吐血整理宋元中古思考题(中国古代文学史)上(共18页)

1、 宋元中古(zhngg)思考题1.北宋前期(qinq)词创作的情况。整体趋势(qsh)是：因袭晚唐五代词风，又开拓革新。题材上多为晚唐五代词的余续，多写男女之间的相思爱恋与离愁别恨、山水闲恬之感、官僚闲愁，内容较为狭窄。语言典雅精巧、清丽流畅。情感表现委婉含蓄。晏殊、张先、晏几道、欧阳修基本承袭南唐花间词，柳永开拓了词的形式和内容。2论述晏殊的词创作。（字叔同）一生仕途坦荡，“太平宰相”、“富贵闲人”。存诗140首，著珠玉集。内容：题材较为狭窄，基本没有超出唐以来文人词的范围。多写男女之间的相思爱恋和离愁别恨。伤春感时，表现对生命的忧思。描写自然美和人情美。Eg:艺术风格：语言清新自然，有时更

2、以白描为主，加以精巧的铸练，总体清丽疏淡。抒情上，善于捕捉富有象征意义的意象，放置在视觉、细腻的情绪流动中，表现独特的感受和思考，情中有思。 3.浣溪沙赏析。(一曲新词酒一杯)情中有思（即浓情中渗透着理性沉思的特质。）善于捕捉司空见惯却极具象征意义的意象表达哲思。在伤春怀人的表层意象中，蕴含着强烈的时间意识和生命意识；“夕阳”、“落花”两种流逝难返的意象，象征年华流逝和情爱失落，体现对时光迫促、生命有限的沉思和体悟。善于捕捉瞬间的景物，细致入微地表现心理感受。语言：善于炼句，属对工巧，清新自然。（无可奈何一句）赏析情与景遇，借物传情，意蕴深厚；善于捕捉一刹那的景物；属对工巧，宛转和谐。4.欧阳

3、修的词创作。字永叔，号醉翁&六一居士，世称欧阳文忠公，著有欧阳文忠公近体乐府。 题材吟咏男女恋情；山水闲恬之感；人生命运变化和官场浮沉的身世感慨。风格大体承袭晚唐以来明丽柔婉的传统，语言典雅精巧、结构流贯，情感表现委婉含蓄。大量运用民间俚语，情感表达袒露直率，语言通俗、格调清新，富有生活气息。借鉴和吸取民歌“定格联章”的表现手法，开创“联章体”，艺术风格清新明畅。（后两点为朝通俗化开拓的表现。）欧阳修词作因循革新的表现：内容：扩大了词的抒情功能，进一步用词来抒发自我的人生感受。承袭李煜；风格：改变了词的审美(shnmi)趣味，朝着通俗化的方向开拓。词启柳永(li yng)；踏莎行赏析(shn

4、x)。词人描写离别夫妇间的相思之情，上阕由旅人落笔，即景取喻，通过残梅细柳、熏风香草这些春日的典型意象缀以候馆、溪桥和征途，不仅表现出南方仲春融合的气氛，又暗写离情，将愁思化作迢迢不断的春水，绵绵无尽，处处写景，句句含情。（“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”）下阕由对方落墨，层层翻进，由己及彼。妇人身在楼中，心系游子，遥望中春山隐隐，为春山所隔的游子却渺不可见。扩大了情与景的矛盾，情感表现曲折委婉而又淋漓尽致。全篇结构完整细密，画面明丽动人，上下阕的结语以平常的意象、晓畅的语言描绘出悠远的意境，韵味悠长。6.蝶恋花赏析。此词写女子闺怨，寓情于景，意蕴深厚。深院、柳烟、帘幕一重又一重地关闭着孤独

5、的少妇，而她的丈夫正在她难以望及之处寻觅艳遇；下阕情感拓开，以风雨中的暮春黄昏烘托伤春怀人的情绪，又暗示少妇美好年华被不幸命运所摧残。末二句写乱红飞去，不仅撩人情思，也象征少妇命运，层层渲染，意境浑成而韵味悠长。采用完全以环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，婉曲地表现了幽闭的少妇难以名言的痛楚。（末句的四层含义：因花有泪；：因泪而问花；花竟不语；不但不语且又乱落飞过秋千。）7.范仲淹（字希文）在词史上的影响。最早将边塞题材和唐边塞风格入词，开拓了词新的审美境界；将塞外景象、边塞生活、报国之志等入词，开启了宋词表现社会生活和现实人生的创作方向。其词意境壮大，沉郁悲凉，堪称宋词豪放派的滥觞。8范仲淹渔

6、家傲赏析。内容：上阕着重写景，勾勒出萧瑟悲凉的塞外景象和艰苦孤寂的边塞生活图景，意境旷远雄浑；下阕着重抒情，表达了战士久戍思乡之情和报国立功之志，思乡与爱国情相互交织，奠定全词忧国忧民的情感基调；将士长期戍边不得归乡、渴望建功而功业未建的矛盾交织，极尽悲壮苍凉。艺术特色： = 1 * GB2 寓情于景，情景交融。 = 2 * GB2 用典。衡阳雁去（滕王阁序雁阵惊寒，声断衡阳之浦）寓战士乡关之思，燕然未勒（后汉书窦融列传东汉窦宪率兵打败匈奴，一直追击到燕然山，刻石纪功而还）突出矛盾，抒发壮志难酬之感。 = 3 * GB2 写塞外之景，从不同感官角度进行描绘：边声四起、日落千嶂、长烟锁山、孤城紧

7、闭，寥寥数语就从视觉、听觉勾勒出壮丽苍茫的边塞图景；羌管悠悠霜满地，再次从声色渲染郁结心境，更添悲壮。9.晏几道的词创作。生平：字叔原，号小山，晏殊第七子，与其并称“大小晏”。著小山词。内容：生死不渝的苦恋与身世之感的渗入，构建如梦如幻的境界，形成哀婉缠绵的感情基调。（词风哀婉缠绵、清壮顿挫）艺术特色：多以回忆的写法，展现时空交错，构建如梦如幻的境界。通过对过往的温馨回忆和如今的苦闷相思对比，增加悲感。：构建主观性、情绪性强烈的有我之境，将主观情绪投入到客观境界之中，使外在景物笼罩着浓厚(nnghu)的主观色彩。：善于用平淡的语言和常见的意象表现(bioxin)不同寻常的深情，语淡情深。10.

