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文档简介

1、(1899 年 1 月 29 日-1970 年7 月9 日)，小名，评书艺名（拜师双厚坪），相声大师，相声艺术第四代门长，兼评书演员，父张诚甫，评书演员兼说相声。十二岁在拜为师，则、津一带。得到钖指点。其代表作小神仙参考裕二福、阎德山的演出，精益求精。他兼擅对口相声，有文章会、倭瓜镖、地理图、三节会等，创作的有揣骨相、哏政部、洋钱伤寒、夸讲究等。他的作品除了摹绘世态，也掺杂政治讽刺，爱国与正义感。如揣骨相中有“软骨头同胞，吸尽民脂民膏；没骨头，金钱搂足，以外人为护符”都是讽刺那些投靠主义的贼；还有“大贱骨头，求荣，明知挨骂装聋”更是把矛头直接指向。哏政部是说当时内阁要设哏政部，解决国家疑难大症

2、，让某甲去当部长，结果闹得一塌糊涂，了当时的。这些在当时的演出中，都得到观众的强烈共鸣。继钖把相声从“明地”（即露天演出）挪进综合曲艺场内，为适应当时的演出需要，还创作大量的相声垫话，使他在舞台上不论接什么，都能够和前场适当的“垫话”连接，通过“包袱”很自然地过渡到要演的“正活”中来，现在流行的许多垫话小段，如、战长沙等，都是他当时接场时的创作。勇于创新，从现实生话中吸取养分，创造许多生动的人物形象。如洋钱伤寒中的形象，哏政部中某甲接到委任状时的几次感情变化，都使人感到真实。他还以丰富的社会和生活阅历，增添作品的许多细节描写，如在倭瓜镖中对练武术的论述，洋钱伤寒的开头对伤寒病的分析；他在演出大

3、相面时，可以根据捧哏演员不同的面部特征，有多种不同演法，能使旧社会以相面为职业的人听后感到惊服。他运用“包袱”的特点是铺垫平稳，翻抖自然。例如倭瓜镖中，表现某甲兄弟二人保镖遇劫时的割牛头一段，通过铺垫使人误认分“将贼杀死”，结果是“把了”，这个“包袱”从铺垫到抖开毫不费力，显示出他对铺垫与翻抖关系的深刻理解。又如入底时，他主动请观众出题，能以顶针续麻的方式，在五句之中准能接上“王”，所以每次演出中，每当观众出了题目（不论提出哪句话来），他在五句之中找到“王”时，立即转身，不看观众，他信心十足的劲头，哪次演出观众都报以热烈的掌声。这种表演却是在稳重的基础上显示出潇洒。与他合作时间最长的捧哏演员有

4、、等人。是玉的，捧哏时深沉稳重，文墨气足；是的徒弟，在表演中纯朴亲切，节制，都对张的表演起到很好的烘托作用。经常演出的单口小神仙、地、化蜡扦儿、五人义及大笑话满汉斗、解学士、硕二爷、山东人斗法等。解放后，中国曲协编选传统相声。有他的小神仙、巧嘴媒婆、三近视、看财奴、地、化蜡扦儿等。百花文艺了他的单口相声选。早在“九一八”事变以后，针对国民党的不抵抗主义，在舞台上宣传抗日，并为日伪宣传，自得到将军的赞许。解放前夕，他改说评书，传统节目有，三国演义水浒皆考证详细,用语幽默,受到观众欢迎，并创作改编一些类的评书，如枪毙、坠楼等，在一定程度上了军阀时期的社会生活。然而因为种种原因其评书文本基本失传.1962 年制片厂曾拍摄了表演的单口相声贼说话，收入舞台片曲艺集锦。中国曲艺工作者理事，中国曲协分会。他的徒弟有、堃、康和.

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