《影视》课件02. 第二章影视艺术论-蒙太奇

1、第 二 章 影 视 艺 术 论蒙太奇第一节 蒙太奇奠定第七艺术伟业 开创电影时代纪元世界电影之父卢米爱尔 一、卢米爱尔将电影搬上银幕 路易.卢米埃尔（1864年1948年） 1895年12月28日在巴黎卡布辛大街大咖啡馆的地下室,卢米爱尔兄弟首次公影了自己拍摄的12部短片，获得极大成功，很快引起轰动，传遍世界。 世界电影界公认： 1895年12月28日是电影的诞生日二、从电影的发明者到创作者、经营者 1、电影发明者 卢米埃尔早年与父亲经营一个照相器材厂，1894年成功的设计出牵引胶片的机械，完成了活动电影机的发明。为电影放映机的发明扫清了技术障碍。终于完成了这一历史性的创举。从而确立了电影集体

2、观影的大众传播形态。 同时培训了大批的电影人员。 2、电影的先期创作者 卢米埃尔对电影事业的贡献并非仅仅限于对电影机的发明，而且通过自己的拍摄实践，为以后的电影艺术开辟了道路。 他是一位技艺精湛的摄影师，精通摄影艺术，仅1895年就拍摄了40余部影片，进行了多种尝试。 火车进站 、水浇园丁3、电影经营的先驱 卢米埃尔本身就是一个企业家，他把企业的运做模式带到了电影中来. 从电影的首次公影开始，就采用了售票的方式，是电影作为消费文化商品的开端，为电影的商业化奠定了基础，使电影媒体从一开始就成为一种产业。是对电影媒介产业化的巨大贡献。成为电影商业本性的先驱。三、卢米爱尔对电影事业的贡献：1、使电影

3、成为大众传播媒介，确立了电影的大众本性。2、确定了电影的商业化本性3、开创了电影的纪实性的风格卢米爱尔世界电影之父，纪录片的先驱世界故事片的开创者第一位电影艺术家电影导演之父梅里爱梅里爱( 18611938） 著名法国电影导演 世界故事片之祖一、电影特技的先期探索者 停机再拍、快动作、慢动作、叠化等电影特技的发现者，从而丰富了电影语汇。彰显了电影的技术本性。二、戏剧电影先驱，故事片之祖 梅里爱将戏剧引入电影，使影片故事化、情节化。这是对卢米埃尔纪实电影的重大突破。并将戏剧剧本、演员、服装、化装、布景、道具以及分场等引入电影中来。为故事电影开辟了道路。 故事电影以较长的片长，完整的情节与叙事，成

4、功地将电影带入影院。三、世界电影导演第一人 梅里爱在将戏剧引入电影的同时，也将导演引入电影。并在叙事、情节、演员调度和电影语汇、拍摄组织等多方面开创了电影导演的天地。他的灰姑娘、月球旅行记的成功，标志着故事片的地位从此确立起来。四、艺术电影的开拓者 世界第一位电影艺术家 故事片的成功，标志着电影从再现的工具，成为表现的手段。 确立了浪漫主义的电影传统和风格。 从此奠定了电影的艺术本性的道路。 五、创立了电影摄影棚拍摄体制 梅里爱是世界上最早设计和建造电影摄影棚从事电影创作的人。棚内设计了玻璃采光、舞台， 安装了活动门窗、特技设施（如吊桥、陷阱门、飞行铁索等）。为故事电影生产做出了重要贡献。主要

5、贡献：1、开创了故事电影的先河 世界故事片之祖2、创立了戏剧电影叙事结构和表现方法 3、电影艺术本性的拓荒者 世界第一位电影艺术家、导演4、开创了电影的摄影棚造型拍摄方式5、探索形成了重要的电影特技方法 电影技术本性实践者6、确立了浪漫主义的电影传统和风格 电影蒙太奇的成功实践者世界电影艺术之父格里非斯格里非斯世界公认的电影艺术开拓者和大师 格里非斯（18751948） 美国著名电影导演 他的电影蒙太奇创作手法，标志着电影从杂耍走向艺术的殿堂。确立了电影的艺术本性。 一、自觉的摄影调度 1、自觉的特写运用。影片多年之后中表现女主人等候丈夫归来独自陷入沉思的脸部特写，交替出现他丈夫的轮船遇险漂流

