微电影的鉴赏与制作资料

1、微电影(dinyng)的鉴赏与制作共四十八页目录(ml)定义(dngy)特点分类发展趋势鉴赏基础鉴赏指导杰作欣赏共四十八页定义(dngy)微电影（Micro film），即微型微电影，又称微影。微电影是指专门运用在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微（超短）时”（30秒300秒）放映、“微（超短）周期制作（17天或数周）”和“微（超小）规模投资（几千-数千/万元每部）”的视频（“类”微电影）短片，内容融合了幽默(yum)搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，可以单独成篇，也可系列成剧。共四十八页特点(tdin)

2、微电影是微时代网络时代的微电影形式，名称富有中国特色，事实上脱胎于国外早已有之的“短片”。微电影之“微”在于(ziy)：微时长、微制作、微投资，以其短小、精练、灵活的形式风靡于中国互联网。共四十八页分类(fn li) 经过统计和分类(fn li)，大致把微电影的类型分为： 草根恶搞型 青春爱情型 励志奋斗型 感人亲情型 唯美风景型 共四十八页草根恶搞型该类型的微电影(dinyng)以胡戈为代表，一系列的微电影(dinyng)作品，都是以恶搞无厘头为创作风格，然后基于产品和故事的情节，进行夸张的演绎。表现手法： 草根恶搞类型的微电影一般的表现手法都是以叙事形式插入产品，然后加入幽默搞笑等大量效果

3、元素，使原本无奇的故事增添了生趣，另外该类型的微电影在场景选择和人物形象选择上面都偏向草根型，符合一般小众的生活特点。代表作：七喜广告“七件最爽的事”共四十八页青春(qngchn)爱情型该类型的微电影的主题为爱情，而一般系列的微电影都是表现爱情青春美好的一面，然后(rnhu)在故事情节的基础上，将品牌加入。而这一品牌一般都是作为微电影中的道具，或者是某个重要场景。表现手法： 青春爱情类型的微电影的表现手法，都是采取叙事的形式，但是微电影情节中的场景和主要演员的选择上面都是以青春靓丽的为主，吸引观众的眼球。在场景布置上也很花心思，致力营造出温馨浪漫的环境，来衬托出爱情这一主题。代表作：这一刻，爱

4、吧可爱多冰淇林共四十八页励志(l zh)奋斗型该类型(lixng)的微电影的主题是奋斗励志，而这一系列的微电影都是以奋斗励志为话题，而这一类型(lixng)的微电影的人物选择上会偏向奋发向上的年轻人，抓住奋斗的特点来加入情节，而品牌的特性也是偏向励志方面。表现手法：其表现手法也是以叙事为主，但是影片风格上面更为自然真实。以真实、感人的故事引起观众的共鸣。代表作：老男孩共四十八页感人(n rn)亲情型该类型的微电影主题则是亲情，亲情是一种朴素但是沉重的情感，这一类型的微电影，讲述的是父母与子女之间，或者是配偶之间的感情故事。而品牌在这些感情中具有重要的意义，亲情类型的微电影是最具有感染力的微电影

5、类型，因为每个受众都有其自己的亲情故事，而在观看微电影的时候容易产生共鸣，而达到影片(yngpin)的最佳效果。表现手法：微电影场景的选择上以温馨为主，而人物的语言对话也是及其富有感情和内涵。代表作：把快乐带回家共四十八页唯美风景(fngjng)型该类型的微电影有一个特点，则是在影片中有唯美、令人向往的风景，作为微电影内容上的一个特色，有时候美丽的风景也会令人印象深刻(shnk)。表现手法：着重风景的展现，以唯美清新的画面夺得观众眼球，并在其中穿插人物的爱情、生活故事等。代表作：66号公路 共四十八页发展趋势广告效应：吸引资本加盟 无论微电影如何标榜自己在影视界内的特殊性，广告(gunggo)

6、效应是其最原始的推动力早已成为公认的事实。更有业内人士直言，微电影其实就是一种高级的广告(gunggo)形式，最终的目的在于传播片中若隐若现的广告(gunggo)品牌理念。而由广告(gunggo)主直接投资制作微电影广告(gunggo)也是颇为普遍。共四十八页视频网站：热衷原创概念 在广告主开始青睐微电影的同时，视频网站也早早地在此布局。目前国内包括(boku)优酷在内的六大视频网站都推出了自己的原创网络视频拍摄计划，其中不乏大投资、高水准的微电影。如搜狐推出“7微电影”计划，将由黄磊、张默等挑大梁，每人各拍摄一部微电影。共四十八页概念先行(xinxng)多领域探索随着微电影概念的火热，其在不

