运动摄影构图解析课件

1、运动镜头外运动与内运动第1页，共55页。一，运动的构成电视画面的运动主要由两方面组成：1被摄对象运动；（内部运动）2摄影机运动。 （外部运动）又具体表现为以下三种情况：第2页，共55页。、被摄对象运动：A：客观再现B：主观表现第3页，共55页。、摄像机运动： 用移动镜头拍摄不动的物体，物体虽然不动，但镜头的视点在不断地变动，物体与背景的位置关系也在不断地变动。这时我们的眼睛就会产生一种错觉，感到物体也在运动。 第4页，共55页。有时候，编导们常常使用比较缓慢的运动镜头代替固定镜头拍摄一些剧情比较沉闷的场面，尤其是那些缺乏内部运动的场面；这样拍的目的是为了避免固定镜头的呆滞感，以镜头视点和背景的

2、变化来活跃画面，同时又以缓慢的运动速度传递那种相应的情绪。 第5页，共55页。、综合运动： 画面上的运动速度感又与运动因素的多少有关。在其他条件相同的情况下，运动因素越多，运动速度感就越强。用固定镜头拍摄运动物体，运动因素只有物体运动一项。用运动镜头拍摄不动的物体，运动因素增加到两项，即镜头运动和背景空间的运动。用运动镜头拍摄运动物体，运动因素就增加到三项，即物体运动、镜头运动和背景空间的运动，因此，运动速度感就会大大加强。 第6页，共55页。 当我们用运动镜头拍摄快速运动着的物体时，镜头运动和背景空间，乃至前景的运动，会极大地强化速度感，而相应的情绪就会得到渲染和烘托。第7页，共55页。什么

3、是运动镜头 运动镜头就是利用摄像机在推、拉、摇、移等形式的运动中进行拍摄的方式。它是突破画框边缘的局限、扩展画面视野的一种方法。 运动镜头符合人们观察事物的习惯，在表现固定景物较多的内容时运用运动镜头，可以变固定景物为活动画面，增强画面的活力。 运动镜头在运动场景中使用，则更能体现事物的动感和动作细节。 第8页，共55页。在综合运动中：前跟镜头表现主体面部有优势。侧跟镜头表现主体速度感有优势。后跟镜头可以造成剧中人或记者步步深入现场的真实感。第9页，共55页。大馒头与面条机空间犹如一个大馒头，固定镜头犹如一张小嘴，无法一口吃下去，只能一口口咬，用蒙太奇可以把分别拍摄的几个镜头组接起来表现。但是

4、这种再造的空间是有裂缝的，给人感觉不完整。如图：第10页，共55页。12341432第11页，共55页。 运动镜头就如同一个压面条机，把原来的大面团压扁，拉长，变成面条，那么镜头的小嘴就可以一口口不断吞下去。空间的完整性就可以在时间的运行中保持下来。完整空间给作品带来的直接效应，就是镜头的纪录感，真时感。如图：第12页，共55页。第13页，共55页。运动的必要性： 愤怒的公牛中莫拉塔争夺中量级拳王的那场戏中，莫拉塔走向拳击台的整个过程是在一个镜头里完成的。 这个运动镜头以不可置疑的完整性为下面发生的故事作了真实性的定位。第14页，共55页。空间规模与局部细节：在固定镜头中：要表现空间，必须拉远

5、距离，（用广角）这样局部会因为面积过小，失去注意。在固定镜头中：要表现细节，必须靠近距离，（用长焦）这时细节会充满画面，空间就无法表现。这是固定镜头鱼与熊掌不能兼得的难题。第15页，共55页。运动镜头在完整表现空间规模同时，可以有选择性的表现局部与细节，使固定镜头遇到的难题迎刃而解。在沉默的羔羊中一个摇镜头，不仅完整表现空间，而且重要细节都以较大面积表现出来，体现了女主角的不安与监狱的戒备森严。第16页，共55页。 在一些惊险片和动作片中，导演和摄影师之所以要想方设法，调动一切手段，在一些关键性的场面中利用运动镜头就在于完整的空间对故事真实性的定位作用。 第17页，共55页。二、摄影机运动的主

6、要方式1、推镜头（推）：两种情况（真推与假推）共同点：既展示了环境又突出了主体。真推要点：双膝微曲，全脚掌着地。第18页，共55页。两种情况： 推镜头有两种方式，一种是摄影机扛在肩头上或架在一个移动工具上(轨道车等)朝着一个目标一边推进一边拍摄 的镜头。这种推镜头，我们给它起了一个俗名叫真推镜头。第19页，共55页。摄影机沿光轴方向 向前移动 （真）它能够表现从远处走近一个目标的主观效果。拍摄时，机位慢慢地向目标靠拢，视点离目标越来越近，目标的成像面积 越来越大，剧中人逐渐走近目标的感觉由此而生。这种做法 可以很准确、很细腻地表达那个走向目标的人的心理情绪， 使观众与剧中人的感情同步发展。 第