6、到孤岛上的镜头共11个。被称为是第一个特写镜头。 2、自觉的景别运用。明确的运用全中近等各种景别，创造强调、象征、暗示等作用。特别是大远景的运用（战斗家族）二、创立了以镜头做为电影基本叙事单位的表现手法 1、终结了梅里爱以来，一直以戏剧场景作为电影基本叙事单元的历史； 2、改变了一个镜头表示一个叙事段落的叙事方法。 确立了电影镜头本性。 三、完成了电影从杂耍到艺术的质的飞跃 、确立了蒙太奇在电影中的作用 、创立了蒙太奇的电影表现方法 、平行蒙太奇、交叉蒙太奇和连续蒙 太奇的成功运用四、形成了二元对立为基本线索 的电影叙事结构 1、情节线索的二元关系，形成影片的主辅线， 2、在主题表现中形成了历

7、史全景与个人命运的二元关系 3、在场面关系上，远近、动静、多寡的对比关系。五、形成了电影动力学的观念 第一次在影片中表现了对人性和人物命运的关注，重视对人物的刻画，关注影片的内涵意义，并将思想意义和场面融合在一起。主要贡献1、突破了指挥视点固定机位的方法：多机位、多镜头、多景别摄影造型2、突破了以场景为叙事结构单位的旧体系，创立了以镜头为单位的电影独特叙事结构体系从而确立了电影的镜头本性。3、创立了一整套电影独特叙事手法 蒙太奇4、确立了电影二元对立的结构方式从而成为电影叙事影片的典型模式。 （这个模式也是好莱呜的基本电影模式）5、确立了人物命运作为影片动力学的观念从而确立了电影的艺术本性。第

8、 二 节 电影蒙太奇概述 一、蒙太奇的概念 “蒙太奇”（Montage)作为专业术语最早是20世纪20年代法国电影艺术家路易.德吕克率先提出并引入电影创作领域的。其主要概念是电影电影镜头的结构、构成、组合、连接、装配等。随着电影创作实践和电影艺术理论的发展，人们日益认识到蒙太奇是一种“蒙太奇形象”的表现技巧，是一种影视构成形式，是一种影视思维方式。 影视创作中，根据所要表现的主题思想，设计、分解相应的镜头、场面、段落等，据此拍成许多镜头，再按照原定创作构思,有机地、艺术地重组镜头，使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念等叙事结构以及强弱、舒缓的节奏,从而组成一部完整地表达主题、反映生活、为观众理

9、解的影视片 电影蒙太奇根据主题的需要、情节的发展、观众注意力和关心的程度，将全片所要表现的内容分解为不同的段落、场面、镜头，分别进行处理和拍摄。再根据原定的创作构思，运用艺术技巧，将这些镜头、场面、段落，合乎逻辑地、富于节奏地重新组合，使之通过形象间相辅相成和相反相成的关系，相互作用，产生连贯、对比、呼应、联想、悬念等效果，构成一个连绵不断的有机的艺术整体。 蒙太奇作为影视艺术表现的方法，主要是通过编剧、导演、摄（像）、剪辑和演员等工作者的再创造来实现的。 二、蒙太奇的基本内容和功能 1.蒙太奇的基本内容蒙太奇的完整概念，包括三层意思 ( 1 )作为电影电视反映现实的艺术方法独特的形象思维的方

10、法，即蒙太奇思维，蒙太奇原理（2）作为电影的基本结构手段、叙述方式，包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧（3）作为电影剪辑的具体技巧和技法蒙太奇的基本内容 1、导演对影片结构的总体安排，包括： 1）、叙述方式（顺叙、倒叙、分叙、插叙、复叙、夹叙夹议等）2）、叙述角度（主观叙述、客观叙述、主客观交替叙述、多角度叙述等）3）、时空结构（各种时空的组合方式），场景、段落的布局 2.蒙太奇的功能（1）选择与取舍、概括与集中 （2）引导观众的注意力，激发观众的联想（3）创造独特的电影时间和空间（4）形成不同的节奏（5）综合各种表现元素（6）表达寓意，创造意境（7）创造形式美 三、库里肖