7、同领域的探索也开始日益明显。近日，华影盛视将推出中国影视原创者开放平台美我网，主打微电影。华影盛视CEO赵雨润向媒体表示，美我网具体的定位是：寻找编剧、导演、演员人才，汇集优秀的原创内容，并提供影视原创内容的交易，主打“微电影”模式。美我网此次重点发掘微电影与原创文学的合作。华影盛视已通过盛大文学向不少畅销作家发出邀请，赵雨润表示，华影盛视的“微电影”将深化“我要拍微电影”的思路，以全开放、共参与的方式让原创者来参与和完成。在具体盈利模式方面，赵雨润表示，原则上都将是由广告客户来支付，原创者通过自己的创意来获得相应报酬。而华影盛视的“中国影视原创者平台”将起到广告客户和原创者之间的运营、协调(

8、xitio)、管理的职能。此外，网络游戏也开始借助微电影推广和营销。盛大游戏出品的星辰变是网游行业第一个涉足微电影的网游。目前，盛大游戏已经拍摄了3部星辰变题材微电影，总投资额已经超过百万元。共四十八页鉴赏(jinshng)分析主题 结构(jigu) 人物 场景 景别 空间 机位 光线 影调 对话 共四十八页主题(zht)主题是微电影中内容(nirng)的核心与内涵；正是微电影所要表现的主题思想。微电影的主题往往是多元化的、多侧面的、多切入点的。共四十八页结构(jigu)结构是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造。影片的结构，框架，就是微电影的风格。导演根据影片的主题、内容、人物塑造的需要，运

9、用各种手段、方法，将各诸要素合理、有机、完整地组成一个视听(shtng)整体，达到艺术上的统一。共四十八页影片的结构(jigu)分析是影片分析中的系统工程，我们认定的微电影的结构(jigu)分析应该包括：1、剧作的分析主要是对微电影的情节设置，情节的组织进行系统的分析。从微电影的创作规律研究表明：戏剧性结构的微电影无非是无数件有因果关系、有内在联系的事件，有机地、有目的地安排在一起，最终构成一种结局。纵观世界各国故事片微电影的样式，微电影的叙事(xsh)结构、微电影的剧作结构及故事的结局基本是四种存在模式：A、情理之中，预料之中；B、情理之外，预料之中；C、情理之中，预料之外；D、情理之外，预

10、料之外。共四十八页非戏剧性结构的微电影，在表面构成上，会更为随意，更为自然和偶然的，许许多多的事件被十分有机地，有意地排列在上起，往往在影片的最后形成(xngchng)上，无非是形成(xngchng)两种模式“n个体无意识形成(xngchng)集体的有意识。整体有意识形成(xngchng)风格的有意识”。现代微电影的剧作结构，往往有很大的随意性和变异性，重点表现在剧作的合情与合理的处理上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，从大多数的影片的构成上分析，合情比合理更为重要。共四十八页2、情节(qngji)结构分析情节的分析主要是对微电影的情节安排在排列方式上的整体分析。总体来讲，影片的结构是导

11、演风格和主题思想表达的最重要(zhngyo)的手段。经分析发现，微电影的叙事结构、剧作结构，可以是多种多样的。但是，影片最终结构的选择与确定，一定是有利于影片的主题，有利于人物的塑造，有利于风格的体现，有利于叙事的多样化。共四十八页人物(rnw)微电影中的人物，是微电影创作中的核心，也是作品的核心。反过来讲，人物的塑造，是微电影导演(doyn)创作的重中之重。对于微电影的基本要求，我们希望是在一系列的场景中，事件中，动作中，对话中看到的不是一般的人（具体的演员），而是鲜活的、有性格的人物。世界微电影中的常规情况是，观众对于微电影中的人物（其实是对演员）感兴趣，对于微电影中的故事感兴趣，对于微电