7、20页，共55页。另一种推镜头是利用摄影机光学镜头上的焦距变化模 拟的推镜头效果。开始的时候焦距很短，景别很大，画面内形象元素很多，主体目标面积很小，然后，焦距越来越长，景别越来越小，画面内形象元素越来越少，主体目标面积越来越大。这种推镜头我们把它称为假推镜头。 第21页，共55页。假推镜头的三个难点：焦点容易虚。主体容易偏。画面容易抖。第22页，共55页。两种方法的区别：、变焦距镜头（假推）往往带有强调的成分。视角收缩变小，放大某个局部。、变焦距镜头的主要特征是主观性（要我看）/摄影机前行的主要特征则是客观性。（我要看）既：表现主观多用原地不动的推，表现客观多用移步换景的走。第23页，共55

8、页。假推镜头与 真推镜头的区别在于： 真推镜头变化的是距离和由距离变化所带来的透视变化而假推镜头变化的是焦距和由焦距变化所带来的景别变化，不管最后镜头推到哪里，距离并没有变化。第24页，共55页。 因此假推镜头的优势在于表现一个人在远处发现一个目标，人不动而把视线随之集中到这个目标上的感觉。当景别逐渐缩小的时候，视觉注意力也逐渐集中到越来越大的主体目标上。这恰如我们在远处发现一个有意思的对象，把旨光逐渐集中上去一样。用这种方法会很准确地模拟剧中人的视线的集中与投向，表现他的发现、注意、审视、辨认的过程。第25页，共55页。 假推镜头有一个既定的目标，人为变焦推进的目的是”走近“这个目标。放大这

9、个目标。很难产生身临其境感。 而真推（纵深移动)镜头没有一个既定的目标，人为移动运动的目的在于展示移动过程中的所见所闻所感。可以产生身临其境感。第26页，共55页。推镜头的作用：、把观众带入故事环境，引人入境；（摄像机前行）、把被摄主体（人或者物）从众多的被摄对象中突出出来；（均可）、突出人物身体某一部分的表演表现力，如脸、手、眼睛等。（均可）第27页，共55页。、强调、夸张某一被摄物体的局部。（变焦距镜头）、代表剧中人物的主观视线。（变焦距镜头）、表现人物的内心感受。也是一种渲染烘托情绪的有效手段。 （变焦距镜头）第28页，共55页。推镜头的拍摄须知推镜头的起幅和落幅都是静态结构，因而画面构

10、图要规范、严谨、完整。推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置。推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致。在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化。 第29页，共55页。2、拉镜头（拉）两种情况（真拉与假拉）A、 摄影机沿光轴方向向后移动； B、 采取变焦距镜头，从长焦距调至短焦距。共同点：都是从接近到远离。真拉要点：双膝微曲，前脚掌着地，过渡到全脚掌。真拉比真推稳，所以出记者现场时，记者大多前进着讲话。第30页，共55页。 第一种是摄影机扛在肩头上或架在一个运动工具上，（真拉）从一个主体目标开始逐渐向后退去。开始的时候，距离很近，

11、景别很小，主体目标面积很大，然后，镜头离主体目标越来越远，景别越来越大，主体目标面积越来越小。这种拉镜头能够造成强烈的远离感。当摄影机离主体目标越来越远的时候，画面上便形成一种渐渐离之远去的视觉效果，无论用作主观镜头还是客观镜头都能赋予画面一种深沉的抒情色彩。 第31页，共55页。 拉镜头的第二种方式（假拉）也是利用摄影机光学镜头上的焦距变化模拟的拉镜头效果。开始的时候画面景别很小，集中在空间的一个点上，当光学镜头由长焦距拉成广角的时候，空间范围由一个点扩展到一个面。 这恰如当我们把集中在某个点上的视线收回来时所看到的情形一样，视觉注意力由一个物体扩展到整个环境。类似于日常生活中人由近而远的观

12、看过程或渐渐远去的效果。由近取其态到远观其势、由个体到群体、由局部到整体。第32页，共55页。两种方法的区别：、变焦距拉镜头往往带有强调的成分。 、 变焦距拉镜头的主要特征是主观性，摄影机机位后退的主要特征则是客观性。既：表现主观多用原地不动的拉，表现客观多用移步换景的走。第33页，共55页。拉镜头的作用:1、作为结论；2、表现在空间中远离；3、 道德思想上的突破；4、 孤独感、痛苦感、无能为力感和死亡感。第34页，共55页。5 、表现被摄主体与它所处环境的关系；6 、结束一个段落或者为全片结尾。第35页，共55页。3、摇镜头（摇）： 在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不动，只有机身作上下、左右的

13、旋转等运动。 摇镜头就像一根绳子一样，把位于起幅和落幅两个点上的形象元素从诸多的元素中突出出来，捆到一起。利用这个特点，我们就可以在同一空间中建立起两个形象间的关系，同时保持着空间的统一和真实感。 与起幅相比，落幅是表达的重点。 拍摄要点：双膝对着落幅，双腿微分，以腰为轴，带动肩的匀速运动。第36页，共55页。“摇镜头”分为三类： 、纯描述性摇镜头；展现环境的氛围，交代事务的全貌。 （叙事）、表现性摇镜头：以某种技巧摄影为基础，表现一种人的主观印象或内在思想。（表意）第37页，共55页。、戏剧性摇镜头。摇镜头是摄影机架在一个固定的支架上作水平或垂直摇动拍摄的镜头，因此它可以模拟出一个人站在一个