11、夫、普多夫金及其叙事蒙太奇理论1、库里肖夫效应 在电影中表演不是主要的，意义是在上下镜头的联系中产生的，不同的画面可以组合在一起，并产生相应的特定意义。因此，电影的组接是产生意义的基础。并认为单个镜头不具有叙事功能，指出：电影的意义是在镜头的剪接中完成的。第 二 章 2、普多夫金 认为蒙太奇既是一种电影的表现手段，又是一种电影的表现方法。A、技术蒙太奇剪辑、摄影中的 蒙太奇手段B、艺术蒙太奇影片创作和表现方法C、思维蒙太奇电影整体构思和 艺术思维第 二 章 3、叙事蒙太奇 叙事蒙太奇是以交代情节和展示事件为主旨的一类蒙太奇语言和语法。叙事蒙太奇理论认为：单个镜头不具有叙事功能，电影的叙事是镜头

12、按照时间流程、逻辑顺序等有机组合后形成的。 神情镇定的面孔手枪惊恐不安的面孔第 二 章 四、爱森斯坦及其表现蒙太奇爱森斯坦（18981948）爱森斯坦是电影开创时期最重要的人物之一。世界公认的电影艺术大师，著名苏联电影艺术家第 二 章 主要贡献理性蒙太奇创立: 理性蒙太奇是以加强艺术表现力和情绪感染力为旨的蒙太奇表现方法，通过上下镜头的对列和冲击，产生出单个镜头本身不具有的艺术魅力.其美学意义就在于通过镜头激发观众的联想，形成隐喻、象征等。认为理性蒙太奇镜头间的组接是乘法关系，而不是加法关系。即：1 + 1 2第 二 章 不朽杰作战舰波将金为电影美学的发展作出了重大的贡献。奥德萨台阶睡狮（卧）

13、醒狮（半卧） 吼狮（立狮）第 二 章 第 三 节 电影叙事蒙太奇 一、叙事蒙太奇概念 又称“叙述性蒙太奇”。它是以交代情节、展示事件为主旨的一类蒙太奇表现类型。叙事蒙太奇按照情节发展的时间流程、逻辑顺序、因果关系，来分切组合镜头、场面和段落，表现动作的连贯，推动事件和情节的发展，引导观众理解剧情。 二、叙事蒙太奇的基本类型1、平行蒙太奇 平行蒙太奇是叙事蒙太奇的手法之一。即：两条或两条以上的情节线索的并列表现、分头叙述最终统一在一个完整的情节结构之中，或几个表面毫无联系的情节或事件，相互穿插、交错表现而统一在共同的主题中。平行蒙太奇的作用 （1）用以处理剧情，可以删节过程，利于概括集中、节省篇

14、幅以扩大影片的容量（2）由于几条线索的平列表现，相互烘托，可以形成对比、呼应，产生多种艺术效果，丰富剧情（3）以提供自由叙述和时空灵活转换的可能性，使影片结构多样化2.交叉蒙太奇 交叉蒙太奇又称“交替蒙太奇”。也是叙事蒙太奇手法之一。 特点是它所并列表现的两条或数条情节线索的严格的同时性、密切的因果关系和迅速频繁的交替表现，其中一条线索的发展往往影响或决定另一条或数条线索的发展，互相依存，彼此促进，最后几条线索汇合在一起。 3、重复蒙太奇 重复蒙太奇又称“复现式蒙太奇”，为叙事蒙太奇手法之一。代表一定寓意的镜头或场面在关键时刻反复出现，造成强调、对比、呼应、渲染等艺术效果。重复蒙太奇相当于文学

15、中的重叙方式或艺术中的重复手法。 4.连续蒙太奇 连续蒙太奇是叙事蒙太奇的另一种表现手法。沿着一条单一的事件发生发展的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙述，表现出其中的戏剧跌宕。5.倒插（颠倒）蒙太奇 是与连续蒙太奇相对应、相反的一种蒙太奇手法，叙事时，对情节构成中的关键性环节，不遵循事件发生发展的时间顺序，情节线索的展开打破事件的自然逻辑顺序，造成因果关系和时空关系的错位、颠倒，以加强影片叙事的悬念性和感染力，调节叙事节奏。第 四 节 电影表现蒙太奇一、表现蒙太奇概述 表现蒙太奇是以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的一类蒙太奇表现类型。它以镜头的对列为基础，通过相连或相叠镜头在形式