8、晏几道临江仙赏析(shn x)。这首词抒发词人对歌女的怀念，分四层落笔。：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”写实景，隐含人去楼空、物是人非的感慨。词人的孤独、空虚跃然纸上；：“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞”承上启下，意境浑然，有韵外之致，读来令人流连忘返，荡气回肠；“去年”二字与“记得”“当时”“曾照”照应，说明两人恋久情深；“落花”示伤春，又暗喻恋人离去；“燕双飞”寓缱绻之情，暗喻昔日双宿双飞的美好情景，与“人独立”形成鲜明对比，反衬出词人的孤独落寞；“微雨”是春天特有的迷蒙之景，渲染愁思，同时象征愁绪绵绵不断，寓情于景；：“记得”一句将甜蜜过往与如今的苦闷相思对比，构建今昔截然不同的

9、情感世界，物是人非，令人怅惘；：尾句写旧日之地似乎还存留着昔日恋人彩云般的身影，抒发了时光流逝、人世无常、欢愉难再的哀愁，使词人的怅惘更深一层。11.“三影郎中”张先。北宋张先，字子野，著有张子野词。因善于通过物影来表现景物的动态美和朦胧美、善于写“影”而得“张三影”的美名。“云破月来花弄影，重重帘幕密遮灯。”天仙子“柳径无人，堕风絮无影。”剪牡丹“娇柔懒起，帘压卷花影。”归朝欢（其他）“那堪更被明月，隔墙送过秋千影。”木兰花12柳永及词风变化。字耄卿，“三变”、“柳七”、“柳屯田”，是北宋第一个专力写词的文人，在宋词的体制、内容、技巧方面都大有开拓。A.体制：创用许多新的词调。音乐体制方面大

10、力创作了许多长调词（慢词），从根本上改变了唐五代以来小令一统天下的格局，篇幅较长、句式错综的慢词，扩大了单首词的容量，也增强了词的表现力。“词至柳永，体制始备。”B.创作方向上，“变雅为俗”，用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。 题材方面，在男女恋情或歌儿舞女的传统题材方向进行开拓：表现世俗女性大胆而又泼辣的爱情意识；被抛弃或失恋的平民女子的痛苦心声；下层妓女的不幸遭遇及从良的愿望；市民意识的影响还表现在对繁荣富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情的展现，这一题材是前人所未触及的。语言表达方式上，善于提炼书面词汇，融前人词汇意象入诗，以增加词的联想，并达到雅化但不深涩的效果，形成雅不避俗、俗不

11、伤雅的风格；善用口语和俚语入词，情感表达自然流畅，语言富于张力又通俗生动。C.表现方法上，创造性地运用铺叙和白描，融叙事、抒情、议论为一体，开拓了词的层次和内涵。（慢词适于铺叙(px)、层次(cngc)丰富、变化多端(bin hu du dun)的特点，使柳词或可以层层刻画抒情人物丰富复杂的内心世界，或铺陈描绘事情发生、发展的场面与过程，展现不同时空场景中人物情感变化，即事抒情，情由事生。）在结构方式方面，创造了回环多复的多重时间结构，并将一般的人我互写的双重结构发展为从自我思念又设想对方思我的多重空间结构。大量的白描写景状物无需假代和叙事抒情直抒胸臆。D.对题材自我化方向的拓展，注重表现自我

12、独特的人生感受。13.柳永词的思想内容和艺术特色。思想内容：1.都市词：展现北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情；2.情词（见上）；3.抒发人生感慨和羁旅行役之思。艺术特色：见BC大点。大致为铺叙和白描的运用，层次井然，注重时空转变，词句通俗，感情表达直率袒露。14.柳永雨铃霖赏析。围绕中心，层层铺叙。上阕一层写秋景，一层写送别场景，一层写别后之景；下阕一层写秋日离别的伤感，一层写酒醒后的场景，一层叹息从此天各一方。即事抒情，情由景生，叙事、写景、抒情交融，层层铺叙，将离别愁绪表现得缠绵悱恻。层层点染，情景交融。点染手法：点，直接抒情；染，化虚为实，寓情于景。首三句以景物的铺叙渲染离别氛

13、围；下阕先直接点明离别愁绪，再用凄冷秋色烘托离别愁绪；“今宵”一句直接以意染之，把缠绵悱恻的离别愁绪寄托于景，创造出匀称和谐的意境。章法不拘一格，层次丰富，变化多端。上阕首三句寓情于景，为曲笔，“念去去”一句，用提空之笔，渲染空间的广阔辽远、烟霭的浓密深沉，意境疏朗清远。全词层次井然，注重时空转换，层次环环相扣，思绪步步推进。语言通俗晓畅，描写细微曲尽，情感真挚动人。“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”一句。音韵错落有致。首三句四字短句并列，音韵以去声为主，极顿挫吞咽之致，传达离别愁绪。“念去去”声调一转，上承“无语凝噎”，下启“千里烟波”，声情激越，一字一顿，音韵和谐。15.柳永八声甘州赏析上片写

14、景，景中含情，写景由高到低、由远及近、层层铺叙，在深秋雨后的萧瑟图景中渗入天涯旅客漂泊无依、时光流逝而功名未竟的悲哀。“对”字引领上阕全景，皆笼罩于暮秋之中；“渐”字引领瞬息不停的景色变化，表达对景物萧瑟、时光流逝、生命消逝的感伤。下片由景入情，写思乡之苦和怀人之思。即景抒情，因思乡怀人而登高望远，但故乡渺不可见，凭栏徒惹相思，将游子复杂心理刻画得入木三分；“叹”字，将千转百回的思绪、回顾茫然的神态展现出来，文中含恨，有问无答，意蕴悠长。“想佳人(jirn)”一句由设想(shxing)对方运笔(yn b)，虚实相生；再回到自己，“倚栏”、“凝愁”本是实情，却从对方设想，化实为虚，曲折动人。通篇

15、结构严谨，层次丰富灵活，文笔萦绕回环，层层递进地表现了细腻绵长的情思。16.元佑诗人（1086-1094）元佑时期为宋哲宗时期，代表作家有苏轼、秦观、贺铸、晏几道、周邦彦。17.苏轼对词发展的贡献。词学观：1.“诗词同源”，词同样具有表现社会生活和现实人生的功能，提高了词的文体地位；2.“词需自是一家”的创作主张，词品应与人品一致，词与诗一样抒发自我的真实性情和独特的人生感受，追求壮美风格和扩大的意境。3.“以诗为词”的手法是苏轼变革词风的主要手段，本质在于突破音乐对词体的制约和束缚，为词的语言表现争取了更大的自由。贡献：继柳永之后，对词体进行了全面改革，打破词为“艳科”的传统格局，提高了词的