12、影的主题感兴趣，才会全方位的对微电影给予关注。共四十八页场景(chng jng)场景是影片叙事的基本载体和影片特定的空间环境。场景是影片重要的造型元素。现代电影的场景，可以是现实(xinsh)空间环境，也可以是非现实(xinsh)空间环境，但是，这两种场景的存在，都要求要体现和反映剧本中规定的情境。 共四十八页通常的，影片中场景存在的方式和种类，大体上可以划分成如下六种:1） 内景2）外景3）实景(sh jn)4）场地外景。5）特技合成景6）计算机模拟景共四十八页 通过拉片和影片的分析我们发现，电影中场景的选择、利用、排列、构成，会影响到以下几个问题：1）场景决定影片的风格：场景的选择和具体的

13、运用，在宏观上就决定了影片的叙事风格和造型风格。2）场景影响影片的空间感觉：电影中外景的出现，无论场次的长短(chngdun)、多少，都会在影片中形成一种整体的空间规模。感觉和效果。而在内景的拍摄中，我们会有一种与之相反的感觉，显得影片空间变化较多，但不完整。3）场景制约人物形象的塑造：电影中外景的应用，使得人物的表达更为有环境依据，使人物在叙事上更有可信程度，更有利于人物形象的塑造。内景的应用，优化了摄影的造型元素，在视觉上更有利于人物的塑造，更主要的是有利于人物的“戏”的表现。共四十八页4）场景关系影片的影调构成：由于影片中场景的有意 识、无意识的变化，影片中的地调关系会有很大的变化，可以

14、构成影片的不同场景的不同的初调效果。5）场是决定一段叙事情节的完整：电影中的一个场景可以清晰、明确地完成一个相对独立和完整的叙事情节，也可以仅仅(jnjn)是表达叙事情节的一个小小的部分。实际增况往往是；一场戏有可能在一个场景中完成，也有可能在几个场景中完成。共四十八页景别在微电影中，通常(tngchng)使用到的景别有5种。 大远景远景中景特写大特写共四十八页大远景(yunjng)在需要展示户外的壮观景象如沙漠、山丘、海洋，或者(huzh)航拍城市鳞次栉比的房屋、两军在开阔地交战又或是大规模暴乱场面等这些情况时，常常使用到大远景镜头。在大远景镜头的画面中，人物的作用远没有他们身处的环境来得重

15、要。通常，在画面中，人看起来不过是一个斑点，这很正常，因为大远景镜头的功用便是展现人的处境。共四十八页远景(yunjng)远景可以框住几个人（从头到脚），在这个景别范围内，人物可以有相对自由的活动空间，比如相互间的打斗，或者闪避一只正在向前冲的看门狗。当然，远景也可以容纳(rngn)一些背景，或者容纳(rngn)一些大型的、重要的道具，比如一家高中体育馆里的寄物柜，在那里，有几个运动员正在互相较劲。共四十八页中景(zhn jn)虽然在中景镜头中，有很多种拍摄人物的方式，但典型的中景镜头是表现两个人物的腰部以上出现在景框之中，而背景则十分有限。在这种景别之下，背景和动作退到了次要的位置，人物的重

16、要性开始凸显。在微电影中，当两个人都不存在明显的优势的时候，导演常使用中景来推进他们之间的对话(duhu)。当两个人出现激烈的身体接触，或者，这种身体接触对戏剧张力表现显得很重要，比如，当一个人将一把刀送进了另一个人的小腹，或者当一个男人拥抱一个女人时，中景也是首选。共四十八页特写(txi)特写仅能显示片中演员的头、脸和肩。由于我们已经知道演员身处何处，所以背景出现(chxin)得并不多。导演在运用特写时，主要意图是将演员和周围的环境隔绝开来，或者让演员与其他角色隔绝开来，以便让观众注意到该演员所扮演的角色。在那些频繁使用特写的微电影中，导演希望展现角色的孤独感，与他人的隔绝，以及与社会的疏离

17、。共四十八页大特写大特写用来凸显角色的面部表情(bioqng)、绝命书，或者眼球的画面等。 共四十八页空间(kngjin)共四十八页机位机位”是微电影的创作者对摄影机拍摄位置的称呼，也是影片分析中对摄影机拍摄点的表述。实际上，机位是影片导演风格中最为重要的语言形式。机位的运用是微电影的叙事形式。机位的变化是微电影的镜头形式。机位的变化规律是影片的视觉形式。从宏观的意义(yy)上讲，微电影中的机位有如下的意义(yy)：1）机位就是视点。是决定我们从一个什么样的角度看到影片叙事的发展。2）机位就是构图。每一个机位拍摄的画面，由于位置的不同，会产生不同的画面效果和构图效果。3）机位就是调度。每一个机