16、上或内容上相互对照、冲击，从而产生一种单独镜头本身不具有或更为丰富的涵义，以表达某种情感、情绪、心理或思想，给观众造成强烈的印象。 二.表现蒙太奇的基本类型1、心理蒙太奇 心理蒙太奇属于表现蒙太奇一种类型。通过镜头的组接或音画有机结合，直接而生动地展示出人物的心理活动、精神状态，如表现人物的思索、想象、闪念、回忆、梦境、幻觉、遐想甚至潜意识的活动。 2.隐喻蒙太奇 隐喻蒙太奇作为表现蒙太奇手法之一，以一种独特的电影比喻通过镜头（或场面）的对列或交替表现进行类比，含蓄而形象的表达创作者的某种寓意或事件的某种情绪色彩。 3.对比蒙太奇 对比蒙太奇也是表现蒙太奇的手法之一。它通过镜头或场面、段落之间

17、在内容上（如贫与富、苦与乐、胜利与失败等）或形式上（如景别的大小、角度的俯仰、光线的阴暗、色彩的冷暖、声音的强弱、以及动与静等）的强烈对比，产生相互强调、相互冲突的作用，以表达作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想。 对比蒙太奇在默片时期主要体现在镜头画面内容的对比，在有声片中，则不仅在画面镜头中可以使用，而且还增加了声音之间的对比和声画间的对比等表现方法。 4. 抒情（诗意）蒙太奇抒情蒙太奇是一种旨在渲染情绪，表现诗情画意的蒙太奇手法。通常人们将抒情蒙太奇的表现方式细分为 A：专门性抒情蒙太奇：它往往通过空镜头与叙事性镜头间的对列比拟，构成抒情效应。B：交融性抒情蒙太奇：即具有强烈抒情意味的

18、抒情蒙太奇。直接将事件置身于特定情绪的时空之中，以景抒情情景交融。 5. 积累式蒙太奇 积累式蒙太奇是一种将景物相同、事件相近、内容相关、意向相似的镜头画面连接起来，用以形成一种情绪或情感的累积效应，强化作用、渲染效果等，是据此形成强烈的艺术表现力情绪的蒙太奇手法。第 五 节 蒙太奇基本原理一、蒙太奇的心理基础一部影片的镜头联接是以人物或观众的视觉或思想为基础的。蒙太奇的基本条件是：每个镜头都必须为下一个镜头作好准备，去触发并左右下一个镜头，都必须含有满足下一个镜头连接的那个构成元素。蒙太奇是十分准确地服从一种辩证法规律的：每个镜头都必须含有能在下一个镜头中找到答案的元素（呼唤或缺席）；观众身

19、上产生的紧张心理（注意或疑问）应当由后续镜头来解决。一个镜头中出现了一个人物，下一个镜头将使我们看到：1、他真正看到或当时正在看的东西；2、他所思考的，他的想象或回忆所引出的事物；3、他力图看到的事物，他的思想倾向；4、在他的视线、思想或回忆之外与他仍有关的人或事。 .“蒙太奇是一种思想，它产生于两个独立镜头的联结。”“蒙太奇是赋予两个静态画面以运动（即思想）的手段。” 爱森斯坦一个电影工作者的回忆爱森斯坦：两个镜头的对接并不是简单的一加一，而是一种新的创造，是两个数相乘所得的积。 例：口鸟鸣二、蒙太奇构成原理与要求（一）蒙太奇的基本原理 1、整合性 在影视作品中，蒙太奇能够使本来不连续的事件

20、、时间、空间等构成一个连续和完整的整体。能把时间、空间不相同的片段有机地连接起来，从而创造出令人信服的新时空。2、联系性 主要表现在电影艺术就总体而言是一种以叙事为主的艺术。因此蒙太奇的一个首要功能就是完成一个完整故事的叙事。3、意识性 意识性即在影视作品中审美主体意识活动的合规律性，蒙太奇在将不连续的事件、时间、空间等构成一个连续和完整的整体时，意识关系的构成应当即在情理之中，又在意料之外。 4、论证性 蒙太奇影视语言是浅层叙事结构与深层叙事结构的统一，在浅层结构中，影视语言只展现事件，并不论证事件。而在电影艺术的深层结构中，它既是展现又是论证，是展现与论证的统一。（二）蒙太奇艺术的基本创作