16、文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种与诗同等地位的独立抒情文体，从根本上改变了词史的发展方向。观念：打破“诗尊词卑”的传统观念，认为“诗词同源”，提高了词的地位；强化词人主体意识，使词能抒发自我的真实性情和独特的人生感受，丰富了词的情感内涵。题材：将诗的题材入词，扩大了词的表现功能，开拓了词境。Eg：内在世界1.写抱负理想，表现慷慨豪迈的精神；2.面对自然、感怀今昔，抒发有哲理的人生感受，表现旷达高远的精神。外在世界：写日常琐事杂感或田园风情、生活习俗。风格：打破原有单一的柔媚风格，开启雄壮豪放、开阔高朗的艺术风格。表现手法：“以诗为词”，将诗的表现手法移植到词中，主要表现为大量运用题序和典

17、故，丰富和深化了词的内容，扩大了词的语言内涵。音律：突破音律束缚，以意为主，诗语、口语入词，语言表达摇曳变化，舒展自如。18.苏轼水调歌头赏析。思想内容：借咏月排遣政治失意、壮志难酬的苦闷和亲友离别的愁苦，表达对明月的向往、人间的眷恋和对人生长久的美好祝愿，哲情相融，境界高远。艺术特色：想象奇特，极具浪漫主义色彩。抒情酣畅淋漓，挥洒自如，一气呵成。口语入词，短句为主，气势澎湃。笔调错综回环多转折，情感表达淋漓尽致。如：“我欲”、“又恐”到“何似”展现“出世”与“入世”的心理矛盾和情感起伏，“何似在人间”展现开阔的心胸和高远的志向，笔势雄健。语言富于变化，不以律害意。写景、抒情、议论的多样统一。

18、19.念奴娇赏析。上阕先即地抒情，为英雄人物出场做铺垫，从滚滚东流的长江入手，将汹涌奔腾的大江与英雄人物的消逝结合起来，布置了一个极为广阔的时空背景，点明怀古主题，通过对时空的变形处理，长江水成了历史的洪流，不仅写历史，还写了历史变化，笔势雄健，意境开阔。下阕将笔力集中于塑造周瑜的形象上，先以美人衬英雄，创造出英雄美人的气氛，刻画英雄不写其金戈铁马、驰骋沙场，反而着力刻画仪容(yrng)装束，衬托出雍容闲雅、潇洒从容的气度，人物形象鲜明生动。语言凝练，“灰飞烟灭(hu fi yn mi)”将曹军惨败的情景(qngjng)形容殆尽。全词把对自然山水的观照与对历史人生的反思结合起来，在自然美中融注

19、历史感和人生感，开拓了词境。语言恣肆、行云流水，却也不乏谐婉之句，直中有曲，挥洒自如（遥想公瑾.雄姿英发）。20.江城子赏析。用词写悼亡是苏轼的首创，运用虚实结合、白描等手法，既写出悼念亡妻真挚深厚的感情，又包含对遭遇的感慨，将诗的题材融进词的创作中，扩大了词的表现力；结构严谨，层次丰富，音律顿挫，情感表达曲折缠绵。21.秦观词的艺术特色。（字少游，号淮海居士）擅长运思，描写细致深刻，形象鲜明，富有独创性；情辞兼胜，感情真挚，韵味深长，注入深厚的主观情感，一唱三叹，语言清新自然，讲究音律；格调柔婉清丽22.秦观鹊桥仙赏析。借七夕牛郎织女相会的故事写人世间的悲欢离合，融写景、抒情、议论于一体，赋

20、予这对仙侣人情味，讴歌了真挚细腻、纯洁坚贞的爱情。词中明写天上双星，暗写人间情侣，独出机杼，立意高远；其抒情以乐景写哀，以哀写乐，情中有思，感人肺腑。上阕“金风玉露”化用李商隐辛未七夕“由来碧落银河畔，可要金风玉露时”，不仅用以描写七夕相会的时节风光，又将背景映衬于金风玉露、冰清玉洁的背景之下，显示出爱情的高尚纯洁与超凡脱俗。结尾议论，解释了爱情的真谛，幽恨中有自宽，旷达中有隐痛，通俗易懂而又意蕴悠长。将议论、散文句法与优美的形象、深沉的情感结合起来，极具艺术感染力。23.秦观踏莎行赏析。上阕写谪居寂寞凄冷的环境，象征词人前途的迷茫；开篇三句比兴，勾勒出一幅凄楚迷茫、黯然销魂的画面，写出了词人

21、无限凄迷的心境，情景交融；雾、月、楼台、津渡暗示前途的虚无缥缈。连用“孤馆”、“春寒”、“杜鹃”、“斜阳”等意象，创造出春寒料峭、独居客馆、斜阳西下、杜鹃哀鸣的凄凉意境，夕阳西下之时始开暮色，“暮”字不仅交代了时间顺序，也蕴含着词人担心夜晚来临会更加孤寂难耐的心情，“斜阳暮”大大加重凄婉色彩。下片叙事，连用两则友人来信的典故，写远方友人致意、安慰，却加重了词人的愁思，故第三句急转“砌成此恨无数”，“砌”字将无形的愁恨形象化，愁恨使人不胜负担；尾句化实为虚，作宕开之笔，无理问彬江，两层含义，一是江水无情，耐不住山城的寂寞，二是江水有情，所以不肯陪伴我，情景交融，语言典雅，境界空灵。词人将自己怅惘

22、迷茫、失望悲苦的心境投射到山川景物中，创造有我之境，使所见所感都染了凄婉的色调；语言清丽，以主体情绪，串联成流动的意境，虚实相生，身边事与心中情相绕，构成了浓厚的感伤气氛，细腻地表现了贬谪之人命运不能自主的悲哀。24.贺铸青玉案赏析。（字方回）上阕借思美人而不得写人生的怅惘，下阕由此抒发一种难以言状的闲愁，辞藻华美，比喻形象贴切，将闲愁表现得如诗如画。多用辞藻、替代词，词面优雅华美。袭用前人的辞句、诗意，自然妥帖，犹如己出。形象(xngxing)朦胧，意境幽微。开篇描写美人(mirn)凌波而来又翩然(pinrn)离去，似真似幻，引发联想；接着将联想具体化，遥想深闺孤寂，琐窗朱户，同时也暗示佳人

