内部教案·建筑形态构成课件

1、建筑形态构成一、概述二、形态构成的基础理论三、建筑形态与空间四、建筑形态的构成手法五、建筑形态与结构、材质六、木构建筑的形态生成1一、概述形态、构成、造型的概念形态学、结构主义与现代建筑设计2（一）形态的概念 形态指事物在一定条件下的表现形式和组成关系，包括形状和情态两个方面。 有形必有态，态依附于形，两者不可分离。一方面指人对物态的心理感受。我们对形态的研究包括两个方面，一方面指物形的识别性，另一方面指人对物态的心理感受。（二）自然形态和人为形态 我们可以把现实形态分为“自然形态”和“人为形态”两大类。自然形态与人为形态的根本差别在于它们的形成方法不同。3自然界的形态不仅展现给我们鬼斧神工的

2、形状，而且传达给我们一些精神上的感受，给建筑师以“形态”的启示。云南省哀牢山区的哈尼族梯田（人工具象形态） 陕北榆林佳县黄河边上的香炉寺（自然有机形态与人工形态的完美组合）4草原上的云5自然与人工形态 白塔与草原6自然与人工形态贵州省黔东南州的从江县西部月亮山腹地的加榜乡梯田7自然与人工形态 日本白川乡8毕加索的牛简化变形9郎香教堂的形象似乎暗示着祈祷的手、船头、修道士的帽子等，形成了这个“奇异”的人为形态，说明了建筑这个人为形态与自然形态的内在关系。美国新墨西州Prince住宅平面（Bart Prince）建筑师从自然界的形态中得到启示，将之运用到建筑设计之中设计也体现了自然的集合规律性。建

3、筑师从人的行为形态中得到建筑形态构成的灵感，人为形态的形成从自然形态中得到了启示。10（三）构成和造型 构成（Construction）是一个近代造型概念，现代汉语词典曾解释为“形成”和“造成”，也就是包括自然的创造和人为的创造。我们所说的构成，是以形态或材料等为素材，按照视觉效果、力学或心理学物理学原理进行的一种组合。它是直觉性思维与推理性思维相结合、理性与感性相结合的产物。 “构成”与“造型”在概念上有区别，将形态的诸要素按照一定的原则进行创造性的组织，其创作方法称之为构成；而所创作的作品，则称之为造型。 构成从内容区分，有纯粹构成和应用构成。从纯粹构成的形式区分，有平面构成、立体构成、色

4、彩构成三大类型。 11（四）形态构成 “构成”强调创造性，它强调解析整体形态，以深入到形态的内部，抓住形态的本质，从而创造全新的形态，由这种观点出发产生的形态构成学就是这样一门强调“创造”的基础型理论。 形态构成是现代视觉造型艺术的一种基础理论，其原理是将客观形态分解为不可再分的基本要素，研究其视觉特性、变化与组合的可能性并按力与美的法则组合成所需的新形态。包括平面构成、立体空间构成与色彩构成等。12 因此， 形态构成是现代视觉造型艺术的一种基础理论，其原理是将客观形态分解为不可再分的基本要素，研究其视觉特性、变化与组合的可能性并按力与美的法则组合成所需的新形态。包括平面构成、立体空间构成与色

5、彩构成等等。 建筑形态是一种人工创造的物质形态，为便于分析，把建筑形态同功能、技术、经济等因素分离开来，作为纯造型现象，抽象、分解为基本形态要素（点、线、面、体空间），探求其视觉特性，研究其内在视觉要素（形状、数量、色彩、质感）和关系要素（位置、方向、重力）作用下的组合特点和规律，考虑视觉、心理等因素的影响，挖掘建筑形态构成的可能性。13（五）形态学、结构主义与现代建筑设计 1形态学 形态学（Morphology）产生于古希腊，Morphology一词由希腊语Morphe（形式）和Logos（科学）构成最初是一门研究人体、动植物的形式和结构的科学。形态学同时涉及到艺术和科学两个方面的内容。已发

6、展成集数学(几何) 、生物、力学、材料和艺术造型为一体的交叉学科。 形态学涉及主要领域有三个：数学几何、力和材料。它们是构成形式及其结构的三个基本要素，相互之间不可分离。20世纪大量出现的空间结构建筑形式是建筑学领域开发形态学原理的一个高峰。设计者综合考虑几何形式、力和材料三要素，力求使它们之间的相互作用达到自然形式那样的最佳状态。因而，在满足新的功能需求和节省材料之外，造型上突破了传统模式，创造了隐含着数学奥妙的神奇美感。 141998年世博会葡萄牙展馆(阿尔瓦罗.西扎设计)1992年塞维利亚世博会的阿拉米罗大桥(卡拉特拉瓦乔设计)，它是世界最著名的无背索斜拉桥。整个桥的结构非常独特，它没有

7、一个桥墩，全长200米的桥身全由一个142米高、倾斜约58度的斜拉梁所承载，这个梁用13对钢链拉住桥身。整座大桥犹如一把竖琴，典雅美观152000年汉诺威世博会16 2结构主义 结构主义（Structuralisme）产生于20世纪初，来自于语言学家索绪尔提出的“语言规则和单词”模式。索绪尔认为：语言规则是一个可使单词从中自我表达的系统，它决定了话语的结构。这一模式随后被人们用于其它领域，以期用数学模式表达和处理这些学科中的内在规律。法国人种学家列维斯特劳斯是结构主义的真正奠基人。他主张在不带任何感情色彩和假想的情况下去揭示客观事物内在的次序。而结构主义忽视人的存在价值和个性，研究的对象不是人

