（应能手绘立面）。居住建筑有小桑迦洛设计的法尔尼斯府邸。坦比埃多(Tempietto, 1502-1510)的特点 1.教堂庭院中的建筑，是圣彼得被钉十字架的地方；2.集中式的构图，纪念碑式的造型；3.体量小，外部形象重于内部功能；4.饱满的穹顶，圆柱形的神堂、鼓座，雄伟刚劲；5.多立克围廊式，虚实对比，层次感分明，强调体积和光影变化；伯拉孟特的另一个重要建筑作品是梵蒂冈宫的改建。坦比埃多的特点 (Tempietto, 1502-1510) 坦比埃多的特点 集中式构图:局部,拉菲尔,1504年,米兰,Brera美术馆 坦比埃多的特点 坦比埃多的特点 坦比埃多的特点 坦比埃多

11、的特点 集中式: Todi: Santa Maria della constelazione,17世纪 米开朗基罗劳伦齐阿纳图书馆罗马的开姆道格林市场此外，还有美狄齐家庙、罗马市政广场布局及其博物馆档案馆立面、圣彼得大教堂穹顶。米开朗基罗Bibliothek Laurenziana, 1523-1526,佛洛伦萨 米开朗基罗Bibliothek Laurenziana, 1523-1526,佛洛伦萨 米开朗基罗Bibliothek Laurenziana, 1523-1526,佛洛伦萨 米开朗基罗Bibliothek Laurenziana, 1523-1526,佛洛伦萨 米开朗基罗Bibli

12、othek Laurenziana, 1523-1526,佛洛伦萨 米开朗基罗Bibliothek Laurenziana, 1523-1526,佛洛伦萨 耀眼的群星 除了伯鲁乃列斯基、伯拉孟特、米开朗基罗外，还有拉菲尔、龙巴都、珊索维诺、维尼奥拉、帕拉第奥、帕鲁齐以及阿利西。 拉菲尔的作品有佛罗伦萨的潘道菲尼府邸、罗马维道尼府邸、罗马近郊的玛丹别墅。 龙巴都、珊索维诺是威尼斯建筑的代表者，龙巴都的作品有文特拉米尼府邸、圣马克学校，珊索维诺的作品有考乃尔府邸、圣马克图书馆。 耀眼的群星 帕拉第奥的作品有维晋寨的巴西利卡（帕拉第奥母题）、圆厅别墅、奥林匹克剧场（第一个室内剧场），并著有建筑四书；

13、维尼奥拉的作品有尤利亚三世别墅，并著有五种柱式规范。他们二人后被视为欧洲学院派古典主义的创始人；阿尔伯蒂有论建筑。 帕鲁齐的作品有麦西米府邸，阿利西的作品有道利亚府邸。龙巴都在威尼斯设计的圣玛利亚教堂帕拉第奥在维晋寨巴西利卡对面的小府邸帕拉第奥设计的圆厅别墅,Villa Rotonda, 1552帕拉第奥设计的圆厅别墅,Villa Rotonda, 1552帕拉第奥在威尼斯设计的教堂帕拉第奥母题Palladian Motive帕拉第奥母题:维琴查的巴西利卡,Vicenza, 1549帕拉第奥母题: 维琴查的巴西利卡,Vicenza, 1549帕拉第奥母题圣彼得大教堂圣彼得大教堂: 彼得像圣彼得

14、大教堂老的圣彼得大教堂: 324年始建新的圣彼得大教堂: 1506年4月18日奠基新的圣彼得大教堂: 多个当时著名建筑师参与的设计新的圣彼得大教堂: 最早由勃拉芒特设计/草图新的圣彼得大教堂: 最早由勃拉芒特设计/草图新的圣彼得大教堂: 最早由勃拉芒特设计的平面新的圣彼得大教堂: 最早由勃拉芒特设计的穹顶新的圣彼得大教堂: 由拉菲尔设计的平面新的圣彼得大教堂: 由米开朗基罗设计的平面新的圣彼得大教堂: 由米开朗基罗设计的草图新的圣彼得大教堂: 由米开朗基罗设计的立面四角的小穹隆由韦尼奥拉1564年设计(Vignola) 新的圣彼得大教堂: 由米开朗基罗设计的剖面新的圣彼得大教堂: 由米开朗基罗