23、独处深闺的怅惘，虚实相生，情致曲折。下阕写眼前情愫难通，天际碧云，水边香蘅，笼在苍茫的暮色中，构建寥落旷远的意境。比喻形象贴切、丰富多彩。连用三个巧妙的比喻，将闲愁的漫无目的、飘渺虚无，捉摸不透而又无处不在的特点点出，增强了艺术感染力。25.周邦彦的创作。字美成，号清真居士；著有清真（片玉）集内容：多为男女恋情、咏物怀古、羁旅行役之作；内容狭窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，是北宋词艺术形式和语言技巧的集大成者。艺术特色：章法结构：善于铺叙，变直叙为曲叙，顺叙、倒叙、插叙错综结合；时空结构上体现为跳跃性的回环往复，融写景、抒情、叙事于一体，形成曲折回环、抑扬顿挫之势，章法严密而结构完整。E

24、g兰陵王柳语言工丽，化用典故和前人诗句入词，浑然天成，精致工巧。音律上调美、律严、字工。精致工巧，音律和谐，多创新调。婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律派先河。26.南渡词人。指的是生活在南北宋之交、经历过“靖康之变”，以李清照、叶梦得、张元干、陈与义、岳飞为代表的爱国词人。民族的屈辱、山河的破碎和人民的苦难促成感怀时事、抒写壮志、表现理想落空的词作；共同构成南宋初期词坛以悲愤为主的情感基调，扩展了词抒情言志的功能，加强了词的时代感与现实感。南渡词人突破了北宋末年平庸浮靡的文风，上承苏轼豪放风格与艺术传统，下启辛弃疾爱国词派。张元干贺新郎赏析。上片感时，对中原故国横遭掳掠

25、、南宋朝廷的昏庸腐败，忧心忡忡，抒发了对金猖狂侵略、南宋统治者卖国投降的悲愤。“黍离”、“麦秀”皆思国之忧。用比喻的手法，砥柱倾倒指代国亡，黄河泛滥指金兵涌入，千村孤兔指金兵贪婪横暴。下片赠别，抒写离情，追忆往事，表现了朋友间的真挚友谊和共同的爱国情怀。先写离别的时节初秋，以写景点染离别之情。特点：赋别而作壮词；情调上悲和壮的结合，时局之慨、忠愤之气、惜别之情、勉友之义。风格慷慨悲凉，气势磅礴，具有鲜明的战斗性和强烈的爱国主义精神。抒发的不是缠绵悱恻的离愁别恨，而是对国事艰危的愤慨之情。连梦中都思念被金军蹂躏的中原河山，表达对南宋投降路线的不满与愤恨。28李清照的创作。生平：号“易安居士”，北

26、宋婉约词派的代表，著有漱玉词集。词家三李：李白、李煜、李清照；济南二安：李易安、辛幼安创作：以靖康之难为分界点，前期的词多写少女情思和闺怨，对自然景物的描绘和对禽鸟花草的眷顾，或清新明快，或淡愁薄恨，清丽爽朗，深挚委婉。后期的词多为感时伤世、悼亡思乡之作，将国家灾难和个人不幸结合，抒发对国事的忧思，词风慷慨悲凉、沉郁凄怆。 29.词论提出词“别是一家”的理论，即词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有独特的要求。从词的本体论出发，确立了词体独立的文学地位。反对(fndu)过于俚俗(l s)化和带有市民(shmn)情趣的倾向；柳永：“虽协音律，而词语尘下”特别强调词的声律形式；晏殊

27、、苏轼、欧阳修：“皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律。”词要有铺叙，有情致，也要有比较深厚的文化内涵；张先：“虽时时有妙语，破碎何足名？”秦观：“虽专情致而少故实”30.李清照醉花阴赏析。情景交融，富有自我形象美。从天气到瑞脑金兽，玉枕纱橱到窗外菊花，景色无不带有愁苦的感情色彩。情感表达曲折而又淋漓尽致。上阕仅用寥寥数语，就描摹出少妇闺怨，恰逢佳节却孤身一人，天气阴沉，百无聊赖；一个“又”字，突出表达了词人的伤感情绪。下阕写重阳赏菊饮酒，抒发相思之苦与青春易逝的感慨；“莫道”一句，点明时间、空间，创造出深秋凄清寂寥的意境；“人比黄花瘦”一句，既惜花又自怜，比喻精巧，以深秋菊花的疏瘦比喻思妇的苗条

28、清瘦，以菊花的高洁清雅暗示词人高洁的胸襟和脱俗的情趣，塑造风雅清逸的词人形象。31.李清照声声慢赏析。开篇叠字的运用堪称绝唱，连用七组十四个叠字，由表及里、由内及外地抒发国破家亡的哀痛（“寻觅”是若有所思的举止神态，“冷清”是对环境的感受，“凄戚”是心理变化，由寻觅不得而感到冷清，在冷清中涌起内心的凄戚），内涵丰富，意脉连贯，展现了词人心理变化的发展层次，表现词人的深沉压抑、吞吐两难。充分把握内在心绪与外界事物的联系，采用一情一景的手法，结构上打破前后片界限，层层铺展，一气贯注，在心境与物境相互作用的过程中，将愁绪聚结到难以遏止的地步，又以寻常语道出。韵律上，词牌本多为平韵格，此词变为入声韵，

29、变舒缓为急促，变哀婉为凄厉，达到饮咽吞声的艺术效果；配以众多齐齿音和舌音字，如寻、觅、凄、息、积等齐齿音，点、滴、得、第等舌音字，造成啮齿切语的音调，仿佛在哀哀自诉。32.易安体。易安体指李清照词作在情感内涵、词风词境和艺术技巧方面的特征。情感内涵：倾摅真挚情。以女性本体写自我爱情悲欢离合和家国命运巨变获得空前成功的第一人。前期词如一剪梅、凤凰台上忆吹箫，从女性心理出发，自然率真，最能体现女性的纯诚细腻；后期词多表现时代及个人命运的变化，字字血泪，声声呜咽，一派凄楚，发自肺腑。这些融家国之变和时代沧桑的悲慨之歌，植根于真实的生活感受，是她坎坷命运、时代灾难的映现。艺术表现方式：善于选取日常生活

30、的起居环境、行为细节来展现自我的内心世界。不仅善于捕捉细小生动的形象来表达难以言传的感受，而且善于表现情感的微妙变化，在起伏回环的语脉中层层剖露复杂的心境。语言技巧:善于熔铸家常语。雅语、口语兼用；创造出以自然率真为主要特色的词风。口语化和通俗化并不走向淡乎寡味、松散无力，而经过精炼。故典雅精巧，语工意新。Eg：“绿肥红瘦”、“柳眼梅腮”、声声慢开头叠字的运用“此情无计可消除、才下眉头，却上心头。”的动态描述。词末喜用口语化的语言，活力洋溢：临江仙：“试灯无意思，踏雪(t xu)没心情。”行香子：“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。”的娇嗔(jio chn)武陵春：“载不动，许多(xdu)愁”将内心的