14、固定的点上摇头环顾或上下搜寻的视觉效果。把人物的内心感觉，直接传达给观众。第38页，共55页。 摇镜头可以在两个物体之间建立以下关系：并列关系对比关系象征隐喻关系第39页，共55页。并列关系： 指起幅与落幅在形象和语义上有相同或平等的地位和作用。通过相似的人或物的重复获得积累效果。强调内在的一致性。第40页，共55页。对比关系 后窗的结尾，摇镜头慢慢摇过一个个窗口，一户户人家，造成一种危机已经过去，生活又回到了原来的起点上的感觉。，观众都以为，他那条摔断了的腿肯定治好了，他已经恢复了健康，与女朋友结了婚，皆大欢喜了。没想到镜头突然摇出他的两条断腿，他不但没有恢复健康反而把那条好腿也摔断了镜头从

15、后院那一排楼房开始，原来只有一条腿打着石膏，现在两条腿都打上了石膏。在这两条断腿上停留片刻后，镜头向右面摇去，最后，落在两条完好而美丽的腿上，杰弗里斯的女朋友正坐在床头上看摄影杂志。从两条断腿到两条完好的腿，一起一落之间表现出机智的幽默感。第41页，共55页。象征隐喻关系 镜头从一个人运动到一个物，或者从一个物运动到一个人，从而起到以某人喻某物或以某物喻某人的作用。而在运动镜头中，摇镜头又最为灵活和方便。 隐喻是一种很有诗意的影视造型手段。它通过两物象性质上的某种相似性，使人产生一种心理上的联想。第42页，共55页。摇镜头的拍摄须知 摇镜头分为起幅、摇动、落幅三个部分，大景别要注意地平线在画面

16、中的位置，小景别要注意景深的控制，跟焦点要准。第43页，共55页。4、移动镜头（移）： 移动镜头是摄影机架在一个运动的器械上一边移动一边拍摄的镜头(当然我们也可以把摄影机扛在肩膀上或减震架 上拍摄)，因此，它可以用来模拟一个行进中的人边走边看 的视觉效果。它把空间的完整性所带来的真实感与强烈的主观感受结合到一起，因此它所创造的视觉效果也是令人叹为观止的。 第44页，共55页。 由于移动镜头具有运动方向的灵活性和跨越空间的无限性，因此它在模拟运动人物主观视觉上，几乎是无所不能的。 拍摄要点：双膝微曲，以45度角斜线交叉步行进，画面较理想。第45页，共55页。 移镜头是一种综合的运动样式，升、降、

17、跟都是移动镜头中的特殊样式，因此要注意运动样式的综合运用。 移镜头要注意前景的选择和空间的调度，以形成适当的纵深感和动感。 移镜头要注意细节的拾取以表现动感和运动的节奏调整。第46页，共55页。摄影机的移动有两种情况：A、人不动，摄影机动；B、人和摄影机都动。 （接近“跟”，但是，速度不一样）。第47页，共55页。5、跟镜头（跟）：摄影机跟随被摄主体一起运动。拍摄要点：注意和被摄主体保持步调一致，步间距一致。前跟 侧根 后跟第48页，共55页。“跟”与“移”的区别：（罗拉快跑）有大量运用。、摄影机的运动速度与被摄主体的运动速度一致；、被摄主体在画面构图中的位置基本不变；、画面构图的景别不变。需

18、要说明的是：在一部影片的实际拍摄中，推、拉、摇、移、跟，往往是综合运用的。不应该把它们严格分开。第49页，共55页。运动镜头的二十条基本规律运动镜头虽然给影片带来新的空间和自由，但在运用的过程中它也可能成为一种危险的武器。它会轻易的破坏幻觉。不恰当地使用运动镜头，很快就会造成干扰，他会影响作品的节奏，甚至和主题的含义发生矛盾。要获得成功的画面调度，不仅要知道如何去创造它，而且要知道调度的时机和目的。第50页，共55页。基本准则：1：当拍摄一个激烈的动作时，运动镜头可以从剧中人的角度表现，从而使观众身临其境的体验片子中人的强烈感受。2：把摄影机当成一个演员的眼睛。（主观手法，不大容易获得成功的镜头）3：摇摄或移动摄影可以用来直接或是通过一个演员的眼睛来表现场景。（纪实风格，直接报导）4：摇镜头或移动镜头可以在动作结尾时揭示出一种预料中的或意外的情况。第51页，共55页。5：直接切入要比运动镜头快些，因为它立即转入一个新的视角。（避免摇移浪费大量时间表现无关紧要的东西）6：摇移镜头可以跟着一个次要的人物，从一个兴趣中心转移到另一个中