21、要求 1、自然 逼真、自然是一切艺术的共通的基本规律。在影视作品中，蒙太奇构成也必须符合这一要求。2、含蓄 创造思想，注重内涵，力求深刻，切忌浅薄，含而不漏是影视艺术的表现社会的艺术方法。三、蒙太奇的创造作用1、创造时空 蒙太奇能把时间、空间不相同的片段有机地连接起来，从而创造出令人信服的新时空。2、进行叙事 电影艺术就总体而言是一种以叙事为主的艺术。因此蒙太奇的一个首要功能就是完成一个完整故事的叙事。 3、创造运动一部影片的每幅画面都表现了人与物的静态特征，而这些画面的连续也就重新创造了运动和生命。4、创造节奏节奏是从镜头按不同的长度和幅度关系将镜头连接起来的过程中产生的。5、创造思想一种是

22、直接以画外音的方式进行抒情或思辩。另一种是隐喻蒙太奇的方式来暗示思想。“蒙太奇并不表现现实，它表现了真理或谎言。” 巴拉兹论电影 蒙太奇的概念： 1）电影反映现实的艺术方法 独特的形象思维的方法 2）电影的基本结构手段、叙述方式 3）电影剪辑的具体技巧和技法第六节 蒙太奇结构方式一、 镜头内部蒙太奇 镜头内部蒙太奇就是在一个镜头内的蒙太奇构成。这种蒙太奇是通过拍摄的场面调度来实现的。即通过演员调度、镜头运动（包括视角和视距的变化）、景深调度、镜头焦点的变化等手段来完成的。 长镜头理论国际著名法国电影理论家巴赞公民凯恩 签约一场克莱姆夫妇 奔跑一场长镜头长镜头理论是蒙太奇理论的一种补充和完善。巴

23、赞主张在电影中使用景深镜头和长镜头（长镜头能保持影片在时间上的延续性，而景深镜头则能显示空间的真实性和完整感）克拉考尔的“物质现实复原说”也是长镜头理论的一个重要理论基础。长镜头学派与蒙太奇学派关系：长镜头学派主张的是客观的写实的风格，讲究的是场面调度，其核心是再现表现对象的真实。 蒙太奇学派主张电影的主观的创造、艺术的表现，具有表现主义的风格，它的核心是形象的对列与平行构成。 蒙太奇学派（1）强调思考（2）强调主观情感（3）强调镜头衔接的含义 (当两个镜头对列剪接 后，所产生的新概念)长镜头学派即段落镜头（1）强调观察（2）强调真实生活（3）强调不以主观性来 分切镜头 二、 蒙太奇语句 蒙太

24、奇语句就是一组镜头经有机组合构成逻辑连贯、富于节奏、含义相对完整的电影叙事片断。它表达一个单位的叙述任务或展现一个完整的动作、表现一个事件的局部。能说明一个具体的问题。1 组镜头A:一个古老的旧天安门B:一个冰天雪地C :一个街头人们乞讨 通过蒙太奇将三个镜头组接起来,构成的便产生了封建社会的反动统治阶级残酷剥削压迫人民，广大劳苦大众民不聊生的概念和含义。（1）主人开门将客人让进屋子. （2）客人在门外敲门,等待主人来开门（3）主人在写字台前看书听到敲门声向门走去 (4) 边对着透视镜观察边开言询问 (5) 客人在门外热情地与主人答话（6）客人 同主人一起进门 将以下镜头组接起来 A:A1主人在写字台前看书听到敲门声向门走去A2边对着透视镜观察边开言询问A3主人开门将客人让进屋子,B: B1客人在门外敲门,等待主人来开门 B2客人在门外热情地与主人答话B3 客人 同主人一起进门 (1)一个人在笑(2)手枪直指着(3)惊惧的脸表现怯懦1.(1)惊惧的脸(2)手枪直指着(3)一个人在笑表现勇敢2.三、蒙太奇段落 蒙太奇段落就是在影片中由若干蒙太奇句子或场面有机组合成的可以表现相对完整内容的大的叙事