31、犹豫和愁苦量化和具体化，既曲折生动又巧妙自然。善用白描法。不重故实，多化用前人诗文，长于用白描法创造清婉秀逸的意境。其白描具有浑成、含蓄、婉曲的特点而毫无浅易平直之迹。Eg：醉花阴写离思凝重，“帘卷西风，人比黄花瘦。” 永遇乐写孤寂失落，“不如向帘儿底下，听人笑语”均以直白之语写深浓之情，阶前花下心系伊人、刻苦相思的形象，闭关帘底、孤独伶仃，将无穷悲伤一己吞咽的形象刻画得栩栩如生。33.辛弃疾词创作。生平：字坦夫，后改字幼安，号稼轩居士。著有稼轩集（稼轩长短句），存词约600首。内容：表现对民族耻辱的悲愤、抒发报国热情和壮志难酬的苦闷； 创造唐宋词史上独一无二、个性鲜明丰满的英雄形象，表现英雄

32、的豪情与悲愤； 拓展了词的心灵世界，展现出深广的社会忧患和人生苦闷； 对农村田园生活和隐逸情趣的表现；艺术成就：情怀的雄豪激烈、意象的雄奇飞动、境界的雄伟壮阔、语言的雄健刚劲，构成了稼轩词独特的艺术风格。意象：创造大量战事的意象，使词的意象群出现了一次大的转换。并创造出虎啸风生、奇伟不凡的英雄形象。表现方式：在苏轼“以诗为词”的基础上“以文为词”，融议论、对话、民间俚语和古文中的章法句式入词，打破过往文人词较多使用密集的意象跳跃地连接句子构成整体意境的作词方式，使词的语言更加解放自由。语言技巧：不仅广泛引用前人诗赋中的语汇成句，更独创性地使用经史子集等散文中的语汇入词，运用得恰到好处、浑然自成

33、。风格的多样性：内容的博大精深、表现方式的千变万化、语言的不主故常，刚柔并济、亦庄亦谐。34.水龙吟赏析。上片以山水起势，由无情之景到有情之景，雄浑而不失清丽。开篇写极目所见，接着运用移情及物的写法，由写景转入抒情，感情逐渐深化。“落日”一句在扩大苍凉的背景里凸显出一个孤寂的爱国者形象。最后利用典型的动作描写，采用运密入疏的手法，把强烈的感情寓于平淡的笔墨中，抒发自己报国无门的悲愤。（直抒胸臆）下片抒怀言志，三个典故叠用，表白自己以天下为己任的壮志，叹时光匆匆，壮志成灰，与“无人会，登临意”照应，慷慨呜咽，深婉别致。艺术特色： 由写景入手，将抑塞的感情与开阔的意境相结合“肝肠似火，色貌如花”。

34、象征意蕴浓厚，“落日”象征南宋国势衰颓，“断鸿”表现了江南游子飘零的身世和孤寂的心境。长于用典，层层推进，贴切自然，深沉含蓄。35.摸鱼儿赏析。借惜春与闺怨，寄托其政治的失意和怨愤，对国势危急的忧虑和对奸臣当权、蔽塞贤才的不满。以暮春的景色和女子的哀怨为喻托形象（都属于美好事物一去不复返的代表）形成幽咽缠绵的词风，摧刚为柔，集豪放、婉约两派之长。象征意蕴(y yn)浓厚。“春意阑珊(chn y ln shn)”实指国家政权(zhngqun)的危急；“芳草迷路”实指奸臣当权，蔽塞贤才；尾句以景作结，一方面刻画出暮春景色的特点，与上阕“落红无数”相照应，结构紧密，章法井然；一方面暗示南宋朝廷日暮西

35、山、前途暗淡，与全词“春去”的主题紧密相连。曲折回环，层次丰富。上阕以七个层次描写“惜春挽春怨春”的心理，并深入描写惜春引起的心理变化和挽春无望的情态，把怅惘的心情写得婉曲，荡气回肠。下阕也以七个层次表现女子失宠的复杂心理，层层深入，情致曲折。36.辛弃疾在词史上的影响。两宋词史上作品数量最多，成就、地位也最高。内容境界、表现手法和语言的丰富性、深刻性、创造性和开创性，空前绝后。“稼轩体”确立了豪放一派。具体表现如下：词境的开拓；意象与抒情人物形象的转换；表现方法的革新；语言形式的解放；辛词广泛继承前代词人的艺术成就并集其大成，其词作既有雄健奔放、抑郁顿挫的一面，又能兼收并蓄、摧刚为柔。37.

36、姜夔在词史上的影响。（字堯章，号白石道人）发展词律：精通乐理，一方面因词制曲，创制新的乐谱和词牌，另一方面对旧调加以改正和完善，审美规范：对传统婉约词的表现艺术进行改造，移诗入词，改造传统艳情词和婉约词华丽柔软的语调，赋予柔丝艳情以高雅的情趣和脱俗的韵味，从而创造出一种清刚醇雅的审美风格和反俗为雅的审美规范。姜词被后世奉为雅词的典范。38.姜夔词的艺术特色。“清空”、“骚雅”所谓“清空”：情感：多表现文人士大夫高洁清雅的意趣，少有世俗的香艳繁杂、豪壮激烈的情怀；表现手法：多追求言外之意，神韵空灵，避免用质实粗重的笔触；多用暗喻、联想等手法；语言和意象：多数不是色彩鲜丽或雍容华贵的，而是偏向于淡

37、雅素静；以冷为美，冷艳空灵；偏爱以冷香、冷月、暗柳、暗雨等衰败阴冷的意象群或寒蛰、坠红、衰荷等色调阴暗的意象群创造出幽冷悲凉的词境，表现词人孤独寂寞的人生感受；意境：多以清幽的意境写落寞的心情；如玲珑四犯用“叠鼓夜寒，垂灯春浅”“酒醒明月下，梦逐潮声去”等景物，烘托出“天涯羁旅”的况味。扬州慢用“废池乔木”、“清角吹寒”、“波心冷月”、“桥边红药”等荒凉景象，抒发对乱后扬州的今昔之感。所谓“骚雅”：一指姜词继承离骚托物比兴的抒情传统，在词中融入身世之感、恋人之思、黍离之悲和对国事的感慨，写得空灵蕴藉，寄托遥深而含蓄朦胧。多体现在咏物词和自然山水的描摹；eg、二指别出心裁的表现手法：多采用侧面着