18、位反映了导演在空间上，在调度上是如何完成微电影的叙事的。 我们知道，戏剧场面调度的核心是人物在舞台中的位置。他反映了戏剧导演对人物在舞台上每一个点和位置的处理关系。因为，戏剧的表现是没有景别的划分的，是从一个点上看 到的环境关系和人物的关系。4）机位体现了导演的叙事方式。有的导演在镜头的转换中，镜头变化的幅度比较小，有的导演在镜头的转换中，镜头变化的幅度比较大。有的导演机位变化比较有规律，有的 导演则表现出更大随意性。共四十八页1）人物在场景空间中的调度与处理。人物在场景中的调度处理应该体现叙事的需要，导演风格的要求。人物的调度既是任意(rny)的、主观的，又是受一定限制的。2）摄影机机位在场

19、景空间中的调度和处理。微电影场面调度的核心是摄影机机位的调度。摄影机机位的设计、运用、具体方式、变化的规律，都反映了导演的镜头意识和视觉语言的形式。在微电影的创作过程中，机位的设计与运用既反映了导演的技巧，又反映了导演的叙事风格。而微电影的场面调度则更为丰富，它包含(bohn)了两个方面的因素：共四十八页我们分析影片（全片和段落）中的机位关系时，要注意如下的问题：1）具体分析导演在一场戏的镜头段落中，是从哪几个机位的点拍摄完成和表达影片的叙事的？2）分析摄影机机位在这样一个叙事的过程（段落）中，是怎样布局的？平面的构成效果是什么样的？3）分析影片中某一个特定的段落中（例如：表现人物的动作，表现

20、事件的细节）机位的处理有什么样的特点？4）在全片中和一场戏中，机位的处理与布局有什么样的规律(gul)？实际上我们在拉片的过程中就会发现，所有的摄影机机位的排列是有规律(gul)的，不管导演是否有这个意识，这种现象 是存在的，我们要分析镜头处理与布局的规律(gul)。5）分析影片中的机位是如何表达影片中的空间关系的？微电影空间的表达，是通过镜头的处理来实现的，镜头的景别的远近，方向变化的多少，对影片的场景空间表达有决定的意义。6）这样的机位处理对人物性格的塑造、人物形象的表达又有什么样的帮助？对于影片中人物的性格、形象，可以用静态的画面完成，也可以用运动的机位画面处理，这两种方法带来的结果是不

21、一样的。7）在影片的一场戏中，采用哪几个机位完成的叙事。有的影片，一场戏的镜头非常少，非常明确，两三个机位就完成了一场戏的拍摄。而有的影片，一场戏的镜头非常多，机位非 常多，变化十分丰富才完成一场戏的拍摄，通过比较，我们也可以发现镜头处理的规律。共四十八页光线(gungxin)微电影光线是微电影视觉风格的重要(zhngyo)表现形式。微电影光线的使用，体现了导演和摄影师对未来影片画面视觉形式的追求。光线的感觉表达了摄影师对导演摄影技术掌握的程度。光线的形式决定了影片的人物形象风格。微电影的光线处理有的追求“自然、真实的效果”,有的追求“唯美、戏剧的效果”.微电影中的光线首先是一个技术的问题，其

22、次，才是一个艺术的问题。共四十八页一、微电影摄影创作中按光线方向和形式(xngsh)的来划分，有如下的几种形式(xngsh)：1）顺光：光线的照射方向与摄影机的拍摄方向一致或者是基本一致，阴影被遮挡在主体自身的后面，在画面的构成上没有明显的明暗光线关系，景物及被摄体的立体感，完全依赖于自身轮廓形式。2）逆光：光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是相反的（对应的），景物及被摄体的边缘有明显的光线轮廓，在画面的构成上形成了明显的明暗反差，光线的效果十分生动，画面的效果十分明确而富有造型特点。逆光有全逆光和侧逆光之分。3）侧光：光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是成30、60、90度的夹角关系，景物与被摄