15、设计的立面新的圣彼得大教堂: 由C.Maderno设计/1606-1612新的圣彼得大教堂: 由C.Maderno设计/1606-1612巴洛克风格的外立面新的圣彼得大教堂: 穹顶新的圣彼得大教堂: 穹顶新的圣彼得大教堂: 穹顶新的圣彼得大教堂: 穹顶新的圣彼得大教堂: 穹顶新的圣彼得大教堂: 穹顶新的圣彼得大教堂: 穹顶上的文字/ 每个字2米高Tu es Petrus et super hanc petram aedificabo ecclesiam meam et tibi dabo claves regni caelorum 新的圣彼得大教堂: 内部新的圣彼得大教堂: 内部新的圣彼得大教

16、堂: 内部新的圣彼得大教堂: 拉菲尔的新的圣彼得大教堂: 拉菲尔的新的圣彼得大教堂: 贝尼尼(GianLorenzo Bernini)设计的华盖新的圣彼得大教堂: 贝尼尼(GianLorenzo Bernini)设计的华盖新的圣彼得大教堂: 内部新的圣彼得大教堂: 内部新的圣彼得大教堂: 外部新的圣彼得大教堂: 外部新的圣彼得大教堂: 外部 / 贝尼尼(GianLorenzo Bernini)设计的广场梵蒂冈西斯廷礼拜堂: 米开朗基罗的壁画梵蒂冈西斯廷礼拜堂: 米开朗基罗的壁画梵蒂冈西斯廷礼拜堂: 米开朗基罗的壁画梵蒂冈西斯廷礼拜堂: 米开朗基罗的壁画梵蒂冈西斯廷礼拜堂: 米开朗基罗的壁画梵蒂

17、冈西斯廷礼拜堂: 米开朗基罗的壁画梵蒂冈西斯廷礼拜堂: 米开朗基罗的壁画梵蒂冈西斯廷礼拜堂: 米开朗基罗的壁画/创造其他梵蒂冈西斯廷礼拜堂: 米开朗基罗的壁画/分开光明和黑暗梵蒂冈西斯廷礼拜堂: 米开朗基罗的壁画/分开地和水梵蒂冈西斯廷礼拜堂: 米开朗基罗的壁画梵蒂冈西斯廷礼拜堂: 米开朗基罗的壁画梵蒂冈西斯廷礼拜堂: 米开朗基罗的壁画梵蒂冈西斯廷礼拜堂: 米开朗基罗的壁画梵蒂冈西斯廷礼拜堂: 米开朗基罗的壁画梵蒂冈西斯廷礼拜堂: 米开朗基罗的壁画梵蒂冈西斯廷礼拜堂: 米开朗基罗的壁画梵蒂冈西斯廷礼拜堂: 米开朗基罗的壁画米开朗基罗的美狄齐家庙维尼奥拉的尤利亚三世别墅维尼奥拉的尤利亚三世别墅:

18、 Villa di Papa Giulio, 1550-1555广场建筑群对称式：（与中世纪随宜而建的广场不同）1.安农齐阿广场：方形（6073m），正面为安农齐阿教堂，左侧为育婴院，右侧为修道院，三者皆以券廊相统一。广场正中前方设骑马铜像，稍后左右设一对喷泉。广场前面有与教堂相对的街道。2.罗马市政广场：主要设计人是米开朗基罗，位于卡比多山上（在旧城区的西北），呈开口梯形，正面为元老院，右侧为档案馆，左侧为博物馆，三者立面统一。左右和前面有大台阶通往广场，广场内设椭圆形地面图案装饰，中心为骑马铜像。 广场建筑群安农齐阿广场：方形（6073m）， Piazza Annunziata, 13-16世纪广场建筑群广场建筑群安农齐阿广场：骑马铜像, Piazza Annunziata广场建筑群安农齐阿广场：骑马铜像, Piazza Annunziata广场建筑群安农齐阿广场：喷泉, Piazza Annunziata罗马市政广场：主要设计人是米开朗基罗，位于卡比多山上（在旧城区的西北），呈开口梯形，正面为元老院，右侧为档案馆，左侧为博物馆，三者立面统一。左右和前面有大台阶通往广场，广场内设椭圆形地面图案装饰，中心为骑马铜像。 罗马市政广场：主要设计人是米开朗基罗,1540年罗