38、笔，略貌取神的手法，使其成为词人主体意识的某种象征；写景状物往往从侧面着笔，虚处传神。三指琢炼字句，用典咏物。【实词&虚词】用字讲究，一方面表现在其对能渲染气氛、制造色彩效果的实词（特别是动词）的锤炼，Eg：琵琶(p p)仙“歌扇轻约飞花(fihu)”一句对朦胧迷乱春景(chn jn)的描写；点绛唇“数峰清苦，商略黄昏雨”商略一词对山间云雾缭绕雨欲来气氛的酝酿；暗香中的“千树压，西湖寒碧”压字写出雪后梅花低垂的幽姿；其对虚词的运用，使词句相互勾连，转折衔接更加自然，产生曲折、疏散和流动的效果；（正、但、甚、任；还又，那堪；最无端、又却是）；（所谓“雅”，以雅相标榜，以雅为美学理想。所谓“骚”是

39、指以诗人的笔法入词，侧重继承以离骚为开创和代表的，以表现、抒发自我的主观性为主要目的的抒情传统上，注重写心境是其重要特征） 39.宋诗“重理”的特点。严羽沧浪诗话总结宋诗“以文字入诗，以才学入诗，以议论入诗。”钱钟书谈艺录：唐诗多以风情神韵见长，宋诗多以筋骨思理取胜。进一步揭示了唐宋诗歌美学风格的本质差异。宋诗大量引前人诗句典故以加深底蕴，或在诗中讲道理、发议论，追求理趣。并以文入诗，将散文的句法文法运用到诗歌中，使之平易流畅，其长处不在情韵而在思理。40.宋初诗坛“三体”。指北宋前期诗歌的三大流派，分别是以浅俗平易为特点的白体、以境界狭仄而语言工巧为特点的晚唐体和以绵密富丽为特点的西昆体。白

40、体（香山体）：“白体”诗人是宋初效仿白居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉、徐铉、王禹偁等，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅俗平易。晚唐体：继承晚唐贾岛、姚合一派风格，偏重“苦吟”的创作法，以刻意造字为能事，注重对所描绘对象的细致体察，诗风清瘦，题材偏窄。代表作家有九僧（惠崇、宇昭、怀古等）、隐士（林逋、潘阆、魏野）和寇准。西昆体：以西昆酬唱集得名，代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演等馆阁诗人。三类题材：怀古咏史、咏物和描写流连光景的生活内容。是身居高位文人的心态表现，缺乏批判时政的现实意义。艺术手法大都师承李商隐，对仗工整，用事深密，高华典雅；整体呈现出整饬典丽的艺术特征。41.林逋山园小梅。众芳

41、摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。此诗以梅品自喻诗人隐逸之趣。首句在对比中突出梅花的超尘脱俗；颔联最为“警绝”,先从水中倒影写梅，抓住梅姿、香幽的特点，从虚处着笔，渲染了静寂的气氛。疏淡的梅枝横出斜逸于水上，香气在空中浮动，若有若无；前者打破纵的图示，描绘出梅花初绽时疏朗清秀的姿态，形成视觉平衡，富画面美，后者又打破视觉局限，通感，突出梅花黄昏时刻与众不同的清淡幽香，给人以身临其境的飘渺之感。写梅之影、梅之香突出月色朦胧中梅花神清骨冷的形象，“梅下水”与“月黄昏”烘托清幽淡雅的氛围，创造出和谐圆融的意境。

42、最后一句直抒胸臆，表达对高洁人格的追求。但整体诗歌格局未免太小，尾句也有自鸣清高之嫌。王禹偁村行。开头交代了时、地、人、事。“菊初黄”交待秋季；结句中的“吾”字交待人物是作者本人；作者骑马穿山间小路而行，领略山野旖旎的风光。这两句重在突出作者悠然的心境。 四两句分别从听觉与视觉方面下笔。“有声”与“无语”两种截然不同的境界越发显出山村傍晚的沉寂。不从正面着墨，而从反面出之。这首诗以村行为线索，以多彩之笔逼真(bzhn)地描绘了山野迷人的景色，对仗工整(gngzhng)，纯用白描。含蓄真切地抒发了诗人拳拳思乡之情。写景与抒情相结合，表现诗人的心情由悠然至怅然(chngrn)的变化过程。43.苏轼

43、的诗歌特色。灵妙是苏诗特点巧妙妥帖的比喻、新颖独特的感受和出人意外的联想。比喻新奇，层出不穷。 a.描摹具体事物的形象；b.表述抽象的事理Eg.“朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉。”用美人容颜形容海棠的色、感。 “戏作小诗君一笑，从来佳茗似佳人。”把茶的滋味比作佳人。 “人生到处知何似，恰似飞鸿踏雪泥。”“雪泥鸿爪”喻人生偶然无定。奇思妙想，立意高妙。 Eg.“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”幽默诙谐，自然洒脱。 Eg.“粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。“和董传留别 “忽闻河东狮子吼，拄杖落手心茫然。”化用佛典调侃友人陈季常； “胜固欣然，败亦可喜。”观棋以哲入诗，理趣横生。苏诗常通过描绘日常

44、生活经历和自然景物来抒发哲理感受；以自然通俗的语言，深入浅出的表现手法巧发议论，妙谈哲理。Eg.“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时（秋末冬初）”赠刘景文若言琴上有琴声，放在匝中何不鸣？若言声在指头上，何不于君指上听？琴诗 44.荔枝叹十里一置飞尘灰，五里一堠兵火催。颠坑仆谷相枕藉，知是荔枝龙眼来。飞车跨山鹘横海，风枝露叶如新采。宫中美人一破颜，惊尘贱血流千载。永元荔枝来交州，天宝岁贡取之涪。至今欲食林甫肉，无人举觞酹伯游。我愿天公怜赤子，莫生尤物为疮痏。雨顺风调百谷登，民不饥寒为上瑞。君不见，溪边栗粒芽，前丁后蔡相笼加。争新买宠

45、各出意，今年斗品充官茶。吾君所乏岂此物，致养口休何陋耶？洛阳相君忠孝家，可怜亦进姚黄花。【鉴赏】全诗分三段。前四句以纪实手法依次描写汉唐两代火催荔枝的场景；中四句夹叙夹议，概写汉唐进贡荔枝之害，表达愿望；末四句由古及今，揭讽本朝贡茶贡花之事。整首诗串写汉唐宋三代，将历史批判与现实揭露相结合，指陈得失，痛斥进贡之弊，感情肆意挥洒，剖析大胆深刻。和子由渑池怀旧魏庆之诗人玉屑：“子瞻作诗，长于譬喻。”前四句一气贯注，自由舒展。首联以“雪泥鸿爪”比喻往事遗留的痕迹，新颖警策；并由此引出颈联的议论：以“雪泥鸿爪”、“鸿爪留印”、“鸿飞东西”三个连续性意象喻指人生的偶然无定、陈迹易泯，表达了耐人寻味的哲理