23、体有明显的受光面和被光面之分，有十分明确的光线方向和明暗的关系，立体感十分明显。侧光有正侧光和斜侧光之分。4）散射光：散射光的存在是由于外景自然光被云彩遮住或者是某种散光物质遮挡光线所形成的一种散射的效果。由于散射光没有明显的光源方向，没有明显的明暗关系，光线的形式使得画面的效果柔和而平淡。5）效果光：效果光的光源方向可以是任意的，是由于某种特定光源所产生的效果。例如：蜡烛光、火光、手电光等等，效果光在我们的生活中尽管部常见(chn jin)，但是，视觉的效果十分明确，有时会产生十分怪异的形象和效果。共四十八页二、微电影摄影创作中按光线(gungxin)的性质和作用来划分，有如下的几种形式：1

24、.主光：人物的主要塑性光源，是镜头暴光(bo gung)的主要依据。人物的主光可以是任意的光线形式。当然，人物的主光在具体的表现形式上，有一个明暗比例分配的问题。2.副光：人物的次要光源，副光帮助主光共同表现人物的形象。人物的副光可以影响人物光源的反差，也可以影响人物的光比。我们可以通过控制人物的副光来达到控制人物的光比效果。3.轮廓光：人物的外部形象光源，轮廓光既反映人物所处的位置，又反映了环境的建筑结构关系，同时表明环境的光线特点。4.背景光：背景的光线既表明环境的光线现状，又反映了拍摄者背景处理意识。背景光不是可有可无的存在，而是环境气氛表达的一种重要的手段。5.修饰光：修饰光完全是一种

25、装饰的光线，可有可无。用来在人物和环境在拍摄中进行必要的补充，是区别普通照明和特殊照明的重要方法。共四十八页三、微电影中光线具有(jyu)如下的作用：塑造(szo)人物形象：表达影片的视觉风格：创造环境的气氛：我们主要的目的：通过观看影片的整体画面效果，分析影片中的光线在其中所起到的叙事作用、造型作用；分析其在影片视觉风格上起到的独特的作用。共四十八页影调影调是微电影画面色彩关系与黑、白、灰关系的一种视觉感觉和整体的效果。影调的概念，是一个微电影摄影中的技术问题。影调的影片的拍摄过程中的具体实施，实际上是摄影师对场景中各种( zhn)亮度关系的分配。而影片中各种( zhn)影调的处理，完全是导

26、演、摄影师根据影片的内容与影片的风格来决定的。例如：有的摄影师将整部影片的画面影调关系控制的很暗，大部分的景物控制在胶片低密度部分，形成一种压抑和沉闷的感觉。影片花样年华中，叙事的要求和大部分的场景是夜晚，使得影片本身更加伤感和充满了怀旧、悲剧的色彩。共四十八页对话(duhu)在我们的影片分析中，分析对话场景的存在形式、出现的次数、控制的方法，都是我们对影片对话处理的宏观把握。分析影片的对话有如下需要注意的几个问题：1.对话的形式：微电影中的对话形式基本上有两种主要的形式：（1）专注对话。影片中的人物对话是镜头表现的主体和微电影叙事的主要形式。这时的人物没有形体的运动和位移没有更多的动作来帮助

27、和表现对话的内容，完全依靠对话的内容完成影片的叙事。（2）随意对话。影片中的人物对话是镜头表现的一个部分，人物的动作和环境的因素也是场景中叙事的重要(zhngyo)形式。这时的人物会有静态形式、形体运动形式和位移的形式，帮助和表现对话的内容，众多的因素一起完成影片的叙事。共四十八页2.对话的内容：从总体上讲，对话的内容肯定要表达影片的叙事，但是在镜头细化分析中我们发现，对话的内容有如下的几种表达：（1）表达影片的情节，推动影片情节的发展。这种影片的对话一般很关键，也很精彩，观众如果不注意，很难掌握影片后面的故事与人物的命运，可以说，这时的对话完全是在说情节和事件。（2）表达人物的情感。这种对话胜过影片的情节和事件胜过人物的动作，对人物的情感表达和压迫的整个情绪表达有非常重要的作用。（3）表现人物的性格。影片中的人物性格，主要是通过对话来表达的，对话的语调、语气及和人物动作的配合，可以较多地表达人物的性格。（4）表达影片的节奏。节奏是一个(y )比较宽泛的概念，对话的节奏表达恐怕主要是对话在单位时间内给我们传达的信息量。（5）扩大影片的信息量。在影片的叙事中，主要是通过对话的独立叙事作用，扩大影片的故事容量，所以，对话是一个独立的叙事手段和方法。共四十八页3