8、本身，而是人们之间的关系。17 3结构主义与现代建筑 从20世纪50年代开始，功能主义成为建筑设计的主导潮流，被称为“国际式”。而功能主义忽视建筑造型，无视地域之间的文化差异，认为形式是功能的自然表现 。 第二次世界大战之后，一批受到其它领域中结构主义影响的年轻建筑师加入到CIAM之中，勒柯布西耶也在晚期转为结构主义的支持者，称他们为“新的一代”。结构主义与功能主义不同之处在于它注重对构成社会和形式的结构体系的分析与研究。把空间当作城市与建筑体系中的构成元素来考虑。结构主义向功能主义的挑战使人们对形式与功能的关系有了新的认识，并对功能主义所带来的单调的、以方盒子为特征的建筑形式产生了不满。 6

9、0年代之后，主要建筑流派有以粗犷混凝土为特征的粗野主义，以玻璃加金属结构的高技派，美洲的新古典主义，以及日本的新陈代谢主义等种类繁多的建筑理论和活跃的研究气氛促使了建筑结构主义的发展和完善。其结果是结构主义与形态学在建筑领域中完美的结合。1819二、形态构成的基础理论(简述）视觉与形态形态感知心理与格式塔心理学形式美的法则20视觉与形态1视知觉 人们主要是靠视觉来感知形态的。视觉的感知过程包括三个阶段：一是感知对象发出或反射的光波被眼睛捕获，这是物理过程；二是视网膜接受刺激送达大脑，这是生理过程；三是大脑皮层对刺激的解读，这是心理过程。知觉能力是随着能够逐渐把握外部事物的突出结构特征而发展起来

10、的。阿恩海姆认为视知觉从一开始把握的材料，就是事物的粗略特征。 2. 视知觉的基本特征 在视觉心理学的理论中，视知觉有很多特征，与建筑形态联系较紧密的有单纯性、方向性、光色性、力能性。3. 视觉与形态转换的互动变化 视觉方式的不同所产生的图底转化； 视觉位置的改变所产的形态倒置； 视觉错觉所产生的形态互动变化；2122 3. 格式塔心理学 格式塔心理学是西方现代心理学的主要流派之一，根据其原意也称为完形心理学，完形即整体的意思，格式塔（Gestalt）是德文“整体”的译音。1912年在德国诞生，后来在美国得到进一步发展，与原子心理学相对立。 格式塔心理学又称为完形心理学，强调知觉的能动性，认为

11、各种形态在空间中的关系是相互影响的有机整体。 在格式塔心理学代表人物考夫卡看来，每一个人，包括儿童和未开化的人，都是依照组织律经验到有意义的知觉场的。这些良好的组织原则包括： （1）图形与背景。在具有一定配置的场内，有些对象突现出来形成图形，有些对象退居到衬托地位而成为背景。一般说来，图形与背景的区分度越大，图形就越可突出而成为我们的知觉对象。要使图形成为知觉的对象，不仅要具备突出的特点，而且应具有明确的轮廓，明暗度和统一性。知觉中的对象和背景是相对的，可以变换的（图与底） 形态感知心理与格式塔心理学23意大利威尼斯圣马可广场罗马地图（部分）（詹巴蒂斯塔洛里，绘于新市政大厦1748年）24 （

12、2）接近性和连续性原则。 某些距离较短或互相接近的部分，容易组成整体。例如下图表明，距离较近而毗邻的两线，自然而然地组合起来成为一个整体。连续性指对线条的一种知觉倾向，如图所示，尽管线条受其他线条阻断，却仍像未阻断或仍然连续着一样为人们所经验到。1注视一排竖线，人们往往以其平行远近的排列而知觉为几组。2建筑物立面的窗子排列不同，则效果不一样，比如有时双双接近的组合窗户，立面看上去比单个距离排列的窗户显得生动而有变化。25一个构图单位的形状越是连贯，它就越易于从它所处的背景中独立出来，一条贯穿的直线看上去比缠绕着它的不规则线条更为突出。2008西班牙萨拉戈萨世博会26 （3）完整和闭合倾向。 知

13、觉印象随环境而呈现最为完善的形式。彼此相属的部分，容易组合成整体，反之，彼此不相属的部分，则容易被隔离开来。如果有12个圆圈排成一个椭圆形，旁边还有一个圆圈，尽管按照接近性原则，它靠近12个圆圈中的其中一个，但我们仍把12个圆圈作为一个完整的整体来知觉，而把单独一个圆圈作为另一个整体来知觉。这种完整倾向说明知觉者心理的一种推论倾向，即把一种不连贯的有缺口的图形尽可能在心理上使之趋合，那便是闭合倾向。心理学家曾做过一个实验：在墙上挂一张多边形线条图，让被测试者自由地看图，用仪器将注视点记下，发现多边形的各个角最吸引人们的注意。汉勃约翰逊博物馆272相似的、接近的形象容易组合得完整1彼此类似的部分

14、比不类似的部分更具有综合性。（大小相似组合 亮度或色彩相似组合 形状相似组合 位置相似组合）苏州拙政园香洲立面（4）相似性。如果各部分的距离相等，但它的颜色有异，那么颜色相同的部分就自然组合成为整体。这说明相似的部分容易组成整体。28（5）转换律。按照同型论，由于格式塔与刺激型式同型，格式塔可以经历广泛的改变而不失其本身的特性。例如，一个曲调变调后仍可保持同样的曲调，尽管组成曲子的音符全都不同。一个不大会歌唱的人走调了，听者通过转换仍能知觉到他在唱什么曲子。 （6）共同方向运动。一个整体中的部分，如果作共同方向的移动，则这些作共同方向移动的部分容易组成新的整体。4）29形式美的法则（略）形式美的原则：对立与统一形式美的法则：1. 主与从 2. 对比与微差 3. 节奏与韵律 4. 稳定与均衡 5. 比例与尺度推荐参考书目：