46、。后四句照应“怀旧”的诗题，僧死壁坏、旧题无迹、故人不在表明人事无常，是对“雪泥鸿爪”感慨的具体化。尾联对过去的回忆有宽慰勉励之意。全诗既有对人生偶然无定的感慨，也有对往事旧迹的眷恋，恣逸明快，意蕴丰富。整首诗由议论人生到追忆往事，由虚入实，把日常生活上升到哲理的高度，并借助生动鲜明的艺术形象来表现，发人深思。黄庭坚和江西诗派字鲁直，号山谷道人，又称黄豫章(y zhn)。与张耒、晁补之、秦观并称“苏门(s mn)四学士”；词与秦观齐名，词风疏宕，深于感慨，豪放秀逸。诗与苏轼齐名，诗风(sh fn)奇崛瘦硬，力摈轻俗之习，开一代风气。诗歌主张：1喜用拗句。“拗句”是将律诗中的句式和平仄加以改变，

47、有意造成一种打破平衡和谐的效果，给人以奇崛之感。2.“点铁成金”和“夺胎换骨”。“夺胎换骨”是“点铁成金”的具体化，是一种使古人的意象和用语产生质的变化、化凡为奇的语言炼金术，对前人用典法的发展，援用前人之语而另立新意。江西诗派：是宋代影响最大的一个诗歌流派，有一祖三宗之说，祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。得名于吕本中的江西诗社宗派图。领袖是黄庭坚，其它主要人物有：陈师道、陈与义、韩驹等。4特色：一是诗派为观念性的社集；二是以风格和师承为判断的根据，非地域之划分，并非皆为江西人；三是江西诗派是元祐学术的一部分，是作为“紹述”政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的联系。5创作主张

48、：重视句法、喜用拗句；用典以故为新、变俗为雅；47.黄庭坚寄黄几复赏析颔联运用对比手法，上句回忆当年与友人举杯共饮的相聚之乐。下句写相思之深。选用对立的意象，“一”与“十”是少与多的对照，欢会何其短促，漂泊何其漫长。桃李春风和江湖夜雨是乐景与哀景的反衬，倍增其哀，将相聚之乐和别后相思之苦表现得淋漓尽致。善用典。“江湖”杜甫梦李白：“江湖多风波，舟楫恐失坠。”“夜雨”李商隐夜雨寄北：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”身处“江湖”听“夜雨”，使人倍感萧索。颈联对仗工整，别出新意。史记 司马相如传称相如“家居徒四壁立”清正廉洁。“三折肱” 用左传定公十三年“三折肱知为良医”事，比喻如果经历世故多，

49、积累了许多经验教训就能够洞察事物从而取得成功。尾联诗人想象黄几复远在四会的官宦生活。“想得读书头已白，”白发苍苍却仍好学不倦，夸赞他是真正的读书之人。“隔溪猿哭瘴溪藤”指偏远荒烟之地，形容黄几复住所环境之荒凉，蕴涵了诗人对好友处境的不平。南宋前期中兴四大诗人：陆游、杨万里、范成大、尤袤代表了宋诗第二个最繁荣的时期。诚斋集范石湖集陆放翁集杨万里（号诚斋）和诚斋体取材上：摆脱江西诗派在书本中寻找诗材的思维方式而自成一家，直接在大自然和现实生活中获取诗思，形成触处生春、随机感发的审美创造方式。语言上：用浅近明白的语言和流畅直至的章法，近于口语。风格特征：活泼自然，饶有谐趣，想象奇特。范成大与四时田园

50、杂兴（字致能，号石湖居士）诗歌创作题材广泛、内容丰富，风格轻巧而富于变化，清新婉丽、温润精雅。四时田园杂兴六十首七言绝句，分春日、晚春、夏日、秋日、冬日五部分，每部十二首。堪称田园诗的典范。诗歌描写了农村春、夏、秋、冬的景色和农民的生活，同时也反映了农民遭受的剥削以及生活的困苦，揭发了封建的剥削制度，给田园诗以更深刻丰富的思想内容。从此，田园诗不再是轻柔的牧歌、过于宁静理想化的自然，而是有了人的活动和生命、泥土和血汗的气息，获得了新的艺术生命。范成大“使金纪行(jxng)诗”宋孝宗乾道六年（1170），范成大奉命使金，以谋废除有损国格的跪拜受书礼。此行虽未达到目的，但他不顾生命危险，节义凛然，

51、受到朝野的一致赞扬。出使过程中写了一组七言绝句，把自己在沦陷区的见闻感触一一寄于诗，主要(zhyo)内容是描写沦陷区山河破碎的景象，中原人民遭受蹂躏、盼望光复的情形，凭吊古代爱国志士的遗迹以示自己誓死报国的决心。南宋诗人描写中原的诗大多是出于想象，而范成大却亲临其境，所以感触格外深刻，描写格外真切，在当时的爱国主题诗歌中独树一帜。陆游(l yu)诗歌字务观，号放翁，剑南诗稿9200多首，是中国古代作家最多产的诗人。其爱国精神贯穿全诗，对国家命运无限关怀，呼吁抗金救国，表现杀敌报国、为国牺牲的精神；谴责投降派的罪行；抒写壮志难酬的悲愤；同情沦陷区的人民，表现了渴望收复失地的愿望和决心。爱国诗：正

52、面歌颂抗金斗争的胜利：闻武均州报已复西京表达致死不灭以身许国的英勇豪情：十一月四日风雨大作金错刀行指斥朝中奸佞的卖国举动，抒写壮志未酬的强烈悲愤：关山月书愤表现其游宦情怀，委婉清丽，含不尽的幽怨之意：剑门道中遇雨农村诗：游山西村爱情诗：沈园二首 艺术特色：很少对客观现实做具体细致的刻画，更注重抒写个人的主观感受，更擅长以简短的篇幅囊括丰富的内容；想象奇特，气势豪迈。常运用幻想、夸张的手法突破现实环境的束缚，使诗歌境界空前扩大，浪漫主义色彩浓厚；长于锤炼字句，工于剪裁；兼融李白的飘逸奔放与杜甫的沉郁顿挫于一体，语言平易晓畅，章法整饬严谨。陆游关山月赏析全诗四次换韵，前后四句平声韵，中间四句仄声韵

53、，每韵一层。全诗共三层：朱门歌舞、征夫白发、遗人垂泪。分别描写了三种人物、情感、生活，从而谴责了苟且偷安的投降政策，抒发渴望恢复抗战的愿望。诗的境界开阔，边境特有的景物笼罩在月光清冷的气氛中，情感悲愤，语言急促有力，风格沉郁悲凉。艺术特点：构思巧妙。以关山月为背景，又以“和戎诏”统领全诗，描写了边境内外三种人的状况，反映了屈辱求和的严重后果。矛盾集中，揭露深刻。矛头直指以皇帝为首的投降派。融情于画，对比强烈。通过社会图画传递感情，融爱憎于各阶层的刻画中，同情、歌颂战士和人民，揭露、讽刺统治者，对比强烈。陆游游山西村、沈园二首赏析游山西村四联依次：丰年之乐、环境之幽、风俗之美、频来之约诗以情起，

54、又以情结，起于主人殷殷情意，结于客人之挚意。中间的描写，抓住农村环境生活的特征作准确又细致(xzh)的描绘，既概括又具体，清丽流畅。颔联(hn lin)对山西村风景(fngjng)的描绘，扣住“游”字来写，在动态中展现。“疑”字表达失望懊丧，“又”字透露惊喜之情。故此联不仅写景，又传情。集中且精炼，贯注了诗人最真挚饱满的喜悦之情。“疑”、“又”两个单音字短促有力，写活了诗人情绪上的落差。“重”、“复”加上“又”字，构成层出不穷、反复出现的意境和画面，富有更深刻的哲理意味，启示着一股生机不断的力量。既是景语、情语，又是理语。采用对句承接出句的串对形式，不仅上下句之间词语相对仗，远景、近景相对，且

55、各句内部还有“山重”和“水复”、“柳暗”和“花明”相对，给人整齐对称之感。“暗”写出了村庄树木极为繁茂，绿树成荫，“明”写出了花的明媚娇艳。一明一暗，色泽相对，别具一格地描绘出村庄美丽的风光。沈园二首：其一，心驰神往的想象和面目全非的景物，构成虚实交错的画面和凄迷之情；其二，直抒胸臆，爱、恨、悔相交织。55.永嘉四灵徐照（字灵晖）、徐玑（字灵渊）、赵师秀（号灵秀）、翁卷（字灵舒）诗歌特色：效仿贾岛、姚合，以清苦为工，艺术上精雕细琢，玲珑雅洁。但过分注重字锻句炼，多数五律虽有较精警的句子，但全篇意境不够完整。56.江湖诗派以陈起的江湖集而得名，代表作家有刘过、刘克庄、戴复古、叶绍翁等。诗人大部分

56、为布衣或下层官吏，身分卑微，以江湖习气标榜。时时抒发欣羡隐逸、鄙弃仕途的情绪，也经常指斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿。基本代表着南宋后期诗坛的风尚。文天祥过零丁洋赏析（字履善&宋瑞，号文山，著文山全集）回顾经历：a.入仕 b.出生入死起兵抗金国破家亡的悲哀、身世不幸忧愤、百感交集，时局的悲哀舍身取义的决心，民族气节的体现。情绪从悲愤到激昂。文天祥“集杜诗”（燕京狱中所作）“集杜诗”是他晚期诗作的一种重要形式，即把杜甫的诗句重新组合成诗。共五言绝句200首，清晰地写出宋之前后的历史过程。且渗入诗人的主观感受，感情真挚，意境完整。元好问的成就（字裕之）诗歌创作：金代最重要的诗人和诗论家

57、。存诗1740多首，在金的作品数首屈一指、成就最突出。诗歌生动地展示了金、元易代之际的历史画卷。擅长各种诗体，七律成就最突出。七律深受杜甫影响，功力深厚，意境沉郁。七古气势磅礴，意象雄伟壮丽。词的创作：金代最杰出的词人，存词300余首。数量、艺术造诣最高，气象雄浑苍茫、境界博大壮阔。又有摧刚为柔、幽婉深挚之作，如咏叹双趄蕖和雁丘的两首摸鱼儿，分别写人与雁的殉情，手法绵密、情致深婉。宋末张炎：“深于用事，精于炼句，有风流蕴藉处，不减周、秦”词源元好问“纪乱诗”“国家(guji)不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”。（赵翼题元遗山集）以雄劲的笔力写深哀巨痛。情感(qnggn)悲凉而骨力苍劲。“北风猎猎(l

58、i li)悲笳发，渭水潇潇战骨寒”岐阳三首之三“紫气已沉斗牛夜，白云空望帝乡球”卫州感事二首之一深刻的历史洞察力。把对现实的悲怆情怀与对历史的批判意识相结合，从而增加了诗的思想深度。元好问论诗绝句三十首全面评论了汉魏到宋末一千余年的重要诗人及流派，表达了重视自然天成的意境和雄放壮伟风格的诗学主张。论诗绝句本身也是优美的诗歌作品，堪称历代论诗诗中最具代表性的作品之一。主张高古悲壮，扫除儿女之情。62.散曲散曲是曲的一种形式，诗庄词媚曲俚，曲酣畅自然，多用赋，直陈白描的手法，语言口语化、散文化，以俗为美。包括：小令（散曲的基本单位）、带过曲（二到三支曲子按一定次序、宫调，押同一韵）、套数（又称套曲

59、、散套）【体制特点】严密的格律和宽容的变通相结合63.杂剧的体制1.剧本组织：四折、楔子（于开头或两折之间，不能放于结尾，用于交代人物或承上启下）、正名、题目2.文学要素：唱词、宾白3.登场人物：旦、净、末、杂4.散场5.舞台演出64.中国戏曲的产生、参军戏、歌舞戏、院本杂剧、诸宫调、鼓子词上古歌舞（春秋时期的巫舞、西汉时期的百戏）南北朝时期的歌舞戏唐朝的参军戏、歌舞戏两宋杂剧和金院本、诸宫调。【参军戏】内容以滑稽调笑为主。被戏弄者名参军，戏弄者叫苍鹘。【歌舞戏】南北朝、隋唐以来在前代基础上发展而成的有故事情节、少数角色扮演、载歌载舞，或同时兼有伴唱、伴奏的一种雏形戏曲。【院本杂剧】院本指行院的演出本，分为一本四段，包括艳段、正杂剧、杂扮三部分。正杂剧又称“两段”。“艳段”是为等待、吸引观众而演的滑稽笑料。“杂扮”也叫“散段”，多为调笑性质的段子。【诸宫调】连用多种宫调的说唱形式 ，如董解元西厢记诸宫调。【鼓子词】同一宫调